Франсиско Гойя "Семья короля Карла IV"

Мордовский государственный университет имени Н.П.Огарева Факультет национальной культуры Кафедра культурологии Курсовая работа Франсиско Гойя Семья короля Карла IV. Выполнил студентка 1курса ФНК спец.культурологии Макмаева Т.Н. Проверил Саранск 2002 Содержание ВВЕДЕНИЕ.1.Начало творческого пути Ф.Гойи 1.1 Начинающаяся карьера королевского живописца 1.2 Заколдованный круг на пути царствования ничтожной аристократии1.3 Фрески Дома Гойи .1.4 Нашествие Наполеона на королевский дом.2.Биографические истоки Ф.Гойи2.1 Национальный гений Испании3.Первый придворный живописец Семьи Короля Карла 31 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 35 Список используемых источников 37 Введение Мир это маскарад лицо, одежда, голос все подделка, каждый хочет казаться не таким, каков он есть на самом делекаждый обманывается, и никто не узнает себя.Ф. ГОЙЯ Творчество великого испанского художника Франсиско Гойи уже более столетия привлекает пристальное внимание историков искусства.

Первые серьезные попытка раскрыть сложный, глубоко драматический мир этого мастера были предприняты еще романтиками в середине прошлого столетия.

В 1842 году Теофиль Готье посвятил ему до сих пор не утратившую интереса статью. Вместе с ней был опубликован первый, еще весьма приблизительный каталог эстампов Гойи, составленный друзьями Делакруа Эженом Пио и Фредериком Вилло. Задачей моего исследования выявить сущность картины Гойи Семья Короля Карла IV .С помощью анализа этой картины можно проникнуть в душу художника, представить ту эпоху, в которой он жил и работал.

Наиболее сильное влияние оказало на Гойю творчество мастеров XVII века эпохи расцвета европейской живописи. Не случайно Гойя своими учителями считал природу, Веласкеса и Рембрандта. Творчество выдающегося испанского мастера Ф. Гойи развивалось в сложных условиях, связанных с бурными событиями истории Великой французской революцией, национально-освободительными войнами с Наполеоном, народными восстаниями.

И художник выразил это в своем искусстве, создав произведения, проникнутые подлинно национальным духом. Развитие его творчества шло по пути наполнения художественных образов социальным пафосом, к правдивому отображению сцен народной жизни, к острой критике современного ему общества. Целью моей исследовательской работы -проанализировать творчество испанского художника Ф.Гойи на примере его картины Семьи Короля Карла IV Уже ранние портреты, эскизы к шпалерам для королевской шпалерной мастерской показали великолепное живописное мастерство Гойи, его умение остро видеть действительность.

Но все здесь свидетельствует об одном Гойя ненавидел социальное зло, боролся с невежеством, ханжеством, выступая против угнетения народных масс. Этими чувствами проникнут и живописный шедевр Гойи Семья короля Карла IV 1800, Прадо, Мадрид.

В парадном портрете королевской семьи художник не побоялся раскрыть духовное убожество правителей Испании. Отталкивающее впечатление производят их уродливые, злобные лица. В данном портрете великолепие красок, потоки золота, мерцания драгоценностей лишь оттеняют мещанскую заурядность и удручающую вульгарность тех, кто еще правил Испанией. Гойя опрокидывает все предрассудки сословного общества он оценивает потенциальные возможности личности, невзирая на ее официальное положение, не испытывая почтения к сану и рангу.

И чем дальше, тем все очевиднее идеалом его становится та святая вольность, которую обожествляли первые романтики. Новый, появившийся в эпоху французской революции человек свободного волеизъявления и дерзостного самоутверждения раньше всего заявил о себе у Гойи именно в портретной живописи. Убежденный в том, что критика человеческих пороков и заблуждений, хотя и представляется поприщем ораторского искусства и поэзии, может также быть предметом живописания, художник избрал для своего произведения из множества сумасбродств и нелепостей, свойственных любому гражданскому обществу, а также простонародных предрассудков и суеверий, те, которые он счел особенно подходящими для осмеяния и в то же время для упражнения своей фантазии.

Поскольку изображаемые предметы по большей части существуют только в воображении, художник смеет надеяться на снисходительность людей понимающих ведь он не подражал чужим образцам и не мог следовать натуре. И если удачное воспроизведение натуры столь трудно, сколь и достойно восхищения, то нельзя не отдать должное тому, кто полностью отвлекся от натуры и зримо представил себе формы и положения, существовавшие доселе лишь в человеческом сознании, омраченным невежеством или разгоряченными необузданными человеческими страстями.

