РАЗДЕЛ: АРХИТЕКТУРА СТРАН ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ В ЭПОХУ ПРОМЫШЛЕННОГО КАПИТАЛИЗМА (СЕРЕДИНА 19 – НАЧАЛО 20 В.)

1. Узгадніць назвы і змест пытанняў на экзамен і тэм у канспекце лекцый.

2. Согласовать текст лекцій і названія вопросов на экзамен (в т.ч. про новейшіе конструкціі і матеріалы).

3. Больш дакладна вызначыць сутнасць мадэрна, а таксама прычыны ўзнікнення і закату, у тым ліку і іншых стыляў.

4. больш зразумела выдзяліць прынцыпы дэкора ў мадэрне, аддзяліць іх ад уласна массы ад канкрэтных прыкладаў.

5. Уставіць што-небудзь пра Анры ван дэ Вэльдэ.

6. Некалькі студэнтаў сказала «У Беларусі эклектыка, у адрозненні ад Расеі, прадстаўлена ў будынках масавага прызначэння – тэатры, банкі, гімназіі і г.д.».

7. Более чётко сформуліровать в лекціі ответ на вопрос «Вліяніе НТП на появленіе новых зданій і сооруженій».

+ Відаць трэба зліць лішняе пра масты, т.ш. пра іх ніхто нічога не расказвае.

+ І уставіць некуды пра Рынкі і масты, таму што пра іх ніхто!! Не расказвае.

+ Трэба перарабіць пытанне пра Рацыянальны накірунак у архітэктуры – т.ш. ніхто не ўзгадвае з першага разу пра яго.

+ Перапабіць пытанне «Эклектызм і стылізатарства у Расеі ў 2/пал. (можа лепей 1/пал.??) 19 ст. «Гатычны» стыль»

+ Можа ўставіць пытанне «Архітэктура даходных дамоў»??

РАЗДЕЛ: АРХИТЕКТУРА СТРАН ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ В ЭПОХУ ПРОМЫШЛЕННОГО КАПИТАЛИЗМА (СЕРЕДИНА 19 – НАЧАЛО 20 В.)

ТЕМА 1. Исторические условия развития архитектуры в эпоху промышленного капитализма

На дальнейшее развитие архитектуры оказали влияние следующие явления: 1) неупорядоченный рост городов; 2) жилищный вопрос;

ТЕМА 2. Влияние научно-технического прогресса на архитектурное формотворчество, типологию зданий и сооружений. Новые строительные материалы

Современная архитектура появилась после того, как появились современные строительные материалы – бетон, железобетон, металл, стекло, которые заменили ранее использовавшиеся материалы – дерево и камень. Это привело к появлению новых формообразующих конструкций, хоть по началу они и размещались в старые каменные «одежды».

 

Стальные конструкции

Используя большую устойчивость чугуна на сжатие, архитекторы начали возводить из его мосты. В 1779 г. в Англии был построен первый металлический чугунный мост через реку… 1796 – в Англии был возведён чугунный Сандерленский мост, длиной 72 м.

Бетон

Бетон был известен еще в Древнем Риме в 3 в. до н.э., где он применялся в основном для забутовки стен, но не только. Пространство между стенами заполняли камнем или кирпичом, потом заливали слои раствора из песка, извести и воды, сверху насыпали такой же слой из каменного щебня, и трамбовали. Но с падением Рима секреты изготовления бетона были утрачены.

Возобновилось изготовление бетона только в 18 в. В 1759 г. английский инженер Джон Смитон, при сооружении Эддистонского маяка добавил в известь вяжущее из обожженных глинистых известняков. Т.о. получилась гидравлическая известь, которая твердела не только на воздухе, но и под водой. В 1824 г. каменщик Джозеф Аспидин получает патент на усовершенствование способа производства искусственного камня – портландцемента. Он же основал и в Англии заводское производство нового цемента. Приблизительно одновременно с Аспидином, цемент изобрел и Егор Челиев в России.

