Произведения второй половины

Произведения второй половины. х годов.

После создания “Пера Гюнта” внимание Грига распределяется между разными жанрами фортепианной, камерной инстру¬ментальной, оркестровой музыки. В произведениях второй по¬ловины 70-х и 80-х годов открывается много нового. Шире становится жанровый охват творчества Грига, разнообразнее тематика и стилистические приемы. В 1875 году была создана Баллада для фортепиано, самое крупное из сольных фортепианных произведений Грига. Заме¬чательный мастер вариационного развития, Григ очень редко пользовался формой вариаций.

Темой для Баллады, написан¬ной в форме вариаций, послужила народная песня. Скорбные интонации и мерная поступь придают теме сосредоточенность траурной мелодии. Это произведение, с образами тревожными и скорбными, мужественными и волевыми, воспринимается как повесть о жизненной драме человека. Отдельные светлые блики лишь оттеняют драматизм повествования. Баллада — одно из са¬мых сумрачных, скорбных произведений Грига — была напи¬сана в тяжелый для композитора год (год смерти его роди¬телей). В конце 70-х годов Григ был увлечен замыслами крупных инструментальных форм. Были задуманы фортепианное трио, фортепианный квинтет, фортепианный концерт.

Однако за¬кончен был только струнный квартет g-moll (1878). Квартет написан на тему одной из ибсеновских песен Грига, в которой говорится о красоте и силе искусства. Как лейттема, она объединяет части произ¬ведения и венчает его светлым гимном. В 1881 году были созданы знаменитые “Норвежские тан¬цы” для фортепиано в четыре руки. В творчестве предшественников Грига—Шуберта, Мендельсона—ориги¬нальные четырехручные произведения были распространены в качестве музыкального жанра, доступного для широкого круга любителей, для музыкального быта. Отсюда неслож¬ность замысла и стиля этих пьес. В “Норвежских танцах” Грига заметны иные тенденции. Количество и соотношение частей этой сюиты—лирика и скерцозность в двух средних частях, драматизм в первой и стремительный пляс в финале, динамичность развития первой части, тематические контра¬сты внутри частей, “тембровые” контрасты, насыщенная фак¬тура—все это приближает “Норвежские танцы” к типу симфонического произведения.

Не случайно популярной ста¬ла именно оркестровая редакция этого сочинения.

В 1884 году Григ написал сюиту для фортепиано “Из вре¬мен Хольберга”. Созданная в дни юбилея как музыкальный памятник писателю-просветителю XVIII века Людвигу Хольбергу, сюита выдержана в стиле музыки XVIII века. Части сюиты (прелюдия, сарабанда, гавот, ария, ригодон), приемы фактурного изложения, орнаментика, форма каждой части, гармонический строй—все это, как тонкая стилизация, вос¬производит характер эпохи.

Но местами Григ чуть заметным тонким штрихом вводит свои гармонические краски или инто¬национные обороты, свойственные норвежской музыке, что придает особое очарование сюите. В 80-е годы Григом были созданы камерные инструмен¬тальные произведения крупной формы: соната для виолон¬чели и фортепиано (1883), третья соната для скрипки и фор¬тепиано (1887). После большого перерыва композитор вновь обращается к “лирическим пьесам”. В 80-е годы были написаны вторая (1883), третья и четвертая (1886) тетради “Лирических пьес”. Много написал Григ в эти годы песен.

Как живые сло¬ва о Норвегии, ее природе и людях, прозвучали они. Склонность Грига к камерным лирическим жанрам нашла в эти годы новое, своеобразное проявление. Возникают два цикла фортепианных транскрипций собственных песен.

Григ дает новую жизнь своим излюбленным музыкально-поэтиче¬ским образам, таким, как “Песня Сольвейг”, “Первая встре¬ча”, “Сердце поэта”, “Принцесса” и другие. 2.6.