рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Развитие набойки

Развитие набойки - Дипломная Работа, раздел Культура, Прикладное искусство "Батик" Развитие Набойки. Особенно Широко Искусство Набойки Было Развито На Руси. Рус...

Развитие набойки. Особенно широко искусство набойки было развито на Руси. Русская набойка украшала крестьянскую одежду, скатерти, сарафаны и рубахи.

В Историческом музее и Музее народного искусства Москва, в Эрмитаже и Русском музее Ленинград, в музеях Иванова, Горького, Ярославля, Загорска, Костромы и других городов хранится множество прекрасных образцов этого вида народного искусства, датированных XVII-XIX вв. Там можно увидеть ткани, а также сами резные доски, с которых печатались рисунки.

Оба описанных способа украшения тканей существуют до сих пор. Старинная русская набойка по своим техническим приемам была очень близка батику - разогретый резерв различные смеси пчелиного воска, смол и других компонентов наносился вручную на ткань при помощи так называемых квачей тампонов, штампиков или резных досок. После застывания резерва ткань опускали в чан, как правило, с синей краской - индиго.

По окончании процесса крашения ткань просушивали, удаляли резерв, после чего на синем фоне оставался белый узор. Чан, в котором окрашивалась ткань, назывался кубом отсюда и способ этот получил название кубовой набойки. Нередко наносили масляной краской ярко-красный горох. Эти ткани использовались главным образом для шитья сарафанов, а нередко и мужской одежды. Позднее, в конце XVII в научились выполнять так называемую белоземельную набойку. Рисунок в этом случае печатался резными досками по неокрашенной ткани. Количество досок соответствовало количеству цветов, образующих рисунок.

Резной узор на досках часто дополнялся металлическими вставками в виде гвоздиков без шляпок, печатавших мелкий горох, или металлических полос, изогнутых соответственно рисунку, при помощи которых узор обогащался тонким контурным рисунком, придающим ткани изящество. Полотна, украшенные описанным выше способом, применялись не только в костюме, но и в интерьере. В конце XIX - начале XX в. набивные ткани изготовлялись на фабриках и широко использовались не только в сельском, но и в городском интерьере.

Рисунки стали разнообразнее и богаче по цветовой гамме. Приобрели известность великолепные ивановские и костромские набойки. Мастера-рисовальщики и граверы на протяжении многовекового пути развития набойки отбирали и отшлифовывали узоры, главным украшающим мотивом которых становились цветы и листья. В каждом растении эти мастера умели найти главную декоративную характеристику, прорисовать и сколорировать узор таким образом, что он сливался воедино с тканью, не разрушая ее плоскости.

В декоративных набойках нередки были изображения сцен деревенской и городской жизни, птиц и зверей. Поражает мастерство рисовальщиков и граверов, создававших декоративные композиции, необычайно слаженные, ритмичные, где даже фон между элементами орнамента воспринимался как узор. Поэтому так настоятельно мы рекомендуем изучать старинные образцы набойки, без постижения декоративных закономерностей которых, по существу, невозможно овладеть искусством украшения тканей. 1.2. Искусство батика.

В нашей стране художественная роспись тканей существует примерно с 30-х гг. XX в. и за время своего существования получила широкое развитие и признание. Способами художественной росписи оформляются главным образом изделия, дополняющие костюм головные и шейные платки, косынки, шарфы, галстуки, а также купоны женских и детских платьев, вещи для украшения интерьера - занавеси большие и маленькие, скатерти, салфетки и т. д. Занимаясь художественной росписью тканей, необходимо помнить, что это один из видов декоративно-прикладного искусства, поэтому преподавание не следует ограничивать освоением технических приемов, изучение предмета должно способствовать развитию вкуса.

Как и все виды декоративно-прикладного искусства, текстиль имеет свои принципы оформления изделий, которые определяются местом данного искусства в жизни человека, известным кругом художественных задач, средств и приемов, дающих возможность художнику наиболее полно выразить свой замысел в вещи определенного назначения, раскрыть красоту и свойства материала.

Основным принципом оформления текстиля можно назвать принцип обобщенного решения орнамента и отдельных его изобразительных элементов. Платок или косынка, повязанные на голову, вокруг шеи или накинутые на плечи, ни своим композиционным членением, ни трактовкой рисунка не должны нарушать естественной округлости головы или плавных линий шеи и плеч, кроме того, ткань может собираться в складках, и элементы орнамента зачастую не могут сохраниться в своем первоначальном виде. Таким образом, увлечение передачей пространства противоречит задачам создания композиции на плоскости.

