И. Мештрович. Памятник Неизвестному солдату на горе Авала около Белграда. 1934-1938 - раздел История, МАЛАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВ Искусство Тиражной Графики
С Какой Бы Осторожностью И Осмотрит...
ИСКУССТВО ТИРАЖНОЙ ГРАФИКИ
С какой бы осторожностью и осмотрительностью история искусства ни судила о явлениях и процессах межвоенных десятилетий, она неминуемо должна признать, что в это время достигает высокого подъема массовая тиражная графика, произведения которой являются одновременно и видом художественного творчества и отраслью полиграфии. Такие ее жанры, как плакат, журнальная и газетная графика, книжная иллюстрация, превращаются в крупное, эстетически полноценное явление художественной культуры.
Увлечение книгой захватывает сей
час широким образом многих вид-
нейших художников. Следует ду
мать, что за этим стоит не только
заинтересованность в диалогах с
литературным произведением, при
общающих к большим традициям
духовной культуры, но и стремле
ние художника обратиться к об
ширной аудитории читателей. Воз
вышенно-лирические офорты
П. Пикассо к «Метаморфозам»
Овидия (1930-1931) и А.Матисса к
стихотворениям С. Малларме
(1932), ксилографии Ф. Мазереля,
иллюстрирующие произведения
Ш. Де Костера (1926) и Р. Роллана
(1925-1927), энергичные подчерк
нуто-объемные иллюстрации
Р. Кента к «Моби Дику» Г. Мел-
вилла (1930), проникнутые народ-ным юмором контурные рисунки Й. Лады к «Похождениям бравого солдата Швейка» Я. Гашека (1922-1926) включили искусство книжной иллюстрации в движения стиля станкового искусства. Плакат же и журнально-газетный рисунок в большей мере проявили самостоятельность поведения. Каковы бы ни были их национальные отличия, сказавшиеся, в частности, в эстампном стиле французского плаката, сближавшем его со станковым графическим листом, в склонности немецкого плаката к экспрессии, а английского - к иллюстративной картинности, эти виды графики в целом проходят свой собственный путь развития идей и стиля. Становясь неотъемлемой частью общественного и личного существования человека, политической и хозяйственной жизни, срастаясь с тем, что мы называем образом жизни, массовая тиражная графика обретает чрезвычайно прочный социальный статуй и функции. Она превращается в едва ли не самое несомненное искусство XX века. Его мастерам не свойственны терзания относительно нужности или ненужности их творчества, они во многом свободны от проблем понятности или непонятности идей и форм. Ясность этих идей и впечатляющая форма их выражения обусловлены тем, что искусство художественной публицистики обращается не к специальному кругу любителей искусств, а ко всем и каждому. Словом, развитие тиражной публицистической
графики обусловливается не только внутрихудожественными импульсами и зависит не только от уровня эстетического сознания общества, а стимулируется куда более широкими социально-политическими и экономическими причинами. Как в высшей степени эффективному средству наглядной, образно-художественной пропаганды политических идей к публицистической графике обращаются революционные движения 20-30-х годов, благодаря чему искусство политического плаката формируется в самостоятельную отрасль художественной деятельности. Газеты и журналы, связанные с коммунистическими и рабочими партиями, заполняют свои страницы графическими работами, которые придают им художественное качество. Пресса выступает в данном случае как организатор развития художественной деятельности; она создает свой круг художников, работающих над проблемами политического искусства. Можно сказать, что экспансия тиражной графики в целом осуществляется в значительной мере за счет последовательного развития революционного художественного творчества, как это произошло в Германии в 20-е годы и во Франции в 20-30-е годы, или за счет резких вспышек политического революционного искусства, какие дал политический плакат в Венгрии в конце 1910-х годов и в Испании во второй половине 30-х годов.
