Переворот

Переворот. Наступил 1929 год - год, роковой для Дали, когда произошли два важных события в его жизни. Оба радикально повлияли на дальнейшую судьбу Сальвадора Дали, которому было суждено стать одним из величайших художников всех времен. Он всегда опасался своей "великости", а сейчас он стоял на пороге новой эры. Эры, в которой он был возвышен до статуса Мастера.

Первым событием и самым главным стала его встреча с Галой Элюар в Кадакесе, которая стала его музой, помощницей, любовницей, а затем и женой. Елена Дьяконова-Девулина (Галочкой ее называли дома) родилась в Казани и была на 10 лет старше Дали. О детстве Галы известно мало. Отец, Иван, был московским служащим, а мать, Антонина, культурная женщина, вращавшаяся в артистических кругах, публиковала сборники детских рассказов.

Елена учила французский с 7 лет и после всю жизнь общалась с Дали по-французски (сам художник изъяснялся на чудовищной смеси французского, испанского и каталонского). Гала часто болела, поэтому в 1912 году ее отправили в швейцарский санаторий для профилактики туберкулеза. Там она провела два года, познакомившись с молодым поэтом Эженом Гринделем (настоящее имя Поля Элюара). Оба вернулись домой, переписывались, чуть позже Гала поехала к Элюару во Францию — в качестве невесты.

У них родилась дочь, которую они с радостью отдали на воспитание бабушке. Той роковой осенью Дали пригласил к себе погостить супругов Элюар. Он уже предвкушал, как шокирует гостей, выйдя к ним, благоухая «ароматом козла», для чего еще с утра заготовил «духи» из клея, сваренного из рыбьих голов, козлиного помета и нескольких капель лавандового масла.

Но неожиданно из окна он увидел молодую женщину, с интересом рассматривавшую его жилище. Она была в белом платье, а ее черные как смоль волосы развевались по ветру. Он быстро смыл с себя козлиный «аромат», надел ярко-оранжевую рубашку и, заложив за ухо цветок герани, выбежал навстречу гостям. «Знакомьтесь, Дали, – произнес Поль Элюар, показывая на женщину в белом. – Это моя жена Гала, она из России, и я много рассказывал ей о ваших интересных работах». «Из России. Там много снега… Дама в санях», –пронеслось в голове художника.

Отрывок из его воспоминаний: " я подошел к окну, которое выходило на пляж. Она была уже там. Кто Она? Не перебивайте меня. Хватит с вас того, что я говорю: Она была уже там. Гала, жена Элюара. Это была она! Я узнал ее по обнаженной спине. Тело у нее было нежное, как у ребенка. Линия плеч - почти совершенной округлости, а мышцы талии, внешне хрупкой, были атлетически напряжены, как у подростка. Зато изгиб поясницы был поистине женственным. Грациозное сочетание стройного, энергичного торса, осиной талии и нежных бедер делало ее еще более желанной." Со времен Карме Роже внимания Дали не привлекала ни одна девушка.

Он словно сошел с ума, встретив Галу. Близкий друг сразу заметил перемены в нем: «Дали изменился в одночасье». Лето закончилось, гости покинули Кадакес, но Гала с дочерью остались. В это время происходит серьезный конфликт Дали с семьей. На почве встреч с Галой (ведь в Каталонии гулять с француженкой значило гулять с проституткой, а Гала к тому же была такой привлекательной, замужней и русской по происхождению), другая причина разрыва с сестрой и отцом – прошедшая выставка в Париже.

На которой в числе работ Дали была картина «Священное сердце». Чернилами на холсте он написал: «Иногда я с наслаждением плюю на портрет моей матери». Он уверял, что не хотел оскорбить память Фелипы, что он просто писал под диктовку своего подсознания, которое иногда в снах говорит нам, как мы мучаем близких людей.

Другим важным решение этого года стало принятие приглашения от Бюнюэля. Дали пригласили в Париж для работы над сюрреалистическим фильмом с использованием образов, выловленных из подсознания человека. Фильм назывался "Андалузский пес". Теперь этот фильм является классикой, созданный для того, чтобы шокировать и задеть за живое, высмеять крайности авангарда. Среди самых шокирующих кадров есть и по сей день знаменитая сцена, которую, как известно, придумал Дали, где глаз человека разрезается пополам при помощи лезвия.

Разлагающиеся ослы тоже являлись частью вклада Дали в работу по созданию фильма. После первой публичной демонстрации фильма, в октябре в Париже, Бюнюэль и Дали проснулись знаменитыми. Два года спустя после " Андалузского пса" вышел Золотой век". Критики приняли новый фильм с восторгом. Но потом " он стал яблоком раздора между Бюнюэлем и Дали: каждый утверждал, что он сделал для фильма больше, чем другой. Однако, несмотря на споры, их сотрудничество оставило глубокий след в жизни обоих художников.

Любить женщину всей душой не стоит. А не любить — не получается. Глава 6.