или тематический) метод позволяет посредством экспозиционных
материалов раскрыть определенную тему, сюжет, проблему, создает
музейную иллюстрацию отражаемых событий или явлений.
Основной структурной единицей тематической экспозиции является
тематико-экспозиционный комплекс, представляющий собой группу
предметов разных типов – вещи, документы, изобразительные мате-
риалы. В отличие от систематической и ансамблевой экспозиции их
объединяют не типологические признаки и не реальные или типич-
ные связи в среде бытования, а исключительно содержательная сто-
рона, способность выступать в качестве наглядного подтверждения
определенного концептуального положения. С 1930-х гг. тематиче-
ский (комплексно-тематический или хронолого-тематический) метод
стал преобладающим методом экспонирования в советских музеях.
Музейно-образный метод используется для создания экспози-
ционно-художественного образа, своеобразного произведения
музейного искусства, где происходит трансформация предметных ре-
зультатов человеческой деятельности в духовные ценности и идеалы,
а «обстановка» превращается в художественный портрет ее владель-
ца. Основной структурной единицей музейно-образной экспозиции
является экспозиционно-художественный комплекс, в котором музей-
ный предмет становится средством, элементом «формы».
Традиционные методы экспонирования объективно стремятся
объединить экспозицию в нечто целое – коллекцию, интерьер, иллю-
стративный комплекс, музейный образ и т.п. Этого требуют не только
законы экспонирования в определенном пространстве, но и законы
восприятия музейной экспозиции как объекта познания, нуждающе-
гося в условных границах, в последовательности освоения. Стремле-
ние к внутреннему единству, к информационной емкости объективно
приближает музейную экспозицию (как пространственную структу-
ру) не просто к образности, а к образности художественной, к искус-
ству, т.е. к такой системе или, точнее, организму, в котором нет
ничего случайного и механически служебного. Таким образом, пред-
ложенный музеологом Т.П. Поляковым новый метод проектирования
музейных экспозиций – художественно-мифологический – стре-
мится к созданию полноценного музейного произведения искусства.
Принципиальной основой нового метода является отношение
к музейной экспозиции как к новому виду искусства, а музейный
предмет должен стать основой языка этого искусства. Принципиаль-
ной особенностью художественно-мифологического метода является
стремление к предметной подлинности. Однако музейный предмет
воспринимается как своего рода актер, лишенный голоса и способно-
сти к движению. И то, и другое восстанавливается за счет средств
функционально-декоративного оформления, среди которых особую
роль играют метафорические скульптурные конструкции в качестве
условной витрины. Развивая идею витрины-образа и «музейного
натюрморта», т.е. разрабатывая концепцию музейной инсталляции,
сторонники нового метода сохраняют музейную специфику нового
метода экспонирования. По строенная художественно-
мифологическим методом музейная экспозиция воспринимается
как художественно-мифологическая модель (картина) определенного
исторического процесса (явления, события), призванная отразить его
символическую суть, используя специфические музейные средства
и жанровые формы (так построена в 1989 г. экспозиция
Государственного музея В.В. Маяковского в Москве).