рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Жанровое своеобразие сатирических произведений В. Шукшина

Работа сделанна в 2005 году

Жанровое своеобразие сатирических произведений В. Шукшина - Реферат, раздел Литература, - 2005 год - Сатирические мотивы в прозе Шукшина Жанровое Своеобразие Сатирических Произведений В. Шукшина. С Конца 60-Х Годов...

Жанровое своеобразие сатирических произведений В. Шукшина. С конца 60-х годов Шукшин все настойчивее обращается к сатире, вс сильнее в его творчестве усиливается критическая, сатирическая струя.

Он понимал, что общество строит свою жизнь, будущее в сложных условиях, где конечно же есть свои трудности, противоречия, преодоление которых является сутью развития.

Шукшин был убеждн, что прямая и беспощадная критика некоторых явлений нужна, необходима. Коробов В. Василий Шукшин Творчество. Личность. М 1992, 63 с. В последовательности появления сатирических произведений разных жанров угадывалось свойственное Шукшину стремление объединять произведения вокруг ведущей проблемы, например, рассказы в циклы Сельские жители 1963, Земляки 1970, Характеры 1971. И сатирический ряд выстраивался, естественно продолжая написанное ранее. Рассказ о честолюбивых помыслах Афанасия Дерябина Мужик Дерябин, 1974 не мог не вызвать в памяти образы его собратьев Крепкого мужика Шурыгина или непротивленца Макара Жеребцова, также одержимых жаждой увековечения своего имени в памяти потомков.

Но вместе с тем, в сатирических рассказах появились и некоторые новые черты, несвойственные предыдущим рассказам. Они проявились в содержании, типаже, формах, в общей тональности, выделяя сатирические произведения в особый ряд. Жанровое разнообразие их подтверждало устойчивость целей художника, основательность и широту замыслов.

Здесь и сатирические портреты точные, лаконичные, беспощадные Мнение, Пост скриптум, 1972 Привет Сивому, 1974, и философский диспут Точка зрения, 1974, и повесть Энергичные люди, 1974. Однако жанровые формы сложны, они не поддаются однозначному определению например, Штрихи и портрету, 1973, или опубликованные посмертно, в 1975 году, сказка До третьих петухов и повесть А по утру они проснулись.

Но вс же сатира не могла потеснить рассказы, вошедшие в те годы в сборники Характеры, Беседы при ясной луне. Даже обнаружив свою цельность, разящую силу, она оставалась кровно связанной со всем творчеством Шукшина и развивалась в его русле. Ершов Л. Обновление старого жанра. Сатира В. Шукшина. Наш современник 10, 1975, 53 с. В этом нет ничего парадоксального разносторонний опыт, художественные искания, свойственные Шукшину, вели его в тот период именно к сатире.

В. Шукшин признанный мастер комических сцен и характеров например, Миль пардон, мадам, Раскас, Мой зять украл машину дров, Генерал Малафейкин, Билетик на второй сеанс. Природа комического в прозе Шукшина многозначна, чисто комедийные положения очень редки. Различные формы комизма порой образуют внешний сюжет, его игровое начало, сотканное из недоразумений, нелепостей, смешных диалогов. Однако подлинное содержание глубже, значительнее, оно развивается даже драматично.

Внутренний сюжет создает психологические коллизии, которые его преобразуют, усложняют, не снимая комедийного начала. Иван Петин своими попытками раскрыть душу, вызвать сочувствие у людей кажется смешным. Однако неизреченность мыслей, невысказанность чувств и переживаний, духовная немота беда человеческая, она горше одиночества Раскас, 1967. В рассказе Пост скриптум 1972 преобладает по большему счту стихия комизма комедийна ситуация, нелепы оценки, рассуждения туриста Михаила Демина, его притязания, наконец, словесно-речевая форма монолога героя с ее откровенно сатирической функцией Город просто поразительный по красоте, хотя, как нам тут объяснили, почти целиком на сваях.

Да, Петр Первый знал, конечно, свое дело туго. Мы его, между прочим, видели по известной тебе открытке на коне, задавивши змею и т.д. Сюжет Бессовестных 1970 воскрешает традиционную историю неудачного сватовства овдовевшего старика. Комизм положений, усугубленный взаимным непониманием, недоразумениями, снимается в финале.

Комедия нравов превращается в драму одиночества людей, страдающих от собственной неуступчивости, эгоизма, самомнения, вздорных характеров. В смешных диалогах заметны ноты грусти, сочувствие одинокой старости, сожаление о краткости человеческой жизни, которая преступно растрачивается по пустякам. Комическая ситуация приводит к сатирическому обличению действующего лица активистки Лизаветы Васильевны Мой зять украл машину дров или Тимофея Худякова, который хапал всю жизнь, воровал Билетик на второй сеанс, свояка Сергея Сергеевича, Чередниченко Чередниченко и цирк. При этом в ходе действия резко меняются оценки, так как обнаруживается отрицательная сущность персонажа, до той поры не вызывавшего у окружающих сомнений в своей положительности.