В первой половине 20-х годов искусство плаката и журнально-газет-
ИСКУССТВО ТИРАЖНОЙ ГРАФИКИ 265
ного рисунка проходит своеобразный период формирования своих .стилевых параметров. Во многих странах оно наследует и развивает традиции объемно-пространственного живописного рисунка, рационализирует и освобождает от орнаментальной декоративности традицию графики «стиля модерн». Это искусство впитывает в себя и перелагает на общепонятный изобразительный язык стилевые приемы, которые в своем чистом виде были бы решительно противопоказаны массовым агитационным видам искусства. Так, в политических плакатах немецких (М. Пехштейн и другие) и венгерских (Р. Берень, Б. Пор и другие) художников претворяются экспрессионистические мотивы и стилистика рационально-конструктивистских течений, которая в чистом виде нашла применение в рекламных работах ряда мастеров, связанных с «Баухаузом» (австриец Г. Байер и другие); в рекламном французском плакате сказался отклик гротескно-кубистиче-ских приемов (ряд плакатов П. Колена). В рекламном плакате развиваются свободная артистическая манера (афиши Ш. Жесмара и итальянца по происхождению Л. Капьелло во Франции) и наглядно-предметная изобразительность (плакаты Л. Бернхарда и других немецких художников), приме-няется своего рода кинематографическое повествование, идущее от кадра к кадру (реклама аперитива «Дюбонне», 1924, ранняя работа Кассандра - псевдоним французского художника А. Мурона). В
| | | | |
| | |  |
| |
| |  |
| 266ИСКУССТВО 1917 1ЛХ 1945 ГОДОВ
|
политическом плакате разных стран (во Франции - в работах Ж.-Ф. Гранжуана), в лубочных листках революционного Китая используется наивно-фольклорная выразительность. Вместе с тем все это многообразие манер объединяется одним общим свойством; в плакате и в журнально-газетной графике в целом в ту пору безоговорочно господствует свободный рисунок, графический стиль, одухотворенный непосредственной выразительностью рисованного от руки изображения. Этот стиль, присущий всей массе рядовых профессиональных плакатистов, энергично развивается мастерами революционного плаката многих стран от Чехословакии (работы В. Машека) до Японии; он приобретает яркую призывную экспрессию в таких произведениях, как знаменитый литографический
плакат К. Кольвиц «Долой войну навсегда!» (1924).
Во второй половине 20-х годов стилистика плаката переживает глубокий перелом. Утверждается своего рода «полиграфический стиль» плакатного искусства, точнее говоря, два его варианта. Первый из них, так называемый стиль Кассандра, которому Кассандр придал завершенный вид в своем знаменитом железнодорожном плакате «Звезда Севера» (1927). В новом «гра-физме» этого стиля исчезает даже след руки художника. В изображении и шрифтах, которые кажутся созданными лишь техническими средствами, сливаются неоклассическое стремление к идеальности, ритмичность и четкость конструктивистских построений, лаконичность предметного изображения и документальность фотоматериала.
129 Р.Берень. К оружию! Плакат. 1919
И пластический объем, перетекающий благодаря плавной отмывке тона в плоский силуэт, и отточенная контурная линия равно выразительны в этой плакатной графике, которой «большая четверка» мастеров - Кассандр, Ж. Карлю, П. Колен, Ш. Лупо - сообщили авторитет национального стиля французского плаката второй половины 20-30-х годов.
Второй вариант «полиграфического стиля» образовал собою фотомонтажный плакат, тип которого был выработан в русле политического искусства. В Западной Европе пионером фотомонтажа выступает немецкий художник Дж. Хартфилд, который свои первые опыты в этой сфере осуществил вместе с Г. Гро-сом в духе дадаистских фотоколлажей. Работа в политической прессе побудила Хартфилда порвать с да-
ИСКУССТВО ТИРАЖНОЙ ГРАФИКИ 267
даизмом и применить фотомонтаж для создания пропагандистских композиций. С 1926 года он начинает работать над плакатами для Компартии Германии. В своих ан-тикапиталистических, антивоенных, антифашистских плакатах он превращает фотомонтаж в высокое искусство, наделенное ясной политической мыслью, убедительностью документа, фактурной выразительностью воспроизведенного мотива. Призывные, разъяснительные, изобличительные возможности фотомонтажного плаката привлекли к нему целый ряд художников, связанных с работой в сфере политического пропагандистского искусства.
