Онуфриева Надежда, 2 курс, специальность искусствоведение Бартоломе Эставан Мурильо. Архангел Рафаил с предстоящим перед ним епископомДомонте. Масло 1680 г.Особенно много картин Мурильохранится в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Ряд подлинных картинхранится в Государственном Музееизобразительных искусств им. Пушкина. Все произведения испанского художника,хранящиеся в музеях России и ближнего Зарубежья, опубликованы в каталогах иповсеместно широко известны.Однако остается одна картина Мурильо,которая, благодаря особенностям музейной жизни, остается до сих подмалоизвестной как у нас, так и за Рубежом.
Речь идет о полотне Архангел Рафаилс предстоящим перед ним епископом Домонте холст, масло 2,11х1,50 ,находящемся в ГМИИ в Москве. По высоте своего художественного качества ономожет быть отнесено к лучшим работам Мурильо. Картина имеет сложную историю.Впервыеа литературе она упомянута в книге Антонио Понса Путешествие по Испании . 1 Несколько позднее этукартину упоминает Хуан Августин Сеан Бермудес в своей известной работе Исторический словарь выдающихся профессоров изящных искусств в Испании ,перечисляя произведения, написанные Мурильо. 2 В время нашествия наполеоновских войск вИспанию 1808-1812 картина увозится интервентами во Францию, где попадает вовладения пасынка Наполеона, Евгения Богарнэ, получившего титул герцогаЛейхтенбергского после своей женитьбы на баварской принцессе, и хранится в егособрании в Мюнхене.
В каталоге этого собрания имеется воспроизведение этойкартины линейной гравюрой под названием Ангел-хранитель . 3 Таким образом, теряется подлинное название картины. После 1839 годаЛейхтенбергская галерея, в том числе картина Мурильо, перевозится вС Петербург в Мариинский дворец среди имущества, наследованного сыном ЕвгенияБогарнэ Максимилианом Лейхтенбергским, женатым на дочери Николая I Марии Николаевне. В 1884 году картина Мурильо в составЛейхтенбергской галереи передается наследниками герцога МаксимилианаЛейхтенбергского Академии художеств, где организуется постоянная выставка этогособрания.
В каталоге этой выставке она идет под названием Ангел, явившийся каббату уговорить его принять епископский сан . 4 За год до этого картина вошла вкаталог книги Ч Б. Курциуса Веласкес и Мурильо с кратким наименованием Св.Рафаил . В 1904 году в Художественныхсокровищах России картина упоминается встатье А.Неустроева, где она значится под названием Архангел Рафаил иепископ . 5 В начале 1917 года картина Мурильовместе с некоторыми другими картинами Лейхтенбергской галереи была передана вМоскву в Румянцевский музей.
В 1923 году она с собранием картинной галереиРумянцевского музея перешла во вновь реорганизованный Музей изобразительныхискусств имени А.С. Пушкина.
Во время перемещения из одногохранилища в другое картина теряет не только свое название, но и имя художника иприходит в музей как работа итальянского мастера XIX века. Последняяатрибуция неверна, так как по стилистическим данным было ясно, что эта работане итальянского мастера, а испанского.
Изучение изложений истории этогопроизведения позволило установить его точное название и имя написавшего егохудожника. 6 Эта картина Мурильо выделяетсяжизненностью образов, стройностью композиционного построения и красотойколорита.Большая часть полотна заполнена фигурой архангела Рафаила сраспростертыми крыльями она доминирует над пейзажем с уходящими за горизонтхолмами, скудно покрытыми кустарником.
Архангел изображен идущим, держа в левойруке свойственный Рафаилу атрибут посох странника. Его одежда ниспадает легкоразвевающимися декоративными складками. Лицо ангела миловидно моделью длянего, видимо служила красивая девушка-севильянка, не раз воспроизведеннаяМурильо в его картинах и в образе ангела.Особенно близок этот образ к ангелуиз картины Ангел-хранитель, ведущий за руку ребенка в соборе Севильи. 7 Слегка склонив голову, Рафаил устремил взор на стоящего перед ним ЕпископаДомонте, одетого в белые одежды ордена мерседариев с нагрудным крестом назолотой цепочке. Изображение епископа Домонте портретно.
