Современная белорусская региональная пресса продолжает многие традиции своей предшественницы — районной партийной и советской печати. Очевидные достоинства региональной прессы заключаются в сохранении принципов правдивости, документальности, объективности, а также в осуществлении агитационных, пропагандистских и организаторских функций. На ее страницах публикуются материалы о злободневных проблемах, по-прежнему в центре внимания находится человек с его вечными вопросами бытия, морали, экологии.
Рост популярности издания, следовательно и тиража, на газетном рынке определяют оперативность, злободневность, глубина содержания, доходчивость публикуемых материалов, а также стремление авторского коллектива к новизне. Не меньшее значение имеет, на наш взгляд, внешний вид печатного издания — броское оформление.
Однако оформление региональных газет остановилось в своем развитии. Достаточно познакомиться с последними номерами некоторых районных газет, чтобы убедиться: жанры фотожурналистики, представленные на их страницах, количественно и качественно проигрывают республиканским изданиям. Иллюстрации, как правило, полны композиционных ошибок: малоконтрастны, невыразительны, постановочны, объект съемки теряется в массе второстепенных деталей. Наиболее типичные недочеты — в отрыве визуального ряда от вербального. Недостаток многих районных газет — «строчкогонство». Полосы заполнены докладами руководителей городов или районов, сводками, «сухими» отчетами с заседаний райгорисполкомов.
В результате проведенного исследования региональной прессы был сделан справедливый вывод: «отдельные районные и многотиражные газеты сегодня как бы "застыли" в своем развитии. Отсюда — серые, неинтересные, написанные словно под копирку однообразные материалы. Иногда складывается впечатление, что некоторые редакторы не читают свою газету, не говоря уже о формировании номера, творческой концепции. То же касается и верстки — вроде бы есть технические возможности, а делается все на крайне низком уровне. В результате в таких газетах нет материалов, которые бы привлекали читательское внимание: верстка, заголовки, содержание — все примитивно, однообразно и скучно» .
Подобная ситуация удивляет, ведь существует достаточное количество жанров фотожурналистики. В отношении их использования районные газеты не отличаются разнообразием: среди информационных жанров на их полосах преобладают заметки (фотозаметки) — 40—45 процентов площади газетной полосы, реже — репортажи (фоторепортажи) — 15—20, интервью (фотоинтервью), фотообвинения — 10, фотохроника, фотоколлажи — 5 процентов.
Подобная «скромность» делает издание невыразительным, свидетельствует об отсутствии планирования, постоянной работы с читателями, творческой учебы. Не поднимаются темы, которые раскрываются в жанрах фотокорреспонденции и фотоочерка.
Иллюстративный (визуальный) ряд в газете по общепринятым нормам (психология и физиология восприятия, законы композиции) должен занимать, как минимум, от 30 до 40 процентов газетной площади. Этому правилу неукоснительно следует законодательница отечественной газетной моды «Советская Белоруссия». Практически каждая ее страница может служить учебным пособием для редакторов районной печати, желающим расширить эстетическое видение окружающего мира. В «Советской Белоруссии» придерживаются европейских стандартов оформления, а потому фотоиллюстрации в газете занимают подобающее место.
Конечно, в цветовой палитре районным газетам с «Советской Белоруссией» не сравниться. К тому же этого от них и не требуется. Но обратить внимание на жанровое разнообразие фотожурналистики, формы подачи материалов, качество фотографий, их композиционную завершенность, органическое единство с текстом, на пропорциональное соотношение текста и иллюстрации — первейшая обязанность.
Отсутствие художественного вкуса продемонстрировал новогодний выпуск газеты «Жодзінскія навіны»: обилие цветных фотографий и подложек сделало невозможным чтение текста. Причина кроется, как ни странно, в переходе этого издания на цветную печать. Однако желание использовать в оформлении цветовую гамму не должно преобладать над здравым смыслом.
Наиболее распространенный стандарт размеров фотоиллюстраций в региональной прессе не превышает ширины двух газетных колонок. На языке журналистов — это «кирпичи», которые не позволяют читателю выделить главную тему (образ) в материале, особенно в фоторепортаже. Но основное в фотографии — не формат. Важно качество изображения, какими мазками автор передал внутреннее состояние своего героя.
Оформление большинства газет, их «лицо» как бы застыли и сохраняются на протяжении многих лет. Основное впечатление об издании складывается в ходе знакомства с первой полосой. Заглавия — не всегда четкие («Пухавіцкія навіны», например), набранные мелким шрифтом. Здесь же од на-две неяркие фотографии шириной в две колонки, в лучшем случае расположенные слева или справа под заголовком, а то и в самом низу полосы.
Из жанров фотожурналистики на страницах региональной прессы полноправной хозяйкой чувствует себя лишь фотозаметка — самый популярный жанр начинающих репортеров. Ответы на три «волшебных» вопроса: «Что?», «Где?», «Когда?» — интересуют, конечно, и читателя. Однако заметкам, фотозаметкам в районной печати отводится в лучшем случае примерно 20—30 процентов газетной площади.
Как правило, композиция фотозаметки включает портрет передовика производства, тех или иных специалистов в сопровождении трафаретной по содержанию текстовки. Подобный просчет рождают отсутствие поиска, творческий застой, нежелание постигать новое. Среди районных работников бытует ошибочное мнение, что в окружающей их жизни просто невозможно найти что-либо оперативное, интересное, сенсационное, а все темы уже исчерпаны. Отсюда — «вялая» съемка, без поиска ракурса, освещения, точки съемки.
Фотография — основа жанра. Именно фотографии, в силу ее документальности, объективности и правдивости принадлежит главная роль в отражении многих сторон окружающей действительности. Она является важным композиционным «пятном» газетной полосы. Можно предположить, что в малой выразительности фотографий, публикуемых на страницах региональной прессы, виновны их авторы, незнающие основ фотокомпозиции и фототехники. И это именно тот случай, когда вкус фотографа и его культурный уровень расходятся с законами жанра. Поэтому изображения тружеников села у фоторепортеров районных газет получаются однотипными, стандартными, без глубины пространства, без перспективы, с преобладанием среднего плана и стандартной точкой съемки в центре кадра.
В западной фотожурналистике приоритет отдается иллюстрации: «Лучше раз увидеть», а потому она доминирует над текстом. Читатель на Западе больше уважает снимки сенсационного характера, сделанные с натуры, динамичные, иногда откровенно натуралистичные, когда в кадре крупным планом дается лицо потерпевшего, жертвы насилия, истекающей кровью. Однако в мастерстве изображения на снимке человека в момент наибольшего напряжения духовных и физических сил, в момент отчаяния или психического умопомрачения западноевропейским и американским фоторепортерам не откажешь.
Отечественная фотожурналистика стремится не будоражить читателя, не ищет сенсационного, эффектного кадра. Примером сказанного служит районная печать, где в некоторых изданиях текст буквально «душит» иллюстрацию.
Следует особое внимание уделить художественно-публицистическим жанрам районной периодики. Фотоочерк и фоторепортаж редко встречаются на ее полосах, хотя именно они представляют собой «расширенный формат» фотожурналистики и должны трогать читателя за душу, приближать к герою. Именно фотоочерк, напомним, в силу аналитичности и невысокой оперативности, позволяет раскрыть творческие возможности репортера, показать его умение владеть пером и фототехникой.