рефераты конспекты курсовые дипломные лекции шпоры

Реферат Курсовая Конспект

Концепция православного византийского искусства XII в.

Концепция православного византийского искусства XII в. - Лекция, раздел Экономика, Методические указания к семинарским занятиям Методические указания по самостоятельной работе Банк тестовых заданий в системе UniTest В Xii В. Формируется Стиль С Преимуществом Линейности, Тонкая Линия Становитс...

В XII в. формируется стиль с преимуществом линейности, тонкая линия становится главенствующим средством выразительности. Акцент ставится на преодоление плотского, конечного в изображении. Человеку- зрителю задается программа необходимого преодоления собственной конечности и выхода в мир бесконечного - через созерцательность, через романтическое воспитание высшей одухотворенности в себе. Святые выступают как камертоны, как направляющие, как поводыри человека на этом пути. Отсюда - плоскостность, упокоенность, фронтальность. В графическом стиле преобладает токая линия, и за счет этого граница между золотом фона - символом божественной бесконечности и человеческим телом очень тонкая, легко преодолимая, одежды не подчеркивают тела - тел нет, это лишь искусственная оболочка, которую человек носит, в то время как душа пребывает в царстве высшей духовности.

Знаки, слагающие язык изобразительного искусства Византии в XII в. - вневременной и внепространственный золотой фон; схематизация изображения ландшафтов и архитектурных построек, лишающая события конкретики места свершения; вытянутые пропорции в изображении фигуры святого; особая легкость и воздушность в решении фигур; аскетизированность ликов святых, ангелов, их глубочайшая одухотворенность. Сокращается количество персонажей сцен, наблюдается тенденция локализации всей символической сложности события в рамках одной фигуры святого. Иератичность неподвижных, застывших поз, которая постепенно преобразуется в статическую фронтальность становится каноном изображения персонажей. Важной особенностью диалога зрителей с произведениями становится непременное становление художественного образа в его символическом статусе. Композиционные формулы произведений изобразительного искусства Византии преимущественно определяются закономерностями круговой, крестообразной систем, а также моделью лемнискаты и визуализацией геометрической схемы лестницы.

И здесь можно проследить аналогию плана храмового пространства крестовокупольной церкви и плана-геометрической структуры византийских икон. Подобие строится на основе принципа кругового вращения как в иконе, так и в плане церквей. Круговое движение настраивает на состояние созерцательное, самопогруженное, трансцендентное, углубленное в пространство внутреннего мира человеческой души.

– Конец работы –

Эта тема принадлежит разделу:

Методические указания к семинарским занятиям Методические указания по самостоятельной работе Банк тестовых заданий в системе UniTest

ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВА... Учебная программадисциплины gt Курс лекций Методические... Лекция Основные понятия истории искусства ч...

Если Вам нужно дополнительный материал на эту тему, или Вы не нашли то, что искали, рекомендуем воспользоваться поиском по нашей базе работ: Концепция православного византийского искусства XII в.

Что будем делать с полученным материалом:

Если этот материал оказался полезным ля Вас, Вы можете сохранить его на свою страничку в социальных сетях:

Все темы данного раздела:

Методические указания к семинарским занятиям Методические указания по самостоятельной работе Банк тестовых заданий в системе UniTest
  Красноярск ИПК СФУ 200

Готическое Возрождение и греческое Возрождение в английской архитектуре 723
Тема 33. Западноевропейская скульптура XVIII века............................................................... 727 Лекция 101. Западноевропейская скульптура стилей «баро

Витражное искусство стиля модерн. Творчество Луиса-Комфорта Тиффани 966
4. Деятельность "Группы Четырех из Глазго"......................................................... 968 Модуль № 10 Искусство Запада XX столетия ....969

План лекции
Понятия «исторический процесс», «исторический факт», «субъекты исторического процесса». Основные характеристики исторического процесса. Понятие «культура». Структура культуры. Пространство

Произведение искусства как произведение-вещь
Произведение-вещь - про-изведенное «матерью» (художественным материалом) и «отцом» (художником) из небытия в бытие художественное творение, которое в своей доступности органам чувств человека предс

Произведение искусства как художественный образ
Игровое взаимодействие произведения-вещи и человека-зрителя порождает произведение изобразительного искусства в качестве художественного образа. Иначе говоря, произведение изобразительного искусств

Род и вид искусства
Вид и род искусства - понятия классификации, служащие для выражения отношения между классами: из двух классов тот, что содержит в себе другой, называется «родом», а тот, что содержится в другом, -

Жанры изобразительного искусства
Жанр искусства («жанр» от франц. «род», «вид») - исторически складывающийся тип художественного произведения, объединяющий достаточно обширную группу произведений того или иного вида искусства на о

Периодизация истории искусства
1. История искусства Востока (Древний Египет) Раннее царство (IV-III тыс. до н.э.) Время правления I и II династий. Древнее царство (ок. 2800-2400 гг. до н.э.) Время правления III

Стили изобразительного искусства
К стилевому пространству «ареаклассицизм» относятся художественные стили: - античный классицизм, - византийский классицизм, - романский классицизм, - ренессансны

Лекция 3. Условия формирования художественной культуры государства Древний Египет (2 ч.)
Историю возникновения и развития древнеегипетского искусства можно проследить на протяжении огромного времени - свыше четырех тысяч лет Благодаря этому факту изучение искусства Древнего Египта пред

Лекция 3. Условия формирования художественной культуры государства Древний Египет (2 ч.)
системы художественных взглядов. Преступить канон для египетского художника было недопустимо. Эту черту в египетском менталитете отмечали еще древние греки и римляне. Традиционным в Египте

Лекция 3. Условия формирования художественной культуры государства Древний Египет (2 ч.)
Сохранились деревянные доски, на которых по разграфленному сеткой фону нанесены рисунки отдельных фигур, которые художники соответственно переносили на разграфленные более крупными клетками поверхн

Лекция 4. Общая характеристика архитектуры Древнего Египта (2 ч.)
Архитектура в Древнем Египте являлась основным, стилеобразующим видом искусства. Все другие виды искусства существовали только в связи с архитектурой, воплощая идеи, выраженные в архитектурных соор

Лекция 4. Общая характеристика архитектуры Древнего Египта (2 ч.)
помимо гробниц, содержащих мумию умершего фараона, для египетской заупокойной архитектуры характерны кенотафы. гробницы в Египте считались не могилами, а домом для вечной жизни умершего, о

Строительные материалы
Основным строительным материалом в Древнем Египте был камень. Для строительства культовых сооружений (храмов и гробниц) применялись известняк, песчаник, алебастр, гранит, кварцит, диорит, порфир.

Архитекторы и строители древнеегипетских сооружений
Художники выполняли очень почетную миссию в структуре древнеегипетского государства. Творчество, в том числе и художественное связывалось в представлении древних египтян с божественным актом сотвор

Лекция 4. Общая характеристика архитектуры Древнего Египта (2 ч.)
священного первохолма. Статуи, рельефы и живописные композиции демонстрируют мировой порядок, установленный египетскими богами. Художники, создавая новый храмовый или заупокойный комплекс, включающ

Технология строительства храмового сооружения
Перед началом строительства архитектор и его помощники делали модель будущего сооружения, на которой был виден общий план здания и пропорции отдельных его частей[1]. Следующая

Лекция 4. Общая характеристика архитектуры Древнего Египта (2 ч.)
Древнем Египте осуществлялась без связующего раствора. Камни держались собственной тяжестью, кроме того, их скрепляли особыми скобами - так называемыми двойными «ласточкиными хвостами». Использован

Технология строительства погребального сооружения
Строительство собственной гробницы, выбор места, где должно было состояться возрождение и переход в другой мир усопшего царя - все это было предметом заботы еще живого фараона. Обычно уже на первом

Древнеегипетский ордер
Все колонны египетского ордера могут быть разделены на две группы: геометрически правильные колонны и «изобразительные» колонны. К группе геометрически правильных колонн относятся колонны

Лекция 4. Общая характеристика архитектуры Древнего Египта (2 ч.)
• Колонны, имеющие стволы в виде граненного цилиндра с 8-ю или 16-ю (реже 18-ю и 20-ю) плоскими поверхностями и каннелюрами. Высота колонн этого типа в среднем равна 5-ти нижним диаметрам.

Лекция 5. Общая характеристика скульптуры Древнего Египта (2 ч.)
при этом многие из них могли служить репрезентантами идеального отношения верующих и божества. Выбор размеров, типа изображения, а иногда и материала для статуй, позволяющего в сочетании с архитект

Положение скульпторов в структуре древнеегипетского государства
Статуи в Древнем Египте изготовляли специальные мастера. Скульпторы должны были знать не только технические правила создания статуй, помещенные в специальные сборники, но и владеть знанием и умение

Лекция 5. Общая характеристика скульптуры Древнего Египта (2 ч.)
бессмертной души (ка и ба), но и предотвращение гниения тела. Поэтому и возникла необходимость в изготовлении мумии. Необходимо отметить, что исключительно сухой климат Египта способствовал естеств

Лекция 5. Общая характеристика скульптуры Древнего Египта (2 ч.)
• Скульптурные головы из мягкого известняка, которые либо замуровывали в подземелье перед входом в погребальную камеру, либо ставили в самой камере. Такие головы, обнаруженные в гробницах, датирова

Храмовые статуи
Скульптура играла видную роль в создании особого идейного строя храмовых комплексов Древнего Египта. Храмовые и дворцовые пространства содержали множество скульптурных изображений: статуи богов и ц

Лекция 5. Общая характеристика скульптуры Древнего Египта (2 ч.)
приносились верующими с молитвами о здоровье и благополучии. Иногда такие статуэтки снабжались кольцами и крепились к стенам храмовых помещений. • в храмы помещались статуи как заместители

Процесс изготовления и обряд посвящения статуи
Все древнеегипетские статуи, независимо от их назначения, материала или размера делались в едином каноне пропорций. Этим объясняется качество монументальности, присущее даже самым незначительным по

Названия статуй в Древнем Египте
Статуи в Древнем Египте мыслились плотью богов и людей. Чаще всего статуи по-египетски назывались «тут» («twt»), что обозначало любую круглую статую бога, царя или смертного независимо от

Место рельефных и живописных композиций в культуре Древнего Египта
Искусство Древнего Египта знало два вида рельефов: очень низкие барельефы и слегка врезанные рельефы, в которых поверхность камня, служившая фоном, оставалась целой, углублялись лишь контуры изобра

Лекция 6. Общая характеристика рельефа и живописи Древнего Египта (2 ч.)
- демонстрируют место фараона в космической иерархии как посредника между богами и людьми и др. Стиль настенных композиций может быть самым различным, но сюжеты остаются всегда одинаковыми

Рельеф и живопись Древнего Египта как результат применения приемов художественного черчения
Следует рассмотреть геометрические особенности древнеегипетской живописи и рельефа, связанные со стремлением передать зрителю геометрию объективного, трехмерного пространства на плоскости.

