При всій різноманітності технічних засобів і режисерських способів, є три прийоми зйомки сцен однією камерою.
Перший, традиційний, бо з'явився у часи перших фільмів і живе понині. Режисер організовує мізансцену. З загальної точки знімають від початку до кінця всю сцена так, щоб прочиталася обстановка, суть події, дійові особи та стосунки між ними. Потім найбільш важливі моменти знімаються ще раз середнім планом з трохи зміненої точки. А події виняткові для проявлення емоційного напруження знімають ще раз крупним планом. Таким чином режисер має кілька варіантів однієї сцени, які знято з різних точок в різних масштабах для подальшого монтажу. Але є недолік - актори чи документальні герої не можуть повторити те саме тричі чи більше, враховуючи дублі. Змінюється внутрішній стан людини, темп його рухів, і з'єднання шматків часто стає механічним.
Другий метод - це безперервна зйомка із зміною ракурсу і масштабу за рахунок руху камери. При цьому методі життєва достовірність матеріалу надзвичайно висока. Від глядача нічого не приховано, ніби він є випадковим свідком чужого життя. Тим більше, що трапляються різні випадковості і актори (документальні герої) змушені імпровізувати, реагувати на зміну обставин. При цьому методі зйомки рух камери виправданий рухом внутрішньокадровим. Але іноді рух стає самоціллю, демонстрацією технічних можливостей. І тоді глядач втрачає емоційний зв'язок з тим, що відбувається на екрані. Ще один недолік сцен, що зняті безперервно, - складність монтажу. Тому що рух дуже важко переривати і монтувати два рухи в одне ціле. У глядача виникає відчуття дискомфорту при перегляді таких з’єднань.
Третій метод - глибинне мізансценування. При такому способі камера не змінює свого місця. Актор, згідно із задумом, рухається в кадрі відносно камери. Тобто сам змінює масштаб власного зображення, відкриваючи або перекриваючи інших персонажів і об'єкти. Це стає можливим при використанні ширококутної оптики. Користуватися таким способом слід обережно, через специфічну властивість таких об'єктивів деформувати параметри близько розташованих предметів і, відповідно, людей.
Всі ці способи вживають при зйомках однією камерою. Але сучасне телебачення і кіно удаються до багатокамерної зйомки. Раніше таким чином знімали тільки дуже складні і вартісні сцени, де було задіяне багато людей, техніки. Тепер в умовах телестудії, пересувної чи стаціонарної, де в комплекті кілька камер, знімають і прості сцени, щоб, зекономивши на дублях, мати достатньо відзнятого матеріалу для монтажу чи для передачі одразу в ефір. Камери розставляють таким чином, щоб переключати їх під час гри виконавців або під час зйомки документальної події, не зупиняючи дію і не втрачаючи важливих моментів. Режисер при багатокамерній зйомці працює за пультом, спостерігаючи за зображенням на моніторі, і монтує цілий ряд сцен перемиканням каналу подачі зображення. Звісно, що такій складній і заздалегідь прорахованій роботі камер і виконавців передує важливий етап у виробництві фільму - репетиція.