рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Театр и драматургия первых десятилетий

Театр и драматургия первых десятилетий - раздел Литература, Театр времен Сумарокова Театр И Драматургия Первых Десятилетий. Xviii Века Одним Из Важнейших Меропри...

Театр и драматургия первых десятилетий. XVIII века Одним из важнейших мероприятий Петра было создание об¬щедоступного театра в Москве, который должен был служить целям пропаганды петровских преобразований и воспитания зри¬телей.

Театральные зрелища, носившие придворный характер, были известны еще с 1672 г и устраивались они при дворе царя Алексея Михайловича. Спектакли носили религиозный характер, тем не менее после спектакля царь неизменно шел в баню «смывать грех». Новый театр должен был быть публичным, доступным широ¬ким слоям населения, иным должен был быть и его репертуар.

Посольскому приказу Петр поручил подобрать за границей труппу актеров Так, в 1702 г. появилась труппа во главе с немцем Иоганном Кунстом. Его жена Анна Кунст — первая актриса на кой сцене. Для театральных представлений построили «комедиальную храмину» на Красной площади в непосредственном соседстве с Кремлем и храмом Василия Блаженного, что вызвало крайннее недовольство духовенства. «Театральная храмина» вмещала 400 зрителей.

Плата была в зависимости от места: и 10, и 6 ,и 5, и 3 копейки, ходить в театр было «повольно» всем. Дабы усилить приток посетителей и приохотить к зрелищам большее число людей, Петр издал указ: в дни спектакля «ворот городовых по Кремлю, по Китаю-городу и по Белому городу в ночное (Я до 9 часу ночи не запирать и с приезжих указанной по воротам пошлины не имать для того, чтобы смотрящие того действия ездили в комедию охотно». Для приезжающих было даже приказано построить рядом с ром «три или четыре избы». Было велено также отдать Кунсту в науку русских «робят», детей подьяческих и посадских, дабы они выучились «разным комедиям». Репертуар театра состоял преимущественно из пьес немецкого театра, которые, в свою очередь, переделывали итальянские един масок, иногда перерабатывали английские трагедии, написанные в духе шекспировской традиции.

Театр не смог оправдать ожиданий Петра, который хотел видеть на его подмостках спектакли на современные темы, пропагандировавшие его нововедения.

Заказанная им Кунсту пьеса о взятии Орешка (Шлисельбурга) не была поставлена: иностранная труппа не могла сравниться с задачами, возложенными на нее Петром. Представления не пользовались большим успехом, так как репертуар состоял только из переводных пьес шутовского и трагедийного характера. После смерти Кунста руководителем театра стал Отто Фюрст, однако это ничего не изменило. В театре шли пьесы с античными героями: «Два завоеванные города, в ней же первая персона Юлий Кесарь», пьеса об Александре Македонском, кровавые трагедии типа «Честный изменник, в ней же первая персона арцух Фридерико фон Поплей и Алоизия, супруга ». Переводились и комедии Мольера «Драгыя смеяныя» "Смешные жеманницы») и «О докторе битом» («Лекарь поневоле»). Переводы были неудачны, но они знакомили с Мольере, который оказал влияние на русских драматургов первой половины XVIII века. Репертуар был самый пестрый, общими чертами пьес была крайне запутанная любовная интрига. нагромождение ужасов. убийств. всевозможных мелодраматических эффектов.

Язык переводных пьес тяжелый, неуклюжий, порой непонятный, так как переводили часто буквально,— все это мешало восприятию и не могло в полную меру воздействовать на зрителя.

Большой популярностью пользовалась любовно-авантюрная «Комедия о графе Фарсоне». Она отличалась запутанной любов¬ной интригой, кознями придворных, которые погубили галантного кавалера графа Фарсона. Написана комедия была языком, ти¬пичным для Петровской эпохи: смесь славянизмов с иностранны¬ми словами, которые утверждались в быту: Будите здравы, господа сенаторы И высокопочтенные першпекторы.

