ЧАСТЬ I. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ
ЧАСТЬ I. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ
Глава 1. Методологическая культура - важнейшая составляющая профессиональной культуры тележурналиста
Теоретики делят все существующие профессии на три группы: «человек — человек», «человек — машина», «человек — техническая система».… Журналистское творчество имеет свою специфику: оно всегда ориентировано на… «Творчество есть высшая форма труда. Результат творческой работы привлекает к ней внимание людей. Для того, чтобы…
Телевизионная журналистика, как и журналистика в целом, явление весьма специфическое. С одной стороны, это творческая профессия по сбору, обработке,… Как любая другая профессия, тележурналистика имеет свою специфику. Она… Важнейшие элементы профессиональной культуры журналиста:
Все элементы профессиональной культуры проявляются в телепередаче только с помощью приемов, способов, методов, знание которых и умелое… По мнению Е. П. Прохорова, метод можно определить как такую совокупность… Методика — совокупность методов целесообразного выполнения какой-либо работы.
Исследовательская деятельность журналиста основана на взаимодействии научных, эмпирических и художественных способов освоения мира. Именно во… В этом процессе журналист интегрирует такие виды человеческой деятельности,… – познавательная (отражение объективной действительности, определение взаимосвязей между личностью и обществом);
Не все творческие задачи решаются с помощью логического анализа. Нередко журналист для осмысления каких-то явлений выходит на… – фактологический ряд (факт как элемент действительности, элемент сознания и… – образный ряд («бывшие» факты, прецеденты истории, деяния исторических лиц, фрагменты художественных произведений,…
В тележурналистике отчетливо проявляются черты и журналистики, и искусства. Каждая передача — это отражение реальной жизни, воспроизведенное языком… Образность - необходимое качество телевизионной журналистики. Любую тему… «Приступая к овладению профессиональными навыками, будущий журналист должен осознать: он готовится работать на…
Физическая природа телевидения как средства создания и передачи аудиовизуального сообщения характеризуется специфическими особенностями. К ним… – вездесущность (способность проникать в любую точку пространства);
– экранность (передача сообщения в звуко-экранной форме);
Глава 2. Создатель телепередачи – съемочная группа
Любая телевизионная передача — большой телеочерк или маленький видеосюжет — всегда начинается с тележурналиста. Поиск интересной злободневной темы,… Работа на телевидении имеет свою специфику: мало владеть профессиональными… – интерес к людям, природная любознательность;
Чтобы телевизионная передача вышла в эфир, мало усилий одного только журналиста: надо обеспечить активную работу редактора, режиссера, оператора,… Смежные творческие профессии делятся на две группы:
1) административную, куда входят продюсеры и редакторы, помогающие журналисту в организации работы творческой команды…
Коллективный труд только тогда приводит к успеху, когда каждый из участников создания передачи понимает суть задачи и методы работы своих коллег,… «Различие творческих индивидуальностей, позиций, подходов неизбежно. И не надо… Работая над телепередачей, творческий коллектив всегда решает главные функциональные задачи:
Главной особенностью телевизионной журналистики, принципиальным ее отличием от печатных видов СМИ является коллективный характер труда. Каждая… Структурообразующей основой такого творческого коллектива является групповое… Элементы группового профессионального сознания:
В любом коллективе, в том числе и творческом, права и обязанности его членов регламентируются различными нормами деятельности. Нормы — это основной… В функциональной группе действуют:
– профессиональные нормы (регламентируют творческую деятельность всех членов коллектива, работающих над передачей);
…
Глава 3. Жанровая система телевизионной журналистики
Определение жанра в разных источниках формулируется по-разному. Так, по мнению М. Н. Кима, журналистские жанры — это «устойчивые типы публикаций,… Формулировки, как можно видеть, разные, но их суть одна: жанр в журналистике —… На телевидении творческий процесс создания передачи является поиском оптимального сочетания понятийных и образных…
Непременное условие профессиональной квалификации журналиста — владение теорией жанров. Вне системы жанров профессия не существует.