Лекция 6. Общая характеристика рельефа и живописи Древнего Египта (2 ч.)
тело и голова) плечи и глаза передаются «вид спереди», т. е. в условном повороте. То же касается и изображений животных: при обычном боковом изображении животного, например, коровы, рога изображали

Лекция 6. Общая характеристика рельефа и живописи Древнего Египта (2 ч.)
Подготовка стенной поверхности для живописи проводилась с различной тщательностью. Часто мастера ограничивались сглаживанием поверхности стены, но в особых случаях стена готовилась более тщательно

Положение художников в структуре древнеегипетского государства
Общественное положение крупных живописцев было достаточно значительным, хотя они и не занимали столь высоких постов как зодчие. Скульпторы и живописцы понимались как своего рода посредники между бо

Лекция 6. Общая характеристика рельефа и живописи Древнего Египта (2 ч.)
1) Сцены, связанные с идеей господства фараона в Космосе. Они изображают царя, устанавливающего свою власть над элементами хаоса, такими как дикие звери или чужеземцы. К этой категории относятся сц

Роль орнамента в общем строе рельефных и живописных композиций
Египтяне использовали орнамент на самой ранней ступени исторического развития, и в таком большом объеме, что их часто называли основателями орнаментики. Первые образцы орнамента не террито

Историческая ситуация в Египте в период Раннего царства
Во времена, предшествовавшие образованию единого государства, на территории Египта существовало несколько десятков отдельных государств, позднее вошедших в состав единого государства в качестве обл

Лекция 7. Архитектура и изобразительное искусство Египта времени Раннего царства (2 ч.)
побеждал ливийцев и погиб, будучи съеден гиппопотамом. Г. Тин был центром нома, в котором расположен священный некрополь Абидос. Этот некрополь играл первостепенное значение в древнеегипетском загр

Лекция 7. Архитектура и изобразительное искусство Египта времени Раннего царства (2 ч.)
восстаний, волнений и предательств. Так царь конца I династии Семерхет преследовал память своего предшественника, изглаживая его имя на сосудах и стелах и заменяя его своим. Так же поступал и следу

Архитектура Египта периода Раннего царства
Ни дома, ни дворцы времени Раннего царства не сохранились, поскольку строились из непрочных материалов (дерева, кирпича-сырца, глины, тростника). Восстановить облик жилищ Раннего царства можно по о

Лекция 7. Архитектура и изобразительное искусство Египта времени Раннего царства (2 ч.)
святилища Себека). В то же время святилища верхнего Египта имели свою специфику по сравнению со святилищами Нижнего Египта. Материал, которым пользовались при возведении святилищ, - тростник и дере

Лекция 7. Архитектура и изобразительное искусство Египта времени Раннего царства (2 ч.) 3. Изобразительное искусство Египта времени Раннего царства
Почти вся скульптура Раннего царства была найдена не в гробницах, а в тайниках храмов, куда жрецы переносили давно посвященные в храмы статуи. Известны тайники в храмах городов Нехена, Абидоса и Ко

План лекции
1. Общая характеристика древнеегипетской архитектуры времени Древнего царства. 2. Строительные материалы, техника и технология архитектурных сооружений в период Древнего царства.

Общая характеристика древнеегипетской архитектуры времени Древнего царства
Период Древнего царства являлся временем сложения основных принципов всего древнеегипетского искусства: Во-первых, искусству Древнего Египта присущ синтез всех видов искусства при ведущей

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
пирамиды. Пирамиды, по-египетски называемые «тег», могут быть разделены на ступенчатые и истинные (классические). Они являлись центральным, ключевым, но не единственным элементом погребального комп

Строительные материалы, техника и технология архитектурных сооружений в период Древнего царства.
Основным строительным материалом времени Древнего царства был камень, в первую очередь известняк разного качества. Именно в этот период в Египте была полностью освоена конструктивная роль камня. Пр

Заупокойный комплекс фараона Джосера как репрезентант архитектуры времени Древнего царства
Заупокойный комплекс фараона III династии Джосера был построен в южной части некрополя в Саккаре, где возводились усыпальницы фараонов, начиная с Менеса. Вероятнее всего именно при постройке этого

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
3) Чтобы закрыть доступ к погребениям, мастаба была увеличена еще на 8,32 м и стала прямоугольной в плане. 4) Мастаба стали наращивать вверх. Происходят изменения в строительной технике: е

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
крытым каменным проходом с нижним храмом в долине, который являлся своеобразным входом для всего пирамидного комплекса. Нижний храм строился на границе орошаемых земель и пустыни. Пирамиды Снофру с

Пирамидный комплекс в Гизе
Пирамидный комплекс в Гизе расположен на западном берегу Нила. Он состоит из трех относительно самостоятельных заупокойных комплексов фараонов IV династии Хуфу (Хеопса), Хафра (Хефрена), Менкаура (

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
восточно-западной или «небесной», расположенной согласно суточному пути солнца по небосклону, символизирующей наступление нового дня. Сущность восточно-западной оси также связывали с концепцией вос

Пирамида Хуфу как репрезентант культуры Древнего Египта
Пирамида Хуфу является самым большим каменным зданием мира. Иногда ее называют Большая пирамида. В древности ее высота достигала 147 м. За минувшие столетия пирамида укоротилась на 7,5 м, так как с

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
другой поднимается на высоту 33 м, разветвляясь на две галереи. Большая галерея длиной 50 м ведет в погребальную камеру, уступчатый потолок которой производит впечатление ложного свода. По

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
Если говорить об эталонном человеке Древнего Египта, то это - фараон. Именно фараон как целое, состоящее из множества разнообразных качеств, объединяющее конечное (человеческое) и бесконечное (боже

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
По сути, пирамида являет устройство не только египетского государства, но дает представление о государственном устройстве вообще. Ведь любое государственное устройство может быть охарактеризовано к

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
обладает присущими только ему качествами, как и каждый человек в составе социума является носителем особенного, только ему присущего соотношения единичного и общего. Но с другой стороны, каждый кам

Лекция 8. Архитектура Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
Поскольку все египтяне составляют эту сакральную модель мироздания, то каждый из них священен, каждый из них «сын Ра», а все другие народы не являются детьми Ра, потому они не включены, да и не мог

Заупокойные комплексы фараонов V-VI династий
Погребальный ритуал фараонов ко второй половине Древнего царства вполне сложился и принял устойчивые формы. В связи с этим отмечается большая близость планировок заупокойных царских ансамблей второ

Типы частных гробниц времени Древнего царства
Среди гробниц частных лиц времени Древнего царства следует выделить два типа: мастаба и скальная гробница. Мастаба Древнего царства отличались рядом существенных черт, которые обусловлены изменения

Храмовая архитектура Древнего Египта времени Древнего царства
Святилища, не связанные непосредственно с погребальным культом, появились при V династии в Абусире. Это так называемые солнечные храмы, которые устраивались на особом возвышении. В папирусах Абусир

Древнеегипетский канон
Канон - это свод художественных правил, способствующих выявлению локальных черт в изобразительном искусстве, присущих именно данной культуре, и закреплению их в памятниках. Основу канона составляют

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
охватывает все виды древнеегипетского искусства, закладывая основу их органического синтеза. Все без исключения памятники изобразительного искусства древних египтян построены в соответстви

Материалы для скульптуры Древнего царства
Выбор материала для статуй фараонов и частных лиц варьировался от одного царствования к другому и зависел от качества камня в разрабатывавшихся в то время каменоломнях. Для царских статуй,

Типы царских скульптур Древнего царства
Репертуар официальной скульптуры Древнего царства включает царские изображения нескольких канонических типов, каждый из которых исполнялся в соответствии с особенностями конкретного ритуала, для ко

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
держащими скипетр и посох. Впоследствии этот тип скульптур трансформируется в тип осирических статуй; •S 1}аря, сидящего. В рамках этого типа можно выделить несколько разновидностей царско

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
силу и мощь «иро-изведеиий» первой природы, являет результат деятельности магматических горячих потоков под земной корой, визуализирует внутренние подземные силы. Форма статуи несет на себе отпечат

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
Раскрытие объема понятия «социум» происходит одновременно в двух аспектах - актуально-историческом и общечеловеческом. С одной стороны, персонаж представлен как конкретный правитель государства (др

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
покровительство, дарованное каждому человеку, роль правителя как посредника между богами и людьми. Разворачивание объема понятия «Бог» происходит через восстановление отношения человека и

Типы частной скульптуры Древнего царства
Статуи вельмож следуют основным типам царских статуй, однако, на форму статуй частных лиц и материал для них накладывались определенные ограничения. На ранних этапах существовало два основных типа

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
Следуя традициям царских групповых изображений, чиновники Древнего царства изображают себя в кругу семьи - появляются скульптурные группы, представляющие разнообразные комбинации сидящих и стоящих

Лекция 9. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Древнего царства (4 ч.)
руке писец держал палочку для письма (не сохранилась). Статуя выполнена из известняка и раскрашена согласно принятым правилам, глаза инкрустированы из различных материалов. •S статую Хемиу

Характеристика рельефов и росписей Древнего царства
Цветные рельефы в заупокойных и солнечных храмах Древнего царства являлись важным элементом ансамбля и занимали гигантские площади. Стены залов, молелен, храмовых коридоров были от пола до потолка

Исторические особенности Первого переходного периода (между Древним и Средним царствами) и Среднего царства
За период Раннего и Древнего царств египетские фараоны серьезно ослабили свою власть, раздавая государственные земли храмам и вельможам и освобождая их от налоговых повинностей. Центральная власть

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
После VI династии царская власть ослабевает настолько, что уже не в состоянии поддерживать единство государства. Четыре следующие династии (VII-X) дали множество царей за короткий период,

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
Первые фараоны XII династии в своем правлении опирались на новую служилую знать и городское население («неджесов» - мелких землевладельцев, зажиточных ремесленников и торговцев). Нужно отметить, чт

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
К этому времени египетское государство достигает внутренней целостности и стабильности. Самостоятельность непокорных номархов окончательно подорвана. Наследники правителей номов воспитываются при ц

Официальная заупокойная архитектура XI династии
Фараоны XI династии, желая подчеркнуть свои законные права на египетский престол, в архитектуре стремились подражать сооружениям своих предшественников эпохи Древнего царства. Но, продолжая традици

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
Дейр-эль-Бахри и соединен коридором, огражденным известняковыми стенами с молельней в долине. Центральная часть заупокойного ансамбля располагалась в центре большого двора и представляла собой синт

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
огражденном дворе, позади ворот обычно строили небольшую молельню со статуей покойного, перед которой родные совершали жертвоприношения. Наверху перед гробницей иногда возводили портик. Вход в гроб

Храмовая архитектура фараонов XII династии
XII династия проводила большие работы по расширению и украшению главных городов Египта. В Ону, Мемфисе, Танисе, Абидосе, Гебтиу и других местах возникли новые храмы и перестраивались старые.

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
обрамлял валик, а все здание венчал вогнутый египетский карниз. В центре молельни возвышалась платформа, на которую ставилось изображение "умершего" царя. Фараон Сенусерт I извес

Заупокойные комплексы фараонов XII династии
Важнейшим мероприятием фараонов XII династии по укреплению своего положения стало возобновление строительства пирамид. Первым такую усыпальницу воздвиг Аменемхет I. Таким образом фараоны-фиванцы ст

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
исследованы. Известно, что круто спускающийся вниз проход в погребальную камеру расположен на северной стороне пирамиды. Однако добраться до погребальной камеры в настоящий момент не представляется

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
всем памятникам моего господина, и я сам радовался, и сердце мое ликовало о том, что я выполнил». Вокруг пирамид фараонов XII династии, как и в период Древнего царства, обычно располагалис

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
стеной; при этом шесть зал обращены на север, шесть - на юг. Геродот упоминал как наземные, так и подземные помещения лабиринта, последние из которых служили святилищами божеств и гробницами священ

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
Сравнительный анализ заупокойной архитектуры XII династии демонстрирует ряд принципиальных изменений. Во-первых, интересны взаимоотношения отдельных составляющих комплекса: масштабы заупокойного хр

Гробницы вельмож и номархов XII династии
Частная заупокойная архитектура первой половины XII династии представлена гробницами правителей номов, расположенными в различных областях Египта. В первую очередь следует назвать заупокойную архит

Лекция 10. Архитектура Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
обнесенный колонными портиками. Лестница в глубине двора вела на вторую террасу, где были расположены двор с портиком и длинный колонный зал, частично вырубленный в скале. Зал освещался через окно

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
соперничеством столичной и провинциальной школ древнеегипетского изобразительного искусства. Вначале периода Среднего царства официальная скульптура следовала образцам Древнего царства. Фа

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
застигнут спящим, положение руки того, кто мечет копье, и согнутую походку бегущего. Я умел делать инкрустации, которые не горели от огня и не смывались водой. Никто не превосходил меня и моего сын

Изобразительное искусство местных центров времени правления XI династии
Особое место в скульптуре XI династии занимают памятники, происходящие из разных номов Египта. Самые яркие образцы местного искусства XI династии встречаются в номах Среднего Египта. Именн

Изобразительное искусство первой половины XII династии
Отмеченное выше стремление следовать искусству Древнего царства проявляется в начале XII династии, в первую очередь, на памятниках официального изобразительного искусства. Примером могут служить ро

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
статуи не были уже скрыты в замурованных сердабах или в залах заупокойных храмов, посещавшихся крайне ограниченной группой людей. Назначение их было новое: они являлись теперь памятниками, прославл