Ныне к вам чужестранец приидох себя объявити, Хошу у вас некоторые милости просити. Повелите мне в вашем государстве пребывати И кавалерские науки обучати Общедоступный театр был закрыт в 1706 г. И хотя театр не оправдал надежд, которые на него возлагало правительство, так как не сумел наряду с пьесами традиционного репертуара ставить пьесы, которые откликались бы на современные, злободневные вопросы, тем не менее пробудившийся в эпоху Петра интерес к зрелищам способствовал дальнейшему развитию школьной дра¬матургии. Ставились спектакли в Славяно-греко-латинской академии в Москве, в частности была поставлена торжественная пьеса о взятии Шлиссельбурга, которая не была исполнена труппой Кунста (заказ Петра); ставились спектакли и в школах других горо¬дов. Традиция школьного театра шла из Киево-Могилянской ака¬демии, однако пьесы там были преимущественно религиозно-ди¬дактического характера.

В петровское время школьный театр, не порывая окончатель¬но с библейским и житийным содержанием, выполнял и полити¬ческие задачи, ставя преимущественно панегирические, т. е. славословные, пьесы о преобразованиях Петра. Библейские персо¬нажи выбирались с таким расчетом, чтобы зритель ощущал аллегорическую связь между ними и современностью.

Часто в этих пьесах панегирики Петру и политические намеки заслоняли религиозную основу сюжета.

Такова, например, пьеса «Торжество мира православного» (1703), в которой аллегорически прослав¬лялась победа российского Марса — Петра над Злочестием - шведам. В своих преобразованиях в области культуры ПетрI «имел в виду не отвлеченные. а чисто практические цели от выписанного немца Кунста царь требовал триумфальной комедии о взятии Шлиссельберга, от Московской академии он также требовал служениям интересам дня, желая, чтобы сочиняемые в ней действа были, так сказать, лицевыми ведомостями о тех баталиях и викториях, которыми создавалось могущество новой империи. «Ко|медии» Московской академии вместе с проповедью служат политической злобе дня». Восприятие школьных пьес затруднялось обилием схоластических приукрашений.

Большой интерес представляет написанная несколько лет спустя, по случаю коронации Екатерины, пьес «Слава российская», поставленная в 1724 г. в московском питальном театре Николая Бидлоо («Феатр публичный в Московском гошпитале»). Спектакли в госпитальной школе охотно посещались публикой. «Слава российская», написанная учеником школы Федором Журавским, была по своему содержанию светской пьесой.

Пафос ее — в прославлении молодого российского государства, вышедшего на мировую арену. Пьеса аллегорична но аллегория не носит церковного характера: Истина дает Рос] сии в помощь Нептуна, Палладу и Марса. Марс помогает сии в битвах, Паллада — в распространении знаний, Нептун — на море. С Россией, ставшей могучей, вынуждены заключать мир Швеция, Персия, Польша.

Торжественный аллегоризм пьесы, ярко выраженный политический пафос служи¬ли агитационным целям. Журавским была написана и пьеса на смерть Петра — «Слава печальная», показанная зрителям 26 декабря 1725 г. Эта «плачевная трагедия» рассказывает о разносторонней деятельности царя-преобразователя, она одушевлена глубоким лирическим] чувством автора, оплакивающего смерть Петра, но главное в] пьесе — превознесение Петра, так много сделавшего для «осиротевшей России». Вечность славит Петра за «любовь к отечеству», Нептун и Марс — за создание армии и флота, Паллада — за заботы о просвещении.

В пьесах Ф. Журавского особенно ощущается традиция публицистических выступлений] Феофана Прокоповича. Спектакли ставились и в придворных театрах. Таков театр в| селе Преображенском, устроенный в 1707 г. сестрой Петра Натальей Алексеевной, и театр в селе Измайлове у царицы Прасковьи Федоровны. Репертуар этих театров состоял из мало-] искусных инсценировок популярных житий святых и библейски нов («О Петре — златые ключи», «Об Отгоне», «О прекрасной Мелюзине»). В промежутках между действиями, по средневековой тради¬ции, устраивались интермедии шутовского характера.

