рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Цифровая фотография без Photoshop

Цифровая фотография без Photoshop - раздел Компьютеры, Артур Юрьевич Газаров ...

Артур Юрьевич Газаров

Цифровая фотография без Photoshop

 

 

Артур Юрьевич Газаров

Цифровая фотография без Photoshop

 

Введение

 

Современный человек имеет или, по крайней мере, собирается приобрести цифровую фотокамеру. Для чего? Правильно – не только для того, чтобы переснять расписание автобуса или объявление. Конечно же, чтобы фотографировать людей, природу, животных, архитектуру и т. д. Чаще всего снимки приходится редактировать на компьютере, а немалую часть – удалять из‑за низкого качества и ошибок при съемке. Книга написана для читателя, уже имеющего базовый опыт в фотографии, чтобы он мог не только улучшить свои снимки, но и вообще обойтись без их обработки в графическом редакторе. В данном пособии очень подробно рассматриваются практические вопросы и особенности разных видов фотосъемки. Книга окажется полезной человеку, увлеченному фотоделом.

C появлением цифровых технологий в фотоделе подход к съемке несколько изменился: фотографы получили возможность снимать быстро и много. Многие особо не утруждают себя установкой точных съемочных параметров, часто доверяясь автоматике. Раньше, снимая на пленку, фотографы старались тщательно продумать каждый кадр, «взвесить», установить нужную выдержку и диафрагму – ведь кадров в пленке не так много, как места на флэш‑карточках в современных цифровых камерах. Несмотря на стремительное развитие технологий и повышение «интеллекта» фотокамер, очень часто снимки получаются далеко не такими, какими их видит автор. Восторженно глядя на окружающий мир, фотолюбитель может полностью разочароваться в результатах своей работы, увиденных на экране компьютера, – все далеко не так, как было в реальной жизни, да и снимки могли бы быть более интересными. На помощь, как известно, приходит графический редактор. Надеясь на «всемогущий» Adobe Photoshop, часто к съемке относятся не совсем аккуратно, в итоге приходится исправлять снимки. Если их много, это превращается в настоящий кошмар – времени затрачивается уйма. Одно дело – придать фотографии художественный эффект, «рисовать», используя возможности компьютерной графики, а другое дело – тратить время на банальное исправление собственных ошибок, допущенных при съемке. Лучше сразу научиться снимать правильно, повышать свое фотографическое мастерство, а не изучать «премудрости» графических редакторов, что более полезно для дизайнеров.

В книге основное внимание уделяется единственному вопросу – как научиться фотографировать без ошибок, чтобы получать снимки, которые уже не придется «вытягивать» в редакторе, как «все сделать» сразу при съемке.

Конечно, и в случае с пленочной камерой очень часто допускаются ошибки. Книга окажется полезной как для «пленочных», так и для «цифровых» фотографов, но больше ориентирована именно на съемку цифровой фотокамерой.

Данное руководство предназначено для людей, которые уже имеют некоторый опыт съемки, освоились с камерой и стремятся достичь большего. Книга окажется полезной фотолюбителям «среднего звена» – в ней нет основ фотодела, это не «курс молодого бойца». Также предполагается, что читатель знаком со многими терминами. Изложение материала построено последовательно, текст излагается для фотографа‑практика, который уже «погружен» в фотодело и будет изучать книгу с камерой в руках.

Детально рассматриваются причины ошибок, даются советы о том, как их избежать при съемке, а также подробно описываются многочисленные особенности разных видов фотосъемки.

Практическая польза от изучения представленного материала – понимание и полный контроль съемочного процесса, предсказуемость и улучшение результата.

Главная задача автора книги – постараться «переделать» читателя из восторженного созерцателя и «нажимателя кнопки» в режиссера, который передаст в своих работах красоту окружающего пространства.

 

Глава 1

Фототехника

 

О выборе фотокамеры

О выборе объективов

Бленда для объектива

О компактных камерах

О пленочных камерах

Штатив и монопод

Вспышка

Светофильтры

Чистка матрицы зеркальной камеры

Чистка оптики

 

О выборе фотокамеры

Как ни странно, но известная поговорка «снимает не камера, а фотограф» на практике достаточно далека от истины. Почему фотокорреспонденты, рекламные, свадебные фотографы не работают чем… Итак, если у вас еще нет камеры или имеющаяся камера недостаточно хороша для получения приемлемого результата,…

О выборе объективов

Выбор оптики у многих фотографов превращается в «дело всей жизни». Покупаются и продаются (естественно, с потерей денег) объективы, бесконечно… Объектив – «глаза» камеры, и если они видят плохо, то и снимки получатся… Старайтесь не покупать откровенно плохие объективы. Низкое разрешение, недостаточная детализация, искаженная…

Бленда для объектива

Для исключения бликов, паразитной засветки, чтобы изображение не получилось «мягким», а также для защиты передней линзы объектива от пальцев, веток,… Рис. 1.14. Бленда для объектива

О компактных камерах

Часто возникает вопрос: «А все же стоит ли покупать «зеркалку», ведь и компакты позволяют снимать неплохие фотографии». Это верно, но частично. Даже… Что можно посоветовать в таком случае? Приобретайте компактные камеры (рис.…

О пленочных камерах

Пленочные камеры (рис. 1.16), хотя и уступили место под солнцем «цифровикам», все еще находят свое применение и пользуются популярностью. Рис. 1.16. Пленочная камера доставит удовольствие истинным ценителям фотографии

Штатив и монопод

Если вы планируете заниматься фотоделом всерьез и надолго, обязательно приобретите дорогой качественный штатив (рис. 1.17), который не раз вам… Рис. 1.17. Штатив – надежный друг фотографа

Вспышка

Внешняя вспышка понадобится, если вы снимаете в помещениях (рис. 1.19). Сгодится, конечно, и недорогая, однако самое лучшее решение – это именно… Рис. 1.19. Внешняя вспышка упростит съемку при недостаточном освещении, Canon

Дополнительные принадлежности для вспышки

Внешняя вспышка позволяет добиться лучших результатов при съемке в помещениях, однако и она – не идеальный источник света, слишком резкими… Дополнительный отражатель позволяет получить более мягкий и рассеянный свет.… Насадка на вспышку позволяет направить 80 % света от потолка, и использовать 20 % света в качестве заполняющего…

Светофильтры

В графических редакторах есть функции, имитирующие разные светофильтры. Конечно, в некоторой степени они могут заменить реальный светофильтр. Но… Если ваш объектив не имеет резьбы, либо резьба «сорвана», поможет переходник… Если установить фильтр через «понижающее» кольцо, может появиться виньетирование, затемнение в углах изображения.…

Чистка матрицы зеркальной камеры

В зеркальной камере, в отличие от компактной, приходится чистить матрицу. Хотите вы или нет, но рано или поздно на матрицу попадает пыль, мелкие… Если матрица камеры загрязнена, на светлых участках снимков будут наблюдаться… Чистить матрицу нужно без суеты, спешки, когда вас ничто не отвлекает, вы никуда не торопитесь.

Чистка оптики

Оптику обязательно нужно содержать в чистоте. Пятна, пыль, грязь, следы капель – все это не лучшим образом сказывается на снимках. Не стоит чистить… Приобретите карандаш для чистки оптики LensPen. С одной стороны такого… Не протирайте объектив фетром, тряпочкой и чистящей жидкостью, пока не удалите песок и крупные частицы, иначе можно…

Глава 2

Комплектуем домашнюю фотостудию

• Дополнительные источники света • Аксессуары к студийным вспышкам • Видеосвет

Дополнительные источники света

 

 

Самодельные осветители

Основное в фотографии – это свет. Разумеется, далеко не всегда есть возможность снимать при солнечном свете, да и управлять светом проще, используя… При съемке в помещении портретов, натюрмортов, предметов, макро вам… Наиболее простой и самый доступный выход – это пара‑тройка строительных галогенных светильников (рис. 2.1),…

Студийные источники постоянного света

Напрашивается вопрос: зачем изобретать велосипед, когда существует готовое решение, ничего не нужно придумывать и не надо работать с ножовкой и… Разумеется, существует профессиональное световое оборудование, главный… В фотомагазинах продаются не только отдельные приборы, но и уже готовые решения: комплекты источников постоянного…

Источники импульсного света

Для получения более качественного результата целесообразно использовать студийный импульсный свет. Что это значит? Обычно начинающие фотолюбители… Очень скоро вы почувствуете ограничения: неудобство в работе, низкая мощность… Улучшить результат можно, докупив к такой «установке» специальный софт‑бокс для портативных фотовспышек.