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
прежних рамках, однако пластическая моделировка тела дана с анатомической точностью. Новые черты, проникавшие в царскую скульптуру, занимали все более прочное положение. Постепенно они ста

Искусство местных центров первой половины XII династии
Из местных центров в этот период главную роль в художественной жизни по-прежнему играют номы Среднего Египта. Позы заупокойных статуй частных лиц в этот период повторяют позы статуй Древне

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
перерезающая статую на две неравные части, короткую верхнюю и более длинную нижнюю, является чрезвычайно показательной для произведений данного центра. По количеству дошедших до нашего вре

Скульптура второй половины XII династии
Развитие официальной скульптуры в течение XIX в. до н. э. продолжало намеченное ранее направление. Начавшееся еще при Аменемхете I и Сенусерте I постепенное разворачивание скульптуры в сторону чело

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
богами, от которого зависела жизнь всей страны (фараон), был известен, был узнаваем, заразителен. Получается, что по сравнению с Древним царством образ фараона приближается к простым людям. Фараон

Рельеф и живопись Среднего царства
Наряду со скульптурой, до нас дошли интереснейшие цветные рельефы и росписи. Техника рельефа и стенной росписи в основных чертах остается прежней. Росписи наносили или непосредственно по сглаженной

Лекция 11. Изобразительное искусство Древнего Египта времени Среднего царства (4 ч.)
Удивительны своим заразительным реализмом изображения птиц и животных в гробницах номархов Антилопьего нома. Художник воспроизвел только дерево с птицами. Вместо однообразных рядов растений и птиц

Исторические особенности II Переходного периода
Около 1783 г. до н.э. период Среднего царства завершается. Преемники последнего талантливого правителя Аменемхета III не смогли удержать страну в единстве и мире - вспыхнуло восстание, продемонстри

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
Гиксосы, утвердившись в стране, объявляют себя почитателями египетских богов, в качестве главного государственного бога выдвигая божество, отождествленное с богом восточной Дельты Сетом. О

Основные исторические события первой трети Нового царства
Период Нового царства, охватывающий XVI-XII вв. до н.э. - время наибольшего расцвета и могущества Египта. Из всех древневосточных государств именно Египет в это время был самой могущественной держа

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
Тутмосу I наследовал его сын Тутмос II, который в результате брака с единственной дочерью Тутмоса I и царицы Яхмос царевной Хатшепсут получил право занять престол. Тутмос II продолжил завоевания от

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
залах. Он устанавливает границы каждого нома, полей, храмовые доходы, контракты. Ему докладывают о высоте воды в Ниле. Тутмос III умер на 54-м году царствования. Ему наследовал его сын Аме

Храмовая архитектура Древнего Египта первой трети Нового царства
Первая треть Нового царства - это особенный период: масштабность строений, особая пышность, избыточная пышность. Главный храм всей страны посвящен фиванской триаде (Амону, Мут, Хонсу, а та

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
задавала направление и ритм движения, а также отношение верующих к божеству. Определялась ширина людского потока, регулировалось количество людей, которые могут войти. Перед пилонами устан

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
При наличии более чем одного гипостильного зала в храме, судя по строгой иерархии в обществе, существовал четкий отбор лиц, допускавшихся в дальнейшие помещения. Порог зала с ладьей могли

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
При Тутмосе I в храме Амона были возведены три пилона (VI, V, IV), которые вели непосредственно в прямоугольник центрального храма времени Среднего царства. Перед IV пилоном Тутмос I приказал устан

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
культу фиванской триады богов - Амону-Ра, Мут и Хонсу. Храм этот в древности назывался Ипет-Рес (.Луксорский храм). Храм состоял из двора и основного здания. Расположение всех помещений от

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
другая - к храму Хонсу. С другой стороны, целостность комплексу храмов восточного берега Нила придавала опять-таки аллея сфинксов, ибо как раз напротив пристани на восточном берегу, у аллеи сфинксо

Заупокойные комплексы фараонов XVIII династии
В условиях освободительных войн с гиксосами официальная фиванская заупокойная архитектура придерживалась прошлых традиций. Местом погребения фараонов XVIII династии, как и в начале Среднег

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
Из всех заупокойных храмов фараонов XVIII династии резко выделяется храм царицы Хатшепсут, находящийся рядом с прославленным святилищем Ментухотепа I, как бы подчеркивая принадлежность царицы к дин

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
Перила по сторонам пандуса, ведущего на вторую террасу, были украшены скульптурными изображениями огромных кобр, хвосты которых извивались вверх по лестницам (перилам). На спине каждой кобры сидел

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
Археологические раскопки и работы по реконструкции храма Аменхотепа III проводятся еще не так долго (с 1998 г.), и есть надежда, что когда-нибудь внешний облик храма будет реконструирован. На сегод

Частная заупокойная архитектура времени правления XVIII династии
Гробницы фиванской знати, как и в Среднем царстве, целиком вырубаются в скалах. Вход иногда оформлялся в виде портика, чаще же он представлял собой простой проем, выступы стен которого служили кото

Лекция 12. Храмовая архитектура Древнего Египта периода правления XVIII династии (первой трети Нового царства) (4 ч.)
фаллический элемент, совокупление. Человек может вступить в эту гармонию через религиозное совокупление. Отсюда задача духовного слияния двух в одно. Постоянное напоминание о необходимости единства

Официальная и частная фиванская скульптура XVI-XV вв. до н.э.
Рассвет фиванской скульптуры во время правления XVIII династии обусловлен ростом значения Фив как столичного города. Для официальной скульптуры XVIII династии характерно возвращение к образцам нача

Рельеф и монументальная живопись первой трети Нового царства
Получившие в эпоху Нового царства распространение такие литературные жанры, как гимны, посвященные богам, летописи ратных подвигов фараонов и любовная лирика, нашли близкую аналогию в рельефах и ро

Основные исторические события Древнего Египта времени Эхнатона и его преемников
Аменхотеп IV вступил на престол ок. 1400 г. до н.э. и правил 17 лет. За это время он запретил культ Амона, порвал с фиванским жречеством, ввел почитание Атона (солнечного диска), построил новую сто

Лекция 14. Архитектура Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
Карнаке, построенный к востоку от святилища Амона. Такой выбор места связан с необходимостью иметь место, не закрытое другими постройками, чтобы по утрам приветствовать обрядами ежедневное появлени

Б) храмы Ахетатона
Средоточием архитектуры времени Эхнатона стал Ахетатон («Небосклон Атона»), ныне Эль-Амарна. Хотя храмы Атону строились и в других городах Египта (Луксор, Гермонтис, Кис), а также в Нубии.

Лекция 14. Архитектура Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
Входом в храм служил и55илои из кирпича. По сторонам от него стояли два павильона тоже из кирпича, облицованного камнем. В строительстве часто используется алебастр. Каждый павильон имел портик, со

Дворцы Ахетатона
В Ахетатоне имелось несколько дворцовых сооружений различного назначения - огромный дворец в центре и два загородных дворца - на севере и на юге столицы. Дворец Эхнатона в Ахетатоне. Главн

Лекция 14. Архитектура Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
Жилая половина дворца, где находились комнаты фараона и его семьи, также отличалась большой пышностью. Центром жилого комплекса служил зал с сорока двумя деревянными колоннами, соединенный проходом

Лекция 14. Архитектура Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
Особое место в деятельности зодчих Ахетатона занимало сооружение гробниц для царя, его семьи и высшей знати. Гробницы вырубались в скалах, окружавших город с востока, чтобы умершие могли быть ближе

Изобразительное искусство первых лет правления Эхнатона
Изобразительное искусство первых лет правления Аменхотепа IV представлено статуями фараона, которые происходят из двора храма Атона в Карнаке. Установлено, что таких статуй во дворе храма установле

Лекция 15. Изобразительное искусство Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
идеализировались, исходили из установлений канона, то в колоссах Карнака индивидуальные черты Аменхотепа IV предельно подчеркнуты, даже утрированы, соединяясь с традиционной для Египта монументальн

Изобразительное искусство амарнского периода
Вскоре после обряда хеб-сед (на шестом году правления Эхнатона) одновременно в скульптуре, рельефе и живописи появляются произведения, содержащие черты нового канона. Это изображения фараона, цариц

Лекция 15. Изобразительное искусство Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
тонкие ноги, полные бедра. С этими элементами резко контрастирует полный профиль плеч царя и царицы (ранее этот ракурс был недопустим). Стиль пограничных стел встречается в Ахетатоне тольк

Лекция 15. Изобразительное искусство Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
земной деятельностью владельца гробницы. В гробницах почти полностью отсутствуют изображения, посвященные заупокойному культу и блаженству умерших в раю. Посмертная жизнь души представляла

Лекция 15. Изобразительное искусство Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
изготавливаются чуть больше или чуть меньше натурального размера). Однако портрет фараона был безнадежно изуродован при разгроме Ахетатона, а изображение Нефертити, вероятно, упало лицевой стороной

Лекция 15. Изобразительное искусство Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
даже сказать, что это не удалось сделать ни на одном этапе послеамарнского периода истории Древнего Египта. Ясно, что такие сцены, иллюстрировавшие интимные подробности быта Эхнатона и его

Лекция 15. Изобразительное искусство Древнего Египта периода правления фараона Эхнатона и его преемников (2 ч.)
которых приглашались опять-таки амарнские мастера. Прежде всего, это гробница самого Харемхеба, которую он еще будучи военачальником, приготовил для себя при Тутанхамоне. Замечателен рельеф, где Ха

История Древнего Египта последней трети Нового царства
В лице преемника Харемхеба Рамсеса I на египетский престол вступила XIX династия. Фараоны этой династии, не вступая в конфликты с фиванским жречеством (бога Амона), активно поддерживали культы друг

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Сети I был также и великим строителем. Он реставрировал храмы, возводил новые сооружения в Карнаке, Луксоре, Нубии, Абидосе и Мемфисе. Преемник Сети I Рамсес II Мериамон - пожалуй одна из

А) храмы, посвященные богам
Особенностью архитектуры последней трети Нового царства является грандиозность масштабов, стремление затмить все, что было создано в Египте прежде. Никогда еще пилоны, колонны и монументальные коло

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
существовали специальные бригады мастеров-реставраторов, поскольку реставрационное дело глубоко специфично. Перед II пилоном Рамсес II приказал установить две свои колоссальные статуи из р

Б) храмы, посвященные фараонам
Заупокойный ансамбль Рамсеса II (Рамессеум). Древнее название храма - «Дом миллонов лет Рамсеса-Мериамона во владении Амона». Архитектор - Пенра. Храм четко ориентирован по сторонам света

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Поверхность второго пилона была покрыта раскрашенными рельефами, содержащими две огромные композиции: битву с хеттами при Кадеше и праздник бога плодородия Мина, во время которого фараон торжествен

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Скальный храм Рамсеса II в Лбу-Симбеле - репрезентант негативной архитектуры Египта. Известно, что первые скальные храмы относятся ко времени Хатшепсут и Тутмоса III, однако были скальные храмы и п

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
потребовал изобразить эту поэму не только в Абу-Симбеле, но и в Карнаке и Луксоре. Далее в скале выбиты помещения для священной ладьи и божницы. В отличие от других храмов, в Абу-Симбеле с

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
центральное здание - собственно храм (очень вытянутый прямоугольник); дворец; административно-хозяйственные постройки; дворы; сады; жилища жрецов и обсл

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
В левой южной части здания находились помещения, называемые сокровищницами. Это были четыре камеры, расположенные попарно симметрично по обе стороны одного коридора. В них сохранились ценности, как

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Во дворце также имелись помещения для совместного времяпрепровождения. Главное здание храма окружали многочисленные административные помещения и помещения хозяйственных служб. В отдельных

Заупокойная архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства
Поскольку погребальные обряды за период Нового царства изменились незначительно, то очевидно сходство скальных гробниц фараонов XVIII династии и гробниц фараонов XIX-XX династий. И в первом и во вт

Лекция 16. Архитектура Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Гробница Сети I прекрасно сохранилась до наших дней. В гробницу ведет спуск, состоящий из двух лестниц, чередующихся с двумя пандусами. Спуск оканчивается квадратной комнатой, за которой расположен

