Редакторские принципы В. Короленко

Редакторские принципы В. Короленко Последние достижения в различных областях науки и техники изменили ритм жизни современного человека. Особенно человека, живущего в большом городе, в развитой стране. Многие процессы, которые еще пару десятков лет назад занимали огромное количество времени и требовали значительных усилий, сейчас осуществляются механически и в самых короткие сроки.И книгоиздательский процесс не является исключением. Как результат, читатель привык получать необходимую информацию своевременно.

Поэтому, например, поклонник Гарри Поттера, узнав, что Джоан Ролинг выпустила в свет очередной шедевр про мальчика-волшебника, будет просто возмущен, если не обнаружит в ближайшее время в магазине своего города желанную книгу. Стремясь удовлетворить малейшие прихоти читательской аудитории и опередить конкурентов, современные редакторы зачастую экономят время на работе с текстом, с его содержанием, смыслом, языком.Не всегда уделяется внимание хоть и подающим надежды, но еще не попадающим в цель начинающим авторам.

По этой причине особую ценность представляет деятельность выдающихся в книгоиздательском деле личностей, среди которых, без сомнения, особое место занимает В.Г. Короленко, поскольку это может послужить примером, ориентиром в профессиональном развитии для современного редактора.Родившийся в 1853 г. в городе Житомире в семье уездного судьи, Владимир Галактионович Короленко в творческих судьбах многих впоследствии известных писателей сыграл исключительную роль. "Он был моим учителем не долго, но он был им, и это моя гордость по сей день" писал о нем М. Горький Горький А.М. и Короленко В.Г. Переписка, статьи, высказывания.

М 1857. С. 121 Десятки писателей считали Короленко своим "крестным отцом" в литературе. Литературная деятельность Короленко была неотделима от редакторской работы.В 1887-1888 гг. он редактировал вместе с А.Н. Плещеевым беллетристический отдел журнала "Северный вестник", а в 1896-1918 гг. был одним из руководителей журнала "Русское богатство". За это время он прочитал не менее пяти тысяч различных рукописей. Большая часть из них зарегистрирована Короленко в так называемых редакторских книгах.

Сюда он заносил краткие сведения об авторах, о содержании рукописей, свои краткие отзывы. "В своей редакторской деятельности Короленко выступал как продолжатель лучших традиций редакторов революционно-демократический изданий, в первую очередь, Некрасова и Щедрина" Теория и практика редактирования: Хрестоматия. М.: МГУП, 2003. С. 91 Его переписка с авторами показывает, что он отдавал предпочтение произведениям, проникнутым явным социальным протестом.

Вместе с тем это никак не снижало его требований к художественной форме произведений. "Надо указывал он в письме к В.А. Гольцеву чтобы каждое слово, каждая фраза попадала в тон, к месту, чтобы в каждой отдельной фразе, по возможности даже взятой отдельно от других слышалось отражение главного мотива, центральное, так сказать, настроение"3 Русские писатели о языке. 2-е изд. Л 1955. С. 316 Этим правилом писатель неизменно руководствовался в своей редакторской работе, что подтверждают его письма-советы авторам, и отредактированные им рукописи.

Собственно редакторская работа начинается для Короленко с 1887 года, когда он становится членом редакционного коллектива журнала "Северный вестник". Уже здесь Короленко начинает работать с рукописями, поступающими от непрофессиональных авторов.Кстати сказать, "Северный вестник" после того, как "Отечественные записки" были закрыты, считался одним из наиболее прогрессивных журналов своего времени. "Важнейшим качеством журнала Короленко определяет его целостность и подчеркивает необходимость того, чтобы журнал представлял собою "некоторое идейное целое" Антонова С.Г Соловьев В.И Ямчук К.Т. Редактирование.

Общий курс: Учебник для вузов.М.: Изд-во МГУП, 1999. С. 153 Главным условием обеспечения этого качества Короленко справедливо считал объединение вокруг редакции писателей одного направления или близких взглядов" Теория и практика редактирования: Хрестоматия.