Аксессуары к студийным вспышкам

 

Использование дополнительных принадлежностей – различных насадок для осветительных приборов (моноблоков) – позволит вам лучше реализовать творческие замыслы, добиться нужной постановки света, сделать выразительный световой акцент. Иначе говоря, подобные приспособления – это инструменты, которые дадут вам возможность почувствовать себя фотохудожником, рисующим светом.

 

Шторки

 

Защитные шторки (кашетки) понадобятся, чтобы ограничить область светового потока (рис. 2.7).

Рис. 2.7. Шторки для вспышки

 

Раздвигая или сдвигая их, вы отрегулируете угол светового потока. Они позволят исключить паразитную засветку объекта или объектива камеры.

В продаже имеются четырехлепестковые шторки на рефлектор нужного диаметра с зажимами для цветных фильтров.

Совсем не обязательно приобретать их в магазине – шторки несложно изготовить и самому из картона или другого листового материала.

 

Цветные фильтры

 

Комплект цветных светофильтров для импульсных студийных вспышек используется для изменения спектрального состава света, что дает возможность получить множество вариантов цветовой гаммы (рис. 2.8). Цветные светофильтры помогут добиться художественной выразительности снимка.

Рис. 2.8. Цветные фильтры

 

Софт‑рефлектор

Софт‑рефлектор (рис. 2.9), или портретная тарелка, предназначен для создания мягкого направленного освещения. Вы можете подобрать… Рис. 2.9. Софт‑рефлектор

Рефлекторы для управления светом

 

Существуют рефлекторы (рис. 2.10) разных моделей с различным световым рисунком и эффективностью отражения. Под каждую систему разработаны собственные байонеты.

Рис. 2.10. Стандартный рефлектор

 

Коническая насадка

Коническая насадка, или конус (спот), обеспечит направленный жесткий луч света, создаст узконаправленное световое пятно на объекте, размер которого… Рис. 2.11. Коническая насадка

Сотовая решетка

Сотовая решетка (рис. 2.12) устанавливается на стандартный рефлектор и предназначается для сужения светового потока – вы получите направленный свет… Рис. 2.12. Сотовая решетка

Видеосвет

Источники света, которые применяются для съемки видеофильмов, – видеоосветители – часто пользуются успехом также и у фотографов (рис. 2.13).… Рис. 2.13. Видеоосветитель

Софт‑бокс

Софт‑бокс предназначен для смягчения и рассеивания света от разных источников: импульсных или постоянных (рис. 2.14). Он дает мягкий… Рис. 2.14. Софт‑бокс

Зонт

 

Фотозонты (рис. 2.15) позволяют управлять распределением света в студии, они могут быть использованы как на просвет, так и на отражение. Зонты позволяют реализовать нужную световую картину, они создают мягкий свет и обеспечивают минимальные тени. Существуют разные зонты: полупрозрачные, матовые, серебряные, золотые. Есть также универсальные – комбинированные зонты, которые могут использоваться и на просвет, и на отражение. Тип таких зонтов можно изменять в зависимости от задачи, которая стоит перед вами.

Рис. 2.15. Зонт: слева – отражающий, справа – просветный

 

Вы можете выбрать диаметр зонта, подходящий для определенных условий и задач, – от 84 до 108 и даже 122 см.

Просветный зонт дает мягкий красивый свет, заливающий все, что находится перед ним.

Для начала приобретите пару отражающих зонтов, белых или серебристых. Отражающий зонт даст более мягкое освещение по сравнению с софт‑боксом. Просветный зонт можно использовать, если нет софт‑бокса.

 

Предметный столик

Практически каждому владельцу фотокамеры приходится хоть раз в жизни снимать предметы, чтобы поместить фотографию в объявлении, на сайте, сделать… Рис. 2.16. Предметный столик

Стол со стеклом

Стол со стеклянной поверхностью позволит вам снять прозрачные и полупрозрачные объекты в контровом свете. Для этих целей вполне подойдет мебельный… Свет от источника направляется снизу – осветительный прибор располагается под… Размеры стола (стекла) будут зависеть от размеров объекта, который вы собираетесь снимать. Когда объекты большие,…

Лайт‑куб

При съемке небольших предметов трудно получить равномерное бестеневое освещение, избавиться от нежелательных бликов. С этой целью фотографы… Рис. 2.17. Лайт‑куб

Отражатели

Для отражения света и подсветки теней в студии, а также при съемке портретов на открытом воздухе используются специальные отражатели. С этой целью… Рис. 2.18. Отражатель – лайт‑диск

Фоны

 

Для портретной и предметной фотосъемки вам могут понадобиться различные фоны. Однако покупать их про запас явно не стоит – приобретайте фоны, как и остальные дополнительные принадлежности, по мере необходимости. В зависимости от того, что вы снимаете, вам понадобятся фоны соответствующего размера и цвета. Их можно приобрести в специализированных фотомагазинах. В студийных магазинах вы можете подобрать для своих задач фоны различной фактуры, со специальным светопоглощающим покрытием и разных размеров. Кроме того, фоны можно выбрать и в художественных салонах, а также изготавливать самостоятельно.

В качестве исходного материала для различных фонов подойдут обычные ткани (черная, белая и других цветов), большие листы бумаги, однотонные скатерти или их обратная сторона. Для фиксации фона можно предусмотреть деревянные стойки, различные кронштейны, а также изготовить из пластиковых труб (для водопровода) систему крепления фона, присоединив ее к стене.

В качестве опоры под крепление фонов вы можете использовать карниз, дверь, шкаф, антресоли и т. д.

Все, что может понадобиться фотографу для студийной съемки, уже давно придумано и продается в магазинах.

Для съемки портретов подойдет специальный портретный экран для фотосъемки (рис. 2.19).

Рис. 2.19. Портретный экран для фотосъемки

 

Дополнительный экран может служить фоном для съемки разных объектов, его передвижная конструкция удобна в работе (рис. 2.20).

Рис. 2.20. Дополнительный экран

 

Для съемки портретов могут понадобиться фоны разных текстур и цветов – их нужно как‑то закрепить за моделью. Вешать фоны на стенку «на гвоздик» не очень практично. Для этой цели существуют всевозможные устройства, в том числе специальные стойки – держатели фона (рис. 2.21).

Рис. 2.21. Держатели фона

 

Черный флаг

 

Так называемый «черный флаг» используется, чтобы исключить засветку, блики. Он применяется для съемки предметов и натюрмортов. Вы можете изготовить такой флаг из пенопластовой панели, размеры которой будут зависеть от специфики съемки конкретных объектов. Пенопластовые панели красятся специальной черной краской, которая не бликует.

 

О домашней студии

При выборе того или иного оборудования нужно принимать во внимание площадь вашей студии (квартиры). Если оборудования много, оно очень большое, в… Когда свет отражается от какой‑либо поверхности, он приобретает ее цвет.… Если средств недостаточно, комната небольшая и стены белые, можно не использовать рассеиватели. Чтобы получить…

Глава 3

Фотосъемка

 

Настройка фотокамеры перед съемкой

Экспозиция

Как замерять экспозицию

Экспокоррекция

Диафрагма

Выдержка

Процесс съемки

О режимах съемки

Фокусировка

Особенности съемки телеобъективами

Резкость

 

Настройка фотокамеры перед съемкой

Старайтесь не забывать о настройках фотокамеры перед съемкой. Выработайте у себя привычку каждый раз внимательно и неторопливо проверять их,… Также не мешает проверять, не сбилось ли случайно колесо диоптрийной… Подобные действия позволят заметно сократить время, которое тратится на исправление снимков в графическом редакторе,…

Разрешение

Всегда желательно устанавливать наиболее высокое разрешение, ведь вы сможете отпечатать файл на большой формат без потери качества, и при…  

Формат записи файла

Съемка в JPEG пусть останется для владельцев недорогих компактных камер. Формат RAW – это то, что действительно необходимо для серьезной работы.… Установите на компьютере удобный RAW‑конвертор, а также просмотрщик,… Процесс конвертации в фотокамере и на ПК с мощным процессором – это не одно и то же. Относительно слабый процессор в…

Сжатие

 

Если вы сохраняете снимки на карте памяти малого объема или у вас остается не много места на карте, можно увеличить степень сжатия файла (или еще и размеры снимка, если места остается очень мало), чтобы не упустить интересные снимки. В обычной же ситуации старайтесь не сжимать файлы при записи и сохранять кадры в максимальном качестве.

