Сатира и юмор на экране

 

Понятие «сатира» имеет два основных определения — это:

– способ проявления комического в искусстве, состоящий в уни­чтожающем осмеянии явлений, которые представляются автору порочными;

– система жанров, осмеивающих политические, общественные, литературные нравы.

В экранной публицистике сатира, выполняя роль социального «чи­стильщика», обличая пороки, занимает особое место: с одной стороны, зрелищная природа телевидения многократно увеличивает действен­ность передач, с другой — повышает ответственность их создателей. С творческой точки зрения сатира требует природного таланта, мастер­ства, специфического взгляда на жизнь, остроты восприятия и глуби­ны осмысления жизненных фактов.

Типология экранной сатиры и юмора:

– спецпроекты (юбилейные вечера юмористов и сатириков, эстрад­ные юмористические концерты, сборники лучших номеров);

– цикловые программы — передачи концертного, соревнователь­ного и «клубного» типов;

– постановочные программы (телевизионные постановки, неред­ко представляющие собой экранизации популярных анекдотов, а также сатирические кино- и тележурналы);

– «реальное» видео (съемки скрытой камерой, любительские ви­деонаблюдения и розыгрыши).

Природа экранной сатирической образности. Сатиричность — осно­ва для создания документального сатирического образа с помощью изобразительно-выразительных средств экрана, а также специфиче­ских речевых средств и сатирических приемов.

Юмор, ирония, сарказм — три кита, на которых держатся сатириче­ские жанры. В юморе смех сочетается с симпатией к тому, на что или на кого он направлен. Ирония противопоставляет положительное от­рицательному, идеал — действительности. Когда ирония становится гневной, негодующей, она переходит в сарказм.

Специфика телевизионной сатиры как наглядного способа предъяв­ления комического включает в себя четыре начала:

– публицистичность (проявляется в актуальности, злободневно­сти, конкретности поставленных проблем, в определении обще­ственно значимой и нравственной сущности выбранной темы, определении авторской позиции);

– художественность (создание сатирического образа);

– сатиричность (использование специфических изобразительно-выразительных средств и вербальных конструкций);

– зрелищность (драматургическое яркое воплощение авторской идеи).

Сатирический образ — результат не только художнических уси­лий автора, но и прямое следствие неразрывности целенаправленного художественно-публицистического исследования.

Особенности сатирического образа:

– строится не на развитии отрицательных качеств, а на их прояв­лении;

– как правило, лишен индивидуальных черт (реальный персонаж, несмотря на свою конкретность, всегда типаж);

– лишен многоплановости;

– главное в создании сатирического образа — не беллетристиче­ские элементы, а максимально полная реализация публицисти­ческой идеи.

Сатирическая типизация на телевидении — результат не только на­рочитого, целенаправленного нарушения семантико-стилистических, словообразовательных, фразеологических и грамматических норм язы­ка, но и создание гротескных, окарикатуренных портретов, использо­вание кадров из фильмов, книжных иллюстраций, соответствующих теме передачи, и т.д.

Сочетая документальность и художественность изображения, экранная сатира требует мастерства не только от автора-сценариста, но и от оператора и режиссера. Обязательные элементы преувеличения (гротесковость, необходимость вынести на передний план определен­ные, порой скрытые отрицательные черты явления или ситуации) обу­словливают особый монтажно-изобразительный строй, особое экран­ное решение.

«Сущность явления в большинстве случаев раскрывается через ее противо­положность: порицание через похвалу, похвала посредством порицания и т.д. и т.п. Комизм, ирония, как показывает контент-анализ, зачастую основан на неожиданности, резком переосмыслении любого явления и, чтобы уловить иронию, нужно остро чувствовать авторский подтекст: кри­тический и сочувственный. Вот почему, используя язык образов, интеллект конкретного человека можно отождествлять с философией, а способность адекватно реагировать на ситуации игрореализации журналиста — с поэзи­ей» [34, с. 142].

В творческой практике телевидения используются важнейшие из сатирических жанров.