Основная часть

Основная часть. Методы сопоставительного литературоведения рассмотрены нами на основании работ В.М. Жирмунского Жирмунский, В.М. Сравнительное литературоведение.

Жирмунский В.М Л 1969 470 с Ю.Г. Нигматуллиной Нигматуллина, Ю.Г. Типы культур и цивилизаций в историческом развитии русской и татарской литератур. Ю.Г.Нигматуллина - Казань, 1997 С.27-34 Д. Дюришина Дюришин, Д. Теория сравнительного изучения литературы Пер. со словацк.

Ю.В.Богданова М 1979 320 с. и других. И. Шётер Пути художественного прогресса. Литературно-художественная критика в ВНР М 1978 С.135-147. отмечает, что сопоставительный метод исследования основывается на двух категориях. Первая из них - историческая эпоха, вторая - индивидуальный творческий метод художника. Сопоставительное изучение произведений, которые близки к себе как по сюжету, так и по эпохе, но отличаются национальными нюансами и авторскими стилями, позволяет увидеть такие особенности, которые невозможно рассмотреть при обычном исследовании.

На это указывает и И. Шётер Сопоставительный метод придает большое значение изучению произведений, возникших в одно и то же время, так как одновременность их появления и параллельное существование в литературе помогают при сопоставлении лучше понять как сами произведения, так и создавшую их эпоху. Объект сопоставительного литературоведения - связи между литературами неродственных народов, разъединенных языками, религией и художественно-эстетическими традициями например, английской и японской, русской и татаркой.

Если сравнительное литературоведение оперирует общностью рассматриваемых явлений, то сопоставительное литературоведение, как и сопоставительная лингвистика, особое внимание обращает на их несходные, контрастные черты. Как указывает В.Р. Аминева Сравнительное и сопоставительное литературоведение Хрестоматия. Составители В.Р.Аминева, М.И.Ибрагимов, А.З.Хабибуллина Казань Издательство ДАС , 2001 С.4 сфера сопоставительного литературоведения - максимально широкие обобщения, которые проливают свет не только на природу художественной литературы, но и на преломляемую ею реальность.

В этом отношении сопоставительное литературоведение сближается с культурологией, антропологией, социологией, психологией, этнографией и т.д. Поэтому важным моментом при определении границ и методов сопоставительного литературоведения являются его место среди других филологических и, шире, гуманитарных наук и выяснение уровня привлечения достигнутых в них результатов. В современном литературоведении широко используется предложенная Ф.Вольманом и получившая дальнейшее развитие и обоснование в работах Д.Дюришина дифференциация контактов на внешние и внутренние. Внешними Д.Дюришин предлагает считать контакты без видимого прямого воздействия на литературный процесс, внутренние контакты отражаются и проявляются в самой структуре литературного произведения.

Внутренние контакты - это объективно существующие связи между литературами, в силу тех или иных обстоятельств, близких друг к другу.

Близость может быть обусловлена этническим родством либо такими интегральными факторами, как географические, государственно-политические, языковые и некоторые другие они нередко заслоняют дифференциальные и оказываются сильнее их. Внутренние контакты находят выражение в различных формах межлитературной рецепции, как пассивных, так и активных, творческих влияние, заимствование, аллюзия, вариация, парафраза, реминисценция, цитация, филиация, пародирование, подражание, плагиат, эпигонство, репродукция, перевод, трансформация произведения-источника, продолжение и обновление традиций инонациональной литературы, создание самостоятельных произведений под импульсом произведений другой литературы и т.д. Творческое усвоение инонационального литературно-художественного опыта может проявляться на разных уровнях художественной системы писателя проблемно-тематическом, сюжетном, идейно-концептуальном, жанровом, стилевом и др. Материалы с сайта http www.ksu.ru. Также мы опираемся на работы, посвященные детали как миниатюрной формы обобщения. Здесь для нас важны работы Е.С.Добина, Г.Н.Поспелова, Р.Ингарден, А.Б.Есина и др. Самую малую единицу предметного мира произведения традиционно называют художественной деталью, что хорошо согласуется с этимологией слова деталь фр. detail - мелкая составная часть чего-либо напр машины подробность, частность во французском языке одно из значений - мелочь, розничная, мелочная торговля ср. detailler- разрезать на куски, продать в розницу также детализировать Черных, П. Я. Историко-этимологический словарь русского языка В 2 т. П.Я.Черных.

М 1994 Т.1. С.246 Л.В.Чернец Введение в литературоведение Учеб. Пособие Под ред. Л.В.Чернец М. Высш. шк 2004 С.286-299. предлагает группировать виды деталей, исходя из стиля произведения, принципы выявления которого определены А.Б.Есиным Есин, А.Б. Литературное произведение Типологический анализ.

А.Б.Есин. М 1992 С.61 . С точки зрения изображения динамики и статики, внешнего и внутреннего, ученый определяет свойство стиля того или иного писателя по набору стилевых доминант. Если писатель обращает преимущественное внимание на статические моменты бытия наружность героев, пейзаж, городские виды, интерьер, вещи и т.п то это свойство стиля можно назвать описателъностью.

Данному стилю соответствуют описательные детали.

Концентрацию автора на воспроизведении внешней а отчасти и внутренней динамики А.Б.Есин определяет как сюжетность.

В этих произведениях доминируют сюжетные детали. Наконец, писатель может концентрировать внимание на внутреннем мире персонажа или лирического героя - его чувствах, мыслях, переживаниях, желаниях и т.п - такое свойство стиля называется психологизмом, а детали, представляющие внутренний мир героя - психологическими. В каждом конкретном произведении сюжетность, описательность или психологизм составляют его существенный стилевой признак.

Однако эти категории могут сочетаться друг с другом, например, психологизм и сюжетность, и, соответственно, имеют место, по мнению Л.В.Чернец, различные виды деталей. А.Б.Есин Есин, А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. А.Б.Есин М. Флинта Наука, 2003 175 с. в классификации деталей выделяет детали внешние и психологические. Внешние детали рисуют внешнее, предметное бытие людей, их наружность и среду обитания и подразделяются на портретные, пейзажные и вещные, а психологические - изображают внутренний мир человека.