 

Светочувствительность

Вопрос об установке светочувствительности очень непрост. На первый взгляд может показаться, что наличие высокой светочувствительности в камере – это…  

Цветопередача

В современных фотокамерах можно установить разную цветопередачу: естественную, насыщенную, черно‑белый режим, сепию, оптимизированную под… Часто рекомендуется снимать на установках, соответствующих стандартным, то…  

Цветовое пространство

 

Цветовое пространство определяет диапазон видимых цветов, которые формируют изображение. Одни цветовые пространства (например AdobeRGB) шире и включают больше цветов, чем другие (например sRGB), содержащие ограниченную цветовую гамму. При съемке в RAW настройка цветового пространства не имеет значения, его можно изменить в конверторе без ущерба для изображения. Снимая в JPEG, цветовое пространство уже нельзя будет поменять в редакторе без потери качества.

 

Баланс белого

Баланс белого (ББ), как известно, нужно устанавливать соответственно освещению: солнечно, пасмурно, лампа и т. д. – на камере есть соответствующие… Когда перед камерой располагается несколько разных по цвету источников,… В режиме пользовательской настройки есть функция создания собственной настройки ББ. Чтобы произвести эту процедуру,…

Резкость

 

В настройках камеры есть параметр, определяющий резкость снимка, которую можно как усилить, так и ослабить. Если все снимки приходится исправлять – усиливать резкость, то проще сразу в камере установить требуемую настройку, чем тратить время на обработку снимков.

 

Гистограмма

Обязательно включите отображение гистограммы на ЖК‑дисплее камеры. При просмотре отснятого материала вы сможете реально оценить экспозицию и… Существуют три способа оценки экспозиции: изображение на ЖК‑экране,… Индикация пересветов позволяет лучше ориентироваться при съемке и избегать ярких выбеленностей. В этом режиме…

Экспозиция

Снимки иногда получаются темными или пересвеченными. Причина в том, что матрица фотокамеры не обладает достаточно широким диапазоном, экспозамер… Допустим, в яркую солнечную погоду объект находится на темном фоне (деревья).… В некоторых случаях, когда сцена очень контрастная, сложно одинаково передать и яркие, и темные детали. Вы можете…

Как замерять экспозицию

В цифровых камерах есть разные виды экспозамера, они используются в зависимости от снимаемого сюжета. Матричный (оценочный) замер используется камерой в автоматическом режиме.… Матричный замер плохо справится в режиме приоритета выдержки или диафрагмы (в некоторой степени поможет…

Экспокоррекция

Разные объекты, вернее, их поверхности, по‑разному отражают свет от одного и того же источника. У каждого предмета свой коэффициент отражения,… При съемке среднесерого объекта матричный замер правильно определит экспозицию… В современных цифровых камерах имеется набор сюжетных программ, причем зачастую достаточно богатый. Так, например,…

Диафрагма

Чтобы уменьшить интенсивность проходящего через объектив светового потока, нужно уменьшить относительное отверстие, «прикрыть» диафрагму. Чем больше… При съемке вы можете сознательно или из‑за неточностей экспозиции… В одном случае хорошо проработается фактура объекта, но плохо – дальний план, который окажется явно…

Выдержка

 

Меняя длительность выдержки, фотограф может по‑разному передавать объекты, особенно движущиеся. При установке длинных выдержек возникает опасность, что снимок окажется нерезким. При установке коротких выдержек получаются «замороженные» снимки быстродвижущихся объектов или «смазанные» фрагменты, создающие эффект движения.

Устанавливая длинные выдержки, вы передаете ощущение движения и мягкости, кадр получается более естественным и красивым.

 

Процесс съемки

Приучите себя во время съемки всегда правильно держать камеру. Нередко, хорошо представляя себе, как нужно держать камеру, люди снимают «как… Во‑первых, займите устойчивое положение. Одну ногу выдвиньте немного… Камеру держите крепко, двумя руками. Правая рука держит рукоятку: корпус за выступающую часть, левая – объектив снизу,…

О режимах съемки

 

 

Автоматический режим съемки

Это самый неудачный режим для реализации творческих замыслов. Конечно, если вы снимаете в хорошую ясную погоду обычные сюжеты типа «я на фоне моря»,…  

Сюжетные режимы

С одной стороны, стараясь облегчить жизнь фотолюбителя, современные фотоаппараты сами достаточно корректно определяют и выставляют экспопараметры в… С другой стороны, чтобы добиться высокого технического качества фотографии,…  

Программные режимы

 

Программные режимы позволяют подобрать требуемую экспопару, предлагаемую камерой при заданном значении светочувствительности. Особой пользы от такого режима нет, но вы можете сделать несколько снимков одного и того же объекта при разных установленных параметрах съемки и выбрать наиболее интересный.

 

Приоритет диафрагмы

 

Режим приоритета диафрагмы позволяет более точно контролировать глубину резкости, управлять съемкой – сделать акцент при помощи малой глубины резкости, получить размытие фона или, наоборот, добиться максимальной резкости. Чтобы камера отработала корректную выдержку, нужно установить требуемую чувствительность.

 

Приоритет выдержки

 

Данный режим используется, как правило, для съемки движущихся объектов, но может оказаться полезным и для научной фотографии, астросъемки.

 

Ручной режим

Самый лучший режим для съемки, когда фотограф сам задает и точно контролирует все параметры. Это избавляет от случайностей, некорректной работы…  

Фокусировка

Чем контрастнее объект фокусировки и выше освещенность, тем увереннее происходит сама фокусировка, обычно при этом нет ограничения по расстоянию. … Автофокусировка может иметь несколько режимов работы, что применяется при… One‑Shot AF – для съемки неподвижных объектов. Этот режим, как правило, установлен на камере «по умолчанию» и…

Зуммирование

Зуммирование – оптическое приближение – не вызывает проблем, когда света достаточно, но стоит солнцу укрыться за тучи, как количество света… Сам процесс зуммирования можно применять в творческих целях для достижения…

Особенности съемки телеобъективами

При съемке телеобъективами, особенно супертелевиками, нужно особенно постараться не допустить «шевеленки». Многие телеобъективы (например, 70‑200 мм f/2.8, 300 мм f/4, 400 мм… Использование телеконверторов уменьшает интенсивность светового потока: 1,4х конвертор – на одну ступень экспозиции,…

Резкость

Что сделать, чтобы получить на снимке хорошую резкость? Резкость снимка зависит от многих факторов, и не только от того, какую вы установите… Если вы установили диафрагму, например f11, а резкости так и нет, вполне… Во многом резкость картинки определяется моделью объектива – одни обладают очень хорошей резкостью уже на открытой…

Глава 4

Как избежать ошибок при съемке

• «Шевеленка» • Смазанный движущийся объект • Наклонный горизонт

Смазанный движущийся объект

Объект съемки не всегда получается смазанным из‑за «шевеленки», он может двигаться слишком быстро, в то время как на камере установлена… Рис. 4.2. Смазанный движущийся объект

Наклонный горизонт

Наклонный горизонт встречается на снимках довольно часто (рис. 4.3). Смотрится он не только некрасиво, но и требует выравнивания с последующей… Рис. 4.3. Наклонный горизонт

Кадрирование

В кадре должно оставаться самое малое – лишь необходимый минимум, выражающий идею снимка. Границы кадра выстраивайте точно или с небольшим запасом,… Рис. 4.4. Неправильное кадрирование

Главный объект не в фокусе

Бывает очень обидно, когда главный объект на редком и интересном, удачно скомпонованном кадре оказался не в фокусе. Дальний план передан идеально,… Рис. 4.5. Объект не в фокусе

Лишнее в кадре

То, что на снимках наверняка можно убрать, лучше удалить сразу при съемке. Не оставляйте в кадре явно ненужные, посторонние и лишние объекты (рис.… Рис. 4.6. Лишнее в кадре

Ошибки при съемке портрета крупным планом на открытом воздухе

Когда снимают людей крупным планом в условиях естественного освещения, нередко возникают ошибки. В центре внимания должны оставаться глаза человека,… При съемке в пасмурную погоду лицо человека освещается более равномерно, но и… Самые лучшие условия – это съемка при направленно‑рассеянном освещении, когда солнце находится за слоем…

Геометрия в кадре

Снимать все подряд и «как получится», с одной стороны, оправданно – это реальная, документальная копия жизни, так сказать, снимки для истории. С… Если посмотреть вокруг, то можно разделить окружение на то, что создано… Поэтому, чтобы передать на снимке естественность, сделать его лучше, придерживайтесь того, что предлагает природа…

Резкость

Как показывает практика, резкость (рис. 4.10) зависит от многих факторов. Мы уже говорили об этом, но можем добавить некоторые наблюдения. Рис. 4.10. Хорошая резкость часто добавляет снимку привлекательности

Цветопередача

 

Искаженная или несоответствующая сюжету цветопередача (рис. 4.11) портит впечатления от восприятия снимка. Всегда проверяйте настройки баланса белого и цветопередачи в камере. Лучше всего, конечно, снимать в формате RAW.