По определению профессора Б. Я. Мисонжникова, «категория жанра весьма… Журналистика, в том числе телевизионная, выработала три способа освоения действительности, воплощенные в трех группах…
Авторы учебного пособия «Курс радиотелевизионной журналистики» называют репортажность вещания «той определяющей основой, той самой главной… Максимальное приближение сообщения к «формам самой жизни», к подлинным звукам,… «Репортажность — не просто эффектный прием телевизионной журналистики, в ней реализуется сама природа телевещания,…
Термин «программа» — синоним слова «пере мча» — обозначает единицу вещания, законченное прои течение тележурналистики, обо-шаченное отдельной… Главные принципы программировании:
– соблюдение профиля канала;
Глава 4. Методика подготовки «разговорных» передач
Любое обращение человека к массовой аудитории с телеэкрана, когда сам этот человек является основным (чаще всего единственным) объектом показа, и… «На всеобщее обозрение, "на всенародные очи" общественный деятель… Специфика телевизионного выступления:
Комментарий — одна из форм аналитического материала, разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа.
Жанроформирующие элементы: Предмет авторского исследования — новость или уже… Авторская задача — выявление значения комментируемого события, его оценка и прогноз развития.
Эссе — жанр философской, эстетической, литературно-критической публицистики, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с… Жанроформирующие элементы:
Предмет — сообщение личного характера о событиях, пережитых автором.
Телевизионное интервью — «это целостный акт коммуникации, предполагающий диалогическое общение журналиста с респондентом в ситуации… Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — события и факты, актуальные проблемы современности, интересные люди.
Ток-шоу — это разговорная программа известного телеведущего с участием приглашенных в студию экспертов, характеризующаяся тематической, стилевой… Жанроформирующие элементы:
Предмет обсуждения — актуальная проблема, отражающая жизненные реалии и представляющая общественный интерес.
Беседа — это специфический телевизионный жанр аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму сообщения.
Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — предложенная для обсуждения актуальная злободневная тема по проблемам политики, экономики,…
Дискуссия — это коллективное исследование проблемы, в которой каждая сторона, оппонируя мнение собеседника, аргументирует свою позицию и претендует… Жанроформирующие элементы:
Предмет дискуссии — актуальная, социально значимая проблема.
Теледебаты — публичные, оперативные, дискуссионные контактные передачи.
Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — дискуссионная встреча двух сторон, отстаивающих противоположные позиции в оценке обсуждаемой…
Пресс-конференция — разновидность интервью с большим числом интервьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленным в какой-то… Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — общественно-значимое событие, представляющее всеобщий интерес.
Глава 5. Методика подготовки «зрелищных» передач
Видеосюжет— информационный жанр тележурналистики, короткий видеоматериал, показывающий основные моменты события в их естественной… Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — общественно значимое событие, неординарное или экстремальное явление, необычная ситуация,…
Репортаж — жанр журналистики, оперативно сообщающий о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является журналист.
Жанроформирующие элементы:
Предмет репортажного отображения — реальное событие, динамичный, относительно законченный отрезок жизни.
Отчет — достаточно полное и точное освещение общественно значимого события.
Жанроформирующие элементы:
Предмет — событие официальное, значительного социального, нередко государственного значения (съезды, форумы,…
Обозрение представляет собой жанр журналистики, фиксирующий актуальные события и явления в их максимально полном объеме за определенный период… Жанроформирующие элементы:
Предмет — общие вопросы политики, экономики, социальные явления, вопросы образа жизни, межчеловеческих отношений и…
Журналистское расследование — жанр проблемной телепублицистики, основным и конкретным назначением которого является выявление существенных… Жанроформирующие факторы:
Предмет отображения — «кричащее» негативное явление.
Очерк — телевизионное документально-сюжетное произведение, развивающееся в соответствии с литературным сценарием, предусматривающим композиционное… Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — интересное событие, человек как субъект отношений и сознательной деятельности, социально важная…
Понятие «сатира» имеет два основных определения — это:
– способ проявления комического в искусстве, состоящий в уничтожающем… – система жанров, осмеивающих политические, общественные, литературные нравы.