Ученый обращает внимание на условность такого деления Внешняя деталь становится психологической, если передает, выражает те или иные душевные движения в таком случае мы говорим о психологическом портрете или включается в ход размышлений и переживаний героя. Там же С.75-76. То, какие детали будет использовать тот или иной автор во многом зависит от его индивидуального стиля. По этому поводу Е.С.Добин Добин, Е.С. Герой. Сюжет. Деталь.

Е.С.Добин. Сов. пис-ль. Москва, 1962 С. 375. сказал У истинного художника деталь - не украшение, деталь созвучна с темой, со всем строем вещи. Деталь радует и отчетливой печатью индивидуальности писателя хоть и не всегда бросающейся в глаза, но глубокой связью с замыслом писателя, с идеей произведения. Перефразируя известное изречение Бюффона Стиль - это человек, можно сказать Деталь - это стиль. В связи с этим раскроем понятие стиль, опираясь на концепцию А.Б.Есина Сравнительное и сопоставительное литературоведение Хрестоматия.

Составители В.Р.Аминева, М.И.Ибрагимов, А.З.Хабибуллина Казань Издательство ДАС , 2001 С.488-499 Термин стиль гр. stylos- палочка для письма на восковой дощечке используется в разных науках - лингвистике, искусствознании, эстетике, литературоведении - в разных значениях, которые к тому же исторически изменчивы Поспелов, Г.Н. Проблема литературного стиля. Г.Н. Поспелов М 1970 С. 3-9 До середины XVII в. слово стиль использовалось прежде всего для характеристики выразительно-изобразительных особенностей речи теория трех стилей и пр Для современного понимания литературно-художественного стиля существенно следующее во-первых, стиль является выражением глубокой оригинальности, во-вторых, он обладает эстетическим совершенством, в-третьих, он представляет собой содержательную форму и, наконец, является свойством всей художественной формы произведения, а не только его речевой стороны, которая, впрочем, имеет для литературного стиля важнейшее значение.

Итак, можно дать такое самое общее определение стиля это эстетическое единство всех сторон и элементов художественной формы, обладающее определенной оригинальностью и выражающее некое содержание.

Введение в литературоведение Учеб. Пособие Под ред. Л.В.Чернец М. Высш. шк 2004 С.490. Целостность стиля с наибольшей отчетливостью проявляется в системе стилевых доминант - качественных характеристик стиля, в которых выражается художественное своеобразие. В каждом конкретном произведении сюжетность, описательность или психологизм составляют его существенный стилевой признак.

Однако эти категории могут сочетаться друг с другом. В зависимости от типа художественной условности можно выделить две противоположные стилевые доминанты жизнеподобие и фантастику. В области художественной речи можно выделить три пары стилевых доминант стих и прозу номинативность и риторичность монологизм и разноречие. Характер художественной композиции также может становиться стилевой доминантой. При анализе произведения обыкновенно выявляются от одной до трех доминант.

При этом следует учитывать, что доминанты стиля проявляют себя как тенденции стилеобразования и не носят абсолютного характера. 3. Глава 2. Анализ повестей Н.В. Гоголя Невский проспект , Нос , Шинель и рассказов Ф.Амирхана Любовь Габдельбасыра , Почтенный Самигулла Анализ повестей Гоголя Невский проспект , Нос и Шинель из цикла Петербургских повести в аспекте детализации. Произведения Н.В.Гоголя занимают особое место в русской литературе.

Наше исследование посвящено роли детали в художественном произведении, а в частности в произведениях Н.В.Гоголя. Гоголь в своих работах активно использовал данный художественный прием. Как пишет Е.С.Добин Пристально вгляделся Гоголь в микроэлементы художественной ткани - детали и подробности, открыв в них потенции, другими не замеченные. Сумел накрепко спаять подробности - с обобщением, мелочи - с широкой социальной картиной. И так, что уже не могли существовать одни без других Добин Е.С. Сюжет и действительность, искусство детали.

Е.С.Добин Сов. писатель. Л. 1981 С.352 Рассмотрим диапазон художественных деталей в повестях Гоголя и проанализируем их согласно классификации А.Б.Есина приведенной выше. В настоящей работе нами были проанализированы рассказы Гоголя, входящие в состав цикла Петербургские повести, а именно рассказы Невский проспект , Нос и Шинель с точки зрения применения детали для выражения основных идей и особенностей авторской позиции.

Анализируемые нами повести, различные по сюжетам, тематике, героям, объединены местом действия - Петербургом. Но для писателя это не просто географическое пространство. Он создал яркий образ-символ города, одновременно реального и призрачного, фантастического. Город обезличивает людей, искажает добрые их качества, выпячивает дурные, до неузнаваемости меняет их облик. Здесь у Гоголя преобладают портретные детали, которые писатель использует, изображая Петербург.

Человек, теряя свою индивидуальность, сливается с безликим множеством таких же, как он, людей. Достаточно сказать о том, что Вы здесь встретите бакенбарды единственные, пропущенные с необыкновенным и изумительным искусством под галстук, бакенбарды бархатные, атласные, черные, как соболь или уголь усы чудные, никаким пером, никакою кистью не изобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда тоненькие, узенькие талии, никак не толще бутылочной шейки улыбку Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С.9-10. и мы получаем исчерпывающее представление о пестрой петербургской толпе. Невский проспект - парадная часть города - представляет весь Петербург. Город существует как бы сам по себе, это государство в государстве - и здесь часть теснит целое. С помощью деталей портрета в Невском проспекте писатель дал как бы заставку ко всему циклу петербургских повестей. Автором рисуется выставка всех лучших произведений человека и здесь детали одежды, портрета заменяют нам характеры и личности щегольской сюртук с лучшим добром греческий прекрасный нос, превосходные бакенбарды, пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку, перстень с талисманом на щегольском мизинце, ножку в очаровательном башмачке, галстук, возбуждающий удивление, усы, повергающие в изумление. Там же С. 11. И это лучшие произведения! Универсальный художественный прием, который использует писатель, изображая Петербург синекдоха.

