История создания образа Анны Карениной

История создания образа Анны Карениной.

Вопросы брака, семьи, роли и положения женщины в обществе получили свое отражение в произведениях молодого Толстого. Им он посвятил повесть «Семейное счастье» (1859). Но это произведение нельзя отнести к числу творче-ских удач писателя. Герои повести – Маша и Сергей Михайлович, погруженные в свои внутренние психологические переживания, как бы изолированы от внешнего мира; социальные проблемы брака и семьи в повести не получают отражения. Известно, что сам Толстой был глубоко неудовлетворен этой повестью, о чем он писал В.П. Боткину.

Но эти же проблемы продолжали волновать Толстого и в последующие годы. Герою повести «Казаки» Оленину светские увлечения, к которым все время примешивались мысли об устройстве денежных дел при помощи брака, представились в ином свете, когда он увидел нравственную чистоту и простоту отношений в трудовой казацкой среде. Сильная и свободная любовь Марьянки и Лукашки еще более оттенила фальшь светской среды с ее условностями и расчетом в брачно-семейных отношениях.

Марьянка прекрасна силой самобытного характера, гордой и твердой ре-шимостью самой определять свою судьбу. На ее выбор не могут повлиять никакие внешние обстоятельства, ее любовь определяется только ее чувствами. Все существо Марьянки, весь склад ее ума, ее чувства – живое и яркое опровер-жение ложной «мудрости», выраженной в словах: «стерпится – слюбится» - словах, отражавших горькую, закрепощенную судьбу женщины. Наташа Ростова и Марьянка – девушки, находящиеся на разных социаль-ных полюсах.

Но между этими женскими образами Толстого есть одна сходная черта. Наташа так же смела, решительна в своих чувствах, как и Марьянка. Она не ждет, как сложится ее судьба, а сама решает ее. Покорная пассивность княжны Марьи или воспитанницы Ростовых Сони чужда ее активной и свое-нравной натуре. Духовный облик таких женщин, как Марьянка и Наташа, несомненно привлекал Толстого. Как художник, он придавал этим образам русских женщин особую поэтичность, чарующую прелесть.

Но сколь ни пре-красны духовные качества Наташи – непосредственной в своих чувствах, ее мир замыкается дворянской семьей. Она заставляет любящих ее родителей, родных считаться с ее желаниями, ее чувствами – и только. Никакой борьбы вне круга близких ее людей не выпадает на долю Наташи. Когда Наташа достигает своей цели – жизни с любимым человеком, она вся погружается в мелочи семейного очага, превращается в женщину замкнутого дворянского круга, теряет все свое былое очарование.

В 1870-е годы Толстой, как человек и как художник, обогатился уже глу-бокими и сложными впечатлениями своей семейной жизни. Толстой все глубже задумывается над вопросами семейной жизни. Судит о счастливых и несчастных семьях и ищет корни их удач и несчастий. Он стремится уяснить тему о женщине и мужчине и их «вине» или «невиновности» друг перед другом. Толстой понял всю сложность взаимных отношений мужа и жены. К лич-ным переживаниям присоединились факты окружающей действительности прежние и новые драмы в знакомых писателю семьях.

В январе 1872 г. броси-лась под поезд «гражданская» жена соседа – помещика Бибикова, оставленная мужем, Анна Степановна Пирогова. В декабре 1874 г. попал под поезд, видимо, это было тоже самоубийство, судебный следователь в Туле Н.Н. Фридрихс, убийца своей любовницы. Толстой долго ищет не только имя своей основной героини (Татьяна Сер-геевна Ставрович, Аня, Анастасия, Анна Гагина, Анна или Нана Пушкина, Бернова, Анастасия Аркадьевна, Нана Каренина, Анна Аркадьевна Каренина), но и ее внешние и духовные черты.

Вот первые штрихи, которыми он характе-ризует чету Карениных: «Он – прилизанный, белый, пухлый и весь в морщинах; она некрасивая, с (маленьким) низким лбом, коротким, почти вздернутым носом и слишком толстая. Толстая так, что еще немного, и она стала бы уродлива». Но – «несмотря на некрасивость лица, было что-то в добродушии улыбки красных губ, так что она могла нравиться». Однако сомнения в красоте своей героини были у Толстого недолгими.

В начальном наброске романа, сделанном весной 1873 г он уже определенно говорит о ней, как о «красавице». Тема Анны, как и тема Константина Левина, оказалась для автора самой трудной и медленно разрешаемой. В ряде рукопис-ных вариантов он ищет все более и более убедительные черты в характере героини и колеблется между резкими и мягкими красками. То он хочет придать ей «дьявольский» облик женщины, властно покорившей волю и рассудок мужчины, то, наоборот, придя, очевидно, к заключению, что не надо гнаться за романтической характеристикой образа, опрощает и смягчает ее натуру, наде-ленную все же большой чувствительностью.

Образ самой Карениной написан с учетом отдельных черточек личности М.А. Гартунг – дочери Пушкина, которую Толстой встречал в Туле и облик которой (изящные манеры, экспрессивная речь и неизменная оживленность) оставил вдохновляющее впечатлении (не случайно в некоторых черновых зарисовках к роману она названа Анастасией Аркадьевной Пушкиной). 1.