Для Гойи искусство отнюдь не воплощение одного только достойного, или прекрасного, или даже возвышенного, но целостное и сгущенное отображение действительности, в которой естественному стремлению человека к идеальному зачастую сопутствует стремление противоположное. 1. Начало творческого пути Ф. Гойи. Сарагоса во вторую половину ХVIII века казалась пробудившейся после многолетней летаргии. Одно знаменитое сопротивление города войскам Наполеона доказывает, какой темперамент, какая сила жили за его стенами, Наполненная богатыми средневековыми и ренессансными памятниками, она являлась интересным музеем, куда стекались художники и где царила довольно интенсивная художественная жизнь, Среди немалочисленных меценатов города особенно выделялись каноник Рамон и дон Хуан Мартин, основавший художественную школу, гипсы для которой он выписал из Италии, В лице картезианца Франсиско Сальседо Гойя нашел благожелательного советника, а в лице Мартина Сапатера-и-Клаверия преданнейшего друга, Письма Гойи к Сапатеру являются до сих пор лучшими документами для характеристики внутренних переживаний Гойи. В то время в Испании еще во всей силе жили средневековые обычаи, Не только между отдельными провинциями, но и между городами, а иногда и внутри городов свирепствовала партийность и велась борьба за автономию, Так и в Сарагосе нередко происходили маленькие сражения между прихожанами Сан-Луиса и прихожанами знаменитой церкви Вирхен дель Пилар. Гойя, отличавшийся атлетической силой и замечательной ловкостью, играл не последнюю роль в этих расправах, нередко кончавшихся кровью, и настолько даже прославился в них, что, когда однажды наутро после такого сражения найдены были убитые, он поспешил бежать в Мадрид, так как народная молва слишком определенно указывала на него как на виновника кровопролития. В то время в художественном мире Мадрида царило большое оживление, Карл III, вошедший на престол в 1759 году, употреблял большие усилия на поднятие искусства, которое он считал важнейшим мотором в процветании промышленности, Экономный во всем прочем, но щедрый в тех делах, которые он считал нужными для блага государства, умный король не щадил при этом средств.

Не находя среди испанцев достаточно сильных мастеров для своих грандиозных целей, он обратился к лучшим иностранным художникам к Джованни Тьеполо и к Рафаэлю Менгсу, Присутствие двух таких мастеров не могло пройти бес-следно для Испании, а в жизни Гойи оба мастера сыграли значительные роли, хотя в совершенно разных отношениях, Первое пребывание Гойи в Мадриде протянулось приблизительно до 1766 года, Точных сведений об этом пребывании не сохранилось, но, по всей вероятности, как раз в это время Гойя окреп в технике, приглядываясь к работам художников, занятых при дворе, и образовал свой вкус на изучении старых мастеров, которыми были так богаты королевские и частные собрания Мадрида, Покинуть столицу заставил его, как рассказывают, случай, находившийся, вероятно, в связи с одним из бесчисленных любовных похождений этого страстного человека.

Как-то ночью он получил удар стилетом от неизвестного врага и, оправившись от раны, решил на время удалиться из Мадрида, Рассказывают, что с этой целью и чтоб вернее замести след, он присоединился к кадрилье тореро, отправлявшихся к одному из портовых городов, и даже, что на этом пути он не раз принимал участие в боях, Кто знает, с какой страстью Гойя относился еще в глубокой старости к национальному спорту, тому легенда эта представляется вполне возможной, Из портового города Гойя отправился в Рим, но опять-таки и относительно его пребывания в Риме ничего не сохранилось верного.

Лишь легенда сохранила воспоминания о бесчисленных его похождениях, Обстановка здесь была наиболее подходящая для любовной авантюры.

Вечный город был тогда центром всяких увеселений, всякого разврата.

Художники всех стран чувствовали себя там как дома, и слабая папская полиция не в силах была бороться с этими космополитическими бандами, Два характерных случая из цикла анекдотов о Гойе достойны быть отмеченными, Желая сохранить память о своей отваге, он, рискуя сломать себе шею, пролез к самому скату купола св. Петра и там выгравировал свое имя. По-прежнему невоздержанный в своих страстях, он пробрался ночью в монастырь, чтобы похитить из него любимую девушку, и за эту неудавшуюся авантюру чуть не поплатился головой, если бы не заступничество испанского посланника, выхлопотавшего Гойе разрешение бежать из папских владений. Для русских любопытно еще сохранившееся сведение о том, что один из екатерининских вельмож Маруцци И.И.Шувалов делал выгоднейшие предложения Гойе с целью сманить его в Петербург.

