Жизнь и творчество Франца Кафки

Жизнь и творчество Франца Кафки. Необычную, сложную, противоречивую особенность писателя создала сама жизнь.

Он был свидетелем страшных, разрушительных мировых событий. В своей короткой жизни он успел стать очевидцем первой мировой войны, крахе Австро-Венгерской империи, отчетливо почувствовал подземные толчки революций. Сам Кафка считал себя наследником по материнской линии, которую представлял талмудисты, раввины, выкресты и безумцы.

В 1893-1901 гг. он посещает гимназию. В 1901 г. поступает в Пражский университет, вначале изучает химию и германистику, затем – по настоянию отца переключается на юриспруденцию. После университета занимается страхованием от несчастных случаев, работая в частном страховом бюро. Служба, заканчивающаяся в 14 часов, давала возможность заниматься литературой. Не случайно начало деятельности Кафки-чиновника практически совпадает с дебютом Кафки-писателя. «Свободным художником» он так никогда и не станет, хотя мечтать об этом будет постоянно. «Писательство и все с ним связанное - суть моей небольшой попытки стать самостоятельным, это проба побега Я пишу ночами признавался он когда страх не дает мне уснуть» [3, с.28]. Не оттого ли так сумрачны, столь мрачны, столь темны его произведения? «Я всегда буду внушать ужас людям, а больше всего – себе самому» [3, с.28] - таково страшное признание писателя.11 декабря 1912 г. он держал в руках свою первую книгу, сборник рассказов, которую он с посвящением подарил своей невесте Фелиции Бауэр. Известный литературовед Б.Л. Сучков так определял место ранних произведений автора в его творчестве: «Уже первые его произведения несли в себе зародыши неизменно тревоживших и терзавших его воображение важных и дорогих для него) тем, которые в своих произведениях зрелой поры он лишь варьировал, сохраняя постоянную приверженность рано обозначившейся проблематике своего творчества.

Первые его новеллы и притчи обнаружили стремление Кафки придавать неправдоподобным ситуациям внешнюю правдоподобность, облекать парадоксальное содержание в нарочито прозаичную, обыденную форму с тем, чтобы происшествие или наблюдение, не поддающееся реальному обоснованию, выглядело достовернее и правдоподобнее, нежели доподлинная правда жизни» [3, с.28]. Кафка обращается к жанру романа.

Он пытается изобразить жизнь современного ему американского мегаполиса, хотя никогда не был в Америке, чудовищную технизацию жизни, потерянность и заброшенность человека в этом мире. Роман «Америка» останется незавершенным, но будет издан через три года после смерти писателя.

Параллельно с работой над романом писались его знаменитые новеллы «Превращение», «Приговор», «В исправительной колонии». В 1914 году он начинает работу над романом «Процесс», который тоже останется незавершенным.

Таким образом, роман как бы переходит в бесконечность. И это произведение также будет опубликовано после смерти писателя. После романа в свет выходят маленькие рассказы: «Отчет для академии», «Шакалы и арабы», «У врат закона» и другие.

Герман Гессе дает следующее толкование притчам и маленьким новеллам Кафки: «Вся его трагедия – а он весьма и весьма трагический поэт - есть трагедия непонимания, вернее, ложного понимания человека человеком, личности - обществом, бога – человеком» [4, с.182]. Его рассказы этих лет - свидетельство выросшего интереса Кафки к параболической форме. 1917 год был насыщен событиями в личной жизни писателя: вторая помолвка с Фелицией Бауэр (Кафка не закончил ни один роман - ни в литературе, ни в жизни), занятия философией, увлечение, в частности, Кьеркегором, работа над призмами. 4 сентября у него установили туберкулез, и с этого момента Кафка будет брать долгосрочные отпуска в бюро и много времени проводить в санаториях и лечебницах.

В декабре вторая помолвка была также расторгнута. Теперь была веская причина - надорванное здоровье. В 1918-1919 гг. творческая работа практически сведена к нулю. Исключением является только «Письмо к отцу», письмо, не дошедшее до своего адресата.

