Обеспечение необходимой глубины резко изображаемого пространства

Обеспечение необходимой глубины резко изображаемого пространства. Любой фотографируемый объект или часть его, если это только не плоскость, перпендикулярная оптической оси объектива, всегда имеет некоторую протяженность в глубь пространства.

Обеспечение резкости изображения всех точек объекта достигается в этом случае, во-первых, наводкой на некоторую наиболее выгодную в данных условиях точку объекта, а во-вторых, уменьшением диаметра действующего отверстия объектива, т.е. диафрагмированием объектива. Наиболее выгодная для наводки точка расположена между передней (ближней) и задней (дальней) границами фотографируемого объекта.

Определить расстояние от аппарата до этой точки можно с помощью следующей формулы: Где А – расстояние от фотоаппарата до наиболее выгодной точки наводки; P1 – расстояние от фотоаппарата до ближней точки фотографируемого объекта; P2 – расстояние от фотоаппарата до дальней точки фотографируемого объекта. Если нет необходимости в получении определенной глубины резко изображаемого пространства, наводку объектива следует производить на сюжетно наиболее важную часть фотографируемого объекта.

Установление точки наводки еще не может служить гарантией получения необходимой резкости изображения всех планов объекта. Если необходимая для данного случая глубина резко изображаемого пространства не достигается при наибольшем отверстии объектива, то объектив диафрагмируют тем сильнее, чем больше пространственная глубина фотографируемого объекта. Правила визирования Визированием называется процесс определения границ фотографируемого кадра с помощью видоискателя фотоаппарата.

Между показаниями видоискателя и кадром всегда имеется некоторая разница, тем большая, чем больше объект съемки. Для устранения этой ошибки некоторые видоискатели снабжаются специальным приспособлением, с помощью которого они могут наклоняться в сторону от оптической оси объектива, и наклон этот, в зависимости от расстояния до объекта съемки, регулируется либо с помощью специальной шкалы, либо автоматически.

Однако большинство видоискателей делается неподвижными, и чтобы устранить ошибки вследствие параллакса, а также возможные неточности, которые могут быть допущены во время визирования, рамки видоискателя обычно рассчитаны так, что ограничивают кадр несколько меньший, чем получается на снимке. Определение точки съемки Точка съемки характеризуется тремя параметрами: расстоянием от фотоаппарата до объекта, направлением съемки и высотой. Рассмотрим значение каждого из этих параметров.

Масштаб изображения обратно пропорционален расстоянию от аппарата до объекта съемки, т.е. чем дальше находится фотоаппарат, тем меньше изображение объекта. Одновременно с удалением от объекта расширяются границы предметного пространства, охватываемого фотоаппаратом. В первом приближении точку съемки определяют на глаз, а затем уточняют ее, пользуясь видоискателем или матовым стеклом фотоаппарата. С расстоянием от аппарата до объекта съемки связана также передача перспективы.

Как мы уже говорили, объектив отлично передает на снимке трехмерное пространство, и тем не менее иногда представление о глубине пространства по фотоснимку и в натуре не совпадает. Дело в том, что о перспективе, или о глубине пространства, мы судим по относительным размерам наблюдаемых предметов. Размеры же эти определяются углом, под которым мы видим предметы. Сказанное относится к фотографированию любых объектов, в том числе и к портретной съемке. Некоторое смещение точки съемки вправо или влево от фронтальной стороны объекта всегда содействует лучшему выявлению его формы, а следовательно, и выразительности снимка.

От высоты расположения точки съемки (при условии горизонтального направления оптической оси объектива) зависит расположение горизонта в кадре. Низкая точка съемки приводит к понижению горизонта, а высокая – к повышению. С изменением высоты точки съемки изменяется весь строй снимка: его перспектива, масштабные соотношения предметов, смысловое значение и основное содержание снимка.

Некоторые распространенные виды фотосъемки. Фоторепродукция Репродукцией называется воспроизведение чертежей, рисунков, плакатов, картин, документов, фотоснимков и других плоских изображений, называемых в репродукционной технике оригиналами. Фотовоспроизведение оригиналов называется фоторепродукцией. По характеру технического исполнения делятся на: штриховые (чертежи, текст, документы) и тоновые (фотографии, картины, рисунки карандашом). В каждой их этих групп различают оригиналы одноцветные и многоцветные.