Официальная скульптура последней трети Нового царства
В последней трети Нового царства, наряду с прежними типами скульптур фараонов, появляются и новые, светские образы фараона и царицы. Лучшим образцом таких памятников является статуя Рамсеса II, вып

Лекция 17. Изобразительное искусство Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Статуя Рамсеса II из Турина не является случайным произведением в скульптуре этой эпохи. Это репрезентант изобразительного искусства Египта последней трети Нового царства. К числу таких произведени

Частная скульптура времени правления XIX-XX династий
Подобные веяния не могли не сказаться на скульптурных изображениях частных лиц. Лучшим примером здесь служит голова статуи мужчины (известняк), хранящаяся в Музее изящных искусств в Будапеште. В ли

Официальные рельефы и росписи последней трети Нового царства
В рельефах и росписях последней трети Нового царства тоже нашли свое отражение сложность и противоречивость эпохи. Возврат к традициям XVIII династии более всего ощутился в храмовых рельеф

Лекция 17. Изобразительное искусство Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
Пейзаж занимает небывалое место в официальном рельефе. В составе композиции теперь постоянно можно видеть изображения сирийских крепостей, окруженных хвойными лесами, в которых прячутся то враги, т

Лекция 17. Изобразительное искусство Древнего Египта последней трети Нового царства (XIX-XX династии) (2 ч.)
С амарнским влиянием связано и нарастание живописности египетских росписей. В период правления XIX и XX династий, как и в росписях амарнских дворцов, художники часто не обводят контуром изображения

Искусство местных центров Египта последней трети Нового царства
Лучше всего известно искусство последней трети Нового царства в северных центрах, для которых важна была роль местных художественных мастерских. Ведь именно север, в частности, Танис, был превращен

План лекции
1. Культура и искусство Индии: общие черты и периодизация. 2. Древнеиндийские мастера искусства. 3. Техника создания древнеиндийского храма. 4. Идеал, пропорции, виды и м

Древнеиндийские мастера искусства
Произведения искусства в Древней и Средневековой Индии создавались в религиозных целях. Задача художника - вызвать к жизни образ божественного, используя для этого принятые традицией средства выраж

Техника создания древнеиндийского храма
Строительство культовых сооружений велось в Древней Индии либо из тесаного камня, либо способом скальной техники. При этом каменное зодчество развивалось под сильным и постоянным влиянием конструкт

Идеал, пропорции, виды и местоположения скульптур
Система пропорционального измерения скульптурных изображений была основана на древнеиндийской мере длины «ангуле». Если мера человека от пяток до корней волос равна была 96 ангулам, то для божеств

Монументальная живопись Древней Индии
Монументальная живопись использовалась в древнеиндийском искусстве для оформления как интерьеров, так и экстерьеров культовых зданий. Зачастую живописные сцены сплошь покрывали и стены, и потолки х

Своеобразие миниатюрной живописи Индии
Умение создавать миниатюры достигалось многолетней выучкой мастеров, которая начиналась с раннего детства после успешного овладения различными живописными приемами (от простого к сложному). Будущий

Появление ведийской культуры в результате вторжения ариев и ассимиляции дравидийских племен
Еще в середине II тыс. до н. э. (XV в. до н.э.) через горные перевалы на северо-западе в Индию пришли воинственные скотоводы-кочевники арии ("благородные"). Арии застали в Индии угасающую

Священные и эпические тексты о пантеоне божеств
Ведический период истории Древней Индии именуется так по названию священного писания ариев - Веды. Веды содержат разносторонние сведения о мифологии, религии, быте и культуре ариев. Кроме того, Вед

Важнейшие графические символы Древней Индии
Ключевое значение в искусстве Индии в целом имеют древнейшие образы доарийского происхождения. Важнейшими графическими символами Древней Индии являются: свастика, чакра, лингам. Свастика -

Ведический алтарь и его происхождение
Ведические арии на время своего прихода в Индию не имели собственной традиции строительства монументальных храмов. Они несли с собой традицию постановки алтарей, восходящую к энеолиту и ранней брон

Место искусства в философии и религиозной системе буддизма
Искусство в философии и религиозной системе буддизма служит средством визуализации, укрепления, объяснения и распространения их основных принципов. Архитектура буддизма фиксирует алтарное

Представления о божественной природе Будды
Представления о божественной природе Будды появились в связи с разветвлением учения на «узкую» и «широкую» колесницу. Суть разделения - в степени распространенности учения, и в целях верующего будд

Искусство хинаяны
Искусством хинаяны называют раннее искусство буддизма, до утверждения «широкой колесницы» буддизма (махаяны) на IV буддийском соборе в 78 г. н.э. Для искусства хинаяны характерно изображение Будды

Стамбхи времени Ашоки и их капители
Стамбха - это каменная отдельно стоящая памятная колонна, увенчанная капителью с изображением священного животного в буддизме (бык, слон, лошадь, лев). В сущности, стамбха является буддийским вариа

Ступы и их виды
Ступа (санскр. - макушка, куча камней, земляной холм), в буддийской архитектуре Индии, Непала, Средней Азии - это монолитное архитектурно- скульптурное сооружение полусферической формы; глинобитное

Ступа № 1 в Санчи
Классическим образцом индийской ступы выступает так называемая ступа № 1, расположенная в Санчи (штат Мадхья-Прадеш) - крупнейшем буддийском комплексе Северной Индии и являющаяся древнейшим сооруже

Происхождение формы ступы и священных ворот торана
Форма ступы существовала еще до буддизма: у дравидов намогильные насыпи имели полусферическую форму (в отличие от ариев дравиды не кремировали умерших, а хоронили их в земле). Мифологическ

Символика, сюжеты и пластические особенности врат большой ступы в Санчи
Ступа № 1 расположена внутри кольцевой в плане монументальной каменной ограды, состоящей из восьмигранных столбов ("тхаба") высотой 2, 7 м, в специальные гнезда которых представлены три г

Ограда ступы в Бхархуте
Из ранних ступ наиболее знаменита своими рельефами ступа из Бхархута (сама ступа была возведена Ашокой, она не сохранилась; резная ограда и ворота были сооружены в 180-150 гг. до н.э., в настоящее

Традиции добуддийских образов скульптуры и добуддийских деревянных конструкций в архитектуре IV в. до н.э. -1 в. н.э. и ее декоре
Буддизм тем легче ассимилировал местные верования (в том числе и у себя на родине), чем ближе они были к народной вере. Именно этим и объясняется столь широкое распространение в буддийском искусств

Лекция 22. Буддийский период искусства. Чайтья и вихара
делали из дерева, но когда в Индии развилась практика скального зодчества, чайтьи-пещеры стали высекать в скалах. Пещерное зодчество получило в Индии значительное развитие во II-I вв. до н

Чайтьи в Бхадже
Пещеры в Бхадже расположены в штате Махараштра, неподалеку от двух буддийских центров - Карли и Бедса. Пещеры Бхаджи входят в число ранних храмов в Индии, датируясь с конца II - начала I вв. до н.

Лекция 22. Буддийский период искусства. Чайтья и вихара
что перед чайтьей по сторонам храмового фасада в древности возвышались две шестнадцатигранные колонны высотой 15 м, выполненные структурной (не монолитной) техникой. Капители этих колонн, моделируя

Лекция 22. Буддийский период искусства. Чайтья и вихара
пластически решенных головных уборах, некогда украшенных вставками из драгоценных камней. Фигуры слонов первоначально имели ныне утраченные огромные бивни из слоновой кости и серебра. Коло

Лекция 22. Буддийский период искусства. Чайтья и вихара
воротами. Наружные фасады вихар обычно оставались глухими. Каждый объем кельи имел свое, чаще всего сводчатое, перекрытие. Уже в первые века нашей эры на севере Индии в Таксиле традиционна

Лекция 22. Буддийский период искусства. Чайтья и вихара
сосредоточенном вокруг главного монументального символа Учения Будды - ступы. В больших буддийских скальных комплексах, где храмы-чайтьи чередуются с монастырями-вихарами, отчетливо просле

Искусство времени кушанского государства (I-III вв. н.э.)
В искусстве хинаяны, в частности в перечисленных выше архитектурных памятниках, Будду не принято было изображать в виде человеческой фигуры. Почти до самого начала новой эры мастера пред­ставл

Памятники буддийского искусства из Амаравати, Гандхары, Матхуры
В архитектуре Индии, относящейся ко времени I - III вв. н.э., происходят изменения в сторону большей декоративности форм. Строительным материалом становится кирпич. Ступа приобретает более вытянуту

Гандхара и принципы махаяны
Формирование антропоморфных статуй Будды географически связано прежде всего с Гандхарой, а формально и содержательно - с буддизмом Махаяны. В период I в. до н.э. -1 в.н.э. в Индии распрост

Формирование иконографии и художественного образа махаянистского Будды и Бодхисаттв
В гандхарском искусстве скульптуры при изображениях Будды получила разработку система жестов (хаста) и символическая игра пальцев (мудра). Для статуй Будды было выработано не менее пяти основных му

Матхура и местная скульптурная традиция
Появление в Матхуре самобытных скульптурных изображений Будды было обусловлено всем ходом развития местного искусства ваяния. Как показывают древние статуэтки из терракоты, сохранившиеся в районе М

Скульптура Сарнатха
Каменная статуя Будды сидящего из Сарнатха (V в. Сарнатх, Археологический музей) близка по содержанию скульптуре стоящего Будды из Султанганджа. Скрещенные в позе падма-асана ноги придают полную за

Архитектурной, скульптурной и живописной - типов чайтьи и вихары
Аджанта была своеобразным монастырем-университетом, где жили и обучались монахи, и служила местом паломничества не только индийцев, но и буддистов многих стран, в том числе и китайцев. Фасады пещер

Росписи Аджанты IV-VI вв. н.э.
Росписи вихары № 1, исполненные приблизительно в 475-500 гг. (добавления были сделаны, вероятно, в VII в.), относятся к высшему расцвету искусства Гуптов и являются, по оценке специалистов, одними

Техника, материалы, красители
По технике исполнения настенные и потолочные росписи в Аджанте не являются подлинно фресками, хотя исполнены были по сырой белой штукатурке. Известно, что по фресковой технологии краски разводятся

Стилистика
В целом росписи пещер Аджанты декоративны как по композиции, так и по характеру письма, не нарушающего плоскостности стен и потолков. В них отсутствует перспективное сокращение фигур. Объемность из

Расцвет новобрахманской религии, получившей название индуизма
Примерно в VII-VIII вв. новой эры в Индии буддизм в качестве официальной религии вытесняется за пределы страны такой религиозной системой, как индуизм. Индуизм - слово европейского происхождения. С

Многоаспектность индуистской религии, мифологии
Несмотря на расхождения и различия течений, сект, направлений и взглядов, индуизм уже почти две тысячи лет демонстрирует удивительную жизнеспособность. Ныне в Индии его исповедует более 83% населен

Истоки индуизма
Истоком индуизма должна быть названа ведийская религия. Принцип троичности наблюдался при всем многообразии ведизма и брахманизма: например, учение о трех гуннах, членение мира на три сферы. В само

Основные сюжеты Священного эпоса
В «Махабхарате» характеристика Брахмы является определяющей. Брахма постоянно творит мир, следит за ним с интересом, направляет действия богов, вручает им различные прерогативы, наблюдает за сверше

Особенности воплощения идей шиваизма и вишнуизма в изобразительном искусстве
Мастер, изготовивший статую бога, ни в коем случае не считал себя создателем бога. Божественной энергией статуя наполнялась в результате специальных церемоний, при прохождении которых жрецы-брахман

Боги и родственные им божества - Лакшми, Парвати (Дурги), Карттикеи (Сканды), Ганеши
Божественные супруги и дети в сущности, служат аспектами энергии божества. Семья очерчивает целостность качеств божественной персоналии. Считается, что Шива ничто не представляет из себя без своей

Ритуалы вишнуизма
Во всех своих проявлениях Вишну олицетворяет энергию, благоустрояющую Универсум. В вишнуизме эта энергия предстает во множестве обликов: от принципиально безличностного Абсолюта до личностного

Сущность аватар Вишну и их изображения
Вишну как бог-хранитель может принимать бесчисленное множество обликов. Вишнуиты насчитывают десять особо значимых проявлений бога (маха, пурна или юга-аватары, повторяемые каждые 4 320 ООО лет) и

Каноны сидящего, лежащего, летящего и стоящего Вишну
Скульптуры, представляющие Вишну в его истинном облике, изображают стоящего, сидящего, лежащего и летящего бога в четырех состояниях: йога, бхога (наслаждающийся), вира (воинственный) и абхичарика

Определения Шивы
Шива ("благой", "приносящий счастье") в качестве одного из верховных богов индуизма, элемента Тримурти - высшее существо, олицетворяющее созидательные и разрушительные силы Унив

Каноны антропоморфного изображения Шивы
Шива в качестве антропоморфной фигуры изображается в скульптуре божеством, несущим людям благо или непосредственно, или через бедствия. Шива-мурти может быть пластически представлен стоящим, сидящи

Изображение Шивы-лингама
Чаще всего в святилищах индуистских храмов Шива статуарно представлен как лингам - каменный столб (олицетворение мужской производящей силы бога), поднимающийся из округлой формы кольца-скобы йони -

Специфика преломления гуптского стиля в индуистской архитектуре
Строительство в кладке из тесанного камня началось в северо-западных районах Индии в I в. новой эры, в центральных районах - в V в., а на крайнем Юге страны - в VII в. При этом вплоть до 13 ст

Храм Дурги в Айхоле
Храм Дурги (Айхол, ок. 500 г.), принадлежащий к типу нагара, завершает линию прямой адаптации индуизмом буддийских чайтья в культовой архитектуре из тесанного камня на Севере Индии. Храм расположен

Специфика южноиндийского зодчества
В период рубежа VII-VIII вв. видоизменяется объемно- пространственная композиция индуистского храма, понятие храма расширяется. Поскольку вокруг святилища периодически происходило многолюдное религ

Храмовый комплекс Кайласанатха в Эллоре
Храмовый комплекс Кайласанатха в Эллоре (725-755) является образцом культовых индуистских ансамблей эпохи Средневековья. Вырубленный из монолита скалы комплекс Кайласанатха, посвященный богу Шиве,

Храм Шивы с горельефом трехликого Шивы в пещерном комплексе на острове Элефанта
Пещерный комплекс на острове Элефанта в гавани Бомбея представляет собой поздний этап развития пещерного зодчества. Из центрального колонного зала можно попасть в два соседних объема. Расположенный

Скальный комплекс в Мамаллапураме
Образцом ранних индуистских храмов Юга Индии типа дравида, выполненных способом скальной техники, выступают так называемые ратхи Махабалипурама (630-715 гг.), являющиеся архитектурными элементами д

Его пространства
Гигантская рельефная композиция «Низвержение Ганги на землю» (VII в.) составляет неотъемлемую часть символико-ритуального ансамбля Махабалипурама. Занимая значительную по величине площадь вертикаль

Архитектура и скульптура Ориссы
С конца VIII в. индуистские храмы стали возводить в Индии повсюду, в любом населенном пункте. Крупное храмовое строительство развернулось во многих районах страны. В каждой из провинций государства

Храмы Бхубанешвара
Наиболее ценные в художественном отношении памятники архитектуры и скульптуры Ориссы сосредоточены в Бхубанешваре. В древности здесь насчитывалось около 7000 храмов, расположенных вокруг священного

Храм Сурьи в Конараке
Образование округа Конарак, название которого происходит от слова кона (особое положение Солнца, которое также называют Арка), связывают с мифом о том, как сын Кришны Шамба попросил у Солнца лекарс

Лекция 30. Северные храмовые комплексы Индии. Орисса. Конарак
выражал момент религиозного экстаза движением, а архитектура и скульптура - статикой. В то время как танец символически преобразовывал пространство во время и воспевал животворящую силу Солнца, арх

План лекции
1. Архитектура и скульптура храмового ансамбля в Кхаджурахо. 2. Храм Кандарьямахадева (рубеж X-XI вв.). 3. Причины возникновения эротической скульптуры на стенах храмов. 1. Архите

Храм Кандарьямахадева (рубеж X-XI вв.).
Храм Кандарьямахадева (1017-1029) является по оценкам специалистов наиболее замечательным культовым сооружением из всех сохранившихся на Севере Индии (длина сооружения 33,2 м, ширина 18 м, высота 3

Причины возникновения эротической скульптуры на стенах храмов
Эротическая скульптура встречается на стенах святилищ практически всех важнейших индуистских божеств - Шивы и Вишну, Сурьи и Брахмы. Впервые скульптурные изображения обнаженных дев-сурасундари (хра

Религия ислама. Мекка. Кааба
Ислам - самая молодая из трех мировых религий, котора зародилась на аравийском полуострове. В западной части полуострова расположен священный город Мекка, который процветал уже в VI в. н.э. Кроме т

Основные принципы изобразительного искусства и архитектуры в странах ислама
Мусульманская архитектура главным образом выражена в трех основных конструкциях: мечеть, минарет и мавзолей. Мечеть (араб. - место поклонения) - общее название исламских культовых зданий,

План лекции
1. Династия Великих Моголов: происхождение и история. 2. Форт Пурана-Кила (Старая Крепость). 3. Градостроительство эпохи Великого Акбара (1566-1605 гг.). 3.1. Город Фатех

Лекция 33. Индо-мусульманское зодчество (в период правления Великих Моголов) 2. Форт Пурана-Кила (Старая Крепость)
Император Хумаюн начал строительство Пурана-Кила (Старой Крепости) в 1530 г. В период правления Шер-шаха Сури (1540-1545 гг.), хитростью и коварством занявшим престол императора на пять лет, этот ф

Градостроительство эпохи Великого Акбара (1566-1605 гг.)
3.1. Город Фатехпур-Сикри («Город Победы») был заложен и построен выдающимся могольским императором Акбаром (1556-1605), который был не только исключительно талантливым правителем страны и военачал

Мечеть Джами-Масджид (1571-75 гг.)
Джами-Масджид (1572) - соборная мечеть Фатехпура - построена из красного песчаника. Огромный открытый двор мечети окружен с тех сторон аркадами монастырских помещений. Мечеть имеет два монументальн

Архитектура Дели
Одним из наиболее важных мест изучения развития индо- мусульманской архитектуры времени правления Великих Моголов является город Дели. Из восьми городов, которые традиционно составляют Дели, больши

Ансамбль Красного Форта е Дели
В седьмом городе Дели Шахджаханабаде, созданном императором Шах Джаханом в 1639-1648 гг., расположен знаменитый Красный Форт - интересный пример развития гражданской архитектуры Великих Моголов. У

Соборная мечеть Джами-Масджид (1648 г.)
Особенности зодчества периода правления Шах-Джахана несет на себе величественная мечеть Джами-Масджид (1644-1658) в Дели. Огромное здание соборной мечети расположено на десятиметровом квадратном ос

Гробница Акбара в Сикандре
Первым из могольских культовых сооружений был построен колоссальный мавзолей Акбара в Сикандаре (примерно 10 км от Агры), который был начат при Акбаре, а закончен после смерти выдающегося император

Мавзолей Тадж-Махал
Мавзолей Тадж-Махал, расположенный на берегу реки Ямуна под Агрой, возводился с 1639 по 1653 г. Этот выдающийся во всех отношениях памятник является вершиной индо-мусульманской архитектуры. Он посв

Оформления обложек и страниц
В Индии еще задолго до прихода мусульман существовала своя традиция портретного искусства. Это, прежде всего, были изображения правителей на монетах, печатях, скульптурные портреты донаторов.

Процесс создания миниатюры
Мастера накладывали краски на бумагу в определенной последовательности: вначале самые светлые, затем желтые и красные, потом остальные, более темные. После наложения красок контур обводили более гл

Проблема формирования кадров мастеров и стиля могольской школы
Историю индо-мусульманской миниатюры принято вести от Великого Могола императора Хумаюна, который в середине XVI в. пригласил к себе работать двух известных персидских миниатюристов Мир Сейида Али

Часов аудиторной и 21 час самостоятельной работа Лекция 36. Искусство Кампучии и Таиланда План лекции
1. Принятие буддизма и индуизма на территории современного Таиланда и Кампучии. 2. Своеобразие камбоджийского синтеза буддизма и индуизма. 3. Искусство к. XII-XIII вв. 4.

Таиланда и Кампучии.
Странами Юго-Восточной Азии (ЮВА) называют Мьянму (Бирму), Камбоджу, Вьетнам, Таиланд. Эти страны находятся на полуострове Индокитай, островах Малайского архипелага, оказываясь на пересечении морск

Своеобразие камбоджийского синтеза буддизма и индуизма
В Индонезии и Камбодже активно усваивалась индийская культура. Вместе с тем, имеет большое значение культура кхмеров - народа, который в IX в. создал государство Камбоджадеша. ____

Столица Ангкор-Том (XII-XIV вв.)
В средневековой камбоджийской столице Ангкор-Том (XII-XIV вв.) обнаруживаются целостные комплексы архитектурно-скульптурного единства (королевский дворец, храм Та Кео), квадратные в плане, площадь

Переход к хинаянистическому буддизму в начале XIV в.
В Камбоджу буддизм проник вместе со становлением первого кхмерского государства во II-VI вв. Здесь преобладала махаяна с существенными элементами индуизма; в эпоху Анкгорской империи (IX-XIV вв.) э

Развитие искусства Таиланда в I-XI вв. в составе искусства других государств Юго-Восточной Азии
Первые памятники буддийского зодчества появились в Южной части Таиланда, куда ранее всего проник буддизм. Первые государства монов на территории Таиланда возникли в I-II вв. Через посредство культу

Искусство Таиланда в Кхмерский период (XI-XIII вв.).
В Кхмерский период (XI — XIII вв.) монская культура вытесняется культурой победителей. Кхмеры принесли с собой шиваизм. С X в. вводится культ дэва-раджа, дающий представление о воплощении верховног

Искусство XIV-XIX вв.
В XIII в. проникшие с севера тайские племена заселили страну и слились с монами; возникло первое крупное тайское государство Сукхотай. В районе Сукхотайя обнаружено более 50 ватов, в том числе ват

Дворцовые и храмовые постройки Бангкока; их росписи и декор
В Бангкоке более 300 буддийских храмов (ватов), многие богато декорированы золотой и зеркальной мозаикой, яркими разноцветными керамическими плитками, лаковой росписью, рельефами. Комплекс

Искусство Древнего Китая
На китайской земле зародилась одна из первых цивилизаций. Фундамент богатой и самобытной культуры Китая восходит к V-III тысячелетию до н.э. К лучшим образцам неолитического искусства относится кер

Средневековое искусство Китая
Раннее средневековье (IV-VI вв.) обогатило китайские традиции новым духовным содержанием: из Индии через Центральную Азию пришло буддийское учение махаяны. Это дало мощный импульс к обновлению в ки

Искусство Тибета
Искусство Тибета, расположенного в юго-западной части Китая, имеет свою историю. Культура Тибетского нагорья формировалась замедленными темпами, отразив в своей каноничности и традиционности геогра

Лекция 38. Искусство Кореи План лекции
1. Корея: своеобразие искусства и причастность к культуре Дальнего Востока. 2. Традиции зодчества Кореи. 3. Мастерство скульптуры в Корее. 4. Искусство времени династии К

Традиции зодчества Кореи
В Период трех государств I в. до н.э. - 668 г. н.э.- Когуре, Пэкче и Силла - буддизм понимался в аспекте магии. Сооружение храмов носило характер магического акта, призванного усилить государство.

Мастерство скульптуры в Корее
Корейская скульптура тоже испытала воздействие китайских эстетических норм. Однако корейские мастера умели вырезать в твердом зернистом граните тончайшие, гибкие, словно тающие в воздухе чистые лин

Искусство в государстве Чосон
Почти столетнее господство монголов на территории Кореи затормозило развитие ее культуры. Лишь в кон. XIV в. страна вновь объединилась как государство Чосон со столицей в Хапсоне (ныне Сеул) под вл

Сложившаяся иерархия средневековых буддийских храмов в Корее
Храмы могут быть: 1) национального значения, 2) храм специального назначения, 3) главные храмы отдельных школ буддизма, 4) прочие храмы. По композиции храмы Кореи делят на три типа: а) одн

Своеобразие национальной культуры Японии. Географический фактор
Искусство Японии — маленькой, но необычайно активной страны — развивалось в специфических условиях ее островного положения и природных особенностей. Омываемые Тихим океаном и его морями Лионские ос

Религиозный фундамент японской художественной культуры
Вслед за возникновением крупных племенных союзов первобытные ве­рования японцев оформились в религиозно-мифологическую систему син­тоизма. С культом божеств, населяющих природу и покровительствующи

Периоды Асука и Нара. Буддизм в японском искусстве
Периоды Асука (552—645) и Нара (645—794) ознаменованы вступле­нием Японии в эпоху феодализма и созданием государства с сильной цент­рализованной властью, укреплению которой способствовал распростра

Период Хэйан. Особенности планировки горных монастырей
Длительный и сложный период Хэйан (794—1185), названный (так же как Асука и Нара) по имени новой столицы — Хэйан-кё (ныне Киото), вошел в историю страны как время ослабления связей с континентом и

Искусство периода Камакура
Вступление Японии в эпоху зрелого феодализма в кон. XII в. было отмечено приходом к власти военно-феодального сословия буси (самураев) и созданием сёгуната — государства, возглавляемого военачальни

Искусство периода Муромати
В период Муромати (1333—1575), когда к власти пришли сегуны из ро­да Асикага, расположившиеся в старой столице Киото, воздействие дзэн- буддизма на японскую духовную культуру сказалось не только в

Искусство в эпоху Момояма
С прекращением долгое время терзавших страну междоусобиц в эпоху Момояма (1573—1614) в Японии наступил длительный период мира. Ук­репление молодого и энергичного купечества, поддержкой которого теп

Искусство периода Эдо
В период Эдо (1614—1868), завершивший многовековую эпоху японского феодализма и получивший свое название по имени новой столицы (ныне Токио), главными творцами художественных ценностей и их потреби

Лекция 40. Общая характеристика искусства Античности (2 ч.)
Искусство античного мира свое название получило в XV в. от латинского «антиквус», что означает «древний». Под этим термином в современном искусствознании принято объединять архитектуру и изобразите

Типы общественных сооружений Древней Греции
В эпоху архаики - период образования греческих полисов (VII-VI вв. до н.э.) - происходит складывание собственно античной художественной культуры. Появляется целый ряд типов общественных зданий, пот

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
торговым центрам поселения. Акрополь, построенный на возвышении в центре города и защищенный как естественными (отвесные скалы, крутые подъемы), так и искусственными (стены, башни) оборонительными

Типы древнегреческих храмов
В период архаики (VII-VI вв. до н.э.) возникает греческий храм, являвшийся центром важнейших событий общественной жизни граждан полиса. Храм становится хранилищем общественной казны и художественны

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
виду ой напоминал мегарон. Более сложным типом храма был простиль, у которого впереди антов стоял ряд колонн. Следующий тип храма - амфипростиль - имел колоннады по обеим торцевым сторонам (амфи -

Древнегреческие ордерные системы
Ордер - (от лат. «порядок», «строй») это художественно осмысленная переработка каменной стоечно-балочной конструкции, закрепленная традицией в нескольких вариантах (дорическом, ионическом и коринфс

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
- основание - стереобат, покоящееся на верхнем выровненном ряде кладки фундамента; - вертикальные опоры - колонны, возвышающиеся на верхней ступени стереобата - стилобате; - перек

А) Дорический ордер
Греческая дорическая архитектура отличается мужественным величием, суровой простотой, монументальной торжественностью, сдержанностью в применении декора. Дорический ордер сложился в течение одного

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
называемая регула, равная по длине ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями - гутами. На каждый интерколумний (пролет между колоннами птерона) приходится п

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
На крыше по углам фронтонов ставили акротерии - (от греч. «akroterion» - «вершина», «край» «мыс»), скульптурное украшение (статуя, пальметта), помещаемое над углами фронтона архитектурного сооружен

Б) Ионический ордер
Ионический ордер отличается легкостью пропорций, утонченностью более расчлененных, чем в дорике, форм, более широким применением декора, нежели в дорическом ордере. Ионическому ордеру или храму, по

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
Артемиды в Эфесе, построенном архитекторами Феодором из Самоса, Херсифроном и его сыном Матагеном из Кноса (начат ок. 550 г. до н.э., сожжен в 356 г. до н.э.)). В аттическом варианте ионического ор

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
- архитрав - гладкая плита, разделенная на три части - фасции, слегка нависающие друг над другом. Каждая следующая фасция имеет размер немного больший, чем предыдущая. - орнаментальный поя

В) Коринфский ордер
Коринфский древнегреческий ордер сложился во второй половине V в. до н.э. (впервые применен архитектором Иктином в целле храма Аполлона Эпикурия в Бассах на Пелопоннесе, построенном около 430 до н.

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
Постройки из пористого камня обычно затирались сверху тонким слоем известковой или мраморной штукатурки и также оживлялись покраской. Колонны, архитравы и фасадная плоскость карнизной плиты оставал

Происхождение ордерных систем
Древнегреческие ордерные системы сложились в течение 10 - 15 первых лет VI в. до н.э., то есть примерно в течение деятельности одного поколения зодчих. Возможно, материалом для ордеров сна

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
Дорический ордер возник там, где был большой строительный лес. Его использовали не только для колонн, но и для балок перекрытий. Увеличивая количество пролетов, и тем самым, расширяя храм, греки на

Лекция 41. Типы общественных сооружений Древней Греции. Древнегреческие ордерные системы (4 ч.)
еще с эпохи палеолита, символизирующими божественное совокупление Бога Земли и Богини Неба в виде фаллоса, оплодотворяющего женское лоно. Получается, что древнегреческий ордер есть не что иное, как

План лекции
1. Строительная техника и технология в эпоху архаики. 2. Характеристика древнегреческих пра-храмов. а) Мегарон; б) модели храмов из Аргоса и Перахоры (вторая половина VII

Характеристика древнегреческих пра-храмов
а) Мегарон Древнейшим типом храма на территории Греции был мегарон - (от греч. «большой зал») тип храма прямоугольный в плане или с апсидным завершением, состоящий из наоса и пронаоса, огр

А) храм Геры в святилище Зевса в Олимпии (конец VIII-VI вв. до
н.э.) Храм Геры - один из древнейших дорических периптеров, от которых дошли не только фундаменты, но и колоннады, цокольная часть стен и фрагменты керамических украшений. Храм от

Б) храм Артемиды в Эфесе (архитекторы Феодор из Самоса, Херсифрои и его сын Матагеи из Кносса; начат ок. 550 г. до н.э., сожжен в 356 г. до н.э.)
Этот храм, не сохранившийся до наших дней, в древности считался одним из чудес света. Храм Артемиды в Эфесе - диптер ионического ордена сложного аттического варианта. Размеры храма Артемид

В) храм Афины Афайи на о. Эгина (заложен после 500 г. до н.э.)
Храм Афины Афайи - наиболее развитая и наилучшим образом сохранившаяся позднеархаическая постройка, материковой Греции, дошедшая до нас вместе со скульптурными группами обоих фронтонов. Хр

План лекции
1. Общая характеристика древнегреческой архитектуры периода классики. 2. Строительные материалы, техника и технология в классический период. 3. Храмы периода ранней классики:

А) храм Зевса в Олимпии (архитектор Либон из Элиды; 460-450 гг. до н.э.)
Храм Зевса в Олимпии завершил в метрополии формирование общегреческого типа дорического храма и положил начало индивидуальной трактовке каждого сооружения. Этот храм представляет собой один из лучш

Б) храм Геры (Посейдона) в Пестуме (Посейдонии) (после 468 г. до
н.э.) Храм Геры в Пестуме - наиболее величественный и наилучшим образом сохранившийся памятник второй четверти V в. до н.э. Это единственный греческий периптер, в наосе которого до сих пор

А) комплекс памятников Афинского акрополя
Скала Афинского Арополя возвышается посреди долины, которая с трех сторон окружена холмами, а с четвертой, южной стороны, примыкает к морю. Это массив сиреневато-серого известняка с крутыми извилис

Д) Эрехтейон (около 421-407 гг. до н.э.)
Эрехтейон - последняя по времени постройка Акрополя, завершающая весь ансамбль. Эрехтейон имеет тройное посвящение. Храм, с одной стороны, посвящен Эрехтею (легендарному афинскому царю, ро

План лекции
1. Общая характеристика архитектуры Древней Греции периода поздней классики и эллинизма. 2. Театры Древней Греции. Театр в Эпидавре (архитектор Поликлет Младший, середина IV в. до н.э.).

Театры Древней Греции
Возникновение театральных зданий в Древней Греции тесно связано с культом бога виноделия - Диониса. Игрища в честь Диониса (хороводы, песнопения, пляски) стали тем ядром, из которого выросла гречес

Фимела (или фолос) в Эпидавре (архитектор и скульптор Поликлет Младший; 360-330 гг. до н.э.)
Фимела входила в ансамбль святилища Асклепия, сына Аполлона, в Эпидавре. Расположено святилище было в живописной долине, окруженной невысокими горами. Композиция ансамбля основана на принципе свобо

Мавзолей в Галикаркасе (архитекторы Пифей и Сатир, скульпторы Скопас, Тимофей, Бриаксис, Леохар; около 353 г.до н.э.)
Постройка Мавзолея была начата самим правителем Мавсолом и завершена после его смерти его вдовой - Артемисией. Здание Мавзолея представляло собой в плане слегка вытянутый прямоугольник раз

Памятник Лисикрата (335-334 гг. до н.э.)
Сооружен памятник одним из богатых афинских граждан в память победы на дионисийских празднествах хора мальчиков, подготовленного на его средства. Такого рода хорегические монументы украшали в свое

Характеристика древнегреческой скульптуры геометрического стиля (VIII-VII вв. до н.э.)
Геометрический стиль в скульптуре можно представить как искусство, создавшее модель мира, где все строго упорядочено и построено на арифметическом основании, противостоящем изначальному первоприрод

Лекция 45. Скульптура Древней Греции геометрического стиля и периода архаики (2 ч.)
Женские фигуры, как правило, плотно драпированы. Одежда статуй носит характер панциря, через который формы тела не просматриваются. Скульптуры геометрического стиля, представляющие модели

Характеристика древнегреческой скульптуры периода архаики (VI в. до н.э.)
В период архаики при создании антропоморфных фигур (человек, герой, божество) продолжает соблюдаться закон фронтальности, строгого соблюдения вертикальности позы и принцип симметрии. Кругл

Лекция 45. Скульптура Древней Греции геометрического стиля и периода архаики (2 ч.)
т.е. расположенными параллельно передней поверхности лица. Волосы трактовались либо в виде небольших бугорков, либо в форме кружков, либо валиков, либо завитков. Как и в геометрическое вре

Лекция 45. Скульптура Древней Греции геометрического стиля и периода архаики (2 ч.)
Статуи, изображавшие в эпоху архаики женские фигуры, демонстрировали практически полностью драпированную женскую плоть. Женщина-мать не только никогда не представала обнаженной перед посторонними,

Произведения-репрезентанты древнегреческой скульптуры периода архаики
«Клеобис и Битом» - скульптурная группа Полимеда Аргосского (работал в Аргосе на Пелопоннесе в первой половине VI в. до н.э.). Для статуй характерна резко и довольно грубо подчеркнутая структура че

Лекция 45. Скульптура Древней Греции геометрического стиля и периода архаики (2 ч.)
размышления философы, поэты, скульпторы. С ней были связаны различного характера религиозные течения. На мраморной стеле афинского гражданина Аристиона умерший представлен воином в панцире и с копь

Лекция 45. Скульптура Древней Греции геометрического стиля и периода архаики (2 ч.)
Метопа храма «С» в Селиунте (первая половина VI в. до н.э.) - образец декоративной скульптуры, относящейся к западной ветви дорического искусства. Действие разворачивается слева направо постепенно,

План лекции
1. Характеристика древнегреческой скульптуры периода ранней классики (490-450 гг. до н.э.). 2. Произведения-репрезентанты скульптуры периода ранней классики. 3. Своеобразие скульп

Общая характеристика эллинистической скульптуры
Скульптура эллинизма (конец IV-I вв. до н.э.) включает в свой состав художественные школы Материковой Греции с островами Эгейского архипелага, Малой Азии (главным образом, Пергамского царства), ост

Эллинистическая скульптура Материковой Греции и островов Эгейского архипелага
«Ника Самофракийская». Статуя была поставлена на острове Самофракпя в память победы, одержанной в 306 г. до н.э. Деметрием Полпоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Ника, как об этом с

Скульптура периода эллинизма острова Родос
«Фарнезский бык» (скульпторы Аполлоний и Тавриск; сер. II в. до н.э.; римская копия с доработками и элементами реставрации). Скульптура выполнена на мифологический сюжет. Сюжет носит повествователь

Скульптура эллинистического времени Малой Азии (Пергамское царство, Эфес, Милет, Магнесия)
Рельефы большого фриза Пергамского алтаря foK. 180 г. до н.э.; мрамор). Большой фриз алтаря изображает битву богов с гигантами и состоит из 118 плит мелкокристаллического мрамора малоазийского прои

Эллинистическая скульптура Сирии
«Диадох» (II в. до н.э.; бронза). Пример портретной статуи сирийской школы скульптуры торжественно-официального характера. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Эффектная

Скульптура эллинистического Египта
Эллинистический Египет, где царствовала династия Птолемеев, сказался наиболее прочной из эллинистических держав. Он позже всех Средиземноморских держав был завоеван Римом (30 г. до н.э.) и менее

Место произведений греческой вазописи в культуре Древней Греции и в современном мире
Древнегреческие вазы представляют собой единственные сохранившиеся до наших дней образцы эллинской графики. Изучая росписи греческих ваз, представляется возможным получить сведения о мифологии, лит

Функции древнегреческих ваз
1. Вазы широко применялись на пирах - симпосиях; в амфорах подавали вино к столу, в кратерах (стамносах или оксибафах) его смешивали с водой. Черпаком-киафом вино разливали по чашам: скифосам, коти

Типы ваз Древней Греции
Основным сосудом для хранения зерна, оливкового масла, вина и других припасов был пифос. Он имел яйцевидную форму и представлял собой большую глиняную бочку с толстыми стенками. Пифосы более чем на

Стили древнегреческой вазописи
а) геометрический стиль Геометрический стиль господствовал в искусстве Древней Греции примерно с конца II тыс. до VIII в. до н.э. В IX и особенно в первой половине VIII в. до н.э. геометри

Общая характеристика древнеримской архитектуры
В архитектуре Древнего Рима позволительно выделить несколько периодов: 1. Искусство доримской Италии (III тыс. до н.э. - VI в. до н.э.) 2. Искусство Римской Республики (IV в. до н

Архитектура доримской Италии
Поскольку архитектура Древнего Рима тесно связана с характером этрусской архитектуры, то необходимо определить, что же собой представляла архитектура Этрурии, простиравшейся вдоль берегов Тирренско

Архитектура Древнего Рима времени республики
а) особенности применения ордерных систем Архитектурный язык римского зодчества во многом сложился под влиянием эллинской культуры. Римские зодчие восприняли от Греции главным образом орде

Римская архитектура эпохи империи
а) особенности применения ордера Самым употребительным в эпоху империи стал коринфский ордер, который приобрел особую пышность. Большой популярностью пользовался _________

Форум как тип древнеримского общественного сооружения
В Древнем Риме все многообразные стороны общественной жизни сосредотачивались на форуме. Здесь находились храмы главных богов - покровителей города, перед которыми совершались религиозные церемонии

Римский форум времени республики
Центром деловой и общественной жизни Древнего Рима был Римский форум (Форум Романум). Эта площадь с расположенными на ней храмами и общественными зданиями представляла собой комплекс, созданный по

Форум Цезаря
В 54-46 гг. до н.э. Юлий Цезарь строит форум у отрогов Квиринала. Форум Цезаря принципиально отличался от городских площадей республики. На нем нет базилики - средоточия общественной жизни граждан

Форум императора Августа
Форум Августа был открыт во 2 г. до н.э., завершен несколько позже. Форум Августа расположен был перпендикулярно форуму Цезаря. В отличие от республиканского форума, который был местом соб

Форум Мира или Веспасиана
Был построен архитектором Рабирием после Иудейской войны, предназначался для хранения трофеев из Иерусалима и греческих произведений искусства. Форум расположен между Колизеем и Священной дорогой.

Проходной форум или форум Нервы
Форум императора Нервы возник как архитектурное оформление дороги с Эсквилина на Римский форум. Трудную задачу преобразования участка земли неправильных очертаний в регулярное пространство форума р

Форум Марка Ульпия Траяна
Форум был закончен в 113 г. Архитектор Аполодор Дамасский. Форум Траяна - последний из императорских форумов. Форум Траяна знаменует собой новую стадию в архитектуре больших общественных с

Лекция 51. Храмы Древнего Рима (4 ч.) План лекции
1. Общая характеристика древнеримских храмов. 2. Храмы периода республики: а) храм Юпитера Капитолийского (509 г. до н.э.); б) храм Геркулеса в Коре (около 100 г. до н.э.

Общая характеристика древнеримских храмов
В V-IV вв. до н.э. в Риме и других городах Лация было выстроено множество этрусско-италийских простилей: храмов на высоком подии (до 5 м высотой) с глубоким портиком, примерно равным по размерам це

Храмы периода республики
а) храм Юпитера Капитолийского (509 г. до н.э.) Храм Юпитера возвышался на Капитолийском холме и господствовал над городом. __________________________ Лекция 51. Храмы Дре

Храмы императорского времени
Пестрота религиозной жизни Римской империи нашла отражение в культовом зодчестве, где наряду с храмами древним римским богам строились храмы обожествленным императорам, восточным богам, синагоги и

Пантеон (архитектор Аполодор Дамасский; 118-128 гг.)
Пантеон представляет собой новый тип храмовой постройки. Само назначение его предопределило поиски особенно монументального архитектурного образа. В Пантеоне впервые поставлена и решена новая задач

План лекции
1. Триумфальные арки как тип общественного сооружения Древнего Рима. 2. Наиболее репрезентативные триумфальные арки: а) арка императора Тита (81г.); б) арка Септ

Триумфальные арки как тип общественного сооружения Древнего Рима
Как отдельные монументальные сооружения триумфальные арки возводились еще в республиканское время. Однако наиболее популярными они стали в императорскую эпоху. К IV в. в Италии и провинциях насчиты

Наиболее репрезентативные триумфальные арки
а) арка императора Тита (81г.) Воздвигнутая в самой высокой точке Священной дороги и хорошо обозримая, арка императора Тита монументально оформила торжественное вступление триумфальных про

Амфитеатры как тип общественных сооружений Древнего Рима
Гладиаторские игры и битвы с дикими животными происходили в амфитеатрах - сооружениях с эллиптической в плане ареной и повторявшим ее ферму театроном (зрительскими местами). Это был чисто римский т

Колизей как репрезентант древнеримских амфитеатров
Колизей (75-80 гг.) в Риме - самый совершенный по конструкциям и форме древнеримский амфитеатр, превышающий своими размерами все известные сооружения подобного типа - его продольная ось 187,77 м, п

Термы как вид общественного сооружения Древнего Рима
Древнеримские термы получили свое развитие от небольших, скромно отделанных сводчатых помещений - бань. В республиканское время изменение уклада жизни римлян и повышение степени комфорта привели к

Виллы как важные общественные сооружения Древнего Рима
Виллы как архитектурный тип древнеримских сооружений сложились к концу I в. до н.э. Появление вилл в Древнем Риме имело различные причины. Часто это объясняется ростом индивидуализма, стремлением к

Погребальные сооружения древних римлян
Мавзолеи и гробницы составляли одну из интереснейших групп сооружений императорского Рима. При небольшом числе употреблявшихся типов погребальным сооружениям присуще необычайное разнообразие композ

План лекции
1. Истоки римского скульптурного портрета. 2. Традиции этрусской скульптуры. 3. Скульптурный портрет эпохи республики. 4. Скульптурный портрет времени принципата Августа.

Истоки римского скульптурного портрета
Индивидуальный облик человека интересовал художника еще в древности. Уже в III тыс. до н.э. с величайшим мастерством создавались портреты фараонов и вельмож Египта, жрецов древневосточных государст

Традиции этрусской скульптуры
Возникновение римского портрета в период республики тесно связано с развитием в Риме культа предков, уходящего своими корнями в религию и обычаи народов, населявших Италию до подчинения ее Римом, о

Скульптурный портрет эпохи республики
Римский скульптурный портрет как самостоятельное и своеобразное художественное явление четко прослеживается с начала I в. до н.э. К этому времени Рим из небольшого города, владевшего лишь непосредс

Скульптурный портрет времени принципата Августа
В период принципата Августа (30 г. до н.э.-14 г. н.э.) выразительные и характерные республиканские образы сменяются красивыми, изящными, изысканными портретами правящей династии. Изображения цезаре

Скульптурный портрет династии Флавиев
При Флавиях (Веспасиан (69-79 гг.), Тит (79-81 гг.), Домициан (81-96 гг.)) наступает новый этап процесса эволюции древнеримского скульптурного портрета. Это период расцвета Римской империи

Искусство времени Траяна (98-117 гг.)
В искусстве этого времени возникает своеобразная реакция на художественную политику Флавиев. Осуждается упадок нравов, роскошь быта и пышность украшений, воспевается строгость республики. В противо

Искусство времени Адриана (117-138 гг.)
В период правления Адриана, страстного поклонника Эллады и эллинской культуры, наблюдается новое тяготение мастеров Рима к классической Греции. Это было связано не только: с личными вкусами императ

Скульптурный портрет времени Антонинов
В эпоху правления Антонинов (Антонин Пий (138-161 гг.). Люций Вер (161-169 гг.), Марк Аврелий (169-180 гг.), Коммод (180-192 гг.)) портретное искусство Древнего Рима вступает в фазу, ведущую к созд

Скульптурный портрет времени правления Северов
В период правления династии Северов (193-235 гг.) в портретном искусстве продолжают развиваться тенденции, определившиеся в эпоху господства Антонинов: обостряется характеристика индивидуального об

Скульптурный портрет III в.
В III в. становится необратимым развал Римской империи. Сложные и противоречивые религиозные и философские направления, учение Плотина, призывающее к самосовершенствованию, христианская доктрина до

Скульптура Римской империи IV в.
Во второй половине III - начале IV вв. утверждается портрет, в котором все внимание концентрируется на высоком духовном мире человека. Лицо с большими, широко открытыми грустными глазами, как бы ус

Общая характеристика древнеримской монументально-декоративной живописи
Обычай расписывать внутренние стены домов проник в римские города во II в. до н.э. из греческих городов юга Италии, но римские живописцы- декораторы, взяв за основу греческие приемы, творчески разр

Живопись первого декоративного стиля
Первый декоративный стиль, названный «инкрустационным», соответствовал быту римлян II в. до н.э. Этот живописный стиль Лекция 55. Древнеримская монументально-декоративная живопись (2 ч.) п

Живопись второго декоративного стиля
Второй декоративный стиль, названный «архитектурно- перспективным», носит, в отличие от плоскостного первого стиля, более пространственный характер. На стенах изображали колонны, карнизы, пилястры

Третий стиль монументально-декоративной живописи
Третий помпейский стиль (конец I в. до н.э. - начало I в. н.э.) соответствовал «августовскому классицизму». Вместо живописных деко­раций, имеющих цель раздвинуть и «проломать» действительные стены,

Четвертый живописный стиль Древнего Рима
Четвертый декоративный стиль сложился во второй половине I в. н.э. Сложный и пышный четвертый стиль соединил в себе перспективные архитектурные построения второго стиля с орнаментальными украшениям

Своеобразие стенной росписи II-III вв. н.э. Мозаики.
После гибели Помпеи, Геркуланума и Стабий в 79 г. н.э. проследить путь развития древнеримской живописи весьма затруднительно, так как памятников, относящихся к II-IV вв. н.э., крайне мало.