Столь же неверным приемом будет и иллюзорное изображение на легкой прозрачной ткани узоров вышивки, ткачества, резьбы по дереву, где ясно прослеживается стремление передать переплетение нитей и выпуклости швов или объем деревянной резьбы.

Это всегда будет выглядеть дешевой и ненужной подделкой. Штучные текстильные изделия с росписью, как правило, дополняют костюм, создавая ансамбль, который может строиться на контрастном или тональном сочетании гладкокрашеной ткани платья и насыщенного цветом, красиво повязанного шейного платка, шарфа или косынки. Глава II. ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ БАТИКА 2.1. Оборудование, инструменты, материалы и их подготовка для художественной росписи. Для занятий художественной росписью тканей необходимо светлое, хорошо проветриваемое помещение.

Каждое рабочее место представляет собой стол-тумбочку с двумя или большим количеством отделений. Здесь хранятся ткань и необходимые для росписи приспособления. Размер верхней крышки стола- 1 кв. м. На этот стол укладывается деревянная раздвижная рама - пяльцы, состоящие из четырех брусков с утопленными в пазах крючками. Крючки на раме служат для накалывания ткани, а потому должны быть с острыми кончиками и не выступать над брусками рамы. Крючки и бруски рамы покрываются химически стойким лаком для предотвращения ржавления и загрязнения.

После накалывания и натяжения ткани на раму ее положение фиксируется винтами-барашками, делающими раму устойчивой. В запасе у работающего должны быть гигроскопическая вата, пластмассовые или деревянные стержни диаметром 6-8 мм с заостренными концами, поролоновые и резиновые губки, колонковые, барсуковые кисти. Для росписи способом холодный батик необходимо иметь набор стеклянных трубочек различного диаметра с резервуаром или без него. Трубочки служат для нанесения контура рисунка.

При работе по плотной ткани наводят более толстый контур, а по прозрачным, легким тканям - более тонкий. Для росписи способом горячий батик следует запастись более сложными приспособлениями и инструментами. Прежде всего, это металлическая кружка с двойным дном, в котором помещается обычная электролампочка. Эта кружка служит для разогревания резервирующего состава отсюда и название горячий батик. Для нанесения резерва необходим набор различных инструментов.

Это так называемые ножи и каталки, медные воронки с отверстиями разных диаметров. Воронки, так же как и ножи и каталки, должны надеваться на деревянные ручки. Для свободной росписи, кроме приспособлений и инструментов, перечисленных в холодном батике, необходимо добавить круглые и плоские щетинные кисти. Материалы. Каждый вид ткани требует применения определенных красителей, соответствующих им способов приготовления краски и упрочения полученных на тканях окрасок.

Красители, применяемые в ручной росписи тканей, по своим техническим свойствам делятся на группы. В пределах каждой группы красители различаются по цветам. В маркировке красителей имеются буквенные и цифровые обозначения. Сначала указывается группа прямой, кислотный, основной и т. д Оттенок красителя обозначается буквами Ж-желтоватый оттенок, К - красноватый, 3 - зеленоватый, С - синеватый оттенок. Цифры, проставленные в маркировке, указывают на интенсивность оттенка, например кислотный алый-2 Ж, прямой красный - 3 С. Это означает, что в первом случае алый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и приближается к оранжевому, а во втором красный цвет имеет синеватый оттенок и приближается к фиолетовому.

Чем больше цифра, тем интенсивнее оттенок. В отдельных случаях в маркировке дается характеристика прочности, способ применения или упрочения. Для приготовления краски используются различные химические и вспомогательные вещества 1 уксусная кислота- бесцветная жидкость с резким специфическим запахом, хорошо растворяется в воде, ядовита, при попадании на кожу вызывает ожоги, при работе с ней требуется осторожность 2 лимонная кислота-бесцветные кристаллы без запаха в отдельных случаях может заменить уксусную кислоту 3 молочная кислота 40 -ная - жидкость светло-коричневого цвета без запаха также может заменить уксусную кислоту 4 едкий натр в твердом виде представляет собой белую или розовую массу на воздухе поглощает влагу и углекислоту, при этом плавится, покрываясь белым налетом необходимо хранить в хорошо закрытой стеклянной или фарфоровой посуде 5 водный аммиак технический нашатырный спирт - бесцветная прозрачная жидкость с резким специфическим запахом 6 бисульфат натрия - мелкие кристаллы или желтоватый раствор с острым запахом 7 мочевина - белые или желтоватые кристаллы, хорошо растворяющиеся в воде 8 резорцин - кристаллы от белого и розового до коричневого цвета, хорошо растворяются в воде и спирте 9 уротропин - кристаллический порошок сладкого и жгучего вкуса, хорошо растворяется в холодной воде, хуже в горячей 10 фенол-бесцветные кристаллы или кристаллическая масса белого цвета с характерным запахом фенол очень ядовит, попадая на кожу, вызывает ожоги, в работе требует осторожности 11 канифоль-твердая хрупкая стекловидная масса от светло-желтого до бурого и черного цвета 12 парафин-твердая масса белого или желтого цвета, при нагревании легко плавится 13 вспомогательное вещество ОП-7 или ОП-10-масло-образная жидкость или ласта от светло-желтого до светло-коричневого цвета, хорошо растворяется в воде. Загустки и их приготовление. 1. Крахмал-картофельный или рисовый - применяется для приготовления загусток 10-20 -ные. Нужно взять Сухого крахмала 125-150 г Воды 875-850 мл Сухой крахмал размешивают с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду, затем в течение часа разваривают при помешивании на водяной кипящей бане до получения прозрачной массы. Готовую загустку процеживают через частое сито. Крахмальная загустка плохо растворяется в воде. 2. Декстрин - клеющее вещество, хорошо растворяется в воде готовят его так же, как крахмальную загустку. 3. Можно приготовить и декстриново-крахмальную загустку.