Только письма старика отца, звавшего сына на родину, помешали исполнению этого проекта, Едва ли, впрочем, живопись бурного испанца пришлась бы по вкусу при дворе северной Семирамиды, мечтавшей в то время о возрождении холодного и строгого античного искусства, Вернулся Гойя в 1771 году. По дороге, в Парме, он получил вторую премию на конкурсе местной академии по заданной теме Ганнибал устремляет взгляд на Италию с высоты Альпийских гор. Вскоре по своем возвращении на родину Гойя получил заказ расписать своды церкви Вирхен дель Пилар в Сарагосе, которая в то время была значительно увеличена ввиду постоянно возраставшего наплыва паломников, сходившихся в Сарагосу на поклонение чудотворному столпу, на котором Богородица явилась св. Иакову, Как этот, так и последовавший за ним, в 1772 1774 годах, цикл фресок, исполненный Гойей в Картезианском монастыре Aula Dei, указывают сильную зависимость Гойи от нарядного, чисто декоративного стиля Тьеполо, но не представляют в художественном отношении чего-либо значительного, Это безличные, ординарные работы, какими покрывались в те времена бесчисленные церкви по всей Европе.

Лишь в редких кусках виднеется рука мастера и прорывается нервность более высокого порядка, В 1775 году мы застаем Гойю в Мадриде, уже женатым на Хосефе Байэу, сестре придворного живописца, бывшего товарища и, быть может, учителя Гойи в Сарагосе, Брак этот не был вполне счастливым как вследствие любовных похождений неисправимого Гойи, так и благодаря тяжелому характеру Хосефы, К тому же супруга Гойи расходилась с мужем во взглядах на искусство, Это не помешало чете иметь двадцать человек детей, из которых, впрочем, лишь один пережил своих родителей. 1.1

Начинающаяся карьера королевского живописца

30 апреля 1789 года Гойя отправляется в Аранхуэс, чтобы присягнуть нов... В 1776 году Менгс устроил Гойе заказ исполнить картоны для королевской... Несколько лет спустя он помирился с зятем, и тот загладил свою вину, о... В чисто живописном отношении Гойя никогда больше не подымался на ту же... Они, правда, уступают по остроте характеристики и по сдержанности крас...

Заколдованный круг на пути царствования ничтожной аристократии

Гойя, даже в самых своих острых портретах, не давал апофеоза человечес... Но все же Гойя не слышал, Он был, как в заколдованном круге, в вечно з... Для такого бешеного авантюриста и чувственника, для такого страстного ... Его верноподданнические письма, его отношение к королевскому дому, к Г... 1.3 .

Фрески Дома Гойи

Это фантазии иногда на злободневные темы, иногда вызванные досадой на ... Но Капричос не обвинение, брошенное тому или иному времени, тем или ин... Вокруг святого и его спутников стоит разнообразная толпа, частью заинт... 1.4 . Они исполнены с большей любовью и увлеченностью, нежели работы его в С...

Нашествие Наполеона на королевский дом

С этого момента планы Наполеона были направлены к тому, чтоб заманить ... Однако подавить бунт в столице не значило еще покорить край, Объявлени... Каждый дом предместий превратился в форт, а огромные монастыри с их то... Эта новая серия столь же потрясает своим жестоким, резким реализмом, с... По возвращении Фердинанда он попал временно в опалу сохранилось даже и...

Биографические истоки Ф.Гойи

По мере того когда возрастала его репутация, сын шлифовальщика из Сара... В одном письме другу Гойя писал об аудиенции у короля, сообщая с удово... Успех приятен, но одновременно художник скучал, так как ему хотелось п... Затем в 1792 г будучи в Севилье, заразился ужасным и зловещим заболева... Его произведения, начиная с этого времени, отличались новой глубиной и...

Национальный гений Испании

Имя Гойи художника реалиста, смело выступавшего против реакционных сил... Все слои народа военные и граждане, в т.ч. В 1799 г. 3.. В атмосфере преследования и страха, что последовали тем временем, назн...

Первый придворный живописец Семьи Короля Карла

К этому времени у Гойи появилось немало покровителей среди аристократи... Ему хотелось воплотить в жизнь образы своего внутреннего мира, гораздо... Рядом, отвернувшись от него стоит его предполагаемая невеста, не получ... В портрете не заметно ни малейшего желания приукрасить модель, художни... Он получал самые престижные заказы, достаточно было только заикнуться ...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Уже при жизни Гойя был признан выдающимся испанским художником. Его вклад в формирование искусства 19 20 вв. огромен. Он был первым мастером, который обратился в своем творчестве к актуальным событиям. Гойя был национальным гением Испании, создавшим художественный образ своей страны.