 

Железобетон

Впервые патент на изготовление железобетона был получен в 1867 г. французским садовником Жозефом Монтье (1823-1906). Он первым начал его… Другой француз, Франсуа Эннебик (1842-1921) – внедрил бетон, как единственный… Внедрение железобетона в строительство оказало огромное влияние на развитие мировой архитектуры. Этот материал удачно…

Тема 3. Влияние научно-технического прогресса на появление новых типов зданий и сооружений

В 19 в. промышленные и инженерные сооружения сыграли особую роль в развитии архитектуры. Они были той отраслью, где сформировалась новая профессия инженера-строителя, куда широко внедрялись и где обрабатывались новые конструкции и строительные материалы, а также областью, куда раньше других проникли научные методы разработки проекта (математический расчет, достижения прикладных наук и т.п.). Именно в этих сооружениях с самого начала господствовал рационалистический подход к функциональному решению и широко применялась механизация строительства. Новая строительная техника не могла развиваться в недрах классицизма, но с другой стороны, его художественно-композиционные приёмы в большинстве случаев не противоречили основе возводимых сооружений.

Разделение труда в строительстве привело как бы к выделению из архитектуры области инженерного строительства, точнее к разделу всего строительства на гражданское, где ведущим специалистом был архитектор, и инженерно-промышленное, в котором господствовал инженер (специалист с высшим техническим образованием). Возник вопрос о том, какую роль в строительстве должен играть архитектор. Должен ли инженер отвечать только за конструктивно-технологическую сторону сооружения, или также и за его функциональную сторону, оставив архитектору лишь художественные вопросы. Это часто и делалось, превращая архитектора в декоратора, чему в значительной мере способствовала и система подготовки архитекторов, которых учили, в первую очередь, уметь проектировать в различных стилях. Однако, в творчестве архитекторов конца 19 – начала 20 в. стали преобладать рациональные тенденции, что было связано не только с научно-техническими достижениями, но и с изменениями роли самой архитектуры, которая была ответственна за решение социальных вопросов, за соответствие возводимых зданий запросам каждого конкретного заказчика, включавших в себя и функциональные и художественные стороны.

По своему темпу развития инженерное и промышленное строительство в этот период обгоняло другие виды строительства: строились мосты, порты, сооружались фабрики и заводы, элеваторы и дороги.

Особое значение приобрели такие инженерные сооружения, как мосты. Их влияние на развитие строительной техники особенно увеличилось в середине 19 в., в связи с широким распространением железных дорог, которым потребовалось создание мостов особенно большого протяжения, и рассчитанных на большую динамическую нагрузку. Мосты, в строительстве которых широко применяется метал, стали экспериментальной площадкой, на которой испытывались различные большепролётные конструкции (арки, висячие системы и т.д.), которые позже стали использоваться для перекрытия больших внутренних пространств. Ажурные металлические мосты поражали людей 19 в. своей технической целесообразностью, легкостью и смелостью своей конструкции.

Почти весь рассматриваемый период инженерными конструкциями гордились, но их воспринимали исключительно как рациональное и утилитарное сооружение, и не воспринимали как архитектурное. Показателен в этом плане пример Эйфелевой башни. Однако, такие сооружения как Хрустальный дворец (1851), Галерея машин(1878), Дворец машин (1889) показали, какие огромные возможности таятся в металлических конструкциях при создании больших залитых светом сооружений.

Новые металлические конструкции были применены в перекрытиях интерьера различных промышленных, торговых и общественных зданий, но это часто совершенно не отражалось на их экстерьере, который повторял старые традиционные формы предыдущих эпох.

Быстрое развитие производительных сил привело к резкому увеличению доли производственных зданий в общем объеме строительства. В начале 20 в. предприниматели стали уделять всё большее внимание модернизации и усовершенствованию промышленных сооружений. Цеха проектировались более рационально, получали продуманную планировку, чтобы рабочий тратил меньше времени на ненужные перемещения, улучшилось освещение. Это было связано не только с борьбой рабочих за улучшение условий труда, т.к. раньше производственные помещения были очень тёмными и грязными, а зачастую и без окон, но и со стремлением предпринимателей получить большую прибыль за счёт эффективного использования рабочего времени.

Наиболее характерным примером рационализации было строительство американского предпринимателя Г.Форда, который в 1912 г. возвёл на своём заводе первую поточную линию (конвейер). На его предприятиях большое внимание уделялось организации производства, строились вентиляция, более светлые и чистые производственные помещения. Это снизило затраты, а соответственно увеличило производительность труда и конкурентоспособность производимой продукции.

Т.о. именно в промышленном строительстве значительно раньше чем в других областях стали широко применяться механизация и стандартизация, новые строительные материалы и конструкции, сборные элементы, рациональная планировка, которые оказали влияние на всё дальнейшее развитие мировой архитектуры.