Для фотографического воспроизведения разного вида оригиналов применяются различные фотопластинки и плоские фототехнические пленки: штриховые, полутоновые и несенсибилизированные - для одноцветных оригиналов. И, естественно, оптические сенсибилизированные – для полноцветных репродукций. Макрофотосъемка Под макрофотосъемкой имеется в виду фотографирование мелких объемных предметов (насекомых, семян, мелких деталей механизмов) в масштабах, близких к 1:1. Технически макрофотосъемка немногим отличается от репродуцирования в тех же масштабах и осуществляется теми же средствами (насадочными линзами или удлиняющими кольцами). Поскольку, однако, объект съемки в данном случае объемный и имеет некоторую протяженность вглубь, при макросъемке следует учитывать глубину резко изображаемого пространства, которая при малых дистанциях съемки весьма невелика и при съемке с объективом F=50 мм в масштабе 1:1 с диафрагмой 1:16 не достигает пяти миллиметров.

Портретная фотосъемка Портрет – один из самых сложных жанров фотографии, требующий не только опыта, но и художественных способностей. Главное в портрете – сходство.

Казалось бы, выполнение этого требования обеспечивает сам объектив, точно передающий на снимке все, что расположено перед ним. Однако неумелым применением объектива и других фототехнических средств можно совершенно нарушить сходство. Для съемки портретов, особенно крупноплановых, более всего пригодны длиннофокусные объективы.

Телеобъективы для такой съемки крайне неудобны, так как вызывают необходимость вести съемки с большого расстояния, а широкоугольные объективы вообще непригодны для съемки портрета, так как приводят к сильному перспективному сокращению. В портретной съемке важную роль играет формат фотоаппарата. Профессиональный портретный снимок требует ретуши, которая возможна, когда изображение на негативе достаточно крупное. Наилучшими для портретной съемки являются павильонные камеры, но при умелой обработке фотопленки возможно получение удовлетворительных портретных снимков с помощью среднеформатных и даже малоформатных фотоаппаратов.

Мелкоформатные и полуформатные камеры для такой съемки непригодны. Для портретной съемки пригодны все сенсибилизированные негативные фотоматериалы общего назначения нормальной контрастности. При выборе негативных фотоматериалов по степени светочувствительности следует знать, что при прочих равных сенситометрических характеристиках светочувствительность фотоматериалов не влияет на градационные качества негативов.

Хорошие негативы можно получить на материалах любой светочувствительности, если выдержка была правильно рассчитана и проявление велось до рекомендуемого коэффициента контрастности. Понятно, что чем выше светочувствительность, тем короче будет выдержка при данных условиях освещения, что гарантирует получение резких (не сдвинутых) изображений, особенно при фотографировании детей. Поскольку искусственное освещение богато желтыми лучами, светофильтры при съемке с таким освещением не применяются.

При съемке портрета наводку на резкость производят по глазам или другим наиболее четко выраженным деталям лица и одежды. Для большей освещенности матового стекла фотоаппарата наводку производят при наибольшем отверстии диафрагмы. Съемка архитектурных объектов При съемке архитектуры главная задача – получить на снимке геометрически правильное изображение здания. В силу психофизиологических особенностей восприятия натуры мы, глядя на высокое здание снизу, не ощущаем никакого нарушения геометрических форм здания: вертикальные линии здания воспринимаются нами, как параллельные. Совсем не таким во многих случаях получается изображение того же здания на фотоснимке, и хотя в перспективе здание изображено верно, оно кажется нам как бы падающим.

Поэтому при фотосъемках подобного рода применяют особые технические приемы, позволяющие достигнуть на снимке параллельности вертикальных линий.

Так как в большинстве случаев здания достаточно высоки, а точка съемки низка, то изображение здания часто не вмещается в поле кадра, и верхняя часть здания срезается. Наряду с этим значительную часть кадра занимает земля. Если попытаться направить объектив несколько вверх, это неизбежно приведет к нарушению параллельности вертикальных линий здания, то есть к потере геометрической точности изображения. Чтобы устранить этот недостаток, оптическая ось объектива должна быть перпендикулярна к плоскости здания, а плоскость фотоматериала – параллельна плоскости здания. Но для этого пришлось бы сильно повысить точку съемки, что чаще всего невозможно, поэтому для съемки архитектуры пригодны не все фотоаппараты.

Устранить описанный недостаток в отдельных случаях можно при помощи специального устройства в фотоаппарате, позволяющего смещать объектив вверх, но и эта мера иногда оказывается недостаточной. Для решения этой проблемы пригодны фотоаппараты, снабженные устройством для наклонения кассетной части.

Всем этим требованиям отвечают фотоаппараты ФК. Съемка спорта Спорт – это прежде всего стремительное движение, и именно это обстоятельство накладывает отпечаток на технику его съемки. Спорт фотографируют только с короткими выдержками – не более, чем 1/100 сек, а зачастую и 1/500 – 1/1000 с. Для такой съемки необходимы фотоаппараты, снабженные быстродействующими затворами и светосильными объективами. При съемке спорта важно передать на снимке динамику движения.