Замещение целого его частью.

Кульминация этого приема - в повести Нос. Связь между частью человеческого тела и самим человеком порвана начисто. Нос обретает самостоятельность. Больше того, изолированная часть лица затмевает - пусть в фантастическом гротеске - само лицо, низводя человека в ничто. У Гоголя нет как таковых портретных деталей. Внешность героев не описывается - детали портрета, одежды даются как определяющая черта героя. Одежда указывает на место человека в обществе, заменяет его личностные характеристики. много молодых людей, большею частию холостых, в теплых сюртуках и шинелях, купцам, всегда в немецких сюртуках, господ с седыми бакенбардами Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С.14-15 Портрет Пискарева также составляют детали одежды - молодой человек во фраке и плаще Там же С.15 Гоголь не показывает нам внешность героя, есть только знак, деталь, который ничем не выделяет его из сотни таких же молодых людей.

Но он все же особенный, это мы видим также через класс, к которому он принадлежит. Это исключительное сословие очень необыкновенно в том городе, где всё или чиновники, или купцы, или мастеровые немцы. Это был художник. Не правда ли, странное явление? Там же С 15 И только художник в повести имеет душу, только его переживания нам открываются, только он борется за красоту и становится против пошлости этого мира. И только глазами художника мы видим портрет, яркую внешность, он прорисовывает образ своего предмета, так сильно его поразившего Там же С.17 Она предстает перед нами во всей красоте, образ ее вырисовывается деталями портрета. о ней, что с темными волосами.

И какие глаза! боже, какие глаза! Все положение, и контура, и оклад лица - чудеса. Ослепительной белизны прелестнейший лоб осенен был прекрасными, как агат, волосами. Они вились, эти чудные локоны, и часть их, падая из-под шляпки, касалась щеки, тронутой тонким свежим румянцем, проступившим от вечернего холода.

Уста были замкнуты целым роем прелестнейших грез ее гармонические уста Там же С.14-17. Портрет Пирогова вообще не представлен в повести, его образ раскрывается через общество, к которому он принадлежит Но прежде, нежели мы скажем, кто таков был поручик Пирогов, не мешает кое-что рассказать о том обществе, к которому принадлежал Пирогов Там же С.32 и все же Гоголь выделяет поручика из толпы Но поручик Пирогов имел множество талантов, собственно ему принадлежавших Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С.33 таланты Пирогова также не раскрывают нам личности героя, автор показывает читателю насколько обычен и типичен образ Пирогова. В повести Нос мы также не увидим описания героев. Цирюльник предстает перед нами, как Цирюльник Иван Яковлевич, живущий на Вознесенском проспекте фамилия его утрачена Там же С. 47 автор показывает нам самого обыкновенного цирюльника и даже фамилия его утрачена. Но все же потом мы видим описание Ивана Яковлевича, с помощью портретных деталей раскрывается его положение И хотя каждый день брил чужие подбородки, но его собственный был у него вечно небрит.

Фрак у Ивана Яковлевича Иван Яковлевич никогда не ходил в сюртуке был пегий то есть он был черный, но весь в коричнево-желтых и серых яблоках воротник лоснился, а вместо трех пуговиц висели одни только ниточки. Иван Яковлевич был большой циник. Там же С.50. Жена его довольно почтенная дама, очень любившая пить кофей Там же С. 47 Через коллежского асессора Ковалева Гоголь проводит параллель к пестрой петербургской толпе, гуляющей по Невскому проспекту, с ее бакенбардами, воротничками и прочее.

Майор Ковалев имел обыкновение каждый день прохаживаться по Невскому проспекту. Воротничок его манишки был всегда чрезвычайно чист и накрахмален. Бакенбарды у него были такого рода, какие и теперь еще можно видеть у губернских и уездных землемеров, эти бакенбарды идут по самой середине щеки и прямехонько доходят до носа Там же С.52 Наконец в повести Шинель Акакий Акакиевич изображен как один чиновник чиновник нельзя сказать чтобы очень замечательный, низенького роста, несколько рябоват, несколько рыжеват, несколько даже на вид подслеповат, с небольшой лысиной на лбу, с морщинами по обеим сторонам щек и цветом лица что называется геморроидальным Там же С. 133-170 И снова Гоголь рисует нам обычного чиновника ни чем не примечательного. Сатирическая выразительность изображения достигается у него тем, что в описаниях персонажей почти нет портретов.

Обезличенность в представлениях Петербурга доведена до гротеска.

Чин особенно важен у Гоголя. Определение чина действующего лица уже есть его характеристика. Место человека, определенное Табелью о рангах, заменяет человеческую индивидуальность. Нет людей - есть должности. Без чина, без должности петербуржец не человек. Например, в повести Невский проспект изображены судьбы двух героев. Петербург убивает художника и благосклонен к чиновнику. Пирогов был доволен своим чином, он считал, что любезность его и блестящий чин давали полное право на внимание Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С. 39. В повести Нос Ковалев предстает перед нами коллежским асессором, состоящий в майорском чине. Нос ведет себя так, как и подобает значительному лицу, имеющему чин статского советника. Чин видят - человека нет, поэтому подмена совершенно незаметна. Люди, для которых суть человека исчерпывается его чином и должностью, не узнают ряженого.

В повести Шинель Акакий Акакиевич в одном департаменте один чиновник. Гоголь и сам признает главенство чина Что касается до чина ибо у нас прежде всего нужно объявить чин, то он был то, что называют вечный титулярный советник Там же С. 135 Значительное лицо. Гоголь шесть раз пишет эти слова в разбивку, чтобы дать понять, насколько высок сан этого персонажа. Лицо нигде не названо по имени. Неоднократно Гоголь указывает на генеральский чин значительного лица генеральский чин совершенно сбил его с толку.