Рис. 4.11. Цветопередача должна соответствовать сюжету

 

Фон

 

Фон обеспечивает восприятие снимка в целом, неудачный фон может раздражать, снижать привлекательность фотографии (рис. 4.12). Лучше сразу снять так, чтобы не пришлось менять фон на компьютере, ведь это повлечет серьезные затраты времени, да и замена фона не всегда выглядит правдоподобно, особенно если объект и фон сложные. Если есть возможность, походите вокруг объекта, выберите наиболее выигрышный фон. Хороший фон должен подчеркивать объект, а не сливаться с ним, не «тянуть одеяло на себя». Он должен быть красивым, приятным на глаз, но ненавязчивым, без ярких цветных и световых пятен, не должен иметь одинаковые по значимости объекты с основным. По фону не должно проходить ничего такого, что ухудшит фото: полосы, трубы, заборы и т. д. Даже если фон очень красивый, он не есть главное в снимке. Например, вы снимаете рыбака в лодке на реке, на противоположном берегу – яркие нарядные деревья, желто‑оранжевые осенние краски. Вам хочется передать всю красоту осени. Но если главный объект на снимке – все же рыбак, лучше скомпоновать кадр так, чтобы наиболее яркая часть деревьев была исключена из него. Оптическое приближение позволит выделить рыбака или, если снимаете в широкоугольном положении объектива, захватить больше переднего плана: воду, лодку, рыбака в ней и фона. Осенним деревьям оставьте треть кадра или даже меньше. Трудно подавить в себе желание не передавать красоту осени, но это только ухудшит снимок, и яркая осень, которая «перетянет» внимание, здесь не нужна. Она должна оказаться на втором плане. Просто сделайте еще один снимок, в котором яркие осенние деревья будут главными в кадре.

Рис. 4.12. Старайтесь, чтобы фон не нарушал гармонию в кадре

 

Особенно стоит избегать проводов – линий электропередач, которые часто встречаются в городе, да и пейзажи нередко портят. Если не удается подобрать подходящий фон, можете, наклоняя камеру вверх, снимать с нижней точки – в качестве фона окажется небо.

Удачное решение – размытый фон. Максимальная диафрагма и удаленный от фона объект, снятый на светосильный телеобъектив, позволят получить хорошо размытый фон.

 

Шумы

 

Высокая светочувствительность сопровождается шумами (рис. 4.13) и зернистостью. На снимке это всегда плохо, если, конечно, ваша цель – не имитация под старину, то есть перевод в ч/б, получение зернистости. Привлекательность снимка сразу теряется, когда присутствуют цветные вкрапления. На снимках, отпечатанных на формат открытки, шумы не так бросаются в глаза, а вот стоит их распечатать на формат А3, как шумы становятся уже невыносимыми.

Рис. 4.13. Шумы не улучшают кадр

 

Если представляется возможным, всегда снимайте на минимальной светочувствительности (у камер это, как правило, 100 единиц ISO, у некоторых – 200, есть камеры, у которых минимальная светочувствительность – 50 единиц ISO). Цифровые фотокамеры, несмотря на стремительный технический прогресс, все еще имеют высокий уровень шумов.

Если светочувствительность увеличена, старайтесь использовать свет максимально. Чем больше света при одной и той же светочувствительности, тем менее заметны шумы, и в целом изображение выглядит привлекательнее. Качественная и светосильная оптика хорошо «сглаживает» шумную картинку.

 

Блики

 

Когда источник света находится близко к границам кадра, особенно при контровой съемке (например, съемке пейзажа), возникают блики.

На фотографиях они проявляются как яркие полупрозрачные фигуры, световые полосы, и ухудшают контрастность изображения (рис. 4.14).

Рис. 4.14. Постарайтесь, чтобы такие «зайчики» не появлялись на ваших снимках

 

Чаще всего блики появляются при съемке на зум‑объектив. При съемке на фикс возникает меньше бликов, многое также зависит от конкретной модели объектива.

Съемка с блендой, закрепленной на объективе, часто позволяет уменьшить эффект. Используя бленду, следите, чтобы она была правильно установлена – неправильная установка может привести к виньетированию.

Кроме того, если на объектив установлена бленда, при съемке со встроенной вспышкой вы можете получить затемнение в нижней части кадра. Поэтому, используя встроенную вспышку, снимайте бленду.

Если нет бленды, прикройте объектив от попадания в него солнечных лучей газетой, журналом, головным убором или рукой.

 

Пересвеченные участки

Поскольку матрица цифровой камеры имеет ограниченный динамический диапазон, яркие участки сцены – небо, источники света (солнце, фонари), а также… Рис. 4.15. Пересвеченные участки уже не исправить в редакторе

Не делите кадр пополам

 

Очень часто на снимках наблюдается деление кадра пополам, или близко к середине кадра проходит линия горизонта. Не забывайте, что кадр, разделенный на три части, выглядит лучше (рис. 4.16).

Рис. 4.16. Постарайтесь разделить кадр на трети

 

Слишком пестрый снимок

Нередко цвета в кадре не только не гармонируют, но и откровенно раздражают. Разные по температуре цветовые пятна, расположенные как попало, вызывают… Рис. 4.17. Снимок не должен быть слишком пестрым

Виньетирование

Затемнения изображения по углам фотографии проявляются, как правило, поскольку на центральную часть сенсора падает более интенсивный по отношению к… Рис. 4.18. Эффект виньетирования не радует глаз

Подушкообразная дисторсия

Подушкообразная дисторсия (рис. 4.19) вызывает искажения вертикальных и горизонтальных линий, которые изгибаются внутрь. Квадрат превращается в… Рис. 4.19. Подушкообразная дисторсия

Бочкообразная дисторсия

Эффект проявляется в виде искажения изображений, вертикальные и горизонтальные линии выгибаются наружу. Бочкообразная дисторсия присуща… Рис. 4.20. Бочкообразная дисторсия

Хроматические аберрации

Причина хроматических аберраций (рис. 4.21) заключается в том, что световые лучи с разной длиной волны по‑разному преломляются линзами… Рис. 4.21. Хроматические аберрации

Муар

 

Один из недостатков, который можно получить при съемке, – это муаровый узор (рис. 4.22). Если размер изображения сетки на объекте, например ткани, совпадает с размером ячейки матрицы, возникает данный эффект. Чтобы не допустить появление муара, снимайте крупнее или мельче, то есть смените масштаб, чтобы изменить равенство между размерами ячеек матрицы и сеткой объекта.

Рис. 4.22. Муар

 

 

Глава 5

Свет

 

Качество света

Естественный свет

Искусственный свет

Использование искусственного света

Световые схемы

Фототехника

 

Качество света

Умелое использование света от различных источников дает фотографу большие возможности (рис. 5.1). Научившись правильно использовать свет в… Рис. 5.1. Эффектное освещение украсит кадр

Естественный свет

Лучший источник света для фотографии. Старайтесь использовать его максимально. Если позволяют условия, снимайте на открытом воздухе. Естественный… Рис. 5.2. Естественное освещение

Солнечный свет

Днем, когда небо не полностью затянуто облаками, источник направленного света – солнце (рис. 5.3, 5.4). Солнечный свет, отражаясь от облаков и… Рис. 5.3. Дневное освещение – солнечно

Лунный свет

Ночью, когда вокруг нет источников естественного света, вы можете сделать великолепные ночные пейзажи. Лунный свет (рис. 5.5) очень хорош для съемки… Рис. 5.5. Лунный свет

Искусственный свет

Искусственный свет, в отличие от естественного, позволяет фотографу не привязываться ко времени и условиям (рис. 5.6). Вы можете добиться… Рис. 5.6. Искусственное освещение

Источники освещения

Творческое использование света не только улучшает качество, но и усиливает эмоциональную составляющую кадра. Значение света в фотографии трудно… Рис. 5.7. Свет от свечи

