Жертвенность искусства. Афоризм искусство требует жертв настолько самоочевиден, что, кажется, никогда не оспаривался. В искусстве жертва играет такую же роль, как в мистике, подтверждая, что в культуре вцелом жертва есть двигатель жизни.
В отличие от мистических обрядов в искусстве жертвой является сам творец. Идея жертвы близка художникам, и сами они очень часто становились жертвами власти, толпы, своего искусства. Причина конфликта в том, что творец, уходя в сферу культуры от мирских практических взаимоотношений, всегда оказывается в одиночестве. И, как правило, он хорошо себе представляет, на что идет, и таким образом его жертва добровольна.
Тот огонь, который он чувствует в своей груди, и призвание, которое в себе ощущает, не дают ему права свернуть с пути. Пока не требует поэта к священной жертве Аполлон, в заботы суетного света он малодушно погружен. Здесь слово жертва можно понимать буквально, и сам Пушкин тому пример. Деятель культуры в столкновении с жизнью выполняет роль жертвы, но это не значит, что он проигрывает. Благодаря телесной жертве он побеждает как творец, культура же тем семым одерживает победу.
Наступает момент, когда Аполлон требует поэта к священной жертве, и поэт сознательно кладет свое сердце на алтарь культуры. В основе искусства лежит жертвенная любовь к миру. Творец живет в двух мирах мире духовной культуры и мире материальной жизни, и имеет две природы творческую и потребительскую, противоречие между которыми разрешает жертвенная смерть. Искусство понимает значение жертвы. Мать, мать На крови твоего сына созидается храм будущего раскрой же мне сердце твоей чудесной властью и благослови на смерть, восклицает герой Л .Н. Андреева.
Строки Жить для себя возможно только в мире, но умереть возможно для других принадлежат Н.А. Некрасову, воспевшему жертвенность. Так мы приходим к глубинному пониманию художник жертвует, чтобы жило искусство. Стихи и романы содержание искусства, жертва ее энергия. Это та энергия сожжения, из которой созидается пламя духа Поэтому Достоевский хвалил свою каторгу, а Толстой просил Леонтьева поскорее написать на него донос.
И в XX в когда из всех искусств важнейшим стало кино, гениальный режиссер А.Тарковский назвал свой лучший фильм Жертвоприношение. С обывательской точки зрения поступок героя, сжегшего собственный дом, сумасшествие. С точки зрения изначальной жертвенности искусства это жертва в чистом виде, возвращение к той жертве, с которой началось искусство. 2.