Подобные сатирические сдвиги переоценка характера, выявление его подлинности образуют внутренний сюжет, скрытый за обычным течением действия. Как бы итоговой книгой сатирической сюиты Шукшина воспринимается необыкновенно глубокая по своей нравственно-философской проблематике сатирическая повесть-сказка До третьих петухов.

Те наблюдения и раздумья, которые содержались в прежних произведениях прозаика, освещаются новым светом, предстают на несравненно более широком фоне. Фольклор и высокая литературная традиция слились в этой сказке воедино. И в тоже время в этой причудливо-озорной фабуле большое место отведено тревожной мысли социолога-исследователя, его горькому раздумью, едкой иронии.

В рассказах Шукшина очень редко вторгается в действие сам автор, но тем не менее он всегда присутствует, и мы, читатели, ощущаем его присутствие. Апухтина В.А. Проза В. Шукшина. М. Высшая школа, 1986, 49 с. Предоставляя таким образом своим героям полную свободу самовыражения, Шукшин угадывает скрытые возможности характера, который в своем развитии разрушал всевозможные попытки его ограничить, отвергал формальные условности. Жизнь шукшинских героев разбивалась на многие русла, утверждая свою непредсказуемую индивидуальность.

Как, впрочем, и любая человеческая жизнь. И если все-таки прибегнуть к условным определениям, можно сказать, что действие в рассказах Шукшина протекает на грани комедии, драмы и трагедии. Точно так же и характеры способны проявить свою многозначность, разнообразие натуры. Ломая и изменяя ситуацию, творя заново условия своего бытия. Таким образом, оригинальная художественная интерпретация комического предварила в творчестве Шукшина сатиру. В своих рассказах писатель реализовал возможности синтеза различных родовых и жанровых элементов от комедийно-драматических до трагедийных.

Именно разнообразием сатирических произведений достигалась художественная полнота и выразительность Ершов Л. Сатира и современность. М, 1978, 83 с Но в то же время, переход к сатире результат трудных качественных изменений творческой позиции писателя, глубоких преобразований художнического видения реальности. Именно эти духовно-нравственные, идейные предпосылки определили характер, стиль изображения, прямоту, безоговорочность эстетических оценок в сатирических произведениях.

Чтко выступая практически в каждом из таких произведений против корыстолюбия и карьеризма, против хамства и невежества, Шукшин не только бичует их носителей, но и предостерегает читателей Он хочет уберечь от ошибок и проступков, нравственно укрепить нас Горн. В.Ф. Василий Шукшин. Штрихи к портрету. М 1993, 78 с показывая таких же как обычные люди простых, не сконструированных героев в самых разных жизненных ситуациях.

Насколько разнообразны сатирические произведения Василия Шукшина, настолько разнообразны и возникающие в них сцены. 2. сатирические типы персонажей в произведениях В.Шукшина Укрепление сатиры в творчестве писателя можно отметить, сопоставляя характеры, конфликтные ситуации и способы их разрешения в произведениях разных лет. Шукшин так говорил о задаче, которую он ставит перед собой как только принимаюсь работать писать рассказ, снимать фильм, тотчас передо мной являются две трудности жизнь человека внешняя поступки, слова, жесты и жизнь души человеческой, потанная дума, его боль, надежда, то и другое вполне корректно, реально, но трудно вс собрать вместе, трудно обнаружить тут логику, да ещ прийти к выводу.

Так и получается. Человек у Шукшина подвергается целостному художественному исследованию. Наум Кречетов Волки, 1967 характеризуется автором как расторопный мужик, хитрый и обаятельный. В ходе действия раскрываются отталкивающие качества кречетовского обаяния жестокость, наглость, вероломство хищного собственника.

Шукшин оставляет конфликт Наума Кречетова с зятем неразрешенным, ограничившись очерком нравов, хотя логика действия вела к сатирическому обличению. Тип Наума Кречетова предваряет появление Губошлепа из Калины красной и энергичных Энергичные люди, которые изображаются глубоко чуждыми нашему обществу конфликт выявляет порочную сущность паразитов и приобретателей. В повести Там вдали 1966 история падения Ольги Фонякиной, связавшей свою жизнь с ворами и спекулянтами, дана описательно.

Лица, окружающие героиню, лишь названы. Эту ситуацию можно назвать прологом Калины красной или Энергичных людей. Рассказ Ванька Тепляшин 1972-1973 о бегстве из больницы героя, обиженного вахтером, сюжетно предваряет остро обличительный публицистический очерк Кляуза 1974. В нм автор, обращаясь к читателям с вопросом Что с нами происходит, требует от них не только немедленного ответа, но и прямого участия в общественно значимом деле разоблачения мздоимцев.