Свет от встроенной вспышки

Встроенная вспышка у разных камер немного отличается по мощности, углу, который она освещает, функциональности и рассеиванию света (рис. 5.8).… Рис. 5.8. Свет от встроенной вспышки

Свет от дополнительной вспышки

Дополнительная вспышка (рис. 5.9) обеспечит более интересный результат – она мощнее, «топовые» модели позволяют также поворотом головы направить… Рис. 5.9. Свет от дополнительной вспышки

Постоянный студийный свет

Источники постоянного света – различные лампы и моноблоки – дают в целом хороший направленный свет (рис. 5.10). Вы можете строить световую схему и… Рис. 5.10. Постоянный источник света

Импульсный студийный свет

Наиболее удачное и во многих отношениях более интересное решение, позволяющее быстрее и проще добиться требуемых результатов. Использование… Рис. 5.11. Импульсный источник света

Использование искусственного света

Источники света в фотографии условно могут выполнять роли, о которых рассказывается в данном разделе. Рисующий свет. Источник рисующего света должен быть всегда один, теоретически… Заполняющий свет. Заполняющий свет должен равномерно освещать объект, создавать такой уровень освещенности, чтобы…

Световые схемы

Необязательно использовать при съемке множество разных источников света. Принцип «чем больше, тем лучше» не всегда справедлив. Как правило, простые… Рис. 5.14. Пример схемы расположения осветительных приборов

Фототехника

Разумеется, профессиональное студийное оборудование обеспечивает удобство, скорость и лучший результат. Однако из‑за высокой стоимости такое… Неплохой результат обеспечит использование «самоделок». Хотя, конечно,… При желании и наличии свободного времени вы можете и самостоятельно изготовить студийное оборудование, чтобы, по…

Глава 6

Макросъемка

 

Специфика макросъемки

Ошибки при макросъемке

Техника макросъемки

Съемка живой природы

Съемка небольших предметов

Освещение

Фототехника для макросъемки

 

Специфика макросъемки

Макросъемка – фотография, выполненная крупным планом, когда небольшой объект занимает весь кадр (рис. 6.1), – требует определенной подготовленности.… Рис. 6.1. Съемка крупным планом – увлекательный жанр

Ошибки при макросъемке

Наиболее частые ошибки, которые возникают при съемке макро, – смазанный снимок, фокусировка камеры не на объекте съемки, недостаточная резкость… Как правило, к смазанному кадру приводят длинные выдержки, когда света… Существуют два пути решения вопроса (если не менять светочувствительность): вы можете закрепить камеру, снизив…

Техника макросъемки

Сюжетов для съемки макро всегда хватает с избытком, при этом снимки не похожи друг на друга. Подходящие для съемки объекты вы можете найти повсюду.… Вначале определите, как расположить камеру – горизонтально или вертикально, в… Режим автофокусировки – не всегда лучшее решение, он часто может не справляться, при съемке макро выручает…

Съемка живой природы

Съемка насекомых – это всегда трудно, так как они очень суетливы и не сидят долго на одном месте, их легко вспугнуть (рис. 6.9). Рис. 6.9. Снимая насекомых, постарайтесь не спугнуть их

Съемка небольших предметов

Для съемки предметов обязательно нужно продумать освещение (рис. 6.12) – снимая при свете люстры, хороших результатов не добиться. Рис. 6.12. Хорошее освещение поможет улучшить снимок

Освещение

Сразу хочется сказать об одной очень распространенной ошибке – не снимайте макро со встроенной вспышкой. Небольшое расстояние от встроенной вспышки… Если вы все же будете снимать со встроенной вспышкой, максимально смягчите ее… Чтобы использовать максимально естественный свет, снимайте на открытом воздухе или поместите объект возле окна. Для…

Фототехника для макросъемки

Для съемки мелких объектов подойдет как компактная камера с режимом съемки «Макро», так и любая цифровая или пленочная «зеркалка». Компактные камеры… За счет маленькой матрицы ГРИП у компактов значительно больше, чем у… Зеркальные камеры позволяют достичь лучших результатов, использовать различную оптику, удлинительные кольца.…

Объектив

Чтобы полноценно снимать макро, крайне желательно приобрести специально предназначенный для данного вида съемки макрообъектив. И это только объектив… Выбирая объектив или компактную камеру, обращайте внимание на модели, которые… При масштабе съемки 1:1 вдоль матрицы умещается изображение объекта такого же размера. Съемка производится в реальном…

Кольца для макросъемки

Существует специальный набор удлинительных колец разной длины, используемых для макросъемки, в которых нет никаких оптических элементов. Кольца… Макрокольца устанавливаются между объективом и корпусом камеры, это позволяет…  

Насадки

Если у вас компактная камера, вы можете использовать насадочные линзы. Диоптрийные насадки – это блоки линз, которые устанавливаются на объектив,… Поэтому заводские линзы относительно слабы (до +2 диоптрий). Макролинзы… Телеконверторы увеличивают фокусное расстояние объектива, не изменяя минимального расстояния его фокусировки и…

Кольцевая вспышка

Кольцевая вспышка для макрофотографии – отличное решение, ее главный недостаток – высокая цена. Если используется кольцевая вспышка, которая не предусматривает регулировку…  

Угловой видоискатель

Специальная удлинительная насадка на видоискатель, например Angle Finder, окажется очень удобной, если вы будете снимать объекты, расположенные… Снимать зеркальной камерой через видоискатель, лежа на земле, очень неудобно.…  

Дополнительные принадлежности

Не стоит использовать для съемки дорогие принадлежности, которые производятся серийно. Сами по себе они еще не гарантируют получение высокого… Для подсветки теней пригодится отражатель, в качестве которого подойдет… В качестве отражателей используйте пару кусков белого пенополиуретана, которые вы можете вырезать по размеру своего…

Глава 7

Съемка пейзажа

 

Компоновка кадра

Перспектива

Цветопередача

Резкость

Рекомендации по съемке пейзажа

Съемка в горах

Особенности зимней съемки

Съемка морского пейзажа

Особенности съемки в городе

Ночная съемка

Фототехника

 

Компоновка кадра

Нередко пейзаж приходится обрабатывать на компьютере – обрезать лишнее, кадрировать чтобы придать ему более привлекательный вид, что‑то… Пейзаж, который сфотографирован вдумчиво, грамотно, не придется исправлять,… Обязательно уделяйте внимание кадрированию. На первый взгляд кадр, может выглядеть идеально, на самом же деле…

Перспектива

В пейзажной фотографии очень важна перспектива, дающая не только красивый вид, но и усиливающее чувство бескрайней свободы, которое позволяет… Постарайтесь показать три плана: передний, средний и дальний (рис. 7.15).…

Цветопередача

Если снимок получился недостаточно ярким, «бесцветным», попробуйте усилить цветопередачу в настройках камеры, чтобы не пришлось «подкручивать» цвета… Когда разные оттенки одного цвета богаты нюансами и гармонируют, пейзаж… Реалистичность цветопередачи сильно зависит от оптики. С качественными объективами снимок будет заметно отличаться в…

Резкость

Большинство пейзажных снимков не пострадает от хорошей резкости (рис. 7.22). Пейзаж, как правило, должен быть резким. Установите нужную диафрагму. У… Рис. 7.22. Пейзаж не всегда может быть резким

Рекомендации по съемке пейзажа

Перед съемкой проверьте настройки камеры, зарядку аккумулятора и место на картах памяти. Оптимально снимать в RAW, установив настройку баланса… Часто забывается установка низкого значения светочувствительности после… Очень длинные выдержки при съемке на «цифру» нежелательны – матрица греется, детализация снижается. Вам поможет…

Съемка в горах

Съемка в горах – наверное, самый увлекательный вид съемки, здесь вы можете сделать захватывающие кадры (рис. 7.39). Съемка на свежем воздухе, не… Рис. 7.39. Горы никого не оставляют равнодушным

Особенности зимней съемки

Зимой солнце стоит низко, давая очень длинные тени. Главное – начать съемку рано, освещение меняется быстро, и вы успеете «схватить» самое яркое его… Рис. 7.42. Пейзаж зимой

Съемка морского пейзажа

Съемка морского пейзажа, наверное, никого не оставит равнодушным – мощная энергетика воды способна сразу поднять настроение (рис. 7.45). Рис. 7.45. Море в холодную погоду

Особенности съемки в городе

В отличие от пейзажа, в городе нередко очень трудно найти удачную точку съемки – повсюду заборы, охрана частной собственности и т. д. Приходится… Время суток имеет огромное значение для съемки. Наблюдательность и терпение… Отрицательная экспокоррекция позволит придать снимкам объем, подчеркнет тени. Чтобы лучше передать детали, настройте…

Ночная съемка

С наступлением темноты возможности фотографа расширяются. Несмотря на нехватку света и многие сложности, ночная съемка очень интересна. Все вокруг… Главное – исключить «шевеленку», обеспечив такие съемочные параметры и… Лучший результат вы получите в ручном режиме. Если затрудняетесь, используйте режим приоритета диафрагмы или режим…

Фототехника

Перед тем как приступить к съемке пейзажа, желательно как следует подготовиться. Неплохо посмотреть снимки других фотографов в Интернете, в… Отправляясь на съемку пейзажа, будьте готовы к непогоде – прихватите с собой… Обязательно возьмите с собой фонарик с заряженными батарейками. В зависимости от маршрута, условий в походе или…

Глава 8

Предметная съемка

• Подготовка «производства» • Фон • Общие рекомендации

Фон

 

Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Как и в любом жанре, здесь для светлых предметов чаще используется темный фон, а для темных – светлый, ведь ваша задача – выделить объект, подчеркнуть его особенности.