Получивши генеральский чин, он как-то спутался, сбился с пути и совершенно не знал, как ему быть, до получения нынешнего своего места и генеральского чина , Генералу, неизвестно почему, показалось такое обхождение фамильярным , Акакий Акакиевич в жизнь свою он не был еще так сильно распечен генералом, в бреду чудилось ему, что он стоит перед генералом, выслушивая надлежащее распеканье, и приговаривает Виноват, ваше превосходительство! Гоголь, Н.В. Петербургские повести. Н.В.Гоголь.

Сов. Россия, М. 1984 С. 135 Так же неоднократно упоминается как будто никчемная вещная деталь табакерка, на крышке которой изображен генерал. Петрович взял капот, разложил его сначала на стол, рассматривал долго, покачал головою и полез рукою на окно за круглой табакеркой с портретом какого-то генерала, какого именно, неизвестно, потому что место, где находилось лицо, было проткнуто пальцем и потом заклеено четвероугольным лоскуточком бумажки, видел ясно одного только генерала с заклеенным бумажкой лицом, находившегося на крышке Петровичевой табакерки Там же С. 145-146 Эта табакерка выступает предвестием значительного лица. Шинель в повести становится как бы действующим лицом - недаром повесть так и названа.

Гоголь не скупится на подробности. Подмечает малейшую деталь, касающуюся шинели. Речь здесь идет о жизненно важном. Шаг за шагом, с особым вниманием, оглядывает Гоголь старую шинель. Сначала глазами Акакия Акакиевича Рассмотрев ее хорошенько у себя дома, он открыл, что в двух-трех местах, именно на спине и на плечах, она сделалась точная серпянка сукно до того истерлось, что сквозило, и подкладка расползлась Там же С. 141 Еще обстоятельнее - глазами портного Петровича.

Петрович взял капот, разложил его сначала на стол, рассматривал долго, покачал головою растопырил капот на руках и рассмотрел его против света и опять покачал головою. Потом обратил его подкладкой вверх и вновь покачал Там же С. 145 Подробности, касающиеся шинели, заполняют всю площадь повествования.

Как старая шинель, так и новая обрисованы тщательнейшим образом. Шинель для него становится целью, подругой жизни как будто он был не один, а какая-то приятная подруга жизни согласилась с ним проходить вместе жизненную дорогу и подруга эта была не кто другая, как та же шинель на толстой вате, на крепкой подкладке без износу Гоголь, Н.В. Петербургские повести. Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С. 150 Картина столичной жизни у Гоголя неполна - чувствуется целенаправленный отбор материала, используются бытописательные детали.

Замечено, что Гоголь словно не видит царственного величия Петербурга. Взгляд автора петербургских повестей прикован к миру невзрачных закоулков, убогих наемных квартир, закопченных мастерских, зловонных подворотен, черных лестниц облитых помоями и проникнутых насквозь тем спиртуозным запахом, который ест глаза Там же С. 142. Если и появляются в поле зрения героев дворцы, гранитные тротуары, блеск витрин, светские салоны и бальные залы, как, например, в повести Невский проспект в сени с мраморными колоннами, с облитым золотом швейцаром, с разбросанными плащами и шубами, с яркою лампою.

Воздушная лестница с блестящими перилами, надушенная ароматами, неслась вверх Там же С. 22. то, в конечном счете, только для того, чтобы создать контраст, обостряющий восприятие картин житейского убожества. Именно они всегда остаются здесь главным предметом авторского внимания. Также автор создает контраст при описании приюта красавицы, герой недоумевает Такая красавица, такие божественные черты - и где же? в каком месте неприятный беспорядок, который можно встретить только в беспечной комнате холостяка, царствовал во всем. Мебели довольно хорошие были покрыты пылью паук застилал своею паутиною лепной карниз сквозь непритворенную дверь другой комнаты блестел сапог со шпорой и краснела выпушка мундира, голые стены и окна без занавес не показывали никакого присутствия заботливой хозяйки Там же С. 19 Автор сожалеет о пошлости и обыденности жизни В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата, и даже красота не спасет мир, изменить его невозможно, так как это является следствием определенного общественного уклада.

С точки зрения использования психологической детали можно выделить любовь к работе Акакия Акакиевича в повести Шинель. Переписывание было частью его души, он наслаждался этой, казалось бы, рутинной работой.

Там, в этом переписыванье, ему виделся какой-то свой разнообразный и приятный мир. Наслаждение выражалось на лице его некоторые буквы у него были фавориты, до которых если он добирался, то был сам не свой и подсмеивался, и подмигивал, и помогал губами, так что в лице его, казалось, можно было прочесть всякую букву, которую выводило перо его Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С. 139 Ничего в своей жизни не хотел и не мог изменить мелкий чиновник, может быть в силу своей нерешительности и скромного характера, о котором ярко свидетельствует речь нашего героя.

Нужно знать, что Акакий Акакиевич изъяснялся большею частью предлогами, наречиями и, наконец, такими частицами, которые решительно не имеют никакого значения. Если же дело было очень затруднительно, то он даже имел обыкновение совсем не оканчивать фразы, так что весьма часто, начавши речь словами Это, право, совершенно того - а потом уже и ничего не было, и сам он позабывал, думая, что все уже выговорил Там же С. 144 В повести Невский проспект одной маленькой деталью раскрывается сущность поручика Пирогова.

После того, как самый дюжий народ из всех петербургских немцев и поступили с ним так грубо и невежливо ничто не могло сравниться с гневом и негодованием Пирогова. Одна мысль об таком ужасном оскорблении приводила его в бешенство. Сибирь и плети он почитал самым малым наказанием для Шиллера. Но по дороге он зашел в кондитерскую, съел два слоеных пирожка, прочитал кое-что из Северной пчелы и вышел уже не в столь гневном положении.