В журнально-газетной графике серьезное потрясение происходит на рубеже 20-30-х годов. В это время в значительной мере на базе опыта революционной прессы многие журналы и газеты (за исключением разве что самых традиционных и консервативных) превращаются из строго текстовых в иллюстрированные издания. С этих лет в газетах и журналах огромное, а в ряде случаев определяющее место начинает занимать фотография. В сочетании с рисунком она создает новый стиль массовой прессы, оперирующей наглядной информацией, изобразительной публицистикой. При этом рисунок в свою очередь зачастую исполняется в объемно-светотеневой манере, облегчающей ему сосуществование с фотоклише. Блестящий взлет этого нового стиля тиражной графики дает в 30-е годы французская
268 ИСКУССТВО 1917/1918-1945 ГОДОВ
Все темы данного раздела:
ЪСУДОЖЕСТВЕННАЯ ГЕОГРАФИЯ МИРА НА РУБЕЖЕ ДВУХ СТОЛЕТИЙ 17
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
По этим путям медлительно двигалось развитие латиноамериканского искусства, поглощая отзвуки европейских художественных волнений и лишь слегка возбуждаясь от романтических призывов к национальн
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГЕОГРАФИЯ МИРА НА РУБЕЖЕ ДВУХ СТОЛЕТИЙ 19
проникаться духом национального самосознания и преодолеват
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
распространилась европейская архитектурная эклектика (архитектор Тацуно Кинго - вокзал в Токио, 1914; архитектор Катаяма Ото-кума - дворец Акасака в Токио, 1899-1908). Серьезные потрясения пережив
П.Сезанн. Купальщицы. 1902-1906. Цюрих. Частное собрание
И.Е. Репин достигает исключительной остроты социальной и психологической характеристики в портретных этюдах к картине «Заседание Государственного Совета» (1901-1903, Ленинград, Государств
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
1900 году В.Лейбль, а традиции реализма XIX века приносят в XX век такие мастера, как А. Менцель и многое воспринявшие от импрессионизма М. Либерман, Г. В. Трюб-нер, работавший в Мюнхене австриец
М.А.Врубель. Демон поверженный. 1902. Москва. Государственная Третьяковская галерея
реализма (в скульптуре бельгийца Ж. Минне), неоклассики (в живописи В.Э. Борисова-Мусатова в Р
СТИЛЯ МОДЕРН» В ИСКУССТВЕ XX ВЕКА 41
мышленности - фарфора в Дании (художник К. Томсен и другие), цветного стекла во Франции (Э. Галле и другие) и опалового в США (Л.К. Тиффани), способствует подъему народных художественных ремесел.
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
свою географию, свою личную и общественную среду и свою типологию зданий и сооружений J Самые программные, идеологические по замыслу и назначению постройки «стиля модерн» возникли еще в XIX век
СТИЛЬ МОДЕРН» В АРХИТЕКТУРЕ XX ВЕКА 47
Ф.Л.Райт. Уиллитс-хаус в Хайленд- парке. 1902. План
шенном многоцветными с золотым узором мозаиками австрийского же живописца Г. Климта. В США архитектура односемейного загородного жилого дома приобрела более жизненно-
П.Беренс. Турбинный цех фирмы А9Г в Берлине. 1908-1909
ставляет зодчих «стиля модерн» считаться со строгими экономическими и техническими условиями. В большинстве сщучаев их усилия ограничиваются тщательной разработкой комфортабельных интерьеров и д
СТИЛЬ МОДЕРН » В АРХИТЕКТУРЕ XX ВЕКА 51
пают из отделанного рельефной мо-. заикой фасада, колоннам придана форма гигантских костей; фасаду Каса Мила (Барселона ла Педрера, 1905-1910) сообщены волнообразные текучие формы, желто-зеленый в
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
ными для Великобритании формами кирпичного зодчества. К 1910-м годам это переходное движение иссякает, и в архитектуре складывается новая ситуация. К этому же времени приносят свои плоды, во мног