Великий художник, создавший свою манеру, свой стиль, Гойя был глубоко индивидуален в своем творчестве, переживал виденное, притворяя его в острых волнующих образах. Но его творчество привлекло к себе много подражателей. Биографы называют ряд его учеников Хиля Ранса, который сопровождал его во время поездки в Арагон в 1808 году, Асенсио Хулио помогавшего в росписи церкви Сан-Антонио де ля Флорида портретиста Хоакина Инса и др. Но все они далеко не поднимаются до уровня их великого учителя, до той заостренности образа, который давал он. Творчество Гойя, его острое видение, его глубокое индивидуальное понимание окружающего мира заметно сказалось на искусстве 19 века. Имя Гойи встречается на страницах дневника Делакруа, а в его произведениях, особенно в серии литографий-иллюстраций к Фаусту с их эмоциональной динамикой, с их яркой фантастической, соединенной с острым и тонким знанием действительности, чувствуется воздействие внимательного испанского художника.

Делакруа копировал Капричос.

Листы этой серии лежали у него на столе, были всегда перед его глазами. Картина Семья короля Карла IV была важной в творчестве испанского художника Франсиско Гойя. Свою он видел в том, чтобы понять внутренний мир человека. Более того, он пришел к выводу, что в человеке внешнее и внутреннее зачастую не совпадает. И он хочет заглянуть под маску, увидеть истинную сущность человека.

Его парад-ные портреты необычайно реалистичны. Однако черты героев в них заострены, поэтому его портреты часто похожи на шаржи. В Семье короля Карла IV Гойя показал полное отсутствие духовных устремлений этакий обобщенный образ духовного вакуума. Творчество Гойи приковывает к себе внимание художников наших дней. Испанский художник Гойя перерос свои национальные рамки. Его имя с волнением повторяют передовые люди всех стран, ибо творчество его широко охватывают все стороны жизни. Оно говорит о радости, страданье и борьбе.

А это подлинный-всеобщий язык, близкий и понятный каждому. Список использованных источников. 1. Гойя Ф.Х. Капричос Los Caprichos Сер. офортов на причудливые сюжеты Альбом М. ЦЕНТР РОЙ ПАНАС, 1992 80 л. ил Текст парал. рус англ. 2.Линник И.В. Гойя и Вольтер Западноевропейская графика XIV-XX веков СПб 1996 Ч.1 С.111-150. Влияние сатирических образов Вольтера на творчество Ф. Гойи. 3. Ортега-и-Гассет Х. Веласкес.

Гойя Пер. с исп вступ. ст. Ершовой И.В Смирновой М.Б. Коммент. и указ. имен Володарский В.М М. Республика, 1997 351 с. ил Указ. имен с.338-345 Перевод Velazques. Goya Ortega y Gasset J. 4.Офорты Франсиско Гойи Каталог Гос. музей изобраз. искусств им. А.С.Пушкина Кат. и ввод. ст. Лавровой О.И. Пер. с исп. коммент. Гойи Малицкая К.М М. Сов. художник, 1967 59 с. ил Сер. Капричос. 5. Прокофьев В.Н. Гойя в искусстве романтической эпохи ВНИИ искусствознания М. Искусство, 1986 215 с 71 л. ил цв. ил Из истории мирового искусства Библиогр. в примеч. с.189-215 Указ. имен. с.212-215. Шикель Р. Мир Гойи, 1746-1828 Пер. с англ. Бажановой Г М. Терра, 1998 192 с. ил Библиогр. с.187 Указ. с.189-192 Б-ка искусства. 6. Ш.Ричард Мир Гойи 1746-1828Пер.с англ. Г.Бажановой-МТерра-Книжный клуб,1998 192с.ил. 7. Рохас К. Долина павших Роман Карлос Рохас Пер. с исп. Л.Синянской М. Радуга, 1983 375 с. ил Перевод изд. El valle de los caidos Carlos Rojas Destino.

О Ф.Гойе 8. Силаев М.М. Эротоэхо Стихотворения Михаил М.Силаев Ил. Ф.Гойи М. Фолиум, 1993 32 с. ил. Иллюстрации Ф.Гойи. 9. Фейхтвангер Л. Гойя, или Тяжкий путь познания Лион Фейхтвангер Пер. с нем. Н.Касаткиной, И. Татариновой Грав. Ф.Гойи М. Правда, 1991 609, 15 с. ил. 10. Фейхтвангер Л. Собрание сочинений В 6 т. Пер. с нем. Лион Фейхтвангер Редкол.

А.С.Дмитриев и др М. Худож. лит 1988- Т.5. Гойя, или Тяжкий путь познания Роман Пер. Н.Касаткиной, И.Татариновой, Коммент. Д. Прицкера 1990 523, 2 с. 11. Шнайдер М. Франсиско Гойя Пер. с нем. Общ. ред послесл. и примеч.

Ф.В.Заничева М. Искусство, 1988 284,2 с. 39 л. ил цв. ил. портр Сер. Жизнь в искусстве. 12. Янсон Х.В Янсон Э.Ф. Основы истории искусств Пер. с англ СПб. Икар, 1996 512 с. ил. Гойя, с.354-356 ил.