Последние сатирические произведения Шукшина как бы собирают воедино замеченные ранее отрицательные явления, типы, ставшие теперь предметом социально-психологического анализа и художественного обобщения. Формы сатиры Шукшина кристаллизуются как органичные природе творчества писателя, заостреннее выражая его типологические черты синкретизм, полифонию, характерологию, цикличность Апухтина В.А. Проза В. Шукшина. М. Высшая школа, 1986, с. 89. Понятна сложность исследования сатиры В. Шукшина, чье искусство всегда сопротивлялось любому вольному или невольному стремлению упростить его, выпрямить или разъять на части, каждый раз, вопреки всему, подтверждая свою цельность.

Это высокое качество присуще и сатире писателя, с ее пафосом гражданственности и правды. Наибольшую трудность поэтому составляет анализ внутренней динамики характеров и ситуаций, превращения их в комедийно-сатирические. Выявление сатирической сути характера протекает совершенно логично в пределах избранного сюжета, сохраняющего свою целостность. Первоначально намеченная, ярко выраженная драматическая ситуация в своем развитии обнаруживает комедийные элементы, сдвиги, а порой резкую смену качеств.

В особенности сложен характер Князева Штрихи к портрету, самоотверженного поборника идей целесообразности, рационального использования свободного времени. Вспомним рассуждения героя об использовании человеческих возможностей каждый кладет свой кирпичик или Опись жизни, сделанную им. Человек суровый, лишенный чувства юмора, Князев аскетически предан своему избранничеству учить, исправлять, указывать людям путь спасения от заблуждений и плохого поведения.

Кажется, все в Князеве от его трудной судьбы, аскетической преданности идеям совершенствования человечества до его избранничества исключает само предположение о комизме, не оставляя никаких оснований для сатиры. На самом деле сатирическое отрицание Князева заключено в его подлинной сущности, в его собственном я. Человеческая несостоятельность Князева опровергает претензии персонажа на роль учителя и духовного врачевателя.

Самомнение Князева, сознание собственной непогрешимости, нетерпимость, эгоцентризм, амбициозность черты разрушения и гибели личности выявляются в рассказе со всей определенностью. Всматриваясь в Князева, обнаруживаешь в его словах, деятельности какое-то недружелюбие, презрение к окружающим. И тем не менее, многие персонажи тяготеют к типу Князева, соотносятся с ним, так или иначе вовлекаются в его орбиту.

Так Баев, крепкий мужик Шурыгин, непротивленец Макар Жеребцов В каждом из них мы угадываем варианты живучего типа Князева. От Князева тянутся нити к деревенским знатокам - Кудряшову Психопат, 1973 и Глебу Капустину Срезал. Всем этим героям свойственно некое мессианство, вероучительство, гордое сознание своей непогрешимости и неограниченного права всех и вся обличать. Удел непризнанных, непонятых Нет. В этих персонажах можно, конечно, разглядеть традиционные черты.

Какая деревня или город обходились без своего блаженного или пророка, мудреца или дурачка Но Шукшина в данном случае интересуют не исконные черты деревенских книгочеев, а типы, сложившиеся в новых социально-исторических условиях, пути их формирования и развития. Яростные противники мещанства, корыстолюбия, приобретательства, невежества в действительности выступают как утописты, догматики, новоявленные невежды. В судьбах таких героев Шукшин воплощает драму социальной изоляции, показывая ее логическое завершение в комедии человеческой несостоятельности.

В этих трагикомедиях изображено преимущественно то состояние сознания и духа, которое порождается изоляцией личности и несет в себе черты самоотрицания. В случае с Баевым средства сатирического отрицания очевидны исповедь героя корректируется автором-повествователем, ирония которого образует второй план нравственно-эстетической критики. Напыщенные самооценки Баева снимаются, высвечиваются истинные качества персонажа жулика, крохобора, мздоимца.

Достигается разоблачение Баева также посредством столкновения стилистически разноплановых голосов и речевых потоков самодовольного, нагловато-глупого баевского и иронически спокойного авторского. Люди, они ведь как сегодняшним днем живут рассуждал Баев. А жизнь надо всю на прострел брать. Смета Баев делал выразительное лицо, при этом верхняя губа его уползала куда-то к носу, а глаза узились щелками Смета какой же умный хозяин примется рубить дом, если заранее не прикинет, сколько у него есть чего А то ведь как вот размахнулся на крестовый дом широко жить собрался, а умишка, глядишь, на пятистенок едва-едва. Просадит силенки до тридцати годов, нашумит, наорется, а дальше пшик. Баев всю свою жизнь проторчал в конторе все кидал и кидал эти кругляшки на счетах, за целую жизнь, наверно, накидал их с большой дом. Крепкий мужик Шурыгин не сразу узнается как сатирический тип. Его упрямство, глупость, самомнение раскрываются в эпизоде разрушения церкви. Зловещие следы деятельности Шурыгина отнюдь не доказательство его правоты или победы над разумом и здравым смыслом.