Научно-технический прогресс и рыночное развитие общества привели к появлению в 19 в. новых зданий и сооружений, не имевших аналогий ранее в архитектуре. Это здания крытых рынков, бирж, вокзалов, выставок, универсальных магазинов, ангаров, больших железных мостов и др., порожденные новыми требованиями, предъявляемыми к застройке в большом городе.

 

Крытые рынки

Один из ранних образцов крытых рынков – рынок Мадлен (1824, Париж).
Он являлся одной из первых попыток архитекторов разработать новые методы конструирования, при которых возможно было бы совмещать изящество здания с экономией материала. Поэтому легкость его конструкции не нарушалась никакими декоративными формами.

Хангерфордский рыбный рынок (1835, Лондон) – из санитарных соображений в нём было запрещено применять дерево. Поэтому при возведении рынка вместо дерева применили чугун. Пролёт перекрытия составлял 10 м., крыша имела угол ската внутрь и отвод воды проходил через полые чугунные колонны.

Большой крытый рынок (1855, Париж) – был запроектирован как часть большой реконструкции города при префекте Османе. Первый кирпичный проект архитектора Бальтазара был разобран, а вместо него был возведен новый из стекла и железа. Новый рынок объединял 2 группы павильонов соединенных крытыми пассажами.

 

Универсальные магазины

Первоначально универсальные магазины назывались «дом товаров». Первые универсальные магазины появились в Париже в 1860-х гг. и представляли собой… Когда универсальные магазины появились в США точно не известно, но еще в… В 1840-х гг. в Бостоне существовал один из крупнейших магазинов по продаже готовой одежды – «Дубовый зал», с годовым…

Вокзалы

В создании вокзалов активно применялись новые металлические конструкции в перекрытиях интерьера, но это совершенно не отражалось на их экстерьере. Центральное положение в объёме вокзала занимал вестибюль, который представлял собой большой крытый двор, освещённый рядами крытых окон на втором этаже. По периметру к вестибюлю примыкали залы ожидания для пассажиров 1 и 2 классов, служебные помещения. Однако вокзалы, раскидывавшие над перронами и путями огромные крытые металлические конструкции и арки, со стороны города обязательно возводились в виде традиционного палаццо.

Аналогичные тенденции прослеживаются не только в архитектуре зданий вокзалов, но и бирж, ангаров и т.п.

 

ТЕМА 4. Всемирные промышленные выставки и их роль в развитии мировой архитектуры

Первые выставки проводились в 1798-1849 гг. и были чисто национальными выставками в Париже. В 1798 г. в Париже прошла первая промышленная выставка товаров народного… Во второй половине 19 в. характер выставок изменился – они стали международными, что было связано с развитием…

ТЕМА 5. Жилищный вопрос

В 19 в. с особой остротой встал жилищный вопрос. В феодальном обществе основная масса трудящегося населения (крестьяне) имела свое жильё. В связи с развитием капиталистических отношений и разорением основной массы мелкого крестьянства, оно переселялось в города и пополняло ряды наёмных рабочих (пролетариата), которые своего жилья не имели. Рост городского населения привёл к росту спроса на жильё, что соответственно подняло его стоимость. В аренду под жильё стали сдаваться такие площади, которые ранее не использовались для этих целей – чердаки, кладовые, сараи, подвалы и т.д., возникали плотно застроенные дома-колодцы (ПРИМЕР – подвал, дом-колодец). Промышленные города обрастали трущобами, вокруг промышленных предприятий строились рабочие казармы. Последующее относительное улучшение жилищных условий рабочих было связано с ростом борьбы рабочих за свои права, которую предприниматели не могли игнорировать.

Если в конце 18 – начале 19 вв. практически не велось специального строительства жилья для рабочих, то к середине 19 в. определились два основных типа рабочего жилища: небольшой индивидуальный дом в рабочих посёлках и многоквартирный дом в городе (где стоимость земли делала нерентабельным строительство индивидуальных жилых домов). Постепенно, под влиянием борьбы рабочих за свои права, строительство рабочего жилья получило большее развитие: возникли общества по строительству дешевого жилья, в массовое строительство устремился частный капитал, сами рабочие стали участвовать в строительстве, создавая жилищные кооперативы. В 1889 г. в Париже прошел 1 Международный конгресс посвященный дешёвому жилью. Во многих станах появились законы о строительстве рабочего жилища, которые регламентировали многие его стороны (благоустройство, условия предоставления ссуды и т.д.).