Фельетон — сатирический художественно-публицистический жанр, вскрывающий комическую сущность отрицательных фактов и явлений действительности.
Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — события и явления действительности, обладающие «двуликовостью»: общественной вредностью и…
Памфлет — произведение обличительного характера, в котором сатирическое начало составляют сарказм, патетика и гневная экспрессивность, а… Жанроформирующие элементы:
Предмет — крупное социальное явление, государственные или общественные деятели. Целевая авторская установка —…
Глава 6. Методика редактирования телевизионных программ
Телевизионная практика выработала общую методику редактирования — систему наиболее распространенных и рациональных приемов и способов, используемых… Специфика работы телередактора. Главная особенность телевизионного… Важнейшая задача в работе телередактора состоит в том, что он «на выпуске любой программы обязан решать, казалось бы,…
Редактор в информационных программах обладает наибольшими правами и самостоятельностью:
– распределяет задания по сбору оперативного материала;
– отбирает готовые сюжеты;
ЧАСТЬ II. МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Телерадиокомпания ЮУрГУ-ТВ Южно-Уральского государственного университета в Челябинске получила свидетельство средства массовой информации и…
Цели и задачи телерадиокомпании ЮУрГУ ТВ
Проект программы был создан в 2004 г. Она вошла в сетку вещания телерадиокомпании «Южный Урал».
Региональная информационно-аналитическая программа — это специфический… Процесс создания программы включает несколько этапов.
Журналистское интервью, будет ли оно выдано в эфир как беседа или даст сведения для материалов других жанров, по своей природе представляет явление… На самом деле все формы и варианты общения журналиста в профессиональных… Успешное проведение интервью всегда зависит от уровня общей подготовки журналиста, конкретной подготовки к общению и…
Во время практических занятий и самостоятельной работы студенты должны освоить технологию съемок, подготовки текстов, озвучивания, монтажа… Прежде всего, они должны различать основные виды телерепортажей. Событийный… Упражнение № 1, Перед съемкой необходимо позвонить тем, кто в курсе события, узнать всю предварительную информацию,…
Заключение
Итак, вы познакомились с телевизионными жанрами, с методикой подготовки «зрелищных» и «разговорных» передач на телевидении, особенностями коллективного творческого труда, слагаемыми методологической культуры — с тем, что составляет суть профессиональной культуры тележурналиста.
Конечно, ни один тележурналист, выезжая на съемку, не объявляет оператору и своей творческой группе, что сегодня он будет использовать «преобразовательный вид деятельности, применяя приемы прямого конструирования». Они — эти приемы, методы, способы — у профессионального тележурналиста «внутри», он пользуется ими так же естественно, как дышит воздухом. Вот когда кислорода не хватает, то дышать трудно. Так и тележурналист, особенно начинающий, не владеющий методологическими «секретами» профессии, часто во время создания телематериала сам теряется, «мучает» своих героев, нерационально использует технику, время, силы съемочной бригады. В одном случае не может найти подход к своему герою, в другом — не умеет создать творческую обстановку, в третьем — не в состоянии осмыслить отснятый материал. Наверное, в известном смысле любой творческий процесс, в том числе телевизионный, непредсказуем. Но в этом-то и сила профессиональной культуры, что она срабатывает одновременно с интуицией, поиском идей и моментом принятия решений. Обязательно срабатывает! Если, конечно, тележурналист, постигая профессию, изучал творчество предшествующих поколений, впитывал все самое лучшее, ценное и важное.
Наше пособие дает возможность каждому использовать этот опыт в своем профессиональном становлении. Проверенные временем приемы, методы и способы телевизионной журналистики в зависимости от творческих устремлений могут стать штампами, но могут быть и стартовой площадкой на пути к вершинам творчества.
Жизнь не стоит на месте, телевидение в постоянном развитии, творческий поиск — процесс бесконечный.