МЕТРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА

Метрическая система была принята в античных литературах: греческой и латинской.

В основе метрической системы лежит пение. Античные стихи или пелись, или произносились музыкальным речитативом, до­пускавшим сопровождение музыкальными инструментами. Зако­ны ритма античного стиха совпадают с законами ритма вокальных музыкальных произведений.

Кратчайшей единицей, из которой слагаются ритмические ряды, является «мора» — время, затрачиваемое на произнесение (или пение) самого короткого слога. Несколько мор, сочетающихся вместе, образуют ритмико-мелодическую единицу — такт, назы­ваемый в античном стихосложении «стопой». На одной из мор стопы делается ритмический акцент. Несколько стоп, представля­ющих вместе законченную ритмико-мелодическую фразу, образу­ют ритмическую единицу — стих. Несколько стихов, объединен­ных между собой в цикл, повторяющийся в песне, образуют стро­фу или куплет. На следующем примере ясна функция моры, сто­пы, стиха и строфы:

г г M i i t i r r

Вста ваи про кля тьем за клей мен ныи

Г Г P F Г P P Г

весь мир го лод ных и ра бов

Г Г P P Г t t Г P

ки пит наш pa зум воз му щеп ный

t t t r t f t г

и в смерт ный бой ве сти го тов

Знак P обозначает одну мору, f — две моры, f — три моры; v — ритмический акцент.*

* Чтобы ритмически прочесть эти знаки, надо условиться в длительности моры За длину моры можно принять, например, два тиканья карманных часов (т е 2/3 секунды) и в чтении отстукивать пальцами в размер число мор, соответ­ствующих каждой ноте

Стопа (моры, заключенные между двумя вертикальными чер­тами) состоит из четырех мор. В пределах песни она изменяется от формы 3+1 до формы 1 + 1 + 1 + 1, т.е. содержит то 2, то 4 слога. Ритмический акцент приходится на первом слоге стопы. Стих со­стоит из трех стоп, из которых последняя может быть неполной, и из «затакта» (вста... весь... ки... и в смертный...), т.е. слогов, пред­шествующих первому ритмическому ударению стиха.

Четыре стиха образуют строфу, которая представляет собой законченную мелодию.

Но в то время как в русском пении любой слог можно протя­нуть и одну, и две, и три моры (и даже более), в античных языках длительность слогов была свойством самого языка, и некоторые слоги нельзя было петь кратко, некоторые же нельзя петь долго.

Слоги античных языков разделялись на долгие и краткие. Дол­гий слог изображался знаком «—», краткий «^».

Краткий слог длился в музыкальном исполнении время одной моры, долгий слог длился две моры.

Таким образом, античные стопы (такты) представляли собой соединение слогов долгих и кратких. Краткая форма стопы имела свое название. Так как античная терминология распространена и в наше время, то привожу здесь таблицу основных античных стоп.

Стопа в две моры:

^^ (päter) пиррихий

Стопы в три моры.

—w (förtfs) хорей или трохей ^— (rëgunt) ямб www (dömfnus) трибрахий

Стопы в четыре моры:

—ww (tcmpörä) дактиль

W —w (përitûs) амфибрахий

ww— (bonïtâs) анапест

----- (vöbis) спондей

wwww (stngilïbus) дипиррихий или прокелевсмагик

Стопы в пять мор:

—WWW (vïrgïnëus) пеон первый 106

(poetïcus) пеон второй

(mämfestüs) « третий или дидимей

(mîsërîcôrs) « четвертый

(dölöres) бакхий

(fecërânt) кретик или амфимакр

(pëccâtâ) антибакхий или палимбакхий

Стопы в шесть мор:

(clamöres) молосс или тримакр

(rëdêuntës) малый или восходящий ионик

(sëvërïtâs) диямб

(ïnârdëscït) антиспаст

(dëstïtuï) хориямб

(princïpâfis) дихорей или дитрохей

(ënormïtër) большой или нисходящий ионик

Стопы в семь мор:

^ --- (sälütäntes) эпитрит первый

— ^ -- (cömpröbäbänt) « второй

-- <j— (consëntîëns) « третий

--- w (örnämentä) « четвертый

Стопа в восемь мор:

---- (ïntërrumpëns) диспондей

Так как античные стопы не могли содержать менее двух или более четырех слогов, то этими 28-ю стопами исчерпываются все возможные комбинации из долгих и кратких слогов, образующие стопы.

В стихах границы стопы и границы слов (словоразделы) могли и не совпадать. Но конец стиха, после которого должна была быть пауза, обязательно совпадал с концом слова.

Последняя стопа могла быть не равна метрически с остальными стопами стиха. Если она была короче остальных, стих именовался каталектическим, если она равнялась остальным, — акаталектичес-ким, и если она была длиннее остальных, — гиперкаталектическим.