Строились они на бытовых сценах, часто — анекдотах из народной жизни. Юмор заключался в драках, потасовках, порой неприличных шут¬ках. Действующими лицами интермедий были взяточник-судья, дьячок, шарлатан-доктор и др. Действие пьесы строилось обычно на резких контрастах. Драматизм действия сменялся шуточным фарсом.

Интермедии — наиболее ранние образцы пьес комедий¬ного жанра — писались обычно рифмованной речью. Эта «складная проза» отличалась разговорной живостью, бойкостью: Здесь пироги горячи Едят голодны подьячи, Вот у меня с луком, с перцем, С свежим говяжьим сердцем. Масло через край льется И подлить еще довольно найдется. Небось брюхо не будет ворчать: Изволите хоть за то даром взять. Хоть денег поубавят, Да живот приуправят Верно схваченные типы, сатирические портреты, зарисован¬ные с натуры, сценки из народного быта, речевая стихия интер¬медий — все это было близко и понятно народу.

В Петровскую эпоху в интермедиях стали звучать характер¬ные для этого времени темы, приобретавшие подчас элементы социальной сатиры. В них высмеивались враги петровских ре¬форм, ревнители старины. Вот интермедия, в которой подьячий явился к дьячку заби¬рать его детей в семинарию (указом 1708 г. обучение детей цер¬ковнослужителей становилось обязательным). Дьячок сетует: Лучше мне теперь умереть, Нежели на это смотреть, Как моих детей отнимают И в серимарию на муку отбирают О! мои детушки сердечные! Не на ученье вас берут, но на мученье бесконечное.

Лучше вам не родится на сей свет, а хотя и родится Наряду с рассмотренными театрами петровсого времени следует иметь в виду и народный театр. Интермедии явились промежуточным звеном между высоким репертуаром театра и театром народным. Репертуар народного театра — это пьесы, созданные народом, и пьесы, которые явились переделками Книжной лите¬ратуры, приспособленной к эстетическим вкусам народа.

Школь¬ная драма «Рождество» была переделана в народном театре в драму-игру «Царь Ирод», где речь шла о некоем царе-злодее. Религиозный сюжет был утрачен. Широко известна была и на¬родная драма «Царь Максимилиан», источником которой послу¬жила написанная по правилам школьной драмы пьеса «Венец Димитрию». В народной драме воевода Димитрий становится сы¬ном царя и получает имя Адольф. Образ царя дан в сатириче¬ском плане.

В основе сюжета лежит конфликт между царем Максимилианом и его непокорным сыном Адольфом (намек на известный конфликт между Петром и Алексеем). Эта народная драма сохранилась и до наших дней в различных вариантах. Народная драма отбрасывает правила, предусмотренные поэ¬тикой школьной драмы. В ней нет актов, обязательных пролога, эпилога, нет и аллегорических персонажей. Народная драма бо¬лее жизненна, в ней смешаны трагедийные и комедийные элементы, и написана она часто народным раешным стихом.

Среди пьес первой четверти XVIII в. особенно выделялась своими идейными и художественными достоинствами трагедокомедия «Владимир» Феофана Прокоповича. Жизненный путь Сумарокова Александр Петрович Сумароков, самый последовательный из писателей- классицистов, наряду с практикой литературной деятельности сумел дать теоретическое обоснование классицизма литературного направления, характерного для России сер века. В литературе Сумароков выступил как продолжатель и в то же время антагонист Ломоносова.

В 1748 г. в «Эпистоле потворстве» Сумароков пишет о Ломоносове: «Он наших стран Мальгерб; он Пиндару подобен». Впоследствии Сумароков вспоминал о том времени, когда они с Ломоносовым были приятели и ежедневные собеседники «и друг от друга здравые принимаали советы» («О стихосложении»). Затем началась литературно-теоретическая и личная вражда писателей. А. П. Сумароков — выдающийся драматург и поэт своего времени, страстно преданный литературному делу, верящий могущую силу слова, обращенного к разуму.