В это же время возник такой тип наемного жилища, как доходный дом – один из самых характерных и неотъемлемых элементов архитектуры индустриального периода. В нём отразились многие черты характерные именно капиталистической архитектуре – коммерческий подход к использованию городской территории, деление квартир в зависимости от состоятельности жильцов, превращение внешнего облика здания в своеобразную рекламу и т.д. В нём же в большей степени проявились черты, связанные с превращением здания в товар, в объект купли-продажи, в недвижимость используемую не самим владельцем, а сдаваемую в аренду с целью получения максимального дохода.

В капиталистическом обществе сформировалось требование к зданию как к товару, который своим неповторимым видом выделяется среди других домов и своей необычностью привлекает внимание покупателей. Это втягивало архитектурные сооружения в сферу влияния рекламы. Архитектура должна была своими средствами участвовать в борьбе за клиента, покупателя, посетителя и т.д. А эта сторона связана со стремлением через различные художественные средства максимально воздействовать на человека. Появились определенные профессиональные приемы, учитывавшие закономерности этого влияния.

В капиталистическом обществе место громких дворянских титулов и званий заняли внешние материальные показатели благосостояния человека. Поэтому в определении жилищной платы в доходном доме большую роль играли такие факторы, как его месторасположение в соответствующем районе города, внешний облик, этаж (где квартира), ориентация жилого помещения (во двор, на улицу, на природу) и т.п. При этом значительную роль играли и чисто внешние признаки престижности жилья. Всё это влияло на архитектуру доходных домов: их планировку, отделку интерьеров, фасадов и парадной лестницы. Большое значение стали играть также технические и потребительские качества жилища.

Постепенно основными источниками повышения доходности жилья становятся: максимальное снижение себестоимости его строительства; рациональное использование его территории; повышение потребительских качеств и благоустроенности квартиры. С одной стороны это привело к повышению внимания к стандартизации и механизации строительства, а с другой – внимание к научному изучению запросов массового потребителя (размеры человека, его личные запросы, графика движения по квартире, условия протекания бытовых процессов и т.д.).

На начальном периоде в первой половине 19 в. у буржуазии господствовал тип жилища перенятый у аристократии, но постепенно возник новый тип жилья – особняк буржуа. В отличии от замка феодала, который обслуживал не только личную но и общественную жизнь феодала (защищал от соседей), особняк буржуа выполнял в большей мере функции обособленного жилища. В таком доме главное внимание уделялось созданию бытового комфорта с учётом индивидуальных потребностей членов каждой конкретной семьи. Англия (ПОЧЕМУ) способствовала возникновению такого типа жилища как индивидуальный коттедж, который повлиял на строительство в других странах («дома прерий» в США).

В целом, архитектуру этого периода характеризовали три основные момента: дифференцированность, анархичность и индивидуальный субъективизм.

 

 

ТЕМА 6. Распад теоретической концепции классицизма и утверждение эклектизма как метода архитектурного мышления

Распад теоретической концепции классицизма

Распаду теоретической концепции классицизма способствовали 3 тенденции, которые, соединившись, и привели к утверждению эклектизма:

1. угасание и несоответствие аристократического классицизма-академизма новым запросам капиталистического общества;

2. возрастание капиталистических требований к архитектуре новых зданий;

3. влияние романтизма в области перенятия достижений минувших эпох.

К середине 19 в. в основном завершилась борьба между новым капиталистическим строем и феодальными пережитками. В архитектуре в это время господствовал поздний классицизм (ампир). В сущности классицизма лежало обращение к античности, как к норме и идеальному образцу, основанное на идеях философского рационализма, на представлениях о разумной закономерности мира, которые зачастую носили оттенок идеализации и утопизма. К середине 19 в. классицизм переродился в безжизненное, чисто теоретическое направление академизм, оторванное от жизни и общественной практики. Следуя внешним формам классического искусства античности и Возрождения, академизм насаждал условные идеализированные образы, далекие от жизни сюжеты, отвлеченные нормы красоты. В какой-то мере академизм отразил попытки уходящего феодального строя законсервировать существующее положение.