М.: МГУП, 2003. С. 91. . В 1889 году Короленко уходит из "Северного вестника", но начинающие авторы продолжают слать ему свои произведения. С 1895 года Короленко становится сотрудником журнала "Русское богатство" и основным редактором отдела беллетристики.До 1900 года осуществляет писатель всю работу по формированию этого отдела - отбирает сочинения, ведет переписку с авторами, работает над текстами произведений, держит корректуры.

Эта деятельность Короленко позволяет сформировать ряд важных для теории редактирования положений. При отборе произведений для издания Короленко, прежде всего, оценивал прогрессивность и актуальность содержания, правдивость показа жизни, реализм.К работе в "Русском богатстве" он старался привлекать продолжателей критического реализма. Здесь были опубликованы произведения Г.И. Успенского, К. М, Станюковича, Д.Н. Мамина-Сибиряка, В.В. Вересаева, А.И. Куприна, Н.Г. Гарина-Михайловского.

Уже сам подбор авторов позволяет говорить о едином общем направлении журнала - одном из важнейших, по мнению Короленко, качеств подобных изданий, о котором Короленко заботился еще в "Северном вестнике". Короленко подчеркивает важную общественную роль периодических изданий, усматривает для себя важность участия в этих изданиях. "Если уж издавать журнал ли, газету писал он то только для того, чтобы стоять в том месте, где будущее встречается с прошлым.

Ну, а тут больше всего и ударов. Считаю для себя за счастье, что они не минуют и меня" Короленко В.Г. Собр. соч.: в 10 т. Т. 10. М 1995. С. 469 Это, на первый взгляд, незначительное высказывание имеет для редактирования и методологическое значение.Речь идет о месте издания в общественной социальной жизни, с одной стороны, а с другой об отношении редактора к формированию журнала: слова "будущее встречается с прошлым" прекрасно подчеркивают значимость периодики в развитии, прогрессе общества.

Важной чертой работы Короленко как редактора было внимательное отношение к произведениям молодых авторов. На поступающие к нему рукописи он давал полные обстоятельные разборы, подробно объясняя свои замечания.По свидетельствам современников, Короленко в "Русском богатстве" всячески помогал молодежи, и можно утверждать, что "в России никогда не было редактора, равного Короленко по глубине и широте внимания, которое он давал обращавшимся к нему авторам" Дерман М. Писатели из народа и В.Г. Короленко.

М 1963. С. 12 В конце XIX века в литературу и журналистику приходят новые авторы из рабочей и крестьянской среды. Многие профессиональные литераторы считали, что нужно поощрять "писателей из народа" и публиковать даже слабые вещи, подготовленные на невысоком уровне в специальных разделах и в сборниках. Короленко категорически возражал против этого.Он внимательно анализировал рукописи, помогал их дорабатывать, но не позволял себе снисходительности в их оценке.

Писатель постепенно вырабатывал те социально-педагогические подходы, которые необходимы редактору при работе с малоподготовленными авторами. Короленко считал, что произведения этих авторов не нуждаются в снисхождении, их оценивать нужно, исходя из требований к большой литературе, и публиковать только добротные, отвечающие этим требованиям произведения.С 1888 года Короленко ведет систематические записи о работе с авторами. Его редакторские книги - ценный источник для современного редактора.

Особенно это касается периода с 1900 по 1921 годы, когда записи Короленко становятся развернутыми, включают общие замечания и конкретные советы. По этим книгам Короленко следил за развитием творчества своих подопечных.Общее направление работы Короленко можно охарактеризовать его же словами: " Задача, которую вы мне задаете писал он Л.А. Парийскому едва ли исполнима: нельзя человеку указать, "что писать и как писать". Можно лишь указать ошибки и дать советы по поводу уже написанного" Короленко В.Г. О литературе.