Один из самых плодовитых и деятельных писателей XVIII в он обратил свое литературное творчество к дворянскому сословию. И его классицизм носил узкодворянский сословный характер, в отличие общегосударственного и общенационального характера классицизма Ломоносова. По справедливым словам Белинского, «Сумароков был не в меру превознесен своими современниками и не в меру унижаем нашим временем». Вместе с тем творчество Су сова было важной вехой в истории развития русского литературного процесса XVIII в. Александр Петрович Сумароков родился в аристократической, но обедневшей семье.

Получив первоначальное домашнее образование, Сумароков в 1732 году, в 14 лет. поступил в Сухопутный шляхетный корпус, открытый только для дворян. В этом корпусе, который был обязан выпускать "начальников" военной, гражданской и придворной службы, Сумароков получил прекрасное образование и приобщился к литературе и театру. Здесь преподавались такие общеобразовательные дисцип¬лины, как история, география, юридические науки, языки, фехто¬вание и танцы.

Корпус становится очагом новой дворянской культуры. Много времени уделялось литературе и искусству. Не¬даром в корпусе в разное время учились будущие литераторы: А. П. Сумароков, М. М. Херасков, И. П. Елагин, А. А. Нартов и др. Группой учащихся и офицеров корпуса было предпринято в 1759г. издание журнала «Праздное время, в пользу употребленное», в котором сотрудничал и Сумароков, окончивший корпус 1740г. Литературные интересы определили и то, что именно в Шляхетром корпусе была сыграна первая русская трагедия, написанная Сумароковым и положившая начало созданию русского драматического репертуара.

Уже в годы учебы раскрылось поэтическое дарование Сумарокова. Первыми напечатанными произведениями его были две оды на новый, 1740 год, изданные отдельной брошюрой. По окончании курса наук Сумароков, несмотря на военную службу, которая носила в основном формальный характер, все время отдает литературе.

Он пишет оды, элегии, песни, басни, выступает как драматург, относясь к литератур впервые как к профессиональному делу. В годы учебы в корпусе у Сумарокова сложились твердые высокие представления о достоинстве дворянина, о необходимое общественного служения отечеству, сложились идеальные представления о дворянской чести и добродетели. В духе этих идеалов он мечтал воспитать дворянское общество, и средством для избрал литературу. Сумароков обращался к правительству от лица дворянской общественности, на которой он и сосредоточил главное внимание.

Он становится идеологом дворянского сословия, идеологом нового дворянства, рожденного петровским временени Дворянин должен служить для пользы общества. И Сумароков, свою очередь, защищает интересы дворян. Видя в существующее крепостническом строе явление вполне естественное и узаконенное, Сумароков вместе с тем выступал против излишней жестокости помещиков-крепостников, против превращения крепостное права в рабство. «Продавать людей, как скотину, не до но»,— заявлял он в замечаниях на «Наказ» Екатерины II. И в же время был убежден, что «свобода крестьянская не только обществу вредна, но и пагубна, а почему пагубна, того и толкование не надлежит». Признавая естественное равенство людей, он считал, что именно воспитание и образование делают дворян «первыми членами общества», «сынами отечества»: Какое барина различье с мужиком? И тот, и тот — земли одушевленный ком, А если не ясняй ум барский мужикова, Так я различия не вижу никакого. («О благородстве») Дворянство, по мысли Сумарокова, занимая привилегированное положение в обществе, должно быть образованным, просвещенным, должно доказать свое право управлять «рабами отечества», т. е. крестьянами.

В этом отношении программным стихов творением была его сатира «О благородстве»: Сию сатиру вам, дворяня, приношу! Ко членам первым я отечества пишу. Дворяне без меня свой долг довольно знают, Но многие одно дворянство вспоминают, Не помня, что от баб рожденным и от дам Без исключения всем праотец Адам. На то ль дворяне мы, чтоб люди работали, А мы бы их труды по знатности глотали? В этой сатире повторяются основные положения сатиры Кан¬темира о благородстве рождения и благородстве заслуг, о естест¬венном равенстве людей. «Честь наша не в титлах состо¬ит,— писал Сумароков,— тот сиятельный, кто сердцем и разу¬мом сияет, тот превосходительный, который других людей достоинством превосходит, тот боярин, который болеет об отече¬стве». Сумарокову так и не удалось приблизить дворянство к выношенному им идеалу.