Осуществление его разрушительных замыслов вопреки протестам окружающих мнимая победа.

Шурыгин посрамлен, осужден своими близкими, односельчанами, и только из упрямства он не желает признать своего поражения. Читателю ясны социальная опасность и цена раскованности подобных натур. Рассказ Крепкий мужик позволяет судить о специфике сатиры Шукшина о внутренних резервах сюжета, о функции отрицания, о взаимодействии жанровых тенденций, о роли саморазоблачения персонажа и т.д. Сам ход событий, обнаруживая несостоятельность претензий героя, вредоносность его активности, предостерегает от снисходительности, терпимости, а то и равнодушия, которые могут парализовать сопротивление людей самодурству.

Поэтому драма человеческого разума, бессильного в какой-то момент обуздать самодура, разрешается в конечном итоге разоблачением Шурыгиных, их моральным поражение социальной изоляцией.

Проанализировав всех этих героев, можно сказать, что все они так или иначе необычны. Однако именно людей ищущих, мечтательных, чем-то увлечнных, лишнных зависти и корысти и ценил Шукшин. Их отношение к миру ничего общего не имеет с мещанской психологией тех, кто привык на вс смотреть с точки зрения личной материальной выгоды. Карпова В. Талантливая жизнь. М 1986, 96 с. Прошло уже много лет, как завершился творческий путь Шукшина, но вс ещ имеет хождение точка зрения, что своеобразие его творческой манеры в создании образа только чудиков или озорников.

Это не так. Шукшин, художник социально чуткий, заметил в жизни и сделал достоянием литературы разнообразные типы людей, которые долгое время оставались незамеченными. Ему удалось воссоздать в свом творчестве атмосферу образа жизни. Именно поэтому, сатира Шукшина глубоко реалистична, ей свойственны аналитичность, динамизм, конкретность. Пусть специфические черты сатиры меньше всего выражены во внешнем рисунке характеров.

Но их нужно искать в природе внутренних изменений, в сути динамики, завершающейся удивительными метаморфозами персонажей. Созданные Шукшиным типы осознаются нами как сатирические только лишь в действии или в финале. Примером могут быть характеры Князева, Шурыгина, Капустина, логика развития которых заключается в саморазоблачении, обнаружении собственной несостоятельности, своей отрицательной сущности в самоопровержении. Действие в этих произведениях развертывается в двух планах как внешнее, видимое на поверхности, и внутреннее, раскрывающее сущность характера, обусловливающее закономерность его развития.

И хотя мы не можем резко разграничить явление и сущность, но представлять себе эти различия необходимо. Наиболее сложен в этом смысле сюжет Штрихов к портрету. Понимая величие идеи высокой нравственности и человечности, определяющей смысл жизни личности и плодотворность ее деятельности, мы осознаем, что идеи Князева прорастают в духовной пустоте, питаясь раздражением и озлоблением мыслителя, теми отрицательными эмоциями, которые стали почвой его бесчеловечной философии Апухтина В.А. Проза В. Шукшина.

М. Высшая школа, 1986, с 57 . Рассказ о Шурыгине и Глебе Капустине совершенно конкретен. Случай с Капустиным можно было бы свести к досадному недоразумению или даже курьезу экзамен на чин. Но здесь как раз внутренняя логика действия обнаруживает духовную несостоятельность персонажей. 3.

– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Сатирические мотивы в прозе Шукшина

И дело здесь не в признании, которое приходит к ним раньше или позже.Дело в другом творчество каждого из них, будучи связанным прежде всего со своей… В изучении их творчества это обстоятельство и создает определенные трудности,… Они в том, что многие из проблем, которые в свое время лишь угадывались писателем, лишь намечались им к рассмотрению,…

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Жанровое своеобразие сатирических произведений В. Шукшина

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Идейно-художественные особенности сатиры В. Шукшина и примы создания комичности
Идейно-художественные особенности сатиры В. Шукшина и примы создания комичности. Переход Шукшина к сатире это не просто шаг вперд в биографии большого и самобытного художника, а начало новог

Шукшина Энергичные люди
Шукшина Энергичные люди. Сатирические произведения Энергичные люди, До третьих петухов, А по утру они проснулись переносят нас в почти инопланетный мир, мир фантастики, один из излюбленных жанров Ш

Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • Популярное
  • Облако тегов
  • Здесь
  • Временно
  • Пусто
Теги