Естественный фон крайне редко бывает удачным; в основном, это касается производственных тем, мастерских и т. д. – там вполне можно подобрать гармоничный фон для «естественного» натюрморта.

В остальных же случаях фон приходится подбирать специально. В реальности он может смотреться великолепно, но, сделав пару снимков и посмотрев их на компьютере, вы увидите, что выбранный фон оказался неподходящим.

О фоне нужно позаботиться – заранее приобрести нужные материалы или приспособить существующие.

Отличный выбор для «предметки» – листы оргстекла (акрила) или полистирола, цвет и фактуру которых вы можете подобрать самостоятельно. Вам понадобится лист молочно‑белого глянцевого и зеркально‑черного пластика толщиной 3 мм, большей толщины не нужно. Учтите, что на листах остаются царапины, поэтому запас не помешает. Подобные материалы вы можете найти на рынках стройматериалов.

Необходимо запастись фонами заранее, желательно разными, тогда снимать будет проще – вы сразу попробуете разные варианты. В качестве фона можно использовать цветную бумагу – наборы для творчества, картон, пластик, ткани. Фонов много не бывает, лучше пусть у вас под рукой будет богатый выбор – светлые, темные, цветные, прозрачные фоны. Кроме подобных материалов, могут оказаться удачными самые неожиданные предметы: лист ржавого железа, цветные стекла, пенопласт, обложки канцелярских папок и т. д.

Главная задача при съемке – добиться того, чтобы фактура фона не выделялась, она в кадре не нужна, чаще фон должен оставаться абстрактным и не отвлекать внимание от предмета. Исключение составляют натюрморты, где фактура фона удачно дополняет кадр.

 

Общие рекомендации

Если есть такая техническая возможность, удобно подключить камеру непосредственно к компьютеру и сразу оценивать результаты пробных кадров на экране… Снимая предметы, проанализируйте сюжет – надо ли полностью передать кадр… Установите камеру в режим ручной съемки, автоматические и полуавтоматические режимы нежелательны.

Использование света

Про встроенную вспышку забудьте сразу. Считайте, что у вас профессиональная камера, и вспышки там просто нет. Внешняя вспышка, установленная на камеру, – тоже не самое оптимальное решение.… Кроме того, вы можете использовать листы белого матового плексигласа (примерно 50x40 см). Перемещая лист относительно…

Тени

 

Только если тени являются частью композиции, удачно дополняют и подчеркивают объект, стоит акцентировать на них внимание (рис. 8.11, 8.12).

Рис. 8.11. Схема постановки света

 

Рис. 8.12. Использование теней в кадре

 

В некоторых ситуациях случайные тени портят композицию. Чтобы от них избавиться, установите правильное освещение.

Удалить тени помогут не только дополнительные источники света, но и разные принадлежности, отражающие свет: лайт‑диск, рассеиватель, маленькое зеркальце. Они позволят подсветить фрагменты объекта, оказавшиеся в тени. Лайт‑бокс даст вам возможность вообще получить бестеневое освещение (рис. 8.13).

Рис. 8.13. Съемка предмета в лайт‑боксе

 

Вы можете расположить предмет на листе стекла, а под ним, на некотором расстоянии, – лист белой бумаги. Она будет служить и расфокусированным фоном, и отражателем рассеянного контрового света. Также избавиться от теней поможет просветный столик. Расположите объект на листе стекла или белого пластика. Прозрачную основу подсветите снизу, подбирая подсветку так, чтобы избавиться от теней.

Если снимать на стекле, под которым лежит цветная бумага, могут возникнуть нежелательные отражения. Стекло отражает и внешней, и внутренней поверхностью – изображение будет двоиться. Поэтому используйте стекло, только если хотите «подвесить» изделие в «воздухе» на некотором расстоянии над фоном. Полированный металл даст отличные отражения предметов.

 

Съемка отдельных предметов

Все объекты по форме можно условно вписать в определенные геометрические фигуры: куб, сферу, конус или плоскость, – что определяет подход к съемке… Объекты кубической формы хорошо снимать, используя три источника света.… Вспышки (моноблоки) можно расположить слева и справа от объекта, направить на объект под небольшим углом. Желательно…

Съемка изделий из стекла

Чтобы избавиться от отражений (стены, камеры, фотографа), снимая изделия из стекла, вы можете поместить их в черный ящик, то есть выложить стены… Рис. 8.20. Схема постановки света

Съемка объектов плоской формы

Нередко возникает необходимость переснять плоский объект: картину, акварель, графику, репродукцию, чеканку, чертеж, карту, схему и т. д. (рис. 8.34,… Рис. 8.34. Схема расположения источников света при съемке плоских объектов

Съемка натюрморта

Для съемки нужно подготовить поверхность – основу, на которой вы будете выстраивать натюрморт. Поверхность должна быть устойчивой и надежной, чтобы… От фона в натюрморте зависит, по меньшей мере, половина успеха. При умелом… Чаще всего фон используется в виде сплошной однородной плоскости. Попробуйте сделать фон таким же значимым, как…

Фототехника

В первую очередь позаботьтесь о надежном и удобном штативе. Выберите максимально качественный, устойчивый и тяжелый штатив, обязательно черного… Для съемки предметов постарайтесь использовать 3D‑головку. Шаровая… Полезно обзавестись пультом ДУ или тросиком, если вы снимаете пленочной камерой. Также для нее понадобится…

Глава 9

Особенности фотосъемки в помещении

 

Освещение в помещениях

Съемка интерьера

Съемка в музеях

Съемка на выставках

Общие рекомендации по съемке портрета в помещении

О фототехнике

 

Освещение в помещениях

Фотосъемка в помещениях всегда осложняется нехваткой света. Как правило, наиболее удобное и самое доступное, к тому же относительно недорогое… В зависимости от особенностей той или иной съемки, освещения помещения, его…  

Съемка интерьера

При съемке интерьера главное – не спешить. Интерьер должен быть гармоничным, аккуратным, без лишних деталей и (по возможности) привлекательным (рис.… Рис. 9.1. Съемка интерьера

Съемка в музеях

Фотосъемка в музеях – очень увлекательное занятие: вы унесете с собой все впечатления и сможете наслаждаться произведениями мастеров дома за… Рис. 9.2. Съемка в музее

Съемка на выставках

Основная проблема съемки на выставках – это посетители, которые будто специально стараются протиснуться между вашим объективом и экспонатами. Часто… Снимая экспонат за стеклом, прислоните объектив вплотную к стеклу. Если нет…

Общие рекомендации по съемке портрета в помещении

 

В портретной съемке важны не только навыки фотографа и фотоаппаратура, но и умение расположить модель, добиться, чтобы человек «расслабился», расположился к общению, не «комплексовал» перед камерой. Света в любом случае будет не хватать, в очень редких случаях его оказывается достаточно. Когда модель располагает временем, позируя, а вы никуда не спешите, можете сделать не один снимок, экспериментировать с освещением и добиться желаемого.

 

Свет из окна

Снимая днем, используйте солнечный свет из окна, если это возможно. Тени вы можете подсветить отражателем, попросите кого‑нибудь на время… Естественный свет, который проникает в помещение, может быть основным. Он… Естественное освещение в помещении может и не быть основным (рисующим) светом, а задействоваться лишь в качестве…

Искусственное освещение

Встроенная вспышка лишь ухудшит результат, вы получите далеко не самое лучшее освещение, вдобавок модели обеспечены «красные глаза», явные тени,… На более интересный результат можно рассчитывать, снимая при дополнительном… При съемке в помещении в темное время суток, когда потолок достаточно низкий, светлый и хорошо отражает свет,…

Фон

 

Вначале нужно убрать из кадра все лишнее. Продумайте, как обеспечить подходящий фон. Для съемки подойдут как готовые, так и импровизированные фоны, например неяркие однотонные ткани. Фон не должен конфликтовать с моделью по цвету, освещенности и текстуре.

Неброский фон холодных тонов на портрете уйдет в тень и не будет отвлекать внимание от цвета кожи. Цвет кожи на холодном фоне будет выглядеть насыщеннее и теплее. Теплые коричневые тона находятся в той же гамме, что и цвет кожи, поэтому они будут отвлекать внимание от человека. Если на фоне заметны складки, они будут отвлекать внимание от модели.

 

Съемка

 

Портрет должен передавать человека естественным образом, он не должен быть «натянутым и «вымученным» – неестественным. Вы можете снять людей такими, какими хотели бы их видеть, то есть немного приукрасить, убрать недостатки лица и даже характера. Каждый человек индивидуален, желательно в кадре подчеркнуть это. Вначале определите, что вам нужно усилить, а что, наоборот, скрыть на снимке (рис. 9.4).

Рис. 9.4. Съемка в помещении с использованием дополнительных источников света

 

Наиболее оптимальное фокусное расстояние для съемки портрета в помещении – от 50 до 135 мм (без учета кроп‑фактора матрицы).

Желательно, чтобы расстояние до модели было не менее 1,5–2 м, на таком удалении оптика искажает геометрию лица значительно меньше, чем вблизи.

Установите самую минимальную чувствительность – 50, 100 или 200 единиц ISO, в зависимости от возможности камеры. Диафрагму регулируйте в зависимости от задачи, чтобы не зажимать ее до значений f11‑f22, что очень нежелательно для портретов. Если вы снимаете с импульсными источниками, используйте серые нейтральные фильтры для снижения освещенности во избежание пересветов при больших относительных отверстиях.

Создав условия для съемки и решив вопрос по свету, нужно незаметно «заставить» модель захотеть сниматься, позировать – человек должен почувствовать интерес к съемке. Чем больше модель будет импровизировать, комфортно и свободно себя чувствовать, тем лучше. Попробуйте пообщаться с моделью, выслушайте, каким себя человек хочет видеть на снимках, какие портреты ему нравятся. Не спешите хвататься за фотоаппарат. Лучше выпить чашечку кофе, немного поговорить, а потом уже между делом приступать к съемке.

Требуется некоторое время, чтобы человек привык к камере, освещению. Поза и выражение лица будут более естественными, если вы вовлечете человека в интересный разговор. Пусть он расскажет о том, что его интересует, о своем хобби, мечте, впечатлениях о прочитанной книге, любимом телесериале и т. д. Попробуйте насмешить человека, расскажите ему увлекательную историю, анекдот. Как только вы найдете общие точки пересечения интересов, вам будет проще добиться своего.

При съемке подберите оптимальную позу, точку съемки с учетом особенностей модели. Наклон головы, полуоборот сделают снимок более привлекательным. Возможно, стоит подобрать более интересный ракурс, наклонить камеру.

Если это возможно, пусть модель оденется так, чтобы костюм гармонировал с общим замыслом, вашим видением кадра. Одежда не должна быть слишком яркой, пестрой, отвлекать внимание от лица и рук. Хотя некоторым людям очень идет яркая одежда, украшения.

Хочется отметить, что пятна и складки, торчащие нитки и негармонирующие цветовые сочетания одежды на снимках выглядят не лучшим образом – обращайте внимание на подобные моменты.

Глаза модели должны быть полностью открыты. Вы можете попросить модель посмотреть чуть поверх объектива, на снимке глаза будут выглядеть так, будто смотрят прямо в камеру.

Совершенно не обязательно, чтобы модель смотрела в объектив, – покажите на стене или каком‑нибудь другом месте точку, куда должен фокусироваться взгляд, но не на руку фотографа. Глаза должны быть открытыми, ясными, четкими и обязательно в фокусе. Если глаза оказались не в фокусе, полуприкрытыми, прищуренными – переснимите кадр. Старайтесь добиться интересного и выразительного выражения глаз. Хорошо, когда глаза улыбаются.

В зависимости от замысла, условий вы можете снимать человека стоя, сидя на стуле, в кресле, на диване или даже расположить его на полу.

Человек, сидящий перед объективом, не может сразу принять естественную позу. Первое время он напряжен, «зажат», не знает, куда себя деть. Поза получается надуманной и не совсем естественной.

Плечи должны быть расслаблены и опущены, нередко люди, стараясь выпрямиться, поднимают плечи.

Наиболее удачная поза, которая подходит практически всем, – голова и тело расположены в едином направлении. Голова склоняется к плечу, которое ниже, оказываясь перпендикулярной линии плеч. Лицо смотрит на источник света, а тело – под углом 45° к камере. Поза подходит для съемки анфас и в пол‑оборота. Посадите модель на стул, высота которого позволит расположить колени немного ниже уровня талии. Пусть модель опирается на дальнюю от камеры ногу и немного наклонится к коленям, при наклоне вперед человек непроизвольно опускает дальнее от камеры плечо. Такой наклон плеч удачно смотрится в кадре.

Основная задача фотографа – это передача настроения, эмоций. Постарайтесь добиться, чтобы человек получился красивым, добрым, естественным и открытым. Чтобы он не был погружен в собственные мысли, угрюм, недоволен, раздражен или нейтрален и равнодушен, как на снимках для паспорта. Если модель чем‑то раздражена, напряженно думает о чем‑то своем, ей нездоровится, лучше отложить съемку.

Обязательно надо «поймать настроение» человека, которого вы фотографируете. Модель может смеяться или плакать, восхищаться или удивляться, задуматься над чем‑нибудь или просто грустить. Важно, чтобы эти эмоции были отражены на снимке, ведь вы не фото на документы снимаете. Выражение лица и глаз должно быть естественным. Не всегда улыбка модели уместна – некоторым людям она вообще не идет. Они выглядят естественно, да и чувствуют себя комфортнее, если позируют с серьезным лицом. Некоторым идет не улыбка во весь рот, а лишь намек на улыбку, а некоторым идет, когда улыбаются только одни глаза.

Цвета входящих в кадр деталей (предметов одежды) и оттенки фона сильно влияют на общее восприятие. Иногда, чтобы передать настроение, снимок вообще лучше сделать черно‑белым, так как это поможет акцентировать внимание на взгляде, мимике человека. Для кадра в стиле ретро подойдет эффект сепии.

Свет является идеальным помощником для создания объема, он выявляет или скрывает те или иные детали.

Для создания портретов весьма существенным моментом является выбор точки съемки. При съемке от ракурса зависит многое, решите, с какого ракурса лучше снимать конкретного человека. Определите особенности строения лица, а также тип и цвет одежды. Обратите внимание на прическу – если она с одной стороны смотрится лучше, чем с другой, используйте это. Когда будете снимать профиль, попросите модель убрать волосы, если они попали за контур лица с дальней стороны и под подбородком.

Если одна сторона носа более прямая, расположите модель к камере именно этой стороной. Постарайтесь, чтобы прямая сторона носа оказалась на границе света и тени.

Взгляд объектива на модель сверху вниз подавляет композицию. Фотография, выполненная с высокой точки, делает человека полным, а ноги – короткими. Снимая человека в полный рост и наклоняя камеру вверх или вниз, вы получите искажения пропорций. В некоторых случаях это может оказаться полезным – подчеркнуть длинное платье, несколько изменить пропорции и т. д. Снимая человека в полный рост, камеру лучше расположить на уровне его грудной клетки. Для портретов по плечи камера должна находиться на высоте чуть выше головы. Лицо должно быть немного опущено или приподнято, чтобы оно выглядело естественно, прямое и напряженное положение головы напоминает снимки для Доски почета.

Один из самых распространенных подходов к портретам – это съемка на уровне глаз модели. Такое расположение придает фотографии эффект близости, позволяет наиболее полно раскрыть внутренний мир объекта. Если основой композиции является лицо, камеру лучше держать на уровне глаз, а при поясном портрете наводить объектив на уровень подбородка.