В 1910-е ГОДЫ
В архитектуре 1910-х годов возникла невиданная ранее конфронтация трех течений - новой рациональной архитектуры, национальной романтики и неоклассики. Казалось бы, «новая архитектура» (иного,
В.Гропиус. Завод Фагус в Альфельде. 1911-1916
58 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
М. Берг. Зал Столетия во Вроцлаве. 1911-1913
60 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
эстетическ
ИСКУССТВЕ
Оба этих течения были укоренены в широких движениях общественного сознания, которые в одном случае придавали искусству значение символа устойчивой национальной традиции, а в другом -символа возв
Ф.Ходлер. Выступление иенских студентов. 1909. Иена. Университет
таких относящихся к разным направлениям живописцев, как В.М.Васнецов и М.А.Врубель в России, И. Аросениус, Э. Юсефсон в Швеции и образовавший целое направление в финской живописи, представл
С.Т.Конёнков. Стрибог. Дерево. 1910. Москва. Государственная Третья ковская галерея
движение набирает силу, становится энергичным, напористым. А. Бурдель создает свое главное произведение - героическую, темпераментную статую «Стреляющий Геракл» (190
К.Нильсен. Скульптурная группа на Блогорс-плас в Копенгагене. Гранит. 1913-1916
ставляющим собой суммирование дробных впечатлений. Без сомнения, определяющими фигурами этого движения явились А. Майоль и А. Бурдель, о которых шла речь выше как о мастерах, оттенивших два
ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА
Другой ряд развития образует искусство весьма и весьма условно обозначенное в заголовке раздела как «живописный реализм». Генетически связанное с реалистической традицией XIX века, оно образует
ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА 77
человека. Художник создал также проникнутую социально-критическим духом картину «Прачки» (вариант 1901 - в Москве, ГТГ), выдержав ее в серовато-серебристой гамме цвета, но большинство его дереве
ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА 79
Дж. Беллоуз. Ставьте у Шарки! 1907-1909. Кливленд. Музей искусств
хии, для живописи украинского художника Ф. Г. Кричевского. Вместе с тем собственно историческая тематика мало свойственна этой живописи, питавшейся прежде всего непосредственными впечатлениями от
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
позже в этот клуб ирландец У. Н. М. Орпен, работавший главным образом как портретист, обращаются к характерным мотивам, почерпнутым из окружающего их мира. В большей степени, чем его коллеги, У.
Ф.А.Малявин. Вихрь. 1906. Эскиз. Москва. Государственная Третьяковская галерея
этой традиции принципу суждения о человеке и строгой оценке его свойств художник не изменяет ни в своих парадных, ни в интимных портретах. Осевую линию его искусства составляет тема артистизм
ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА 85
36 В.А.Серов. Портрет М.
У.Сиккерт. Скука. 1913-1914. Лондон. Галерея Тейт
гает особого подъема искусство пленэрного лирического пейзажа, в котором характер и состояние природы сопрягаются с настроением и чувствами человека. Обширную группу образуют произведения, содерж
ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА 87
38 А.Марке. Дождлив
СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ
Речь идет о движениях искусства, определившихся в своих существенных свойствах на рубеже XIX-XX веков, о сопутствующих им тенденциях и связанных с ними проблемах, которые не могут быть осмыслены т
СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ 91
СВ. Иванов. Расстрел. 1905. Москва. Музей революции СССР
96 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
жения, воплощенную в мощном, стремительном порыве, который в сценах восстания охватывает собой массы народа.