Достигается это самыми разными приемами. Впечатлению быстрого движения содействует, например, некоторая смазанность (сдвиг) изображения, что достигается увеличением выдержки. Применяется также съемка с проводкой фотоаппарата. В этом случае эффект движения достигается за счет некоторой смазанности фона. При съемке футбола, волейбола, хоккея и других видов спорта, в которых происходит постоянная смена фаз движения спортсменов, съемка с проводкой фотоаппарата не применяется. Важно запечатлеть на снимке наиболее эффектный момент движения спортсмена.

Для этого необходимо предварительно изучить фазы движения спортсменов, пользуясь специальной спортивной литературой и личными наблюдениями. Сложность спортивной съемки в том, что фазы движения меняются очень быстро, и для того, чтобы уловить ту или иную фазу, следует привести в действие затвор аппарата на какую-то долю секунды раньше, чем наступит эта фаза. Умение действовать таким образом достигается только практикой. Важную роль в спортивной съемке играет сменная оптика.

Для съемки общим планом нужен широкоугольный объектив, для крупноплановой съемки с больших расстояний – телеобъектив. Поэтому наиболее пригодны для этих целей малоформатные фотоаппараты, для которых сменная оптика выпускается в широком ассортименте. Основы репортажной съемки Репортажным называется снимок, сделанный по какому-либо конкретному поводу, представляющему широкий общественный или политический интерес. Фоторепортаж – один из видов журнально–газетной деятельности, и если для фоторепортера такая деятельность является основной, то для фотолюбителя – эпизодической.

Сложность этой работы в том, что каждая новая съемка происходит в новой и непривычной обстановке. Специфическая особенность репортажной съемки в том, что фотограф не может и не должен вмешиваться в ход происходящих явлений и событий, усаживать людей в те или иные позы, менять их местами, переставлять предметы, останавливать движение. Особенность репортажного снимка – в его документальности, правдивости.

Фоторепортаж не терпит инсценировки. Фотограф должен быстро произвести все подготовительные операции, найти точку съемки, с которой происходящее событие будет выглядеть на снимке предельно ясно и выразительно. За редкими исключениями, объекты репортажной съемки находятся в движении, поэтому съемка, как правило, производится с рук с моментальными выдержками. Для съемки пригодны только малоформатные и среднеформатные камеры, снабженные светосильной оптикой и быстродействующими затворами.

Основные осветительные приборы в фоторепортаже – электронно-импульсивные осветители. Важная особенность фоторепортажа – оперативность. Репортажный снимок может потерять всякую ценность, если не будет своевременно опубликован. Съемки, направляемые в органы печати должны сопровождаться аннотацией. В которой коротко излагается сущность события и приводятся основные данные о сфотографированных людях и их деятельности. Поэтому сразу же после съемки надо записывать необходимые сведения.

Съемка производственных процессов Задача съемки в том, чтобы наиболее ясно показать на снимке сущность всего процесса или отдельной производственной операции. Объектами съемки могут быть как отдельные операции, производимые в пределах небольшого участка рабочего стола или станка, так и внутренние виды цехов. Наиболее удобны для такой съемки малоформатные фотоаппараты с широким набором сменной оптики. Поскольку съемку чаще всего приходится вести с рук с короткими выдержками, необходимы электронно-импульсные осветители.

Снимки производственных процессов и операций должны быть лаконичны, не должны содержать ничего лишнего, не имеющего прямого отношения к теме. Съемки должны быть технически совершенными, поэтому наводку на резкость и диафрагмирование объектива необходимо производить как можно точнее. Важную роль играет освещение объекта. На снимке не должно быть завалов, то есть глубоких теней. Односторонней вспышкой электронно-импульсного осветителя достигнуть такого освещения крайне трудно, поэтому необходимы осветители, допускающие двух синхронно действующих электронно-импульсных ламп, или подсветка обычными лампами.

При подсветке обычными лампами применяют следующий прием: аппарат устанавливают на штативе, сильно диафрагмируют объектив с расчетом на длительную выдержку, открывают затвор и в конце выдержки включают электронно-импульсный осветитель. Негативные фотоматериалы для такой съемки не должны быть слишком высокой светочувствительности.

Для обеспечения хороших результатов каждую съемку следует дублировать с другой выдержкой. Список использованной литературы: 1)Давид Захарович Бунимович «Краткий курс фотографии» Изд. второе. М «Искусство», 1975. 351 с. 2)Давид Захарович Бунимович «Справочник фотолюбителя» «Московская правда», М 1959 3)Н.Н. Кудряшов и др. «Специальные виды съемки» Изд. «Искусство». М 1955, 172 стр. 4)С.К. Иванов-Аллилуев. Фотосъемка пейзажа. Изд-во «Искусство». М 1958, 46 стр. 5)Л.М. Доренский.

Фотографирование спорта. Изд-во «Искусство». М 1955, 117 стр.