Как стиль в искусстве, классицизм в это время отражал взгляды верхушки феодального общества – аристократии, уверенно теряющей свои позиции на экономической и политической арене буржуазного общества. С другой стороны, стиль классицизм (ампир) в своей сущности был чужд запросам буржуазии, т.к. в капиталистическом обществе для положения на социальной лестнице важно не происхождение, принадлежность к сословию или звание, а имущественное положение. Поэтому активно велись поиски нового архитектурного стиля, который бы наиболее точно отражал роль и задачи буржуазии в современном индустриальном обществе, а также обосновывал и её быстрый взлёт.

На ранних этапах, 1840-1860-х гг. на стилевые направления архитектуры ещё значительное влияние оказывали вкусы и потребности аристократии, которым и стремился подражать новый класс буржуазии. В своём быту (личные особняки) и государственных постройках (суды, парламенты, муниципалитеты и т.п.), высшие слои общества, в т.ч. и буржуазия, использовали формы наиболее презентативных зданий предшествующих периодов. Тут с наибольшей силой проявилось стремление к консервации принципов классицизма. В то же время в коммерческом строительстве (фабрики, заводы, мосты, торговые центры и т.п.) господствует стилизаторство и строгий расчет.

К середине 19 в. новый сильный класс буржуазии в процессе своего становления ещё не выработал собственного стиля в архитектуре и поэтому использовал широко известные приёмы архитектуры прошлых эпох, как бы пытаясь найти в них корни своей жизненной идеологии и миропонимания в областной духовной и художественной культуры.

С появлением новых строительных материалов (сталь, чугун, бетон) архитектурный стиль классицизм конструктивно перестает соответствовать современным запросам общества. Новые огромные здания требовали новых подходов, соответствовать которым классицизм не мог (вокзалы, торговые центры и т.п.). Казарменный стиль классицизма не соответствовал капиталистическим требованиям к яркой, привлекающей необычностью своего внешнего вида, архитектуре доходных домов и магазинов.

 

Зарождение эклектизма как метода архитектурного мышления

Так, один из исследователей английского готического искусства Хорас Уолпол, отстаивая преимущества готики перед классикой, около 1752 г. перестроил… С ростом национального самосознания готика была признана английским… С другой стороны, основанная на отвлечённых идеальных схемах, ордерная система классицизма в первой половие 19 в. уже…

Сущность эклектики и её значение в развитии архитектурных стилей. Эклектизм и стилизаторство

Постепенно широко распространяется приём максимального использования архитектурных элементов из различных исторических эпох. Красивое теперь… «Эклектика» (от греческого эклектикос – выбирающий, синонимы – «историзм»,… Эклектика (историзм) проявилась в двух ипостасях – эклектизм и стилизаторство. Эклектизм – сочетание в одном здании,…

Ретроспективные стили и причины заката эпохи историзма

Ещё со второй половины 18 в. в Англии получило распространение возведение построек в готических формах, а в 1830-1850-е гг. «псевдоготика» пережила… Одной из причин широкого распространения псевдоготики в Англии была большая… Во внешнем облике зданий и особняков стали использовать мотивы поздней «перпендикулярной» (Тюдоровской) готики…

ТЕМА 7. Архитектура модерна

К 1870-1880 гг. стало очень заметно снижение качеств зданий возводимых в эклектических стилях. Требования, вытекавшие из назначения здания плохо… С другой стороны, механизация и стандартизация производства, меркантильность и… Все эти усилия привели к возникновению нового стиля «модерн». Во Франции и Бельгии этот стиль получил название – «ар…

Сущность стиля

Творцы новых архитектурных сооружений стремятся абстрагироваться от известного в прошлом, оживляя поиск художественного образа новыми выразительными… В характере модерна большое значение имели интуитивные импульсы, крайний… Прообраз новой архитектуры – правдивой, целостной и естественной, модерн ищет в природе. Единственный стиль которому…

Архитектурный декор в модерне

Если в эпоху эклектики фасады доходных домов украшались разнообразным декором словно ковром, то новые здания, возведённые в эпоху модерна, очищаются… Более того, декор вообще не является обязательной принадлежностью стиля… Модерн знает два типа декора. Первый – декор, непосредственно сплавленный с конструкцией, неотделимый от неё, от…

Закат стиля и его значение в развитии мировой архитектуры

Всемирная выставка 1900 г. в Париже означала одновременно наивысший взлёт популярности и начало заката «Ар нуво». Именно широкая популярность стиля… Модерн положил начало новой эпохе в развитии архитектуры, формообразующим… В дальнейшем, после Первой мировой войны, большинство архитекторов отошли от эстетической утопии модерна на позиции…

Европейский модерн – Кириенко, частично – с. 325 – 328.