Притом довольно приятный прохладный вечер заставил его несколько пройтись по Невскому проспекту Гоголь, Н.В. Петербургские повести. Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С. 42 В повести Нос сквозь призму психологических деталей было показано настроение общества в тот момент. История о Носе, самостоятельно разгуливающем по Невскому проспекту, была встречена всего лишь с всеобщим любопытством. Тогда умы всех именно настроены были к чрезвычайному недавно только что занимали публику опыты действия магнетизма.

Притом история о танцующих стульях в Конюшенной улице была еще свежа Там же С. 71. Детали пейзажа также находят отражение в повестях Гоголя, однако они не так характерны для писателя. С помощью них автор передает внутреннее состояние героев. Когда герой повести Шинель идет на чай в новой шинели весь мир ему кажется прекрасным, вечерние улицы вторят его настроению Сначала надо было Акакию Акакиевичу пройти кое-какие пустынные улицы с тощим освещением, но по мере приближения к квартире чиновника улицы становились живее, населенней и сильнее освещены Там же С. 154 Но потом появляется предчувствие беды потянулись перед ним те пустынные улицы, которые даже и днем не так веселы, а тем более вечером.

Теперь они сделались еще глуше и уединеннее фонари стали мелькать реже - масла, как видно, уже меньше отпускалось пошли деревянные домы, заборы нигде ни души сверкал только один снег по улицам, да печально чернели с закрытыми ставнями заснувшие низенькие лачужки.

Он приблизился к тому месту, где перерезывалась улица бесконечною площадью с едва видными на другой стороне ее домами, которая глядела страшною пустынею. Там же С. 156. Веселость Акакия Акакиевича как-то здесь значительно уменьшилась. Он вступил на площадь не без какой-то невольной боязни, точно, как будто сердце его предчувствовало что-то недоброе. Так мастерски подготовлено появление грабителей.

Давящая атмосфера страха, гнетущего испуга, ощущение непоправимого несчастья созданы пейзажными деталями. В повести Шинель примечателен еще один пейзажный характер северный мороз, который начинает давать такие сильные и колючие щелчки без разбору по всем носам, что бедные чиновники решительно не знают, куда девать их. В это время, когда даже у занимающих высшие должности болит от морозу лоб и слезы выступают в глазах, бедные титулярные советники иногда бывают беззащитны Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С. 141 В Петербурге для людей суть человека исчерпывается его чином и должностью, один лишь мороз не разбирает чинов. Гоголь мастерски, одной лишь деталью показывает беспомощность бедного чиновника перед Петербургом, несчастья обрушиваются на него со всех сторон и даже ветер, по петербургскому обычаю, дул на него со всех четырех сторон, из всех переулков Там же С. 164 В повести Нос исчезновение границы между сном и явью, собственно, и создает ее фантастический мир во всем его своеобразии.

Туман скрывает все таинственное и не дает нам возможности понять, что же было на самом деле. Иван Яковлевич побледнел Но здесь происшествие совершенно закрывается туманом, и что далее произошло, решительно ничего не известно Там же С. 51. но здесь вновь все происшествие скрывается туманом, и что было потом, решительно неизвестно Там же С. 72 Также туман встречается и в повести Невский проспект. Здесь он исполняет роль своеобразной границы между сном и реальностью, является контекстом и уточняющей оговоркой, напоминая о подлинной реальности. все чувства его горели, и все перед ним окунулось каким-то туманом.

Тротуар несся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались, недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз Гоголь, Н.В. Петербургские повести.

Н.В.Гоголь. Сов. Россия, М. 1984 С. 17 Итак, роль детали в произведениях Гоголя безусловно велика. Гоголевские детали сосредоточивают характер. Становятся его магнетической центральной точкой. Роль детали в произведениях Ф.Амирхана в сопоставительном аспекте Для нашего исследования мы взяли рассказы Ф.Амихана, а именно С?мигулла-абзый Почтенный Самигулла и Габделбасыйр гыйшкы Любовь Габдельбасыра в целях сопоставительного анализа с повестями Н.В.Гоголя в аспекте специфики детализации.

Ф.Амирхану были хорошо известны все основные средства и способы типизации и индивидуализации человеческих образов-характеров портрет, речевая характеристика, деталь, колорит, жесты и др. Сама жизненность характеров в немалой мере обеспечивается наличием бытового фона, бытовых картин, деталей и т.п. Сайганов, А. У истоков эстетики реализма. Эстетика Ф.Амирхана и ее место в развитии татарской реалистической литературы. А.Сайганов Казань, Татарское кн. изд-во, 1982 С.83 пишет Сайганов в своих работах, посвященных творчеству Ф.Амирхана.

В его жанровых структурах ослабевает фабульная сторона с одновременным ростом значимости детали и психологизма. Часто их скопление зримо и художественно убедительно создает сатирическую атмосферу. Человек в прозе Амирхана становится как бы ближе читателю, раскрывается не в стремительной сцене событий, а в конкретных ситуациях, в сиюминутных переживаниях и действиях. В применении портретных деталей творчество Амирхана схоже с Гоголем.

Амирхан мастерски раскрывает характер героя, его сущность через изображение индивидуальных свойств. Индивидуализация начинается с показа портретных деталей, захватывает описание манер, поведения, проявляется в изображении духовного облика. Описанию внешнего облика уделяют особое внимание. Внешний облик героя в какой-то мере предвещает и его внутренний мир. Огромное значение в портретном описании Амирхан придает глазам человека. В них кроется вся глубина их характера, они как зеркало души. Например, в рассказе Габделбасыйр гыйшкы Любовь Габдельбасыра главный герой предстает перед нами колакка ятышсыз тавыш бел?н - натужным и малоприятным для слуха голосом , Габделбасыйрны? й?зе матурлык бел?н аерырлык т?гел иде т?ссез ген? соры к?зл?р, саргылт кашлар, т?б?н?гр?к кен? борын, шактый ерынкы гына авыз, таррак кына ма?лай - ике башыннан кысып сытылып, озынчалыгы в? т?г?р?клеге бетерелг?н шикелле д?рт почмаклырак й?з ?стен? тезелг?нн?р иде - Габдельбасыр не отличался красотой бесцветные серые глаза, светлые брови, приплюснутый нос, излишне широкий рот и узкий лоб - все это расположилось на квадратном лице, которое кто-то словно стиснул у висков, уничтожив всякую округлость Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С. 121 Главный герой предстает перед нами бесцветным, ничем особенным не выделяясь из толпы.

