Анализ формы с точки зрения контрастности - инструмент формотворчества
архитектора. Не следует забывать, что цель формотворчества - смыслотворчество
(функция также - смысл формы), поэтому нельзя сводить контраст и нюанс к
формальным средствам композиции, а искать в каждом случае смысл их возник-
новения и применения. Самая контрастная из геометрических форм - тетраэдр
(взятый отдельно, как фигура в пространстве). Контраст здесь проявляется в рез-
кой перемене направления ребер и граней и в разнице направлений движений из-
нутри, из центра к вершинам. Это - “внутренний” контраст, выражающий внут-
ренние противоречия формы. Внешний же контраст (или нюанс) - это отношения
форм между собой и с пространством. Здесь тот же тетраэдр, размещенный на
плоскости, нюансен по отношению к ней. Формы могут контрастировать между
собой по величине, конфигурации, пластике и т. д.
Все, что сказано выше, можно отнести кобъемной форме, но не только к
ней. Форму имеет любая целостность - от молекулы до государства и мира.
Смысл контрастной формы - внутренняя противоречивость, внутреннее напряже-
ние, борьба с внешним. Не зря в животном и растительном мире контрастные
формы наблюдаются там, где (или с помощью чего) идет борьба или защита - зу-
бы, когти, рога. В искусстве контрастные формы появляются в периоды войн и
революций: русский авангард, французский романтизм, немецкий экспрессионизм
и т.д.
Нюансные формы - внутренний компромисс, примирение с внешним. Это
формы звезд и планет, обточенной водой гальки; плоды, предназначенные для
|
съедания. Это искусство благополучных эпох - барокко, рококо, российская жи-
вопись начала века - “мир искусства”, “голубая роза” и т. д.
Архитектура представлена в подавляющем большинстве контрастными
формами. Этим выражается сама идея дома - быть укрытием, противопоставлять
себя окружающему, внешнему пространству. Нюанс в архитектуре появляется
там, где исчезает необходимость в противопоставлении. Пример этого - арка и
купол в храмах. Здесь не должно было быть противоречия, контраста между по-
толком, крышей и небом. В последнее время все чаще стали появляться нюанс-
ные архитектурные формы. Это связано не только с развитием технологии, сде-
лавшей возможным появление таких форм, но и появление необходимости таких
форм в силу изменившихся отношений человека и природы. Эту сторону развития
архитектуры представляет, например, направление ”экологическая архитектура”.
В основном же архитектурные формы остаются контрастными, и именно их кон-
трастность обычно предпочитается потребителем. Логически поразмыслив, мож-
но сделать вывод, что самыми контрастными формами должны обладать здания
банков и офисов крупных предприятий. Контраст с окружением - условие их су-
ществования как целостности. Здесь контраст выступает не только в объемной
форме, но и в особо качественной отделке, суперсовременной технологии ( High-
Tech ) и, конечно, - в стилистических отличиях.
Врисунке, живописи и скульптуре вопрос о контрастности формы так же
актуален, как и в архитектуре, анализ формы с точки зрения контрастности, неиз-
бежно приводит и к анализу содержания, выражаемого через форму, что приводит
в свою очередь к философскому осмыслению изображаемого.
Логично студентам-архитекторам эту тему изучать на примерах архитекту-
ры во время пленэрной практики:
1.Этюды и зарисовки архитектурных сооружений и их деталей. Показать
контрастность и нюансность архитектуры и ее окружения.
Композиция. 1. Организовать: а) контрастную; б) нюансную объемную
форму по аналогии с архитектурным объектом или природной формой.
2. а) контраст; б) нюанс двух объемных форм.
Архитектура:
Рис.6 . Спасский собор Анд-
ронникова монастыря. 15 в.
Московский стиль храмового
зодчества.
Килевидные
ко-
кошники, развивая форму за-
комар, подчеркивают верти-
кальное направление развития
формы (нюанс).
Контрастную же форму в архитектуре можно встретить там, где форма
должна быть агрессивной - небоскребы крупных банков и фирм - контраст по
размеру, общественные здания - контраст с окружающей средой.
Контрастность - Свет/цвет
|
Закономерности
проявления контраста
и
нюанса
в
цветовых
сочетаниях хорошо изучены и описаны в литературе по цветоведению. Отметим
лишь некоторые особенности:
Красный цвет, безусловно, контрастен синему. Но как отнестись к сочета-
нию розовый - голубой? Хроматическая часть этих цветов контрастна. Но есть в
этих цветах и ахроматическая составляющая - белый цвет. Если белый цвет пре-
валирует в сочетании этих цветов, то перед нами - нюанс белого цвета. То же са-
мое - и с другим ахроматическим цветом - черным. Таким образом, чем насыщен-
нее цвета, тем сильнее между ними контраст. Если считать белое и черное цвета-
ми, то тоновой контраст - этоцветовой контраст между черным и белымцвета-