РАЗДЕЛ: АРХИТЕКТУРА РОССИИ ПЕРИОДА КАПИТАЛИЗМА (СЕРЕДИНА 19 –НАЧАЛО 20 в.)

ТЕМА 8. Зарождение эклектики в архитектуре России в первой половине 19 в. «Готический» стиль

Первые признаки эклектики в России, кроме копирования античности в архитектуре собственно классицизма, проявились ещё в конце 18 в. в увлечении… 1820-1830-е гг. это с одной стороны – время расцвета псевдоготики и создания… Победа в войне 1812 г. вызвала всенародный подъём, проявившийся в романтизме, в увлечении отечественной историей. В то…

Русский» стиль в 1880-1890-х гг.

«Почвенников»интересуют общие основы «русского» стиля, т.е. система. Они исходят из представления, что русская народная культура основана на едином… «Археологов» интересовало изучение форм, придающих неповторимое своеобразие… Представители«стиля официальной народности», как и прежде, связывают государственную идею с академизмом, сочетая…

ТЕМА 10. Рационалистическое направление в российской архитектуре

Основоположником рационалистического течения в российской архитектуре считается арх. Красовский, утверждавший, что конструкция является главным… «Кирпичный» стиль полная противоположность «русскому», програмной идейности… Но несмотря на расчётливую противопоставленность русскому стилю, «кирпичный» стиль очень близок демократическому…

ТЕМА 11. Архитектура русского модерна

В русском модерне, особенно в архитектуре и прикладных видах творчества, можно проследить несколько течений, иногда сменявших друг друга, но часто… Ведущим и определяющим течением в русском модерне, особенно в архитектуре,… Впервые архитектурные черты «неорусского» стиля были синтезированы при создании Кустарного павильона на Всемирной…

ТЕМА 12. Неоклассицизм.

Как реакция на разнообразие модерна возникло направление «неоклассицизм». Неоклассицизм был явлением сугубо русским, в западной архитектуре он не имел места. Это направление ставило своей целью возродить традиции русского классицизма второй половины 18 в. – первой трети 19 в. Мастера неоклассицизма создали много выдающихся сооружений, отличающихся гармоничностью композиции, изысканностью превосходно обработанных деталей.

Неоклассицизм был подготовлен обстановкой создавшей и модерн, но толчком к его распространению послужила революция 1905-1907 гг. Часть общества охватила боязнь новой революции и страх перед народным бунтом, а также одновременное осознание невозможности сохранения существующего положения вещей. Всё это заставляет часть архитекторов обратить внимание в эпохи, культура которых связана с просвещённым абсолютизмом, с меценатством дворян и т.д. В эпоху, когда художественные течения сменяют друг друга с огромной быстротой, растёт тоска по стабильному, вечному и общезначимому в архитектуре, и ордер становится таким зримым символом вечных ценностей.

В отличие от модерна, стремящегося преодолеть буржуазность действительность средствами красоты во всём и для всех, неоклассицизм пытается уйти от неё, заставить забыть о ней, создать иллюзию возврата в прошлое, путём воссоздания обстановки ассоциировавшейся с эпохой и любимыми героями. Происходит поэтизация наследия русского классицизма, отвергавшегося несколькими поколениями архитекторов. В связи с этим, искусствоведы проводят выставки, публикуют материалы о дворянском быте послепетровской России, что в значительной мере способствовало исследованию и популяризации достижений русского классицизма. В отличие от «русского стиля», для неоклассицизма Пётр 1 являлся олицетворением воли и энергии, он был обновителем, преобразователем и европеизатором России.

В отличие от мастеров второй половины 18 – первой трети 19 вв. представители неоклассицизма не занимались чисто внешним воспроизведением декоративно-орнаментальных мотивов прошлого, а стремились выявить художественное «настроение» архитектуры того времени, свойственный ей общий композиционный и пластический характер.

И всё же неоклассицизм являл собой разновидность ретроспективизма, хотя и в его высшей, облагороженной форме. Какими бы не были попытки возродить художественную культуру прошлого, они не могли изменить общей направленности развития современной архитектуры.