Съемка с нижней точки распространена не так широко и используется, когда фотографии необходимо придать ощущение полета.

Для портретной съемки применимы все ракурсы: профиль, три четверти и анфас. Но часто изображения, выполненные по классическим канонам, выглядят слишком правильно, в ущерб эмоциональной окраске. Иногда вы можете дать модели свободу и ловить подходящий момент. Съемка в серии позволит сделать несколько кадров, из которых можно будет отобрать лучший.

При съемке модели в пол‑оборота необходимо, чтобы в видоискателе камеры были оба глаза. Дальний должен быть отделен от фона небольшой частью лица, кончик носа не должен выходить за контуры щеки и доходить до контура лица. Следите, чтобы переносица не перекрывала дальний глаз, – немного поверните лицо к объективу. Такое положение модели обычно делает черты лица более утонченными, скулы немного выдаются вперед. Полное круглое лицо становится овальным, массивная челюсть делается менее заметной. Торчащие уши тоже окажутся не слишком заметными – дальнее скрыто головой, а ближнее на фоне головы выглядит лучше.

Когда голова наклонена к опущенному плечу, скрывается двойной подбородок, не так заметна полная шея.

Если человек смотрит немного в сторону, стоит оставить больше пространства перед его лицом. В идеале подобная композиция строится так, чтобы глаза модели оказались в верхней трети кадра.

При съемке надо обратить внимание на направление взгляда модели. Когда лицо на снимке развернуто вправо, возникает ощущение взгляда вперед, в будущее, взгляд в левую сторону соответственно отождествляется с обращением к прошлому. Наклонные линии в кадре тоже вызывают различные ассоциации. Диагональ из левого нижнего угла к правому верхнему – «восходящая». Она воспринимается как позитивная, оптимистичная. Противоположная ей линия – «нисходящая» – создает у зрителя менее оптимистичные чувства.

Если модель женщина, хорошо смотрится кадр, в котором лицо снято в пол‑оборота, а глаза смотрят в объектив. Попросите модель повернуть и наклонить голову к плечу, расположенному выше. Не давайте ей наклонять голову слишком сильно. Тело должно быть немного наклонено в противоположном лицу направлении – если модель смотрит в сторону левого плеча, то чуть вправо. Свет будет освещать лицо, а тело окажется в тени. Свет может падать на тело по касательной, в этом случае он подчеркнет детали одежды, выявит структуру ткани. Лучше, когда модель будет держаться прямо. Полным женщинам такая поза не подойдет – слишком явно будут выделяться складки на шее. Также не используйте этот прием, снимая пожилых людей и мужчин.

Полного человека расположите дальше от камеры, снимайте с использованием оптического приближения, чтобы в кадре оказалось меньше тела.

Продолжительная съемка очень утомляет не только фотографа, но и модель. Даже перерывы и паузы не спасают, когда вы снимаете очень долго. Старайтесь ограничить продолжительность съемки.

 

О фототехнике

Съемка в помещении диктует свои условия, которые оказывают влияние на выбор фотоаппаратуры. Если нужен качественный и гарантированный результат,… Для портретной съемки в помещениях окажутся особенно востребованными… В зависимости от габаритов помещения нужно выбирать фокусные расстояния. Скажем, в домашних условиях, если комната…

Глава 10

Приемы съемки

• «Высокий ключ» • «Низкий ключ» • «Световая кисть»

Съемка с использованием зеркал

Разнообразие в съемку вы можете внести, экспериментируя с отражениями, применяя для этой цели зеркала (рис. 10.8). Кроме обычных зеркал, которые… Рис. 10.8. Съемка с использованием зеркала

Съемка с использованием различных насадок

Разнообразить снимки и получить оригинальные эффекты вы можете как с использованием всевозможных специализированных фотофильтров (приобретя их в… Интересные искажения можно получить, нанося на стекло вазелин. Наносится он…

Съемка дыма

В качестве источника дыма вы можете использовать сигары и сигареты, разные виды благовоний. Причем характер дыма будет отличаться в зависимости от… Фон должен быть черным или достаточно темным, чтобы белый дым хорошо выделялся… Дым нужно осветить источником света малого размера. В качестве источника света для данной съемки лучше всего…

Фототехника

Для съемки подойдет фототехника, которая вам доступна. Использоваться может практически любая камера, даже начального уровня. Важно, чтобы у нее… Разумеется, современная цифровая зеркальная камера даст более качественную с… Штатив для съемки обязателен, его ничем не заменить. Чем тяжелее и устойчивее штатив, тем удобнее работать.…

Глава 11

Особенности съемки движущихся объектов

• Настройки камеры • Композиция • Съемка спортивных соревнований

Настройки камеры

Съемка движущихся объектов имеет определенную специфику. Если пренебречь этими правилами, получится много бракованных кадров. Поэтому не спешите… Иногда для увеличения скорости съемки можно уменьшить разрешение, а также… Заранее настройтесь на высокую светочувствительность – 400–800 единиц ISO (а нередко и 1600) – все зависит от того,…

Композиция

Выстраивайте кадр с учетом скорости и направления движения, оставляя перед движущимся объектом свободное пространство. Объект не должен… Чтобы добиться эффекта движения, оставьте пространство перед объектом с той… Сюжетно важные объекты должны располагаться в точке пересечения линий сетки (вспомните правило «золотого сечения»). Не…

Съемка спортивных соревнований

При съемке спортивных соревнований, выступлений место фотографа практически всегда строго ограничено, часто вообще нет возможности перемещаться.… Получить необычную фотографию в таких условиях сложно, особенно с… Снимая спорт, помните, что даже доли секунды имеют большое значение. Чтобы поймать удачный кадр, нужно работать не…

Съемка в театре и на концерте

Как только вы входите в зрительный зал, не торопитесь занять первую попавшуюся точку съемки, осмотритесь и выберите наиболее удобную для вас точку.… Сцена находится высоко, и желательно занять в зрительном зале точку, которая… Многое зависит от конструкции зрительного зала, обычно оптимальная точка съемки в среднем удалена от сцены метров на…

Фототехника

При выборе фотокамеры обращайте особое внимание на наличие быстрого и точного автофокуса и нескольких фокусировочных точек; не помешает следящий… Требуется минимальная задержка затвора, и желательна высокая скорость съемки в… В спортивной съемке желательна камера со «скорострельностью» от 5 кадров в секунду.

– Конец работы –

Используемые теги: Цифровая, фотография, без, PhotoShop0.07

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Цифровая фотография без Photoshop

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным для Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Еще рефераты, курсовые, дипломные работы на эту тему:

Цифровая фотография
Для компаний, постоянно испытывающих острую нехватку времени в условиях жесткой конкурентной борьбы, расходование времени на такую работу… Человек, обладающий такой информацией, может более точно оценить значение тех… С учетом этих двух положений данная работа является введением и в ту, и в другую область.Несмотря на то, что базовые…

Лекция 9. Программа растровой графики Adobe Photoshop Назначение программы Adobe Photoshop
Назначение программы Adobe Photoshop... Интерфейс элементы главного окна графического... Основные параметры изображения...

Анализ стихотворения А.А. Блока "О! Весна без конца и без краю!"
Сама жизнь предстает в женском образе сбуйным ветром в змеиных кудрях .Вся сложность и противоречивость жизни изображается Блоком ввиде целой…

Моим родителям и детям - Тому, без кого не было бы этой книги, так как не было бы любви, поддержки и ребенка
На сайте allrefs.net читайте: Моим родителям и детям - Тому, без кого не было бы этой книги, так как не было бы любви, поддержки и ребенка.

Страницы данного Web – документа выполнены в линейной форме, без особой компоновки.
На сайте allrefs.net читайте: Страницы данного Web – документа выполнены в линейной форме, без особой компоновки....

Жизнь без границ
На сайте allrefs.net читайте: "Жизнь без границ"

Жизнь без границ
На сайте allrefs.net читайте: "Жизнь без границ"

Худеем без диеты
На сайте allrefs.net читайте: "Худеем без диеты"

Как ведет себя след или метеорология без формул
Как ведет себя след или метеорология без формул Теория химтрейлов далее ТХ отмечает несколько...

При построении линий влияния в стержнях 1-го типа нужно мысленно отбросить шпренгельные устройства и строить линии влияния усилий без их учета.
На сайте allrefs.net читайте: При построении линий влияния в стержнях 1-го типа нужно мысленно отбросить шпренгельные устройства и строить линии влияния усилий без их учета....

0.028
Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • По категориям
  • По работам