Революция 1905 года вызвала по
СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ 97
зетах социалистической ориентации («Шамбар сосиалист», «Асьет о бёрр», «Юманите»). В Германии рисовальщики «Симплицисси-муса» сочувственно откликаются на события русской революции 1905 года, выдви
СВ. Иванов. Расстрел. 1905. Москва. Музей революции СССР
96 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
жения, воплощенную в мощном, стремительном порыве, к
ФОВИСТЫ
И ГРУППА „МОСТ”
Сколь бы обстоятельно ни были систематизированы течения в искусстве первых двух десятилетий XX века, все равно мы не сможем, так сказать, без остатка раз
ФОВИСТЫ И ГРУППА «МОСТ» 99
тив, отвергаются и правила изображения и цели эстетического возвышения над миром. Живопись стремится быть непредвзято естественной и в общении с внешней средой и, прежде всего и по преимуществу
ФОВИСТЫ И ГРУППА «МОСТ» 101
Э.Л.Кирхнер. Красная башня в Галле. 1915. Эссен. Музей Фолькванг
на лист бумаги; опыт перенесения ее в пластику не принес положительного результата - фовистская скульптура А. Матисса выглядит хаотичной). В этом русле вырабатывается весьма избирательный подход
ФОВИСТЫ И ГРУППА «МОСТ» 105
П.В.Кузнецов. Мираж в степи. 1912. Москва. Государственная Третья ковская галерея
на существование в ней. Здесь возникает новый модус соотнош
И ПРИМИТИВИСТЫ
Очевидно, что без этого нового умонастроения не развился бы в первые десятилетия XX века вкус к наивному искусству, к примитивам, которые всегда существовали в своих слоях европейской художестве
Примитивы и примитивисты 109
ПИКАССО И КУБИЗМ
Здесь прежде всего надлежит обратить внимание на то, что среди многорусловых движений в искусстве XX века, на их фоне возникают фигуры, значение которых крупнее иных течений. Эти художники не по
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
Ж. Брак, А. Глез, X. Грис, Ж. Мет-ценже прошли через разные этапы истории кубизма, а первый из них пережил в это время наиболее яркий период своего творчества. Ф. Леже, Р. Делоне извлекли из «анал
У. Боччони. Развитие бутылки в пространстве. Бронза. 1912. Милан. Галерея современного искусства
МОДЕРНИЗМ И АНТИМОДЕРНИЗМ 1910-х ГОДОВ 119
где в 1913 году на выставке «Ар-мори шоу» вместе с европейскими выступили и американские художники, и в Японии, где в 1914 году образовалос
МОДЕРНИЗМ И АНТИМОДЕРНИЗМ 1910-х ГОДОВ 121
выразить их (и вообще существенное содержание) в изобразительной форме - явление не случайное. Примеры тому уже дали в свое время раннесредневековое и протестантское иконоборчество, возникшие ка
ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
МОДЕРНИЗМ ИАНТИМОДЕРНИ ЗМ И10- ГОДОВ 123
МОДЕРНИЗМИ АНТИМОДЕРНИЗМ1910-х ГОДОВ 125
кания художественных поисков из одного его вида в другой, благодаря чему разработки, начатые в живо писи и скульптуре, оказываются плодотворными для совсем других областей твор
Дж. Северини. Материнство. 1916. Кортона. Музей Этрусской академии
торыми искусство перестает быть самим собой. По существу, уже до 1917-1918 годов была смоделирована система модернизма и создана своего рода таблица его элементов; по
А.Модильяни. Портрет Л.Сюрважа. 1917. Хельсинки. Атенеум
134 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
пленным и беженцам, и т. д.). В годы войны формирую
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО И «СОЦИАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА» 147
к двум основным градостроительным концепциям.