Габдельбасыр не только сатирический тип своей эпохи. Его положение трагикомично. У другого шакирда, товарища Габдельбасыра, в свете портретных деталей раскравается характер. ?хм?тне? табигатенд табигатенн?н д? бигр?к ко?гыр, бераз мо?аебрак карый торган к?зл?ренд? га еп бер хасият, бер гипноз бар иде - Характер Ахмета, вернее не столько характер, сколько его карие глаза, обладали странным гипнотическим свойством они словно призывали поверять им тайны Там же С. 129 Что касается образа любимой, то здесь есть только ее внешнее описание. Матур кыз т?п-т?г?р?к аппак й?зледер, чем-кара ч?чледер, т?г?р?к, симез г д?ледер, шоп-шома итеп таралган ч?чен? калфагын к?кр?йтеп киеп куя торгандыр, аягында еф?к бел?н каеган ?кч?ле читектер, ?стенд? з г?р асыл к?лм?ктер ди-ди уйланым, Габделбасыйр ?з зиhененд? ?зе матур дип уйлый торган бер сур?тне ясап куйды да шуны карап к?ефл?нде, шу?ар м?х?бб?т итеп р?х?тл?нде - Лицо у нее, наверно, круглое, белое-белое, брови черные-пречерные волосы длинные и тоже черные из себя она полная, на гладко причесанных волосах кокетливо сидит калфак, на ногах вышитые сапожки на высоких каблучках и одета она в голубое платье Габдельбасыр восхищенно рисовал в воображении образ представляющийся ему идеалом красоты.

Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С.120 Матур кыз ны? бармаклары кыска-кыска гына, симез ген? бармакларыдыр куллары кечкен? ген симез ген?л?р д иренн?ре кып-кызыллардыр, борыны кечер?к, л?кин бераз гына очлырактыр, h?р бармагында икеш?р алтын й?зектер дип уйлап, ул матур кызны? х?зерг? кад?р ?ле томанлырак к?ренеп торган с?р?тен ачыграк итеп к?р? башлаган шикелле булды Ручки у красавицы маленькие, полненькие, губки аленькие, носик крошечный и чуточку остренький.

Пальчики на руках короткие, пухленькие, и на каждом по два золотых кольца пытался он как можно отчетливее представить себе туманный образ красавицы.

Там же С. 121. В образе возлюбленной Габдельбасыра автор не изображает глаз девушки, и как следствие - перед читателем не открывается ее душа, мы не можем представить себе хотя бы малейшие черты ее характера.

И тем больше усиливается понимание того, что все это выдумка. Костюм и его детали несут большую смысловую нагрузку, являясь и вещью и знаком. В функциях костюма отражаются эстетические, моральные, национальные взгляды его носителей. При изображении татарских женщин Амирхан акцентирует внимание на том факте, что лица их закрыты - это было характерно для татарских женщин берсе чапанлы, берсе мамык ш?лле ике хатын утырганнар иде. Икесе д? й?зл?рен качырып бара торган - одна из них была с головой укрыта в чапан, другая укутана пуховой шалью.

Лица женщин были закрыты, разглядеть их было невозможно Там же С. 134 В рассказе Почтенный Самигулла автор практически не прибегает к портретным деталям. Только одну характеристику сразу преподносит нам автор почтенный, и это определение раскрывает перед нами положение главного героя в обществе. Источником характеристики героев в этом рассказе выступают детали-вещи. Заглавного героя, старозаветного купца, по-настоящему интересуют лишь чай и сахар.

Автор не скупится на подробности. Подмечает малейшую деталь, касающуюся чая и сахара. Речь здесь идет о жизненно важном. р ч?й янына килеп утырышында С?мигулла абзыйны? и? в?лг? эше ч?й савытын тотып селкетеп карау, аннан со? аны? капкачын ачып, ч?йг? бер к?з салу в? аннан да со? бер исн?п караудан гыйбар?т була, в? шул эшл?рд?н со ходаны? бирмеш к?не, т?б?нд?геч? с?з була иде - Анасы, ч?е? аз калган ик?н инде Ник аз булсын, ?ле яртысы да бетм?г?н Юк, алайга калгач к?пк? бармый инде ул Инде кайсы ч?йне башларсы? ик?н, анасы? Берк?н алып кайткан Кузнецов ч?ен , ?лл? ?ченче к?н алып кайткан ?т?миш ч?ен Бу с?зл?р т?мам булгач, С?мигулла абзый капкачы ачылмаган шик?р савытын да бер селкетеп, шалтыратып карый в? аннан со капкачын ачып, шик?рг? карап тора, в? кайсы вакытта кайбер шакмакларны бармаклары бел?н басып-басып та куя Первым делом брал в руки чайницу и легонько тряс ее, потом открывал крышку, заглядывал внутрь, нюхал, после чего каждый божий день заводил с женой такой разговор - Мать, чаю-то у тебя осталось маловато Почему мало? И половину не выпили нет, если так пойдет его надолго не хватит Какой теперь начнешь кузнецовский, или тот утемишевский Окончив разговор о чае, почтенный Самигулла брал в руки сахарницу, легонько встряхивал ее, потом открывал крышку и долго разглядывал сахар внутри сахарницы, иной раз ощупывал два-три кусочка, сильно сжав пальцами Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С. 145-146. Ко всем сортам чая и сахара, которые предстают перед читателем на протяжении всего рассказа, Самигулла относится с любовью, каждый из них имеет свою историю.