На каждую стопу падало ритмическое ударение, называемое

актом. Слог, на который падал икт, назывался арсисом в отличие от неударной части стопы (тезис). Обычно икт падал на первый долгий слог стопы. Замечу, что и в современной музыке ударение падает преимущественно (хотя и не обязательно) на долгие ноты. См. в приведенном примере стопы (вста)ваи иро(клятьем), (весь) мир го(лодных), (ки)лшя наш, бой ве-сти го(тов).

Таким образом главными характеристиками стопы были два признака: длина стопы в морах и положение икта. Стих опреде­лялся числом и характером стоп.

Наиболее распространенным стихом был гекзаметр, состояв­ший из шести четырехмерных стоп с иктом на первом слоге. Из всех четырехмерных стоп начинаются на долгий слог (который может принять на себя ритмическое ударение) две: спондей и дак­тиль. Гекзаметр и состоял из спондеев и дактилей, причем обычно пятая стопа была дактилем, что же касается шестой, то она обяза­тельно была двусложна и могла быть равна остальным (спондей) или короче их (хорей). Вот пример латинского гекзаметра (разме­чаю в первой строке долгие и краткие, в остальных только икты).

At rëgïna grävTjämdüdum sâucîa «ira Vûlnus al/'t vem's; et câeco cârpiter z'gni Mûlta vin virtMS animé, multtisque recwrsat Géntis honôs; haerént infi'xi péctore viiltus, Vérbaque: née placidâm membn's dat cura quiétem.*

* Транскрибируемые русскими буквами эти стихи звучат так (при условии пеиуче равномерного произношения каждой гласной):

Аат рээгиина гравии яамдуудуум саавциа куураа вуульнус алийт вёэниис; ээт цеэкоо каарпитер ййгнии муульта вирии вииртуус анимоо муультуускве рекуурсаат геэнтис хоноос хээрээнт иинфииксии пеэкторэ вуультус веэрбакве нээк плацидаам мээмбриис даат куура квиээтем.

Для правильности чтения удобно сопровождать чтение отбиванием в такт ру­кою мор, ударяя особенно сильно 1-ю, 5-ю, 9-ю и т.д. через четыре моры каждого стиха. Весь стих состоит иі 36 мор.

«Сольфеджируя», т.с произнося па слог «та» схему гекзаметра, получим:

тіі-а та-та, та-а та-та, та-а та-та, та-а та-та. та-а та-та, та-а та.

При этом каждая группа «та-та» может быть заменена одной неударной груп­пой — «та-а», например:

та-а та-а, та-а та-а, та-а та-та, та-а та-а, та-а та-та, та-а та.

Общая схема гекзаметра такова:

В латинском стихе соблюдались следующие правила. Запрещалось столкновение двух гласных, которое именовалось «гиатусом» (зияние). Если за словом, оканчивающимся на гласный звук или на «m» (которое с предшествующей гласной образовывало один носовой гласный звук), сле­довало слово, начинающееся с гласной или с «h» (придыхание), то встре­чающиеся гласные сливались в один сложный гласный звук. Это явление именуется элизией.

Например:

/

Cônticuére omnés, inténtique ora tenébant

Aût pelago Danaum insidiâs suspectaque dôna

Séd quid ego haec autém nequ/quam ingrata revolvo.

В гекзаметре обычно было деление стиха на два периода. Это деление соответствовало как бы перехвату ритмико-мелодической линии (гекза­метр по своей длине — от 13 до 17 слогов — представлял обычно два, а иногда и три речевых колона). Это деление называлось цезурой. Цезура совпадала со словоразделом. Могла она приходиться в разных местах. Преимущественно она попадала после арсиса третьей стопы:

Hâctenus ârvomm / culttis et sz'dera côeli:

nmpc te, Bâcche, canâm, / née non sylvestria, técum

V/rgultâ, et prolém / tardé crescéntis ol/vae.

Или после первого краткого слога третьей стопы, когда эта стопа была дактилем:

Fôrmosâm rasonâre / docés Amaryllida sylvas.

Или после арсиса четвертой стопы. Но в этом случае необходима была дополнительная цезура после арсиса второй стопы:

Quid refért / , morbo an furtis //, pereâmne rep/nis... Et si quid / cessare potes, // rcquicsce sub umbra...

Гекзаметр не был строфическим размером. Но в соединении с «пентаметром» он образовывал двустишие (элегический дистих).

Пентаметром именуется стих такой схемы:

 

Parve пес jnvideô, sine me, liber, /bis in wrbem Heu mihil quo domino || non licet ('re tuô.

Difficilis, facilis, jucundus, acerbus es idem: Née tectirn possum || v/vere, née sin té.

В лирике античные поэты употребляли строфы, состоявшие иногда из различных стихов, которые, в свою очередь, собирались из различных стоп в определенной последовательности. Такие стихи именовались логаэдами. Вот пример сапфической строфы (из Го­рация).

Схема: