Материал - это то, из чегосоздан объект (или может быть создан). Заметим
здесь применение слова “создан”, а не - “состоит”. Материал всегда несет в себе
следы создания своей окончательной, дошедшей до нашего восприятия, формы.
Материал - это не всегда вещество. Материалом могут быть и предметы (напри-
мер, кирпичи), и цифры, и даже люди и т. д.
Материал в рисунке и живописи - это то, с помощью чего создается изо-
бражение - краски, карандаши, кисти, бумага и т.д., а также то, что изображается -
ткань, дерево, стекло, кожа и др.
Отношение к материалу изображаемому и ма-
териалу изображающему менялось исторически. Художники, стремящиеся к ил-
люзорности, старались замаскировать материал из которого создается произведе-
ние, скорее даже - превратить его в изображаемый материал: мрамор - в женскую
кожу, краски - в солнечный свет. Налицо закономерность: чем меньше материаль-
ность (материальность - это свойство материала быть воспринятым) изобра-
жающего материала, тем больше материальность изображенного. И наоборот,
концепция выявления в работе свойств художественных материалов, подчеркивая
тем самым их материальность, приводит к “дематериализации” изображаемого.
Предмет, изображенный таким методом становится болеезнаковым и менее кон-
кретным. К тому же, повышается эмоциональность такого изображения. Худож-
ник получает возможность оставить следы своего эмоционального контакта с ма-
териалом, что в первом случае невозможно.
Итак, мы видим, что материал представляется в двух ипостасях - как
средство изображения и какпредмет изображения. В этом контексте представля-
ется возможность и необходимость дать определение понятию “изображение”.
Изображение - это отражение одного материала в другом. Данное опреде-
ление равно справедливо и для зеркала, и для бухгалтерского баланса, и для кар-
тины, но если заменить “отражение” на “выражение”, то получим определение
искусства - этовыражение одного материала в другом.
Функция изображения - информация. В этой связи характерен пример из
истории развитияматериала в скульптуре. В Древней Греции в период архаики,
да и в более позднее время, скульптуры почти целиком раскрашивались. Из этого
можно сделать вывод: в период архаики условность изображения греками не при-
нималась, да и, о самом изображении, по-видимому, не было речи. Курос - это не
изображение, это сам Бог (к примеру, Аполлон), это его воплощение. “Предки”
изображения -воплощение, отождествление до сих пор сидят в нашем подсоз-
нании (вспомним, проявившееся недавно, наше отношение к памятникам свергну-
тым вождям).
Итак, изображение - это продукт исторического развития циви-
лизации. Коль речь идет о развитии, то нетрудно
предвидеть
дальнейшее
изменение сущностного наполнения понятия изображения.
Материал в архитектуре.
“На любую архитектурную композицию, - пишет О. Вагнер, - решающее
влияние оказывает строительный материал и способ
обработки этого мате-
риала... Архитектурное решение должно
подчиняться материалу и технике
обработки этого материала.” [15, с. 73]. Не только подчинение, но и борьба,
преодоление материала - тема архитектуры. Часто материал как бы исчезает из
поля зрения архитектора - исчезает и “тема материала” в архитектуре, на первый
план выступает “тема формы” или “тема цвета”. Отметим эту закономерность,
чтобы вернуться к ней позже.
“Выявлению конструкций и материалов придавал, как известно, опреде-
ляющее значение Мисс ван дер Роэ. В своем педагогическом кодексе он устанав-
ливает такую программу обучения: от архитектуры в ее простейших формах -
до архитектуры как искусства - от познания материалов через изучение функ-
циональных процессов - к творчеству.” [3, с. 110].
Если вспомнить определение изображения, то по аналогии с ним можно оп-
ределить архитектуру как отражение функции в материале (техническая сторона),
или каквыражение функции в материале - здесь архитектура представлена как
искусство. Здесьфункция представлена в качестве материала изображаемого, а
строительный материал - материал изображающий. Они находятся в постоянном
диалектическом противоречии (как и в рисунке, живописи и скульптуре) - с одной
стороны, функция диктует свои условия формообразования материалу; с другой
стороны, материал имеет свою пластику, свою специфику формообразования и
функционирования.
Но каждый материал может выполнять ту или иную функцию лучше дру-
гих, и здесь он может более полно раскрыть свои пластические возможности.
Функция определяет материал, а архитекторраскрывает материал для функции.
Это определяетреализм в архитектуре.
Вернемся теперь к высказыванию О. Вагнера и дополним его: на любую ар-
хитектурную композицию решающее влияниеоказывает выбор отношения к
строительному материалу.
Если выбор материала неудачен или невозможен в реальной ситуации, ма-
териал будет неправдив, неэстетичен, возникает необходимость его скрыть под
другим материалом, закрасить, заштукатурить, то есть - убрать.
В некоторых архитектурных произведениях материал как бы исчезает,
не выявляется, не акцентируется - остается одна объемная форма - это тоже может
быть эстетическим композиционным ходом, только он должен быть осмыслен,
как необходимый.