рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Михаил Булгаков — журналист

Михаил Булгаков — журналист - раздел Образование, Т. А. Горъкова Б. В. Соколов Драматург, Прозаик. 1921—1929   ...

драматург, прозаик. 1921—1929


 


по-своему «честные» Серафимы и всякие приват-доценты оказались вышибленными из России не по кап­ризу большевиков, а потому, что они сидели на шее у народа (несмотря на свою «честность»), что большевики, изгоняя вон этих «честных» сторонников эксплуатации, осуществляли волю рабочих и крестьян и поступали поэтому совершенно правильно». Помянул он и «Багро­вый остров», в качестве «макулатуры», пропускаемой утратившим бдительность Главреперткомом «для дей­ствительно буржуазного Камерного театра». Судьба бул-гаковских пьес, казалось, была окончательно решена.

К счастью для художественных достоинств «Бега», но к несчастью для его сценической судьбы, Булгаков тре­буемых Сталиным «снов» дописывать не стал — иначе чем бы отличался «Бег» от обыкновенной «революцион­ной» пьесы тех и последующих лет. Еще 7 февраля 1927 года на диспуте с критиком А. Орлинским относительно пьес «Дни Турбиных» и «Любовь Яровая» Булгаков, в ответ на упреки, что в пьесе нет денщиков и прислуги, заметил: «Я представлю очень кратко две сцены с денщи­ком: одну, написанную мной, другую — Орлинским. У меня она была бы такой: «Василий, поставь самовар», — это говорит Алексей Турбин. Денщик отвечает: «Слу­шаю», — и денщик пропал на протяжении всей пьесы. Орлинскому нужен был другой денщик. Так вот, я опре­деляю: хороший человек Алексей Турбин отнюдь не стал бы лупить денщика или гнать его в шею — то, что было бы интересно Орлинскому». Нужных Орлинскому и Ста­лину «старорежимных» сцен Булгаков написать, конечно же, не мог.

Позднее, когда МХАТ снова сделал попытку поста­вить «Бег», 29 апреля 1933 года между театром и автором был заключен договор, согласно которому Булгаков получил гонорар в 6000 рублей и должен был внести в текст следующие принципиальные изменения:

«а) переработать последнюю картину по линии Хлу­дова, причем линия Хлудова должна привести его к само­убийству, как человека, осознавшего беспочвенность своей идеи;

б) переработать последнюю картину по линии Голуб-


кова и Серафимы так, чтобы оба эти персонажа остались за границей;

в) переработать в 4-й картине сцену между главноко­мандующим и Хлудовым так, чтобы наилучше разъяс­нить болезнь Хлудова, связанную с осознанием порочно­сти той идеи, которой он отдался, и проистекающую отсюда ненависть его к главнокомандующему, который своей идеей подменял хлудовскую идею» («в примечании разъяснялось: «Своей узкой идеей подменял широкую Хлудова»).

Теперь, в 30-е годы, сменовеховство и борьба за души эмигрантов потеряли всякую актуальность, признание интеллигенцией большевиков уже никак не ценилось последними, а любой намек на непризнание или несогла­сие сурово карался. Да и генерал Слащов — прототип Хлудова — к тому времени уже несколько лет как был убит. Так что Булгаков ничего не имел против подобных переделок и в письме брату Николаю в Париж 14 сентяб­ря 1933 года отмечал (возможно, с оглядкой на вероят­ную перлюстрацию): «В „Беге" мне было предложено сделать изменения. Так как изменения эти вполне совпа­дают с первым моим черновым вариантом (очевидно, речь здесь может идти о несохранившейся рукописи „Ры­царь Серафимы" или о также несохранившемся варианте редакции 1926—1928 годов. — Б. С) и ни на йоту не нару­шают писательской совести, я их сделал». Несомненно, писатель не видел уже даже слабой надежды на позитив­ные тенденции в развитии страны, возвращение Хлудова, да и Голубкова с Серафимой, начинало выглядеть бес­смысленным, особенно после ужасов коллективизации, а самоубийство генерала — наиболее органическим для него исходом. Но художественно, по мнению современ­ников, первый вариант, без самоубийства, был лучше, значительнее, самоубийство же выглядело слишком тра­диционно и тривиально.

Последний раз драматург обращается к тексту «Бега» осенью 1937 года, когда вновь возникла слабая надежда на постановку пьесы. В связи с этим Е. С. Булгакова записала в дневнике: «Вечером доказывала Мише, что первый вариант — без самоубийства Хлудова — лучше.


250 Б°РИС Сколов. ТРИ ЖИЗНИ МИХАИЛА БУЛГАКОВА

(Но М. А. не согласен*)». Драматург, очевидно, пони­мал, что финал с возвращением Хлудова по цензурным соображениям неприемлем. Но «Бег» при жизни Булга­кова к постановке так и не разрешили.

После сталинского ответа Билль-Белоцерковскому все булгаковские пьесы были сняты с репертуара. Един­ственным источником дохода для писателя остались лишь эпизодические отчисления за зарубежные поста­новки. В связи с запрещением своих пьес в июле 1929 года Булгаков пишет письмо И. В. Сталину, М. И. Кали­нину, А. И. Свидерскому и А. М. Горькому. Он ссы­лается на неоднократные отказы ему и Л. Е. Белозер­ской в разрешении выехать за границу даже на короткий срок, чтобы защитить авторские права, на которые поку­шались Каганский и другие издатели (в частности, в Риге был пиратски выпущен роман «Белая гвардия» с фанта­стическим окончанием, сочиненным неизвестным авто­ром на основе «Дней Турбиных»). В заключение Булга­ков просит: «К концу десятого года силы мои надломи­лись, не будучи в силах более существовать, затравлен­ный, зная, что ни печататься, ни ставиться более в преде­лах СССР мне нельзя, доведенный до нервного расстрой­ства, я обращаюсь к Вам и прошу Вашего ходатайства перед Правительством СССР ОБ ИЗГНАНИИ МЕНЯ ЗА ПРЕДЕЛЫ СССР ВМЕСТЕ С ЖЕНОЙ МОЕЙ Л. Е. БУЛГАКОВОЙ, которая к прошению этому при­соединяется» (не известно, было ли это письмо отослано).

В письме брату Николаю 24 августа 1929 года Булга­ков просил его сохранить у себя полученный за пьесы гонорар в ожидании дальнейших распоряжений. По-видимому, писатель рассматривал возможность того, что будет выслан за границу на неопределенный срок, как и бывший редактор «России» И. Г. Лежнев. Эмигрировать же навсегда он не собирался, рассчитывая, что сможет вернуться, когда шум вокруг его имени поутихнет. В том же письме брату Булгаков признавался: «Теперь сооб­щаю тебе, мой брат: положение мое неблагополучно.

* Это мнение разделяли и люди, достаточно далекие от Булгакова. Так, драматург А. Н. Афиногенов, как фиксирует Е. С. Булгакова, в сентябре 1933 года говорил, что «первый финал был лучше».


 

ГЛАВА 5.

Михаил Булгаков—журналист О С 7драматург, прозаик. 1921—1929 Z.~J 1

Все мои пьесы запрещены к представлению в СССР, и беллетристической ни одной строчки моей не напеча­тают (здесь писатель оказался пророком. — Б. С).

В 1929 году совершилось мое писательское уничтоже­ние. Я сделал последнее усилие и подал Правительству СССР заявление, в котором прошу меня с женой моей выпустить за границу на любой срок.

В сердце у меня нет надежды. Был один зловещий признак — Любовь Евгеньевну не выпустили одну, несмотря на то, что я оставался (это было несколько месяцев тому назад).

Вокруг меня уже ползет змейкой темный слух о том, что я обречен во всех смыслах.

В случае, если мое заявление будет отклонено, игру можно считать оконченной, колоду складывать, свечи тушить.

Мне придется сидеть в Москве и не писать, потому что не только писаний моих, но даже фамилии моей равно­душно видеть не могут.

Без всякого малодушия сообщаю тебе, мой брат, что вопрос моей гибели — это лишь вопрос срока, если, конечно, не произойдет чуда. Но чудеса случаются ред­ко».

Не исключено, что Булгаков писал здесь о своем обращении к секретарю ЦИК СССР А. С. Енукидзе, датированном 3 сентября 1929 года. Возможно он пола­гал, что пока письмо брату достигнет Парижа, обра­щение уже будет у Енукидзе. Писатель просил секре­таря ЦИК «ввиду того, что абсолютная неприемле­мость моих произведений для советской общественности очевидна, ввиду того, что совершившееся полное запре­щение моих произведений в СССР обрекает меня на ги­бель, ввиду того, что уничтожение меня как писателя уже повлекло за собой материальную катастрофу (отсут­ствие у меня сбережений, невозможность платить налог (таким налогом Булгаков был обложен как «лицо сво­бодной профессии». — Б. С.) и невозможность жить, начиная со следующего месяца, могут быть докумен­тально доказаны).


252 БоРис Соколов ТРИ ЖИЗНИ МИХАИЛА БУЛГАКОВА

При безмерном утомлении, бесплодности всяких попыток обращаюсь в верховный орган Союза — Цент­ральный Исполнительный Комитет СССР и прошу раз­решить мне вместе с женою моей Любовью Евгеньевной Булгаковой выехать за границу на тот срок, который Правительство Союза найдет нужным назначить мне».

Об этом письме Булгаков уведомил Горького в тот же день, обращаясь с просьбой поддержать ходатайство: «мое утомление, безнадежность безмерны. Не могу ничего писать.

Все запрещено, я разорен, затравлен, в полном одино­честве.

Зачем держать писателя в стране, где его произведе­ния не могут существовать? Прошу о гуманной резолю­ции — отпустить меня» (едва ли не так же Воланд отпус­кал на свободу Мастера, а Мастер — Пилата в финале романа). Через Е. Замятина Горький сообщил о получе­нии булгаковского письма, но никакого результата это обращение в инстанции не принесло.

Тогда же, в сентябре 1929 года, Булгаков начал писать повесть «Тайному другу», ставшую первым наброском «Театрального романа». Повесть была посвящена Е. С. Шиловской, которую Булгаков любил. Наружу выплеснулось отчаяние автора, его мысли о самоубий­стве (хотя действие было доведено лишь до публикации «Белой гвардии»). От самоубийства героя повести спасает осечка пистолета и... Дьявол, явившийся в образе изда­теля журнала «Страна» Рудольфи (прозрачный прото­тип — редактор «России» И. Г. Лежнев). В октябре появилась слабая надежда на постановку новой пьесы — Булгаков приступил к работе над «Кабалой святош» о любимом собрате по профессии (а во многом — и по судьбе), гениальном французском комедиографе XVII века Жане Батисте Мольере. Одновременно 2 октября он подает заявление о выходе из Всероссийского союза писателей, который так и не смог защитить от гонений своего члена. 14 октября MX AT расторгает договор на «Бег» в связи с запретом пьесы и просит вернуть аванс. Начало работы над «Кабалой святош» во многом было спровоцировано этим обстоятельством: новой пьесой


 

253
ГЛАВА 5.

Михаил Булгаков — журналист драматург, прозаик. 1921—1929

Булгаков хотел покрыть свой долг театру. 28 декабря драматург писал брату Николаю: «Положение мое тягостно», добавляя, что получил уведомление: все три ранее шедшие пьесы и «Бег» «запрещены к публичному исполнению». Булгаков просил брата срочно перевести ему полученный гонорар.

Именно в таких сложных личных обстоятельствах Булгаков приступил к осуществлению своего главного произведения — будущего романа «Мастер и Маргари­та». На различных рукописях Булгаков по-разному дати­ровал начало работы — то 1928-м, то 1929 годом. Скорее всего, в 1928 году роман был только задуман, а в 1929-м началась работа над текстом первой редакции. 8 мая 1929 года писатель сдал в издательство «Недра» главу «Мания Фурибунда» из романа «Копыто инженера». В переводе название главы означало «шизофрения», и она примерно соответствовала по содержанию главе в окончательной редакции «Дело было в Грибоедове» (сохранился лишь первый лист черновика). Этой публикацией Булгаков рассчитывал хоть немного поправить свое материальное положение, но глава в «Недрах» так и не появилась.

Как увидим далее, в марте 1930 года первая редакция будущего «Мастера и Маргариты» была Булгаковым уничтожена (сохранена лишь часть черновиков). По сви­детельству Л. Е. Белозерской, рукопись уже существо­вала в виде машинописи, хотя Любовь Евгеньевна не могла точно сказать, был ли роман в этой редакции фабульно завершен или нет. Образ Маргариты в романе присутствовал уже тогда, Любовь Евгеньевна утвержда­ла, что это она «подсказала» героиню, чтобы уравнове­сить преобладание мужчин среди персонажей (в сохра­нившихся фрагментах Маргариты нет).

Поскольку с весны 1929 года Булгаков всерьез думал о возможности своей временной эмиграции, весьма осно­вательным кажется предположение, что новый роман писался с перспективой его публикации за границей. Тема произведения о Христе и дьяволе была совсем не


234 БоРис Соколов- ТРИ ЖИЗНИ МИХАИЛА БУЛГАКОВА


ГЛАВА 5.


Михаил Булгаков — журналист драматург, прозаик. 1921—1929


255


 


подходящей для издания в СССР в 1929 году — ведь это был «год великого перелома». Именно его в конце кон­цов выбрал Булгаков как время действия в московских сценах «Мастера и Маргариты».

Хронология событий и в московской, и в ерша-лаимской части последнего булгаковского романа играет ключевую роль как в идейном замысле, так и в довольно сложной композиции произведения. Вместе с тем, точное время действия прямо нигде не названо, что порождает различные мнения на сей счет не только среди читате­лей, но и у исследователей творчества Булгакова. Поэтому далее мы подробно остановимся на хронологии «Мастера и Маргариты».

В первой редакции события в различных вариантах обычно относились к июню, а в качестве датировок фигурировали 1933 и 1934 годы (как и в «Роковых яйцах», дистанция от времени написания текста бралась в четыре года, если учесть, что над первой редакцией романа Бул­гаков работал в 1929—1930 годах). В более позднем варианте 1931 года, когда Булгаков стал писать роман заново, начало действия было отнесено еще дальше в будущее -— к 14 июня 1945 года, а приметы нэпа приглу­шены, хотя сохранились, как и в окончательном тексте. Однако в одном фрагменте 1929 года присутствует весен­няя датировка московских сцен: так, в первой редакции читаем, что Иванушка захватил катафалк с телом Бер­лиоза, въехал на Крымский мост, слетел с него, раскинув руки, в воду, и следом за ним свалился катафалк с гро­бом, причем «ничего не осталось — даже пузырей — с ним покончил весенний дождь».

В самых ранних вариантах и ершалаимские, и москов­ские сцены были приурочены к одним и тем же месяцам и дням. Почему же Булгаков думал об июне? Не исклю­чено, что это было связано с Днем Святой Троицы (Пя­тидесятницей), отмечаемым 11 июня. Возможно, поэтому визит буфетчика Варьете к Воланду в редакции 1929 года приходился на 12 июня, а сам сеанс черной магии, следовательно, — как раз на 11-е.

Однако месяц нисан, на который в Евангелиях прихо­дятся события Страстной недели, распятия и воскресения


Иисуса Христа, в разные годы древнееврейского кален­даря соответствовал марту или апрелю юлианского календаря (так называемого «старого стиля»), но никогда — июню. Также и в московских сценах в XX веке православные Страстная неделя и Пасха ни в каком случае не могут приходиться на июнь. Еще в 1933 году в сохранившейся хронологической разметке глав визит Воланда в Москву был приурочен к июню. Однако в последних главах московских сцен Булгаков уже стал переправлять июньскую датировку на майскую, вернув­шись тем самым к весенней привязке действия одного из вариантов редакции 1929 года. Майская датировка сохра­няется теперь вплоть до окончательного варианта рома­на. В тексте нет точного указания на время встреч Воланда с литераторами на Патриарших прудах, но эту дату несложно вычислить.

Если исходить из предположения, что московские сце­ны, как и ершалаимские, происходят на православной Страстной недели, то требуется определить, когда Страст­ная среда в XX веке приходилась на майский день по гри­горианскому календарю, принятому в Москве с февраля 1918 года. Ведь Воланд со свитой прибывает в город в среду вечером именно в мае, поскольку в окончатель­ном тексте романа присутствует замечание о странности «этого страшного майского вечера». Заданному условию удовлетворяют два года — 1918-й и 1929-й. В обоих слу­чаях Православная Пасха приходилась на 5 мая (22 апреля по ст. ст.), а Страстная среда соответственно — на 1 мая (18 апреля) — праздник международной соли­дарности трудящихся. Наверняка автор «Мастера и Мар­гариты» не прошел мимо замечания С. Н. Булгакова в статье «На пиру богов» насчет того, что «почему-то теперь вдруг все ощетинились, когда большевики на­значили празднование 1 мая в Страстную среду, тогда как сами повсюду и систематически по существу дела­ли то же самое», то есть не уделяли религии должного внимания, не соблюдали обряды. И 1918-й и 1929-й были годами знаменательными как для России, так и для самого Булгакова. Первый — год начала граждан­ской войны, запечатленный в романе «Белая гвардия»,


256


– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Т. А. Горъкова Б. В. Соколов

К ЧИТАТЕЛЮ... Посвящается Люде... ISBN...