Пе
ИСКУССТВО 1917/1918-1945 ГОДОВ v
сколько опытов создания новой композиции было осуществлено в масштабах городского квартала. Та ковы группа высотных зданий « Рокфеллеровского центра »
(1931-1940, Б. У. Мо
Б. Таут. Поселок Бриц в Берлине. 1925-1930
текторов амстердамской школы в Голландии 1920-х годов, и прежде всего М.де Клерка, смело и с творческим воображением интерпретировавшего практичные традиционные мотивы городской кирпичной архите
Ф.Л. Райт. «Дом над водопадом» в Бер-Ране. 1936
тра в США и многие крупные мастера других стран. Своего рода архитектурный каталог таких построек был образован зданиями на выставке «Немецкого веркбунда» в Штутгарте в 1927 году, а наиболе
ТИПОЛОГИЯ И СТИЛИ АРХИТЕКТУРЫ 157
ратуши в Осло в Норвегии (1933-1950, А. Арнеберг и М. По-ульсон), в Норвиче в Англии (1938, Ч.Х.Джеймс и Р.Пирс), в Рангуне в Бирме (1930-1936, У Тин), общественные здания в Югославии (А. Стефано
Э. Ла Падула и другие. Дворец римской цивилизации в квартале ЭУР в Риме. 1938
(1930-1935), в Швеции - Г.Асплунд в ряде своих построек, в Бельгии -Ж. Ван Нек в Большом дворце столетия в Брюсселе (1935) и В. Орта, в Швейцарии - К. Мозер в церкви св. Антония в Базеле (1925-192
Illlllllt
ших на это из престижных соображений, официальные здания возводятся маст
П.В.Енсен-Клинт, К.Клинт. Церковь Грундтвига в Копенгагене. 1921-1940
тектурных мотивов («Трибюн-тауэр» в Чикаго, 1923-1925, Дж.М. Хауэлс и P.M. Худ). Лишь с рубежа 20-30-х годов под воздействием европейского зодчества и с Участием его мастеров, переселившихся в СШ
Ш.-Э. Ле Корбюзье и другие, Министер- ство образования в Рио-де-Жанейро. 1937-1943
В индустриальных странах Европы, в США и Японии этими архитекто- рами разрабатывается тип каркасной заводской постройки со сплошным остеклением стен или ленточными окнами (фабрика «Ван Нел-ле» в
ТИПОЛОГИЯ И СТИЛИ АРХИТЕКТУРЫ 165
США, 1926-1943, Элиэль Саари-нен) и национальная романтика (университет в Орхусе в Дании, 1932-1946, К. (X Фискер и другие). Э. Мендельзон сооружает одно из самых ярких произведений архитектурного
Х.Пёльциг. Большой драматический театр в Берлине. Интерьер. 1919
В архитектуре зрелищных зданий, где свою линию образовала декоративно-экзотическая эклектика (кинотеатры в США, построенные Т.В. Лэмбом и другими), новая рационалистская архитектура последовате
СТАРОЕ И НОВОЕ В ИСКУССТВЕ МЕЖВОЕННЫХ ДЕСЯТИЛЕТИЙ
Трудно отыскать другие такие десятилетия, когда в мировом искусстве завязались бы столь сложные переплетения художественных идей и движений, следующих друг за другом в исторической последователь
М.Вламинк. Окрестности Шартра. 1930. Париж. Городской музей современного искусства , i
ферии искусства даже таких титанов, как А. Матисс. Особо показателен новый тип заказного и выставочного буржуазного портрета. Начиная с 20-х годов он широко вбирает в себя умеренный, адапт
МЕЖДУНАРОДНЫЕ ДВИЖЕНИЯ РЕВОЛЮЦИОННОГО ИСКУССТВА
Речь идет о художественных движениях, связанных с революционными идеями и организациям' . Это искусство самоутверждас ^я в 20-30-х годах как самостоятельная сила, заявляющая о себе как об олицетв
К.Фёлькер. Вокзал. 1924-1926. Галле Государственная галерея Морицбург
Особо мощный импульс оно сообщает тем видам творчества, которые по своим содержанию, форме и способу общественного существования предполагают энергичное воздействи
К. Кольвиц. Отец. Статуя памятника павшим близ Диксмейде. Гранит. 1924-1932
ния и милитаризма, прославляющего светлую, солнечную идею, пробивающую себе путь в мире, в реальном облике которого сплетаются его увлекательная, многообразная крас
МЕЖДУНАРОДНЫЕ ДВИЖЕНИЯ РЕВОЛЮЦИОННОГО ИСКУССТВА 183
ВОЗРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА 187
ВОЗРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА
Глубокие изменения происходят в сфере художестве
Ж. Руо. Старый король. 1916-1937. Питсбург. Институт Карнеги
ку», сыграл особо важную роль. Но аналогичный перелом происходит также и в Италии, где сторонники футуризма и «метафизической живописи» К.Карра, Дж. Де Кирико и другие обращаются к поискам стабил
ТРАДИЦИОНАЛИЗМ
С этими процессами связаны стилевые видоизменения основного массива изобразительного искусства межвоенных десятилетий. То есть творческой деятельности, которая образует каждодневную художественн
НОВЫЙ ТРАДИЦИОНАЛИЗМ 191
по чувству, но уже не экспрессио нистские по концепции, а равно на званные выше бывшие фовисты, кубисты, футуристы, пережившие «возрождение реализма». В скуль птуре сходство
СЮРРЕАЛИЗМ
К началу 20-х годов предвоенный модернизм исчерпал себя как творческая деятельность, переживающая в своих смятенных порывах драмы и бедствия мира, идущая на саморазрушение ради искренности и остр
ИРРАЦИОНАЛЬНЫЕ ТЕЧЕНИЯ. СЮРРЕАЛИЗМ 195
М.Эрнст. Ангел очага. 1937. Частное собрание
деформированных. Изображение человеческой фигуры с картотечными ящиками в животе (С. Дали «Антропоморфный шкаф», 1936, Дюссельдорф, Художественное собрание Нордрейн-Вестфален), ботинки с человеч
РАЦИОНАЛИСТСКОЕ ТЕЧЕНИЕ
Международное движение образовало и рационалистское течение. Зародившись в конструктивистских веяниях предвоенного времени, оно быстро достигло подъема на рубеже 1910-1920-х годов благодаря групп
П.Мондриан. Композиция «А». 1932. Винтертур. Художественный музей
немногое. Главным образ
ИДЕАЛЬНОЕ И РЕАЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ ФРАНЦИИ
Так, в искусстве Франции в том или ином виде, приглушенно или активно, развились едва ли не все международные течения. Заметную роль здесь сыграло наивное искусство, представленное поздним твор
ИДЕАЛЬНОЕ ИРЕАЛЬНО! В ИСКУССТВЕ ФРАНЦИИ 205
М. 3. Шагал. Окно на острове Бреа. 1924. Цюрих. Кунстхауз
"206 ИСКУССТВО 1917/1918-1945 ГОДОВ
ИДЕАЛЬНОЕ И РЕАЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ ФРАНЦИИ 207
П.Пикассо. Сидящая натура. 1933. Дюссельдорф. Художественное собрание Нордрейн-Вестфален
скость и пространство, линия и объем, профиль и фас невероят-% ными путями переходят друг в друга. Эти произведения не только содержат в себе сомнения в идеале и гармонии, но внушают мыс
П.Пикассо. Герника. 1937. Экспозиция павильона республиканской Испании на Всемирной выставке в Париже в 1937 г.
кий художественный символ всемирной катастрофы. Символичны и живописные формы этого произведения. Оно все наполнено фрагментами, обломками реальных и фантастичных, узнаваемых и деформиров
СТРАН ЕВРОПЫ
В Италии программный интерес к классическим ценностям и упорядоченности искусства, обращение к классике и современной реальности объединило крупнейших художников, которые образовали недолговечну
ПРЕДМЕТНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ И ЭКСПРЕССИЯ В НЕМЕЦКОМ ИСКУССТВЕ
В заряженной глубокими социально-политическими конфликтами послевоенной Германии развилось искусство, обостреннейшим образом чувствительное к драматическим противоречиям жизни. Вслед за дадаист
Нью-Йорк. Музей совре-< менного искусства
дители художника», 1924, Ганновер, Художественный музей; С. фон Харден, 1926, Париж, Центр Помпиду), но порождает и образы, проникнутые мощной плебейской силой (графический автопортрет, 19
Э.Барлах. Памятник павшим в соборе в Гюстрове. Бронза. 1927
ских масс, побуждавшая скульптора много работать в дереве (статуя «Милосердие», 1919, Нью-Йорк, части, собр.), сочетаются в его искусстве с необычайной смелостью в решении пространственных задач