Будучи монархистом, сторонником просвещенного абсолютиз¬ма, Сумароков резко выступал против монархов, которые, по его мнению, не выполняют своих обязанностей перед подданными, забывая, что «рожденны мы для вас. А вы для нас рожденны». Об этом Сумароков не уставал напоминать в своих одах и траге¬диях. Он то и дело становится в оппозицию к правительству.

Жизнь Сумарокова, внешне полная успеха и признания, сло¬жилась чрезвычайно трудно.

Не видя среди дворян достойных представителей своего класса, он неустанно обличает жестоких, непросвещенных дворян, столь далеких от созданного им идеала.

Он высмеивает их в баснях и сатирах, обличает взяточничество и беззаконие чиновников, фаворитизм при дворе. Дворянское об¬щество, не желавшее слушать Сумарокова, начало мстить писа¬телю. Самолюбивый, раздражительный, привыкший к признанию своих литературных успехов со стороны литераторов, Сумароков, по воспоминаниям современников, часто выходил из себя, не умел сдерживаться.

Честный и прямой, он никому не спускал дерзости. «Его неукротимость и истеричность вошли в поговорку. Он вскакивал, бранился, убегал, когда слышал, как помещики называли крепостных слуг «хамовым коленом». Он доходил до истерики, защищая свое авторское право от посягательств мос¬ковского главнокомандующего; он громко проклинал самоуправ¬ство, взятки, дикость общества; дворянское «общество» мстило ему, выводя его из себя, издеваясь над ним». Последний период жизни особенно тяжел для Сумарокова.

Он переезжает в Москву, продолжает много писать. В конце царствования Елизаветы Петровны он примкнул к дворянской оппозиции, поддавшейся либеральным декларациям Екатерины, которая всеми средствами шла к власти. Переворот 1762 г при¬ведший на престол Екатерину II, не осуществил политических надежд Сумарокова. Он становится в оппозицию к царице и со¬здает политически острые трагедии «Димитрий Самозванец», «Мстислав». В первой трагедии в основе сюжета — резкое раз¬облачение монарха-деспота и призыв к низвержению его. По-прежнему дворянство недовольно писателем. Он пользуется славой преимущественно в литературных кругах, но она не мо¬жет утешить Сумарокова.

Резкий в своих взглядах и непримири¬мый в суждениях, он восстанавливает против себя императрицу. Травля усилилась, когда он, аристократ по происхождению, идео¬лог дворянства, нарушив все сословные предрассудки, женился на крепостной девушке.

Родственники первой жены начали су¬дебный процесс против писателя, требуя лишения прав его детей от второй жены. Процесс закончился в пользу Сумарокова. Од¬нако разорившийся, запутавшийся в долгах Сумароков вынужден был унижаться перед богачом Демидовым, который гонит его из дому за неуплаченный долг. О нем ходят сплетни по всему горо¬ду. Главнокомандующий Москвы Салтыков организует провал трагедии «Синав и Трувор». Нищий, всеми покинутый и осмеян¬ный, Сумароков опускается и начинает пить. В стихотворении «Жалоба» он пишет: Слаба отрада мне, что слава не увянет, Которой никогда тень чувствовать не станет.

Какая нужда мне в уме, Коль только сухари таскаю я в суме? На что писателя отличного мне честь, Коль нечего ни пить, ни есть? 11 октября 1777 г. после недолгой болезни Сумароков скон¬чался. Не было ни рубля, чтобы похоронить поэта. По свиде¬тельству Павла Ивановича Сумарокова — племянника писателя, Сумарокова «схоронили на свой счет актеры московского теат¬ра» на кладбище Донского монастыря.

