Декорации к фильму «Старое и Новое» («Генеральная пиния»). Постановка С. М. Эйзенштейна и Г. В. Александрова. 1926
Декорации к фильму «Старое и Новое» («Генеральная пиния»). Постановка С. М. Эйзенштейна и Г. В. Александрова. 1926 - раздел Строительство, Архитектура и я ...
Центральная электростанция в Киеве «Парострой». Совместно с М. П. Парусниковым. Проект. 1928. Перспектива. Фасады
В конце 20-х — начале 30-х годов бурно развивается промышленность и энергетика. В эти годы Буров занимается проектированием промышленных и общественных сооружений, таких, как Центральная электростанция в Киеве, котельная КиевГРЭС, здание заводоуправления и клуб для тракторного завода в Челябинске, общежитие для студентов Горного института, Дворец искусств в Москве, Дом промышленности в Свердловске и др.
Проект Центральной электростанции в Киеве «Парострой», выполненный в 1927 г. (совместно с М. П. Парусниковым), носит черты, присущие конструктивистской архитектуре — это здание с асимметричной композицией, с фактурой стен, имитирующей бетон, с широкими остекленными поверхностями, с выявлением горизонтальных перекрытий и вертикальных опор.
В здании котельной КиевГРЭС, сделанном совместно с Г. П. Гольцем и М. П. Парусниковым в 1927—1928 гг., видна первая попытка выйти из рамок конструктивистских приемов путем решения фасада в строго симметричной, монументальной композиции, с введением карниза и тяг. Благодаря применению традиционного материала — кирпича громадные, симметрично расположенные витражи, круглые окна с обрамлени-
ем и высокие трубы над ними создают образ современного промышленного здания. В проекте проявляется стремление Бурова к поискам других форм и приемов, отличающихся от конструктивистских, намечается интерес к принципам композиции и формам классической архитектуры. Возможно в этом проявилось влияние его товарищей, работавших в эти годы с И. В. Жолтовским.
Общежитие для студентов Горного института Буров проектирует в 1930 г. совместно с Г. С. Кирилловым. Здание крестообразной формы в плане носит конструктивистский характер: первый этаж свободный, с тонкими столбами-опорами, коммуникациями занята только середина сооружения. На фасаде — ленточные окна, стены отделаны под бетон, карнизы отсутствуют. Здание завершается плоскими озелененными крышами, используемыми для отдыха и обзора. В этом проекте Буров — подлинный конструктивист.
В 1930—1931 гг. Буров — московский представитель Челябинского тракторного завода, строившегося по проекту архитектора А. С. Фисен-ко. Для этого завода Буров совместно с Г. С. Кирилловым проектирует
клуб и здание заводоуправления. Клуб выполнен в духе своего времени, со свободным планом, с применением сплошного остекления поверхностей фасада, с подчеркнутыми геометрическими объемами. В проекте заводоуправления авторы строят композицию на контрасте вертикального и низкого, протяженного объемов. Часть горизонтального здания и вертикальный объем подняты на столбах.
В связи с работой, связанной с проектированием зданий для Челябинского тракторного завода, в октябре 1930 г. Буров командируется на несколько месяцев в США на заводы Форда в Детройте. Находясь в Соединенных Штатах, Буров знакомится с жизнью, архитектурой и жилищным строительством этой страны.
По приезде он стремится к максимальной отдаче накопленного опыта и прежде всего вносит коррективы в проект планировки Социалистического города при тракторном заводе в Челябинске, в котором применяет все новое, прогрессивное, увиденное им в Америке. В неопубликованных записях этого времени Буров пытается обобщить опыт этой градостроительной работы, его интересует проблема жилищного строительства в городе, где архитектурное сооружение проектируется не как самостоятельный архитектурный организм, а как органическая часть единого комплекса. «Только тогда мы придем к настоящей современной архитектуре, — пишет он, — только тогда ее можно будет назвать рациональной, когда мы сможем проектировать не отдельный рабочий домик, а целый район организованного жилья с центральной фабрикой пи-
Н. Я. Колли, А. К. Буров, Ле Корбюзье. Москва. 1928
тьями Весниными, М. Я. Гинзбургом, М. П. Парусниковым, И. А. Фоминым, Г. Б. Бархиным и др. Для проектов этих лет характерны глубокая и тщательная проработка функционального решения планов и поиски
А. К. Буров, Ле Корбюзье, Г. П. Гольц, Н. Я. Колли. Москва. 1928
чения, и я в том числе — до того, как я отошел от конструктивизма в 1927—1928 гг. В нашей практике нам казалось, что конструктивизм наиболее просто разрешает задачу. Однако теперь ясно, что нельзя
Дашев. 1950. Фрагменты фасада
из неопубликованных статей 1936 г. А. К. Буров пишетИ «Вполне понятна острота вопроса о классическом наследии, об исполь-И зовании классических форм. В чем смысл и п
Центральный Дом архитектора в Москве. 1938. Эскизы фасада
ной скульптуры (цвета). Когда я его делал я думал о Парфеноне, о кур-ватурах и пластическом ритме» [43, с. 100]. Это — очень существенное замечание; в корне которого лежит постулат И. В. Жолтовско
А. К. Буров. 1955
Он не допускал мысли, что преподавание, учеба или научные исследования могут быть оторваны от практической работы, от эксперимента. Поэтому, стремясь приблизить процесс обучения к реальной проектн
Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Новости и инфо для студентов