Критики Кафки относят этот документ к попытке автобиографического наследования. Двадцатый год – это работа над романом «Замок», который тоже, и это уже понятно, останется незавершенным. Роман этот является абсолютно антиисторическим, здесь нет намека на время и место, упоминание об Испании или Южной Америке звучит диссонансом ко всему произведению, становится нонсенсом. Здоровье Кафки ухудшается, в 1921 году он пишет первое завещание, где просит М. Брода, своего душеприказчика, уничтожить все рукописи.

Милене Есенской, другу и последней безнадежной любви Франца Кафки, он отдает дневники, которые она должна уничтожить после смерти автора. В 1923-1924 гг. его последняя невеста сожжет по требованию Кафки у него на глазах часть рукописей. Ф. Бауэр уедет в начале второй мировой войны в Америку и увезет с собой свыше 500 писем Кафки, долго будет отказываться их печатать, а потом продаст в дни нищеты за 5 тысяч долларов.

Последний сборник, над котором работал Кафка перед смертью, будет называться «Голодарь». Писатель при жизни так и не увидел его опубликованным. Еще одна сторона творчества Кафки - создание афоризмов. Всего их, в конечном счете, оказалось 109. Публиковать их он не собирался, но Брод собирает все афоризмы, нумерует, дает заглавие «Размышления о грехе, страдании, надежде и об истинном пути» и публикует впервые в 1931 году. Обзор творчества автора будет неполным, если не сказать о его дневниках.

Писал он их, правда, нерегулярно, в течение 10 лет. Многие записи интересны тем, что являются почти готовыми новеллами. Франц Кафка умер 3 июня 1924 года в санатории под Веной, похоронен в Пpaгe, на еврейском кладбище [1, с.28]. Глава 2. ЗАМОК «Замок» – роман о бюрократических отношениях, он сух, растянут, трудно перевариваем, как сухи, растянуты и трудно перевариваемы сами бюрократические отношения. Так что же такое «Замок»? Из каких частей он состоит? В романе: это, безусловно, сам Замок, куда К. (и нам вместе с ним) прямого доступа нет. Неотъемлемая его часть – призамковая Деревня, место, где непосредственно происходит действие романа-притчи.

Замок и Деревня представляют из себя некий замкнутый мирок, некое государство, погруженное само в себя и не имеющее понятия о том, что творится где-то еще. Единственное упоминание о еще каких-то существующих мирах – это просьбы Фриды уехать куда-нибудь отсюда, куда-нибудь, где они с К. могли бы быть счастливы.

При этом она упоминает Южную Францию или Испанию. Однако эти реальные для нас названия звучат невероятно и странно в контексте романа. В замкнутом мире, изображаемом Кафкой, стороннему человеку трудно и страшно, там отсутствуют ориентиры, там невозможно найти свое место (потому что все места расписаны согласно иерархии власти). Невозможно узнать, по каким законам живет и развивается этот мир, хотя эти законы предельно понятны всем жителям. Но только понятны, не более того. Сформулировать их они не могут или не считают нужным, впрочем, даже если и формулируют, мы теряемся в абсурде изложения этих законов.

Весь мир романа мы видим исключительно в изложении его героев, реальное описание природы и строений, практически отсутствует. Автор рисует образ некоего смутного мира, некоей Деревни, заваленной снегом и Замка «на горе». Это два различных мира, хотя жители и рассказывают К что это один и тот же мир. Вначале, по прибытии К. (поздно вечером) К. видит только Деревню, утонувшую в глубоком снегу, а замковой горы не видно вовсе, ее закрывают туман и снег. «Замок не давал о себе знать ни малейшим проблеском света»[13, с.153]. О том, что этот мирок отделен от «основного», «иного» мира, говорит то, что К. разглядывал Деревню с деревянного моста, который вел с проезжей дороги в Деревню и «смотрел в кажущуюся пустоту»[13, с.153]. К. оказывается на постоялом дворе.

Как выясняется, постоялый двор и гостиница – это два столпа, на которых будет в дальнейшем держаться и повествование романа, и сама Деревня.

Это места сбора поселян, здесь их можно увидеть в некотором количестве, чтобы сделать о них хотя бы какие-то