М 1957. С. 569 Советы Короленко были всегда конкретны, ориентированы на то, чтобы автор самостоятельно дорабатывал свое сочинение. Но в отдельных случаях Короленко сам переделывал произведение. Тут речь идет уже не о редакторской правке, а о помощи маститого писателя начинающему автору - вопрос, который выходит за рамки нашего предмета.Что же качается собственно редактирования, то Короленко склонялся с мнению, что редактор может действовать самостоятельно только в тех случаях, когда дело качается "исправлений более или менее внешнего свойства" Там же. С. 509 В целом, Короленко бережно относился к замыслу, особенностям построения произведения, индивидуальному стилю автора.

В завершении приведу наиболее важные и интересные выдержки из писем В.Г. Короленко авторам. Всякое начало трудно и редко кому удается дебютировать сразу Здесь и далее: Теория и практика редактирования: Хрестоматия.М.: МГУП, 2003. С. 91 97 Не нужно брать слишком большого полотна для несложного и небольшого психического сюжета.

Я, когда оглядываю свою законченную работу, всегда думаю: " А что тут без особенного ущерба можно выкинуть". И никогда еще не раскаивался и не жалел о сокращениях.Необходимо, чтобы слов было меньше, чем мыслей и картин" - превосходное правило, и если одна и та же основная тема укладывается в очерк и в повесть, то очерк всегда будет лучше повести, а уж роман из того же материала наверное никуда не годится.

Поэтому сокращать нужно все, что поддается сокращению без ущерба для главного, основного мотива… Необходимо соблюдать перспективу: пусть основной мотив всюду выдерживается стройно и цельно, а остальное необходимо держать на втором плане, не позволяя ему разрастаться и разбухать до размеров главного лица или мотива. Описать правдиво и искренно - не значит еще описать художественно.Исправлять и переделывать чужую рукопись можно лишь в том случае, когда поправки касаются лишь сокращений и исправлений более или менее внешнего свойства. Разговоры сократить недолго, но вдохнуть затем жить в разговаривавших - ведь это уже совершенно новая работа. . Летние книжки проходят незаметно. . Лишь то читается легко писал Пушкин Жуковскому что написано с трудом. "Что в час написано, то в час и позабыто.

Нужно уметь овладеть образом и впечатлением, нужно уметь установить известную перспективу не искусство, разумеется, а именно так, как это дается высшим для своего времени пониманием жизни… В деле литературы - в вопросе о напечатании или ненапечатании того или другого произведения - играет роль единственно только оценка достоинств.

Кто автор - это все равно, каковы бы ни были его личные обстоятельства, с каким бы трудом ни даось ему то, чего он достиг все это не может иметь никакого значения в вопросе о напечатании произведения.Проще, сжатее, короче… Надо нам (редакторам - прим. авт.) завести такие бланки, вернее печатные письма, нескольких типов, смотря на рукописи начиная с простого немотивированного отказа и кончая, когда рукопись или автор заслуживают почему-нибудь особого внимания, собственноручным письмом.

Между этими двумя полюсами я бы расположил еще две или три формы с более или менее убедительными разъяснениями - напр что редакция не имеет возможности писать критические трактаты о каждой неприятной рукописи.Я как-нибудь такие манифесты составлю и предложу вниманию товарищей… [Сокращение -] это дело, которое оптом производить опасно.

Лучше в розницу и с большой оглядкой, стараясь изгнать только уже совершенно излишнее многословие и явные ненужности. Библиографический список использованной литературы Антонова С.Г Соловьев В.И Ямчук К.Т. Редактирование.Общий курс: Учебник для вузов М.: Изд-во МГУП, 1999. В.Г. Короленко в воспоминаниях современников М 1962. Горький А.М. и Короленко В.Г. Переписка, статьи, высказывания М 1857. Дерман М. Писатели из народа и В.Г. Короленко М 1963. Короленко В.Г. О литературе М 1957. Короленко В.Г. Собр. соч.: в 10 т Т.10 М 1995. Русские писатели о языке 2-е изд Л 1995. Теория и практика редактирования: Хрестоматия М.: МГУП, 2003.