Для этого надо взять Декстрина 450 г Крахмала 50 г Воды 500 мл Крахмал и декстрин размешивают с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду и смесь нагревают до 80-85 С в течение полутора часов, после чего охлаждают и протирают через сито. 4. Сальвитоза марок С-5, ОУС, ОУА. Растворяется в воде при температуре 25 С, образуя загустку большой устойчивости.

Смесь 100-120 г сальвитозы с 900-880 мл воды оставляют на один-два часа, затем размешивают и процеживают. 5. Трагант - застывший сок кустарника типа каучуконосных. Имеет вид роговидных пластинок белого, желтого и коричневого цветов.

Для получения загустки из траганта берут траганта 60 80 г, воды соответственно 940 920 мл. Трагант заливают холодной водой и оставляют на сутки, затем разваривают на кипящей водяной бане в течение трех-четырех часов.

Готовую загустку протирают через сито. Хромовые красители применяются для росписи тканей из натурального шелка и шерсти. Хорошо смешиваются между собой и прямыми красителями см. ниже. После запаривания упрочения окрасок сильно меняют цвет, поэтому перед работой необходимо подготовить выкраски на тканях до запарки и после.

Для приготовления краски нужно Красителя 10-20 г Аммиака 25 -ного 25 мл Хромпика 40-50 от веса красителя Воды 945 мл Краситель растворяют в горячей воде с добавлением аммиака и кипятят 5-8 минут. После охлаждения красителя до 40-45 С в него вводят предварительно растворенный в небольшом количестве воды хромпик, перемешивают и фильтруют через ткань или вату. Упрочение окрасок хромовыми красителями производят в следующей последовательности.

Расписанная и хорошо просушенная ткань перекладывается гигроскопической бумагой или хлопчатобумажной тканью можно в несколько слоев, т. е. четыре-пять изделий одновременно. Все сворачивается в трубку не туго и погружается в медицинский автоклав, предварительно разогретый.

Продолжительность запаривания хромовых красителей составляет 60-90 минут при температуре 104 С и избыточном давлении 0,3-0,5 атмосферы.

Прямые красители применяются для росписи хлопчатобумажных тканей, имеют довольно яркие окраски, хорошо смешиваются между собой.

Для приготовления краски нужно Красителя 8-10 гАммиака 25 -ного 20 г Мочевины 20 г ОП-7 или ОП-10 0,5 г Воды 947-945 мл Краситель заливают горячей водой, хорошо размешивают, вводят аммиак и кипятят 5-8 минут.

После охлаждения краски до 40-50 С в нее вводят раствор мочевины, хорошо перемешивают и фильтруют через вату или ткань. Упрочение окрасок прямыми красителями. Расписанную и хорошо просушенную ткань погружают в раствор закрепителя ДЦУ, ДЦМ или У-2, который готовится из расчета 5-20 г на 1 л воды. В раствор добавляется 60 -ная уксусная кислота 1-5 г на 1 л. Водный раствор закрепителя должен иметь температуру 60-70 С. Время закрепления - 15-20 минут.

