Среди множества характеристик формы главной по отношению к простран-
ству является ее ориентированность в пространстве. “Ориентацию формы в среде
определяют соотношением ее положения или конфигурации с каким-либо ориен-
тиром, присущим среде.” [18, с. 74]. Геометрическое пространство в качестве
ориентира имеет систему координат. В реальном пространстве форма всегда ори-
ентирована относительно вертикали и горизонтального направления. Архитек-
турная форма вписывается также в среду географическую, физическую, социаль-
ную (в общем - архитектурную), и выбор ее ориентированности является частью
информации о ее содержании.
Форма всегда принадлежит объекту пространства. Можно сказать, форма -
этообъективированное пространство. В картине или рисунке создается свое
картинноепространство, и форма существует внутри него, подчиняясь его зако-
нам, структуре картинной плоскости. (Сама картинная плоскость тоже в свою
очередь - форма.) Объемную форму в трехмерном пространстве можно изобразить
разными способами (см. главу “Пространство”). Самой распространенной являет-
ся система ренессансной перспективы или фотоперспективы (а также линейной).
Изображения, полученные с помощью этой системы, близки к тому, что мы ви-
дим, воспринимая реальное пространство и объемную форму. Однако, существует
более точная система - системаперцептивной перспективы, основные положения
которой выглядят так (из книги Б. В. Раушенбаха “Пространственные построения
в древнерусской живописи.”): “1). Для среднего плана картинного пространства
перцептивная перспектива практически совпадает с линейной, дальний план ли-
нейная перспектива преуменьшает; 2). Для очень близкого и не слишком протя-
женного плана (т. е. оставаясь в области константности величины) или для
очень далекого и не слишком большого объекта (т. е. для объекта с малыми угло-
выми размерами, для которых схождение параллельных пренебрежимо мало)
перцептивная перспектива совпадает с аксонометрией; 3). При бинокулярном
зрении возможен эффект “сверхконстантности” величины, когда для очень
близкого и не очень протяженного плана перцептивная перспектива, обычно сов-
падающая с аксонометрией, может принять вид обратной перспективы.”[21].
Однако, так исторически сложилось, что изобразительным
языком на-
шей эпохи стала линейная перспектива, илифотоперспектива. Об этом нужно
помнить архитекторам, ведь архитектура создается не только для функционально-
го восприятия, но и для визуального. Изображая проектируемый объект в системе
линейной перспективы, мы не передаем точно то, что увидит человек, наблюдая
его в реальном пространстве; видя фотографию здания, мы должны знать, что на
самом деле оно выглядит несколько по-иному, каким бы мастером ни была сдела-
на фотография. Вывод сделать нетрудно:проект должен быть представлен в