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ДВИЖЕНИЯ В ДРУГИХ СТРАНАХ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ, СЕВЕРНОЙ АМЕРИКИ И АВСТРАЛИИ
Международные движения в искусстве 20-30-х годов и течения, которые в концентрированном виде развились во Франции, Италии и Германии, распространяются и в других странах сообразно складу их национ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕДВИЖЕНИЯ В ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЕ, СКВЕРНОЙ АМЕРИКЕ, АВСТРАЛИИ 227
Й.Стефаунссон. Летняя ночь. 1929. Рейкьявик. Государственная худо жественная галерея
сты» в Бельгии, Ф.Сюберг и пейзажисты грёнингенской группы в Дании, австриец В. Тени, давший лирико-декоративное истолкование видам большого города, исландец Йоун Стефаунссон - автор картин,
ИСКУССТВО 1917/1918-1945 ГОДОВ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ДВИЖЕНИЯ ВЗАПАДНОЙ Н.ВРОПЕ, СЕВЕРНОЙ АМЕРИКЕ, АВСТРАЛИИ 231
М.Томбрй 1931. А
Первая из этих концепций вдохновлялась стремлением как можно скорее, во что бы то ни стало приобщиться к современным общеевропейским стилевым кондициям, частью реально существовавшим, частью
И АФРИКИ
В 20-ЗО-е годы художественная культура самостоятельных, зависимых и колониальных стран Азии и Африки вступает в новый период своего развития. Коренные процессы, которые происходят в это время, об
НОВАЯ ЭПОХА В ИСТОРИИ ИСКУССТВА СТРАН АЗИИ И АФРИКИ 245
НОВАЯ ЭПОХА В ИСТОРИИ ИСКУССТВА СТРАН АЗИИ И АФРИКИ 247
кого опыта такое искусство
ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРЕВОРОТ В ЛАТИНСКОЙ АМЕРИКЕ
Унаследованное от начала XX века «испанистское» течение в Мексике, Колумбии, на Кубе и в Чили (где его исповедовало «поколение 1913 года» - группа «Сентенерио», 1913-1923) и ориентированное на Фра
ИСКУССТВО 1917/1918-1945 ГОДОВ
зей), А. Гатторно в трогательных бытовых сценах, Э. Абела в отмеченных наблюдательностью крестьянских жанрах, А. Пелаэс, в декоративных композициях которой воплотились формы и краски старинных
ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРЕВОРОТ В ЛАТИНСКОЙ АМЕРИКЕ 251
внушить ему великую идею, растолковать суть сложных сплетений классовых и национальных сил. Вместе с тем уже в первых росписях в здании Национальной подготовительной школы в Мехико, начатых в 1
ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПЕРЕВОРОТ В ЛАТИНСКОЙ АМЕРИКЕ 255
работе над росписями Национального секретариата просвещения в М
ИСКУССТВА
Обычно в представлениях о мировом искусстве 20-30-х годов монументальное искусство в целом занимает место как бы в тени, отбрасываемой станковыми видами творчества. Действительно, оно еще не о
К. Зале, А.Бирзениекс и другие. Братское кладбище в Риге. 1925-1929
Ирландии (И. Хоун и другие), к гобелену, искусство которого возро-ждает целая группа талантливых художников Франции (М. Сен-Санс, Ж. Люрса, Ж. Пикар-Леду) и Швеции (
К.Брынкуши. «Столмолчания» в Тыргу-Жиу. 1937
И наконец, свое, совершенно внео-фициальное понимание национальной идеи дает К. Брынкуши в мемориальном ансамбле в Тыргу-Жиу в Румынии (1937), объединяющем природу и
ИСКУССТВО ТИРАЖНОЙ ГРАФИКИ 269
COMPAQNIf
130 Кассандр. Звезда Севера. Плакат.
1927
131 Дж. Хартфилд. Как в средневе ковье ... так и в третьем рейхе. Фотомон
Х.Ренау. Крепите ряды коммунисти ческой партии. Плакат. 1936-1939
ностью и вырабатывающее свои собственные свойства содержания и стиля. Это искусство содержит острый отклик на трагедии войны (автопортрет французского живописца Ж. Ви
Й. Чапек. Огонь. 1938. Прага. Национальная галерея
национальной архитектуры (О. Ни-мейер, Л. Косту, А. Э. Рейди, Р. Бурле Маркс и другие), внесшая в мировое зодчество свой опыт пластической трактовки железобетонной архитектуры, свободного решени
Новости и инфо для студентов