Кузнецовский, который он принес на днях, или тот, утемишевский, что купил третьего дня, фунт в зеленой обертке он купил летом, пачка Караван, который хорошо пить после ярмарки, пачка с золотой печаткой. Сахар всех сортов сахарная голова, колотый сахар, пиленый сахар.

Ставшая смыслом существования эта страсть дяди Самигуллы суть пустой, мелочной и призрачной жизни.

В рассказе Любовь Габдельбасыра вещные детали выступают в качестве характеристики персонажа, его психологического состояния. Изучая мир вещей можно понять также и об укладе жизни общества в целом. Влюбившись в свою мечту, он ведет себя странно днем он думает только о ней ночью он бредит по ней. Нарядный бешмет играет роль возлюбленной. Бишм?тне? ?авапсыз ятуы, бу ирк? ?б?не тоймавы Габделбасыйрны? р?х?тен бер д? киметми шикелле иде, купшы бишм?т, h?р т?нне матур кыз га ?йл?неп, Габделбасыйрны? кочагына кер бу к?н т?нл? купшы бишм?т инде матур кыз гына т?гел, б?лки Дил?фр?зг? ?йл?нде, бу к?н т?нл? инде купшы бишм?т Дил?фр?зг? т?гел, Газиз?бануга ?йл?нде - То, что бешмет лежал безмолвно и не отзывался на горячие поцелуи, никак не отразилось на его счастье, ночью нарядный бешмет уже приобрел имя, нарядный бешмет, видя, как загрустил его Габдельбасыр снова превратился в Диляфруз. Этой ночью нарядный бешмет преобразился уже не в Диляфруз, а в Газизябану.

Габдельбасыр живет в мире своих грез и фантазий.

К?нн?р ?ттел?р, Габделбасыйрны? матур кыз га булган м?х?бб?те кимем?де ген? т?гел, билгакес арта гына барды, бер атна ?теп китте. Габделбасыйр матур кыз ны? й?зен т?гел, санын да к?р? алмады - Время шло, а любовь Габдельбасыра к неведомой красавице не только не убавлялась, но разгоралась все жарче, прошла уже неделя. А Габдельбасыр не только не смог полюбоваться видом красавицы, но не узрел даже ее силуэта Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С.124-125 Он ничего не хочет сделать для того, чтобы воплотить свою мечту в реальность. Через этого героя Ф.Амирхан показывает нам жизнь всех шакирдов, это жизнь не отдельно взятого человека, это драма воспитанников старометодного медресе той эпохи. Примечательна такая деталь, как щель в заборе, она предстает перед нами своего рода ширмой, через которую герой смотрит на свое счастье. Ярыктан Р ф бай ишек алды к?рен? иде. Габделбасыйр, шактый вакытлар ярыктан карап торып, тагы койма ярыгы тугрысына туктап, Р ф бай ишек алдын карап торды, шул койма ярыгы h?м матур кыз тугрысындагы уен д?вам иттерде , Габделбасыйр койма ярыгы янына килерг? ашыкты ярыкта кызыл к?газь юк иде, кызыл м?шкъ к?газе д? h?р кичт? теге койма ярыгына куела, ирт? торганчы каядыр кит ?уяла иде. Бу кызыл к?газьне? шул серле ?уялышы Габделбасыйрга ?лл? нинди ?мидлер ген? д? т?гел, х?тта б?тен бер тереклек бире, икенче к?нне Габдебасыйр ?чен кайгылы бер вакыйга булып китте Р ф бай, балта остасы китереп, коймадагы теге ярыкны каплатып куйды - Габдельбасыр подошел к забору и увидел сквозь щель Там же С. 118 снова остановился у забора и прильнул к заветной щели, поспешил к забору красной бумажки в щели не оказалось, и щель и красавица снова ворвались в его сознание, красная бумажка, которую Габдельбасыр оставлял каждый вечер в щели забора, наутро пропадала. Ее таинственное исчезновение вселяло в Габдельбасыра сладостные надежды, он чувствовал себя, так будто в него вдохнули новую жизнь.

На следующий день произошло горестное для Габдельбасыра событие.

Рауф-бай привел плотника и заставил заделать щель в заборе Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С. 126 Но даже когда его единственная связь с мечтой пропадает, Габдельбасыр никак не противится этому. Он просто приспосабливается к новым условиям. Старотипное мусульманское учебное заведение предстает перед нами как нечто обыденное, жалкое и бессмысленное.

М?др?с? h?р кичт?ге шикелле г?рли халык, д?ньяда берн?рс? д? булмаган шикелле, гади х?р?к?т ит гади укый, гади с?йл?ш гади к?леш Габделбасыйрга бу эшл?р гомеренд? в?лг? м?рт?б? б?тенл?й ят тоелдылар - Училище встретило его своим обычным гулом. Шакирды, точно на свете не произошло ничего особенного, жили своей обыденной жизнью все так же двигались, так же разговаривали, смеялись, все так же учили уроки. И впервые жизнь медресе показалась Габдельбасыру странной, непривычной, чужой.

До чего же все это жалко, бессмысленно. О жизни в деревнях мы видим также сквозь призму вещных деталей. Алар hаман ашны кара оннан пешер?л?р, мунчалары да кара мунча, аталары, агалары да чабата киенеп й?рил?р Неожиданно в его сладкие грезы врывалась проза жизни лапшу на обед делают из темной муки, баня у них топится по-черному, и все они ходят в лаптях. Там же С.177. В отличие от Гоголя, для которого не характерно использование деталей пейзажа, Амирхан активно использует пейзаж для психологической характеристики персонажей.