Сумароков был первым писателем-дворянином, для которого литература стала основным делом жизни. Жить литературой в то время было нельзя, это во многом обусловило тяжесть матери¬альных невзгод Сумарокова. В прошении на имя Екатерины II Сумароков писал о бедственном своем положении: «Всему сему главная причина любленимое к стихотворству, ибо я на него полагался и на словесные науки, не столько о чинах и об име¬нии рачил, как о своей музе». Сам Сумароков склонен был счи¬тать себя родоначальником силлабо-тонического стихотворства и в статье, полемически направленной против Ломоносова, «К несмысленным рифмотворцам» заявлял, что, когда он начал пи¬сать, «и стихотворцев у нас еще не было и научиться было не у кого. Я будто сквозь дремучий лес, скрывающий от моих очей жилище муз, без проводника проходил ». Это, конечно, было далеко от истины, но заслуги Сумарокова в развитии русской по¬эзии несомненны.

Если Тредиаковский открыл, что российское стихотворство должно быть тоническим, а Ломоносов произвел истинную рефор¬му, то Сумароков дал образцы почти всех видов тонического сти¬ха. Выступая как драматург, поэт, теоретик, критик, Сумароков считал, что его литературная деятельность — служение обществу, форма активного участия в общественной жизни страны.

Он был передовым человеком своего времени, дворянским просветителем, творчество которого высоко ценили Радищев и Новиков. Театр в 1730 – 1760 годах. Основание русского театра.

Театральная организация, созданная по инициативе Петра 1 в начале XVIII столетия в Мос¬кве, вскоре распалась, но начало было ею положено, и прекратить театральную жизнь не могли уже никакие реакционные силы. Толчок, данный русскому театру при Петре, разбудил живые творческие силы народа в данной области. После распадения официального публичного театра, оставались многочисленные полулюбительские, полупрофессиональные театральные коллективы, игравшие и в обеих столицах, и в провинции.

Это были школьные труппы; были также и труппы разночинцев, дававшие всенародные представления на праздниках, продолжавшие традиции пет¬ровского театра и связанные с демократическим зрителем. С начала 1730-х годов при петербургском дворе прочно обосновывается привозный с Запада театр, итальянский оперный, немецкий и французский театр классического стиля, наконец, ита¬льянская комедия dellarte, влияние которой на русское театральное искусство оказалось значи¬тельным. В то же время, помимо народных театральных представлений и школьного театра, шла подго¬товка нового расцвета русского театрального искусства и в кругах дворянской интеллигенции.

Значительную роль в этом деле сыграл Шляхетный кадетский корпус. Еще в 1730-х годах кадеты участвовали в исполнении массовых сцен в итальянской опере; их обучал балетному искусству балетмейстер Ланде, основатель школы танца, и поныне существующей при академических теат¬рах в Ленинграде. В начале 1740-х годов наряду с оперой итальянцев ставятся при дворе и русские оперы. Еще в 1730-х годах при дворе ставились русские спектакли, в которых играли любители из придворных.

Позднее любительские спектакли ставились в кадетском корпусе и на французском языке. Так, в 1748 г. кадеты играли в корпусе «Заиру» Вольтера, и их спектакль был потом дважды повторен во дворце. В 1747 г. бывший кадет Сумароков издал свою первую трагедию «Хорев», в следующем году он напечатал «Гамлета»; и вот в конце 1749 г на святках, кадеты поставили «Хорева» у себя в корпусе; женские роли играли, конечно, юноши.

Спектакль, видимо, удался. Он был повторен во дворце в улучшенном виде, причем помогал ставить пьесу сам Сумароков. И здесь театральное искусство кадетов было оценено. Кадеты стали играть часто русские пьесы при дворе; образова¬лось нечто вроде кадетской труппы. Душою этого корпусного театра был Сумароков. Между тем, далеко от Петербурга и двора, в провинции, в Ярославле, и вовсе не в дворянской среде, зрела еще одна театральная организация, которой суждено было сыграть огромную роль в деле развития русского театра.