Архитектура неоклассицизма соответствует всем правилам классицизма – осевым построениям и т.п., но поражает переизбыточностью ордерных форм, переуплотнённостью ими композиций, при том, что в собственно классицизме колонна и колоннада применялись в исключительных случаях, поэтому их воздействие оказывалось таким сильным и впечатляющим. (дом эмира Бухарского, 1913 г., арх. С.С. Кричинский; проекты арх. И.А. Фомина).

Крайне трудным было согласование ордерной схемы с пространственной структурой любого из новых типов зданий – магазинов, доходных домов, вокзалов и т.д., из-за необходимости остекления больших поверхностей, неравномерного чередования остеклённых и глухих стен и т.д. Поэтому архитекторы прибегают к определённой гипертрофии форм (Азовско-Донской банк в Петербурге).

Эта «гигантомания» была вызвана чисто механическими причинами. В многоэтажных современных зданиях требовалось воспроизвести классические архитектурные композиции, которые изначально рассчитывались на канонических, отработанных веками пропорциях и размерах построек античности и Ренессанса. Это приводило к тому, что размеры деталей возросли соответственно размерам сооружения. Классические формы, ранее соразмерные человеку, теперь разбухали и раздувались. Не рассчитанные на такое увеличение, колонны, кронштейны, балясины, карнизы, наличники и другие архитектурные элементы, а в результате и всё здание в целом, теряют значительную долю убедительности и внутренней мощи. (здание торговой фирмы «Мартенс» на Невском пр. в Петербурге, 1910-1912, арх. Лялевич М.С.; дом Второго общества взаимного кредита на Садовой ул. в Петербурге, 1906-1908, Лидваль Ф.И.).

Стремление к навязыванию неоклассицизма воспринималась как попытка установления обязательных единых правил и норм, как проявление правительственного давления. Поэтому в провинции модерн оставался господствующим стилем вплоть до революции 1917 г.

 

РАЗДЕЛ: АРХИТЕКТУРА БЕЛАРУСИ ПЕРИОДА КАПИТАЛИЗМА (СЕРЕДИНА 19 – НАЧАЛО 20 в.)

 

ТЕМА 13. Градостроительство в Беларуси середины 19 – начала 20 в.

Со становлением капитализма присходит процесс преобразования белорусских городов из дворянских в буржуазные. Если до середины 19 в. различие между… В результате промышленной революции город приобретал два противоположных… Ещё с конца 18 в. в Российской империи вводится обязательная регулярная планировка городских поселений.…

ТЕМА 14. Зарождение эклектики в архитектуре Беларуси. Псевдоготический стиль

Таким же ранним примером проявления псевдоготики в условиях классицизма является перестройка дворца в Гомеле в 1830-1840-х гг. архитектором Адамом… Особенно широко псевдоготика распространилась с 1850-х гг. Наибольшее… Одной из особенностей развития эклектики на территории Беларуси было воздействие на эстетическую мысль романтизма…

ТЕМА 15. Архитектура Беларуси в середине 19 – начале 20 в.

Эклектика в Беларуси в своём развитии проходит 3 этапа: 1 этап. Первая половина 19 – 1860-е гг. – переход от классицизма к… 2 этап. 1860-е-1890-е гг. – широкое использование метода историзма, основой которого являлась последовательная…

Пседворусский стиль

Первоначально в стиле псевдоруссизма строили только православные храмы. Распространению этого стиля в церковной архитектуре содействовал и… Особенно массово строительство храмов в псевдорусском стиле проводилось после… Наиболее распространённым в Беларуси был тип храма, имитировавший московскую церковную архитектуру 17 в. – вытянутая…

Псевдоренессанс

Типичным примером псевдоренессанса является дворец в г. Пружаны (1854-1870, арх. Ф.М. Ланци). Сложная композиция дворца состоит из двух больших… В стиле переходном от псевдоренесанса к раннему модерну возведён дворец в… Влияние псевдоренесанса прослеживается в постройках театров – городского театра в Витебске (1873, арх. М.Корчевский),…

Псевдобарокко

Примером богатых шляхецких усадьб является дворец в д.Желудок (Щучинский р-н), построенный в 1907-1908 гг. арх. В.Маркони. Двухэтажный дворец с… Несохранившийся дворец Антонины Радзивилл в Маньковичах под Столином,… В стиле близком к псевдобарокко возводятся вокзалы на ст. Новоельня (Дятловский ра-н) и в Гомеле(1880 г.), а также…