В рассказе Любовь Габдельбасыра природа как бы вторит чувствам героя. Кышкы кич салкын, ерак к?кне? яшькелт к?гел?ем йолдызлары якты в? матур идел?р - Был морозный вечер, на далеком небе горели зеленовато-синие звезды, яркие и прекрасные Амирхан, Ф. Избранные произведения. Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С. 123 Здесь герой предстает перед нами умиленным. В моменты любовной тоски Анда бер кеше д? юк, тып-тын, ф?кать краннардан бер?м-с?р?н тамган тамчыларны? тавышлары гына бу тынлыкка ?зен? берт?рле эчпошыргыч х?ят бир? иде - гулкое эхо, казалось, было тоже проникнуто любовным томлением и грустью, тоже тосковало о любви. Когда сердце Габдельбасыра полно любовью, приходит весна.

Яз т?мам ?итте. Я?а яфрак яра башлаган агачларны? яшь ботаклары ?стенн?н сайрый торган кошларны? тавышлары, яш?рг?н табигатьне? д?ньяга сахиран? а?кыткан хуш исен? т?ренеп, яшь м?х?бб?тл?рг? хосусый б?р шигърият бир? иде - наступили последние зимние дни. Влажный от тающего снега воздух предвещал весну. И воздух, и запахи весны звали людей из тесноты домов на улицу, на волю, душа рвалась куда-то в бесконечную даль, которая казалось простиралась до самого горизонта Там же С. 134 Каршыда ?ан иясе к?ренми, башаклар тулкынлануыннан чыккан акрын чыжылдаудан башка бер тавыш та ишетелми иде По узкой проселочной дороге стиснутой с обеих сторон густыми рядами золотых стеблей.

В поле ни единой души, ни звука, лишь тихо шелестели колосья Там же С. 141. Как нельзя лучше подходит это место, для того чтобы открыть свою тайну.

Для рассказа Почтенный Самигулла не характерно традиционное изображение пейзажа. Даже единственный сад, показанный в рассказе, и тот состоит из чая и сахара, полностью отражая все жизненно важное для главного героя. Гаять л?зз?тле т?ш к?рде Ул зур бер бакчада й?ри имеш. Бу бакчада алмагачы шикелле агачларда, алмалар урынына, к?газьг? т?релг? н кадаклы ч?йл?р ?сеп утыралар имеш. Гуяки, Семигулла абзый ул ч?йл?рне исн?п карый да, бик араматлы, хуш исле дип, мактап й?ри имеш. Ул арада каты ?ил исеп китеп, ч?йл?р, алмагачларыннан ?зелеп, туп-туп ?ирг? т?ш? башладылар имеш гуяки, С?мигулла абзый шулардан берсен Маhитап абыстайга исн?теп карар ?чен алып кайтырга карар бирде имеш гуяки, бу агачлар арасында, ?л?нн?р урынында, к?газьг? т?релг?н х?лд? башлы шик?рл?р ?сеп утыралар имеш гуяки, бу бакчаны? бакчачысы С?мигулла абзый ?зе имеш - Чудный, сладкий сон. Он гуляет в большом саду, а в этом саду на деревьях, похожих на яблони, растут вместо яблок пачки фунтового чая Но неожиданно поднимается сильный ветер, от его порывов пачки чая падают на землю, а он, Самигулла-абзы, велит отнести одну из этих пачек домой, чтобы понюхала Магитап-абыстай а в саду под деревьями вместо травы растут обернутые в бумагу сахарные головы, а садовником здесь сам почтенный Самигулла Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С. 153. С точки зрения использования психологической детали в рассказе Любовь Габдельбасыра можно выделить образ тени, как чего-то несбыточного, как отображение его любви, его возлюбленной бер кешене? ш л?се т?шк?нлеге к?рен ул ш л? ?ле бик зураеп, тупаслана, ?ле кечер?еп, табигый зурлыктагы кеше кыяф?тен? ?йл?н? иде мелькала чья-то тень она то увеличивалась до огромных размеров, то уменьшалась до нормальной величины Там же С. 123 Также и любовь Габдельбасыра мелькала как тень. Характерно для передачи психического состояния ощущение пустоты, оно передает внутреннее состояние героя.

Габделбасыйр ?зене? й?р?генд? шундый бер бушлык, эчпошыргыч бер бушлык тойды ки, бу бушлыктан аны? ?аны сыкрады , Бер минутка гына ул бу с?йли торган с?зл?рене? ялган ик?нен ?зе д? хис итте. Бу хис - авыр, м?гън?сез, эчпошыргыч, й?р?кне буп-буш калдыра торган хис иде , Бу юклыктан Габделбасыйрны? ?аны сыкрады, мондый вакытта аны? к елен каплап алаторган бушлык тагы бер кат аны чолгады - Почувствовал в сердце такую щемящую пустоту, что все внутри у него заныло, от сознания, что вся любовь его только выдумка, в сердце его заползло тяжелое, тоскливое ощущение пустоты, сердце Габдельбасыра заныло от боли, и его снова охватило знакомое чувство пустоты. На короткую долю секунды он осознал, что и рассказ его, и мысли, и переживаемые им чувства - лишь плод воображения Амирхан, Ф. Избранные произведения.

Ф. Амирхан М Худ. литература, 1959 С. 132 Снова ощутил он пустоту, снова овладело им знакомое ему гнетущее чувство обездоленности.

Душа его стонала, сердце ныло Там же С. 135 Правда была для него очень непривлекательна. У него возникало желание изменить свою жизнь к лучшему, но то, что в деревне представлялось возможным, теперь показалось делом до того немыслимым, словно было запрещено неведомой темной силой Там же С. 143 Он одинок в друзьях, одинок в душе, таким его сделали условия жизни шакирдов, обучающихся в старотипных мусульманских учебных заведениях.

Подводя итог вышесказанному можно сказать, что Амирхан также как и Гоголь был художником слова.

Знакомясь с его художественной прозой, невольно отдаешь дань глубокой проницательности, разносторонности, энергии и жизнелюбию.

Деталь в рассказах ярко выражает идейно-эстетическое своеобразие автора.