На его немолодом,мертвенно-бледном лице с заострившимися чертами выделяются темные горящиеглаза, отражающие силу переживаемых им чувств. Его исхудалые руки сложены вмолитвенный жест. В этой картине особенно ярко сказалсяталант Мурильо как колориста.Картина, выполненная свободными широкими мазками,привлекает гармоничностью красок.
Фигура Рафаэля выдержана взолотисто-розовато-лиловатой гамме, спокойная теплота которой подчеркнута насыщеннымтоном бархатного пояса. В пейзаже господствуют серебристо-сероватые тона,оттененные вверху заревом заката. Тонкость переходов светотени и воздушностьвалеров пейзажа создает впечатление атмосферной дымки, которая, окутываяпредметы, смягчает линии их очертаний.Белый цвет одежды епископа с теплымиполутонами гармонирует с общим цветовым строем картины.
Легко определима дата выполненияМурильо этой картины благодаря изображенному в ней Франсиско Домонте, которыйполучил сан второго епископа Севильи в 1680 году и умер летом в концеследующего года. 8 Из этого можно заключить,что картина была заказана Домонте в 1680 году в связи с возведением его вепископский сан и была предназначена им для украшения одного из алтарей тогомонастыря, братом которого он долго состоял. В каталоге выставки испанскогоискусства в Лондоне в 1938 году опубликован эскиз с изображением архангелаРафаила, принадлежащий кисти Мурильо собрание Б лер в Люцерне, ранее вколлекции Эдуарда Дэвиса . 9 Этот свеже и свободновыполненный эскиз, безусловно, был использован живописцем для изображенияархангела Рафаила в картине Музея изобразительных искусств.
На рисунке тот жетип ангела, что и на рассматриваемойкартине, только этот эскиз ближе к натуре он жизненнее, проще.На рисунке вправой руке ангела, свободной на рассм. картине, помещена рыба обычный атрибутархангела Рафаила, когда он изображался в сопровождении Товия. Не исключенавозможность, что этот эскиз был сделан художником для ранее задуманной, авозможно и выполненной им картины на сюжет Архангел и Товий , частовстречающейся у живописцев XVII века. Такому предположению дает основание то, что в монастыре августинцев в Кадиксеимеется картина Архангел Рафаил, ведущий Товия работы ученика МурильоМенесиса Осорио, которая считается сделанной в подражание картине Мурильо. 10 Получив заказ от епископа Домонте, видимо воспользовавшись эскизом, написаннымдля ранее задуманной картины, изменив его в деталях при исполнении даннойкартины изображение рыбы становится излишним, в левом нижнем углу картины, гдепредполагалось изображение Товия, он помещает Франциско Домонте.
Соответственноэтому изменяется и композиция противоположного угла на место группы деревьев,помещенных в левом углу рисунка, Мурильо помещает здесь митру и жезл епископа.
Данная картина, выполненная Мурильо вконце его деятельности, является ярким образцом созданного живописцем стиля, вкотором лирическая нежность образов сочетается с их большой жизненностью. 1 A. Ponz.Viaje en Espana, IX, Madrid, 1774, стр.107 2 Cean Bermudes.J.A. Diccionardo historico de losmailustres professors de las Bells Artes en Espana.
Madrid, 1800, Tomo 2, стр.59 3 J. Passavant. Gem lde Sammlung seiner Kaiserl. Hoheit des Heryogs von Leuchtenberg inM nchen.Frankfurt a. M 1851, Zweite Ausgabe, Tafel 25. 4 Каталог картинной галереи герцога Николая Мих.Лейхтенбергского, выставленной в залах имп.Академии художеств, Спб, 1884, 88 5 Ch B. Curyius.
Velasgues and Murillo. N Jork,1883, стрю 265-266. 6 В 1923 году в Севильевыходит монография о Мурильо, написанная членом-корреспондентом АкадемииСан-Фернандо в Мадриде Сантьяго Монтото, который, упоминая о картине Мурильо Архангел Рафаил с епископом Домонте , считает ее местопребывание неизвестным. S. Montoto. Bartolome EstebanMurillo.Estudio biografico-critico, Sevilla, 1923, стр. 120 7 См.Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B L 1923, стр.145. 8 Matute.Hijos ilustres de Sevilla. 1886 S.Montoto, ук. соч стр. 120 9 From Greco to Goja Ilustrated Sovenier of anExhibition organised bz Tomas Harris.
London, 1938, p.19 10 См. .Klassiker der Kunst, Bl.22, Murillo, B L 1923, стр.246.