Затем изделие сушат. Основные красители применяются для росписи тканей из шелковых и шерстяных волокон. Красители хорошо растворяются в водно-спиртовых растворах, особенно при добавлении уксусной кислоты. Дают яркие и сочные окраски, хорошо растекаются по ткани и смешиваются между собой. Для приготовления краски нужно Красителя 4-15 г Уксусной кислоты 80 -ной 40 мл Спирта 96-97 -ного 425 мл Мочевины Юг Воды 510 мл Краситель заливают теплым раствором разбавленной уксусной кислоты, хорошо перемешивают, добавляют горячую воду, вновь тщательно перемешивают и кипятят 5-8 минут до полного растворения красителя.

По охлаждении раствора в него вводят спирт и раствор мочевины. Готовую краску фильтруют через ткань или вату. При данном рецепте приготовления краски закрепление расписанной ткани производят в водном растворе закрепителя БС, который готовится по следующему рецепту Фенола кристаллического 420 г Формалина 37-70 -ного 300 мл Бисульфита натрия 30 г Едкого натра уд. вес-1,4 165 мл Воды 150 мл Фенол растворяют в формалине, хорошо перемешивают и добавляют раствор бисульфита натрия.

В приготовленную смесь осторожно при помешивании доливают раствор едкого натра. Раствор нагревают до кипения и на слабом огне держат в течение 40-50 минут. Правильно сваренный закрепитель представляет собой слегка загустевшую липкую жидкость красно-коричневого цвета. При растворении в воде закрепитель должен давать прозрачный раствор без мути. Мутный раствор закрепителя свидетельствует о недостаточности времени варки варку нужно продолжить.

Закрепитель варят в эмалированной посуде в хорошо проветриваемом помещении под тягой, так как при этом выделяются вредные пары формалина и фенола. Готовые изделия погружают на 7-8 минут в 10-12 -ный раствор-закрепитель, имеющий температуру 18-22 . После закрепления изделие прополаскивают до исчезновения пены. Существует и другой способ закрепления красителя путем запаривания в режиме, указанном для хромовых красителей, но в этом случае в краску добавляют Резорцина технического 10 г Уротропина 10-15 г Соответственно количество воды уменьшается до 490- 480 мл. Резорцин растворяется в воде, температура которой 60-70 С. Раствор уротропина и мочевины вводят непосредственно перед работой в холодный раствор красителя.

Кислотные красители применяются для росписи тканей из шелковых, шерстяных, штапельных и синтетических капрон, нейлон волокон.

Они хорошо растворяются в воде и ровно растекаются по ткани, хорошо смешиваются между собой. Для приготовления краски нужно Красителя 15-20 г Аммиака 25 -ного 20 мл Воды 960 мл Краситель заливают горячей водой с аммиаком или уксусной кислотой, хорошо размешивают и кипятят 5-8 минут. Затем фильтруют через ткань или вату. Упрочение кислотных красителей производится путем запаривания в тех же режимах, что и хромовых. Резервирующие составы. Резервирующий состав для холодного батика Парафин 100 г Канифоль 4 г Резиновый клей 400-500 г Бензин 500-400 г Измельченный парафин заливают резиновым клеем, затем добавляют бензин и хорошо перемешивают.

Приготовленную смесь расплавляют на водяной бане при температуре 95-97 С до получения однородной массы. Подцветку резервирующего состава делают масляной краской, предварительно обезжиренной на пористой бумаге. Резервирующий состав необходимо хранить в плотно закрывающейся стеклянной или фарфоровой посуде. Для получения более жидкои консистенции резервирующий состав следует разводить бензином за 18-20 часов до начала работы.

Ни в коем случае нельзя готовить резервирующий состав непосредственно на нагревательных приборах или вблизи их. Необходимо строго соблюдать противопожарные меры. Резервирующие составы для горячего батика Рецепт 1 Парафин 660 г Вазелин технический 340 г Рецепт 2 Парафин 500 г Вазелин технический 250 г Воск пчелиный 250 г Рецепт 3 Петролатум 210 г Парафин 790 г 2.2.

– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Прикладное искусство "Батик"

Во - первых, знакомясь с древними цивилизациями, я открывала для себя удивительную культуру майя, представляющую собой огромный сплав природных,… Дошедшие до нас памятники древнего искусства о смысловом значении некоторых мы… В современном искусстве мы наблюдаем стремление художников использовать такие же принципы в создании декоративных…

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Развитие набойки

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Основные способы росписи тканей
Основные способы росписи тканей. Холодный и горячий батик основаны на применении резервирующих составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну. В холодном батике резервирующий соста

Колорирование
Колорирование. Колорит в декоративном текстильном изделии-неотъемлемая часть композиции. Прекрасную по рисунку вещь можно полностью загубить не соответствующим общему художественному

Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • Популярное
  • Облако тегов
  • Здесь
  • Временно
  • Пусто
Теги