Различные цвета имеют различную материальность, т. е. , речь идет о том,
что предмет, окрашенный в тот или иной цвет может выглядеть более объемным,
более весомым, чем тот же предмет, окрашенный в другой цвет. Механизм такого
восприятия скорее всего ассоциативный, связанный с нашим личным опытом и
генетической памятью. Такой аспект относит нас к теме “цвет и образ”, рассмат-
риваемой ниже. Здесь не следует рассматривать вопрос взаимодействиясвета и
материала. Как материал выявляется с помощью света - вопрос, не такой сущест-
венный для архитектуры, где условия освещения постоянно меняются и архитек-
тура рассчитана на константное восприятие. Другой вопрос - о материальности
света. Физически свет, конечно, материален. Но чаще всего мы его не ощущаем,
мы воспринимаем только несомую им информацию, те его изменения, которые
говорят нам об окружающем нас. И лишь тогда свет воспринимается сам по себе,
как сущее, когда мы видим его источник. Это происходит на закате и рассвете,
когда можно смотреть на солнце, тогда предмет нашего наблюдения и восхище-
ния - свет. То же самое - когда мы смотрим изнутри в окно. Или вечером, наблю-
дая светящиеся окна домов, или днем, находясь в помещении. Свет - главный пер-
сонаж и при ночном освещении улиц. (Реклама - явление другого рода. Это - све-
тящееся изображение, а не сам свет.)
Итак, приложение сил архитектора - это ночное освещение улиц, а также
дневное и вечернее освещение интерьера.
Рисунок, живопись. 1. “Свет в натюрморте”. Натюрморт при различных
условиях освещения.
2. “ Свет в интерьере”. Изображение интерьера при дневном и вечернем ос-
вещении.
3. “Свет в городе”. Городской пейзаж при различных условиях освещения
(ночное, солнечное, вечернее и т. д.).
Композиция. 1. Проект дневного и вечернего освещения интерьера. Клау-
зура.
2. Проект ночного (праздничного) освещения улицы. Клаузура.