Псевдороманский стиль

Крупнейшим произведением псевдороманского стиля является костёл св. Симона и Алены в Минске (Красный костёл) (1905-1910, польский арх.…  

Модерн

На распространение стиля модерн в Беларуси большое влияние оказал немецкий модерн через творчество польских архиткторов. Однако основным законодателем этого стиля для Беларуси являлись Москва и Петербург – главные центры модерна в Российской империи (на которые, в свою очередь, значительное влияние оказал венский «сецесион»). Воспитанниками Петербургских высших технических учебных заведений были многие мастера белорусской и польской архитектуры конца 19 – начала 20 в. Таким образом в распространении стиля модерн проявилось традиционное для Беларуси соединение творчества мастеров восточного и западного направлений.

Модерн в Беларуси в своём развитии прошёл два этапа.

1 этап – 1890-е – начало 1900-х гг. – основное внимание уделяется не столько объёмно-пространственой композиции, сколько декоративно-пластическому оформлению здания.

Яркий пример постройки в стиле переходном от эклектики к раннему модерну – дворец в д.Красный берег, Жлобинского р-на. (1890-1893, арх. К.Шретер).

2 этап – 1907-1917 гг. – устанавливается твёрдая связь между архитектурой и функцией здания, активно распространяется конструктивный вариант стиля.

Индивидуалистический характер модерна способствовал строительству в этом стиле городских аристократических особняков, загородных усадьб и вилл, жилых и доходных домов. Показательны в этом плане жилой дом купца Грошикова в Гомеле (ул. Билецкого, 5, 1909, С.Шабуневский), в Гродно (ул. Энгельса, 13), в Слониме, гостиница в Минске (ул. Интернациональая, 16), усадебный дом в Свислочи, театры в Гродно, Орше и др. В стиле модерн возводились и учебные учреждения – техническое училище в Гомеле (ул. Привокзальная, 2), гимназия в Рогачёве.

Широкое распространение получило строительство зданий банков в стиле модерн. Фасады этих зданий обычно решались в монументально-представительных формах. Использование самых новейших архитектурных форм и несгораемых конструкций вызывалось стемлением владельцев банков продемонстрировать свою современность и успешность. Сверхсовременная архитектурная выразительность банковских зданий, которую мог создать только стиль модерн, позволяла им задавать тон уличной понораме городов. Это особено заметно при угловом размещении здания и использовании башен. Таково, например, здание Поземельно-крестьянского банка в Гродно (1909-1913, арх. Б.П. Остороумов). Черты неорусского направления модерна несёт здание Поземельно-крестьянского банка в Могилёве (1903-1914, арх. А.В. Друкер).

Одним из многочисленных направлений эпохи модерна был неоклассицизм. Его появление связано не только с реакцией на разнообразие модерна, но и со стремлением части дворянства Беларуси – наследников шляхты ВКЛ-Речи Посполитой, в своём культурном противостоянии с Российской империей опереться на культуру и архитектуру Речи Посполитой конца 18 в. – эпохи «золотых шляхетских вольностей». С другой стороны, в условиях наростающей революционности широких народных масс, части аристократии и высшего слоя буржуазии более импонировали стабильность и консервативность неоклассицизма, чем свободный и изменчивый стиль модерн. В неоклассицизме строились городские особняки (Бобруйск), доходные дома (доходный дом Гая в Минске, Маркса, 30), церкви (Барановичи), здание реального училища в Гродно, здание банков в Бобруйске, Бресте, Гомеле (Русско-Азиатский банк).

Яркий пример архитектуры неоклассицизма – часовня-усыпальница в Мире (арх. Р.Марфельд, 1904 г.).

Ближе к началу Первой мировой войны, когда в обществе возростают патриотические и националистические настроения, модерн начинают воспринимать как один из каналов враждебной для России пропоганды, так как архитекторы часто обращались в своём творчестве обычно к немецким и австрийским образцам. Поэтому постепенно большинство архитекторов отходит от эстетической утопии декоративного модерна на позиции более рациональных форм конструктивизма и функционализма.

 

Стиль модерн в деревянной архитектуре

Модерн в народной деревянной архитектуре проявился в применении ассиметричной композиции самого здания и резного декора выполненного в… 1. Здание с ассиметрией общей композиции или только фасада, украшенное резным… 2. Здание традиционой композиции, украшенное целиком традиционным местным декором, но резное воплощение отдельных…