Молодой ярославский купец-заводчик, Федор Григорьевич Вол¬ков, человек многосторонне талантливый, увлекся театром. Он учился одно время в Москве в Заиконоспасской академии; здесь он, без сомнения, познакомился со старинным русским школь¬ным театром. В 1746 г. 17-летний Волков отправился в Петербург для изучения бухгалтерии и новейших приемов коммерции. В Петербурге он смог побывать в итальянской опере, затем в немецком театре.

В 1748 г. он должен был вернуться в Ярославль для ведения дел, так как умер его отчим, и он стал главою семьи. Но он уже не мог отстать от театральных интересов. Приехав по делам в Петербург, он попал на спектакль корпусной труппы; русские актеры произвели на него сильное впечатление. Вернувшись опять в Ярославль, Волков принялся за устройство своего теат¬ра. Школьный театр был известен русской провинции того времени как зрелище вполне светского и даже народного характера.

Однако театральная «затея» Волкова по размаху и серьезности пре¬восходила другие провинциальные театральные начинания середины XVIII века. Волков объеди¬нил вокруг себя группу разночинской молодежи. Он оборудовал для комедии кожевенный амбар своего промышленного предприятия, и летом 1750 года начались представления. Н.И. Новиков писал через 22 года: «Волков умел заставить восчувствовать пользу и забавы, происходящие от театра, и самых тех, которые ни знания, ни вкуса во оном не имели.

Вскоре маленький театр стал тесен для умножающегося числа зрителей». Средств на новое театральное здание у Волкова не было; тогда он «возымел прибежище к зрителям. Они уже столько к театру им были приучены, что не захотели лишиться сей забавы. Каждый из них согласился дать по некоторому числу денег на построение нового театра, который старанием г. Волкова и построен. При строении сего театра был он сам архитектором, живописцем и машинистом, а когда приведен был оный ко окончанию, то сделался он на сем театре и главным директором и первым актером». Репертуар составился из русских пьес досумароковского времени.

Новый театр был открыт в начале 1751 года. Плата за вход в него была невысокая, от копейки до пяти. В том же году в Ярославль приехал для расследования злоупотреблений по винным откупам сенатский чиновник. Он побывал в театре Волкова и, вернувшись в Петербург, рассказал о нем. Известие это дошло до Елизаветы Петровны. Тотчас же последовало приказание «ярославских купцов Федора Волкова с братьями, которые в Ярославле содержат театр и играют комедии и кто им для того еще потребен будет, привезти в Санкт-Петербург». Немедленно за Волковым и его труппой был послан человек.

В феврале 1752 года генерал-прокурор Трубецкой доложил Елизавете Петровне, что ярославцы в числе 12 человек прибыли в Петербург. Через полтора месяца, 18 марта, Волков со своей труппой выступил перед императри¬цей и ее двором, шла пьеса Дмитрия Ростовского «О покаянии грешного человека». Затем ярославцы играли на городском театре для публики.

Вскоре судьба их решилась. Наиболее одаренных из них оставили в Петербурге, других отправили домой. В сентябре 1752 года двоих ярославцев, И.А. Дмитревского и А. Попова отдали в кадетский корпус «для обучения словесности, языкам и гимнастике». Другие, братья Волковы и еще несколько человек, в конце 1752 г. выехали с двором в Москву. Затем, в 1754 г. братья Волковы, Федор и Григорий, были также определены в корпус.

Актеры-разночинцы обучались вместе с дворянами, но жили отдельно и не носили шпаг. Одно¬временно они упражнялись в театральном искусстве под руководством бывших кадет-актеров и Сумарокова. С 1755 г. они давали спектакли при дворе; в этих спектаклях участвовали и некото¬рые «спавшие с голоса» придворные певчие, также обучавшиеся с 1752 г. в корпусе. Наконец, 30 августа 1756 года был помечен указ Елизаветы Петровны об учреждении посто¬янного русского театра «для представления трагедий и комедий». Дата этого указа справедливо считается датой основания нового русского театра.