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Михаил Булгаков — журналист

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Детство и юность. 1891—1916
  смерти: «Беседовали мы с тобою о разных явлениях совре­менной жизни. Взор твой был такой ясный, спокойный, и в то же время такой глубокий, как бы испытующий. «Как

Детство и юность. 1Q1891—1916 1 У
 

Детство и юность. Ш1916
тических братьев», в том числе «подробнейшие описания «создания гомункула в хрустальных ретортах из майской росы и человеческой крови». У Булгакова Воланд среди «мастеров социалистической литератур

Детство и юность. 1891—1916
название высшей масонской степени для литературного творчества. Например, в письме к своему другу П. С. По­пову 19 марта 1932 года он, комментируя внезапный отказ Большого Драматического Театра ста

Детство и юность. Й91—1916
 

Детство и юность. 1891—1916
  Михаила 8 ноября праздновали, как в прежние годы. Подробный рассказ об этом сохранился в письме Илла-рии (Лили) Михайловны Булгаковой ее двоюродной сестре Н. А. Зе

Детство и юность. A Q 1891—1916 4-J
  себя. Михаил повернулся, а тот выговорил: „Типейка... только..." — и свалился. Наповал. Он хотел сказать, что там никаких папирос нету, только копейка: „Типейка там..

Детство и юность. 1891—1916
  Юмористическая струя в творчестве юного Булгакова питалась не только популярным в семействе Чеховым и обожаемым Гоголем... Н. А. Земская в 60-е годы писала К. Паус

Детство и юность. Ш1—1916
 

Детство и юность. 1891—1916
 

Михаил Булгаков в годы гражданской войны. 1918—1920
  братья куда-то ушли. И вот в третьем часу вдруг такие звонки!.. Мы кинулись с Варькой открывать дверь — ну, конечно, он. Почему-то он сильно бежал, дрожал весь, и

Михаил Булгаков—журналист •Л/) J драматург, прозаик. 1921—1929 Zt J%J
 

Михаил Булгаков—журналистдраматург, прозаик. 1921—1929
Добродушный, презрительный хохоток над теми, кто приезжал с такой распискою в штаб германцев в Город. И реквизированные лошади, и отобранный хлеб, и помещики с толстыми лицами, вернувш

Михаил Булгаков—журналистдраматург, прозаик. 1921—1929
ческая буффонада, в которой в форме масок показан ряд дельцов нэпманского пошиба в наши дни в Москве». Режиссер спектакля А. Д. Попов подходил к оценке пьесы накануне премьеры очень осторожно, стре

Михаил Булгаков — журналист
драматург, прозаик. 1921—1929 229   впоследствии подружился, а в 1938 году безуспешно хло­потал перед Сталиным об облегчении участи Эрдмана, со

Михаил Булгаков—журналист
-1929 драматург, прозаик. к. 1921—1' 257  

Михаил Булгаков—режиссер,либреттист, романист.1930—1940
усердным в воспевании новой власти — грозили репрес­сии. Неактуальной теперь оказалась и критика белых генералов, и поворот ряда эмигрантов к сотрудничеству с Советами, равно как и разложение опред

Михаил Булгаков — режиссер, либреттист, романист. 1930—1940
почему она хотела познакомиться с Булгаковым: «Я интересовалась им давно. С тех пор, как прочитала „Ро­ковые яйца" и „Белую гвардию". Я почувствовала, что это совершенно особый писатель,

Михаил Булгаков — режиссер, либреттист, романист. 1930—1940
была доведена театром Сатиры до генеральной репети­ции 13 мая 1936 года, но не допущена до постановки после снятия МХАТом «Мольера». Главной же для Булгакова в первой половине 30-х годов,

МихаилБулгаков—режиссер, D О 1
либреттист, романист. 1930—1940 OJJ. дается, тКак>, напр<имер>, вариант окончания пов<ести> «Рок<овые> яйца» и повесть «Собачье сердце». О

Михаил Булгаков — режиссер,либреттист, романист. 1930—1940
341  

Михаил Булгаков—режиссер, либреттист, романист. 1930—1940
347  

Либреттист, романист. 1930—1940
355   особам, о цензуре и пр.). За некоторыми из этих замеча­ний д

МихаилБулгаков — режиссер, либреттист, романист. 1930—1940
там маленький, курносый, чиновника играет, руки у него белые, голос сиплый, но теория ему не нужна, и этот, играющий убийцу в белых перчатках... Не нужна ему теория!» Осенью 1937 года рабо

Михаил Булгаков—режиссер,либреттист, романист.1930—1940
существовать в современном (по позднейшей терминоло­гии — тоталитарном) обществе. Как легендарный Фри­дрих Барбаросса, которому суждено спать вечным сном в недрах горы Кифгайзер и пробудиться лишь

Михаил Булгаков—режиссер, либреттист, романист. 1930—1940
371  

Михаил Булгаков — режиссер, либреттист, романист.1930—1940
375  

Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • Популярное
  • Облако тегов
  • Здесь
  • Временно
  • Пусто
Теги