С этого времени началась славная история его; регулярный театр существовал, начиная с этого времени, беспрерывно. Директором нового театра был назначен Сумароков; первым актером — Ф.Г. Волков. Театр сорганизовался к 1757 году. Актерами в нем были два брата Волковы, И. Дмитревский, А. По¬пов, П. Ульянов, Е. Сичкарев, Л. Татищев, Я. Шумский и др. Актрис сначала не было. В 1757 г. через газету приглашались актрисы. Первыми женщинами, пришедшими в театр, были Аграфена Дмитревская, жена И. Л. Дмитревского, Мария Волкова, жена Григория Волкова, Елизавета Билау и Анна Тихонова.

На первых порах Сумарокову и Волкову, организаторам русского театра, пришлось работать много и трудно. Театр был поставлен в тяжелые материальные условия; публика была недисцип¬линированна; правительственные дельцы мало обращали внимания на театр; репертуара не было. Все эти затруднения были преодолены благодаря энергии и талантам первых работников театра и, в частности, Федора Волкова.

Это был не только замечательный актер, но и блестящий организа¬тор. Волков был в высокой степени культурным человеком. Кроме театра, он успешно занимался живописью и скульптурой, был музыкантом (он играл на многих инструментах) и поэтом; дошед¬шие до нас две его песни, написанные в народном духе, обнаруживают и его дарование, и передо¬вое социально-политическое мировоззрение. Волков добился настоящей славы и полного признания.

Екатерина II, вступив на престол, дала ему дворянство; еще раньше, в 1759 г. он вместе с Шумским ездил в Москву для устройства там театральных дел (в Москве существовал уже в это время при университете театр под руковод¬ством Хераскова). Волков умер в 1763 году, в расцвете дарования и сил, простудившись во время подготовки театрализованного шествия-маскарада «Торжествующая Минерва», устроенного в Москве по слу¬чаю коронации Екатерины П. В это время Сумароков не был уже директором театра.

Рассорившись с придворным начальством театра, в частности с немцем вельможей Сивер-сом, которому чужды были интересы русского искусства, Сумароков был уволен с этого места в 1761 году. После смерти Волкова главой русских актеров сделался Иван Афанасьевич Дмитревский. Дважды он ездил за границу, в 1765—1766 и в 1767—1768 гг усовершенствовал свое искусство и, по возвращении из второй поездки, стал насаждать на русской сцене новую манеру игры, более эмоциональную и тонкую.

Дмитревскому было суждено стать учителем всех выдающихся актеров XVIII столетия, главою школы русского театра; он же подготовил для русского театра ряд молодых дарований уже начала XIX века. В последний раз он выступил сам в театре в 1812 году. Что же касается Сумарокова, то его отставка от театра в 1761 году не убила в нем интерес к театральному искусству. В 1769 году он переехал в Москву, где и поселился. Немедленно же он принял активное участие в театральных делах в Москве, где в это время театр пришел в упадок.

Он выхлопотал для театральных антрепренеров Бельмонти и Чинти привилегию от правительства на устройство театра в Москве на пять лет и усиленно вмешивался в дела нового театра. В 1770 г. Бельмонти умер, и театр его распался. Сумароков опять принялся за хлопоты о новом театре.

– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Театр времен Сумарокова

Первая такая попытка при Петре I была малоудачной.В последую¬щие десятилетия после смерти Петра придворный театр оказался в руках заезжих… Была такая труппа и в "рыцарской академии" — Сухопутном шляхетном корпусе.… Произошло это 30 августа 1756года. Директором театра назначен А.П.Сумароков; Сделал он должности очень много, несмотря…

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Театр и драматургия первых десятилетий

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Вклад Сумарокова в развитие русского театра
Вклад Сумарокова в развитие русского театра. Сумароков еще кадетом имел, как и другие, свободный доступ в дворцовый театр Кадеты создали и свою, любительскую труппу, в репертуаре которой были траге

Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • Популярное
  • Облако тегов
  • Здесь
  • Временно
  • Пусто
Теги