Периодизация византийского искусства
Искусство Византии охватывает период с IV по XV вв. Начало этой эпохе положил раскол Римской империи на Западную и Восточную, произошедший в 395 г. Финал же средневековой эпохи на Востоке связан с

Принципы мироотношения художественной культуры Византии
Религиозная доминанта средневековой культуры. Христианская религия определила способ мироотношения на западе и на востоке. Религиозное мироотношение организовывалось произведениями искусства. Понят

Функции византийского искусства
Современники видели основную функцию византийского искусства как воспитательную. Воспитание раскрывается не столько как научение человека религиозной морали, сколько как привитие стремления к позна

Художественные традиции искусства Византии
Одной из ключевых художественных традиций искусства Византии стало искусство античности: как в аспекте римского классицизма, так и в аспекте традиций эллинизма. Античный принцип антропоморфной осно

Стилевая определенность искусства Византии
Стилевая определенность искусства Византии: Ранневизантийский Классицизм (IV-VII вв.); Иконоборчество как источник символической тенденции в искусстве (VIII-IX вв.); Македонский Классицизм (IX-XI в

План лекции
1. Теоретические основания формирования концепции архитектуры Византии. 2. Художественные традиции архитектуры ранневизантийского периода. 3. Характеристика архитектурного типа ба

Концепции архитектуры Византии
Столицей Восточной Римской империи был Константинополь, центром развития Западной империи до ее падения в конце V в. была Равенна. Именно эти два города, наравне с Римом, дали образцы раннехристиан

Характеристика архитектурного типа базилики
Храмостроение IV-V вв. осуществлялось в пределах двух основных архитектурных типов - базиликальные и центрические сооружения. Раннехристианская базилика представляла собой сооружение, прям

Анализ репрезентантов базиликальных культовых сооружений
Базилики. Первые раннехристианские базилики в Риме: церковь Сан Клементе (392 г.), базилика св. Петра (начало V в.), церковь Сан Паоло фу ори ле мура (V в.), базилика Санта Мария Маджоре (432-440 г

Характеристика архитектурного типа центрической культовой постройки
Традиции центрических построек находятся в тесной связи с языческими образцами и в Риме, и на эллинистическом и Дальнем Востоке. Большую роль сыграли восточные архитектурные традиции возведения куп

Анализ репрезентантов центрических культовых построек ранневизантийского периода
Центрические постройки. Архитектура Равенны: мавзолей Галлы Плацидии (440 г.), Баптистерий православных (ок. 450 г.), мавзолей Теодориха Великого (ок. 525 г.), Сан Витале (526-547 гг.); архитектура

Характеристика архитектурного типа купольной базилики
В начале VI в. появились синтезированный архитектурный тип, созданный на основе совмещения концепций купольного и базиликального сооружений - купольная базилика. Купольная базилика - продольная ком

Анализ репрезентантов типа купольной базилики ранневизантийского времени
Купольные базилики. Церковь св. Ирины (532 г.); собор св.Софии в Константинополе (532-537 гг.); церковь св.Марии в Эфесе (VI в.); церковь Успения в Никее (начало VIII в.); собор св.Софии в Фессалон

Спектр художественных идей произведений архитектуры IV-VIII вв.
Пространство культовых построек, воздвигаемых в ранневизантийский период, во многом инициирует преобразование человеческого качества, вошедшего в культовое пространство, в качество Христианина - ос

ИСКУССТВО V-VIII вв. План лекции
1. Стиль ранневизантийского изобразительного искусства. 2. Традиции ранневизантийского изобразительного искусства. 3. Знаки ранневизантийского изобразительного искусства.

Стиль ранневизантийского изобразительного искусства
Ранневизантийский период как для исторической судьбы Византии, так и для развития художественной культуры стал «золотым веком», эпохой, ставшей недостижимым эталоном, идеалообразующей средой, явивш

Традиции ранневизантийского изобразительного искусства
Актуальной традицией для ранневизантийского искусства было искусство античности. Объединяющим началом для ранневизантийского и античного искусства был тезис об антропоморфном статусе божества. В из

Знаки ранневизантийского изобразительного искусства
Знаки, слагающие язык произведений ранневизантийского изобразительного искусства: вневременность и внепространственность, решаемая через золотой либо синий беспредметный фон, обратная перспектива,

Принципы росписей базиликальных сооружений ранневизантийского времени
В ранневизантийский период произведения изобразительного искусства включались в единые ансамбли и находились в тесной связи с архитектурой. Миссия произведений изобразительного искусства заключалас

Принципы росписей центрических построек ранневизантийского времени
В центрических постройках ключевое изображение располагалось в куполе - точке-импульсе разворачивания всего цикла монументальных росписей. В мавзолеях и мартириях получили широкое распространение е

Особенности развития ранневизантийской иконописи
Иконопись до VI в. развивалась слабо. Самыми ранними иконами были изображения столпников V в. - зримые сущности тех святых, которые символизировали наиболее чистое служение Богу, выражавшееся в под

Анализ репрезентантов ранневизантийского искусства
Произведения-репрезентанты ранневизантийского изобразительного искусства V-VIII вв.: Монументальная живопись. Мозаики триумфальной арки и главного нефа Санта Мария Маджоре (432-440 гг.): «

Периодизация эпохи иконоборчества. Суть иконоборческого движения
Эпоха иконоборчества охватывает период с 726 по 843 гг. Это - годы уничтожения памятников ранневизантийского классицизма, время императорского запрета на создание икон и поклонение антропоморфным и

Художественные причины возникновения движения иконоборчества
В саморазвивающейся системе произведений изобразительного искусства движение иконоборчества стало «ответом» на движение классицизма в предшествующую эпоху и, как следствие, его отрицанием через дви

Исторические причины возникновения иконоборчества.
Исторические причины возникновения движения иконоборчества: фетишизм, сопровождавший иконопочитание; победа монофизитской концепции христианства, особенно распространенной в восточных провинциях им

Специфика искусства времени иконоборчества
Искусство времени иконоборчества характеризуется актуализацией исключительно символических знаков в создании художественных произведений. В апсидах храмов в это время помещали изображение креста. В

Место и роль иконоборчества в развитии византийского искусства
Иконоборчество определило дальнейшее движение византийского искусства. Искусство времени иконоборчества стало источником развития символической тенденции в искусстве Византии. Символический статус

Репрезентанты искусства времени иконоборчества
Произведения монументальной живописи времени иконоборчества практически были впоследствии уничтожены. О стиле монументальной живописи тем не менее можно судить по мозаикам восточных мечетей, выполн

Стиль изобразительного искусства Македонского Возрождения
Период Македонского Возрождения охватывает время со второй половины IX в. до конца первой половины XI в. Македонская династия правила Византией с 867 по 1057 гг. Стиль изобразительног

Основные знаки произведений изобразительного искусства Македонского Возрождения
Модель эталонного человека в религиозной системе произведений Македонского Классицизма определяется такими понятиями, как «избранник Божий», «одаренный» Божественным даром, «обретший опору» в вере,

Периоды развития византийского искусства IX-XI вв.
В развитии Македонского Классицизма можно вычленить три периода: середина IX в., рубеж IX-X вв., конец X - начало XI вв. Развитие заключалось в постепенном нарастании качества спиритуализации в изо

Репрезентанты византийского изобразительного искусства периода Македонского Возрождения
Произведения-репрезентанты искусства Македонского Классицизма: Монументальная живопись. Мозаики собора св. Софии в Константинополе: I этап: «Богоматерь с младенцем» (мозаика в апсиде, 867

Основные закономерности формирования типа крестово-купольного храма
Основным достижением средневизантийской архитектуры стало создание крестово-купольной архитектурной системы, оформление которой было начато в IX в., а классические образцы даны в конце XI-начале XI

Архитектурные школы средневизантийского периода
Несмотря на общую тенденцию ориентации на единый образец, произведения византийской архитектуры X-XII вв. принадлежат ряду школ, появление которых было обусловлено территориальным различием архитек

Репрезентанты средневизантийской архитектуры
Константинопольская архитектурная школа: мечеть Аттик в (850 г.); мечеть Календер (вторая половина IX в.); северная и южная церкви монастыря Пантократора (первая половина XII в.). Восточно

Периоды развития византийского искусства XI-XII вв.
На протяжении полутора веков, с 1057 по 1204 г., на византийском престоле сменилось несколько династий: Дуки, Комнины и Ангелы. Дольше всех правила династия Комнинов, по имени которой этот пер

Принципы системы росписей византийского крестово-купольного храма
Сложившаяся система росписей православного храма представляла мир духовной лествицей с доминантой эманации в своем разворачивании. В основании мироздания находится всевидящее око, которое выступает

Концепция православного византийского искусства второй половины XI в.
Характерной особенностью общего процесса выработки специфических принципов православного искусства является тенденция развития искусства комниновского периода, в соответствии с которой осуществлялс

Развитие византийской иконописи в XI-XII вв.
В XII в. произошла переориентация в доминирующем виде изобразительного искусства. Если до этого главенствующим видом искусства была мозаика, непосредственно скрепленная с телом храма, то теперь сов

Искусство книжной миниатюры XI-XII вв.
Искусство книжной миниатюры во второй половине XI - XII вв. развивалось в соответствии с общими принципами средневизантийского искусства. Книга оформлялась как единый организм, построенный на гармо

Исторические детерминанты развития византийской архитектуры в XIII-XVbb.
13 апреля 1204 года Константинополь был захвачен крестоносцами - участниками IV Крестового похода. Император и его двор вынуждены были бежать в Никею, где оставались вплоть до освобождения сто

Знаки архитектурного языка произведений поздневизантийского времени
Знаки архитектурного языка произведений поздневизантийского времени, созданных константинопольской школой: Камерность. Индивидуализм, ставший определяющей чертой мироотношения, проявился,

Характеристика архитектуры XIII-XV вв.
Тяжелое экономическое положение Византийской империи в последний период ее существования привело к недостатку средств, выделяемых на строительство. И все крупные постройки этого времени - к. XIII-X

Анализ репрезентантов поздневизантийской архитектуры
Произведения-репрезентанты поздневизантийской архитектуры XIII- XV вв.: церковь Христа и Девы Марии монастыря Хора в Константинополе (мечеть Кахрие-Джами, конец XIII в.); церковь Мария Паммакаристо

Хронология развития поздневизантийского изобразительного искусства
Поздневизантийский период изобразительного искусства охватывает время с 1261 по 1453 гг. В развитии искусства этого времени можно выделить две фазы. Стилевая определенность первой фазы характеризуе

Специфика развития византийского искусства первой половины XIII в.
В 1204-1261гг. художественные традиции Константинополя наследует художественная школа Никеи в Греции. Здесь развивается концепция классицизма на неоэллинистической основе. Неоэллинистическое д

Особенности развития изобразительного искусства Византии XIV-XV вв.
В XIV в. возрождается учение об исихии (покой, безмолвие) - исихазм. Апологетом исихастов становится византийский монах Григорий Палама. Суть исихии - направив все свое стремление к познанию Б

Анализ репрезентантов поздневизантийского искусства
Произведения-репрезентанты поздневизантийского изобразительного искусства: Монументальная живопись. Мозаики церкви Христа и Девы Марии монастыря Хора в Константинополе (Кахрие-Джами. 1316-

Исторические условия формирования культуры западноевропейского раннего средневековья
В конце IV в. на территории Западной Европы началось Великое переселение народов - племен франков, вестготов, остготов, лангобардов, англосаксов, вандалов, гуннов, славян и др. До прихода варварски

Декоративно-прикладное искусство эпохи переселения народов
Эпоха переселения народов для художественной культуры ознаменовалась созданием преимущественно предметов декоративно- прикладного искусства, а также книжной миниатюры на основе синтеза варварских я

Искусство книжной миниатюры V-VII вв.
На метод иллюстрирования повлияли традиции декоративно- прикладного искусства, в особенности ювелирного дела. Декоративное оформление изначально фиксировало лишь пролог книги, оформляемый триумфаль

Зодчество Британии V-VII вв.
Зодчество VII-IX вв. представлено на Британских островах в первую очередь постройками Ирландии. Монастыри в Ирландии в своей планировке исходили из примера восточных обителей: на небольшой территор

Искусство Галлии времени правления династии Меровингов
Христианская религия стала средством объединения Европы, состоящей из множества мелких государств. В период с IV по VI вв. произошел ряд событий, определивших впоследствии развитие христианского ис

Художественные традиции и приемы архитектуры времени правления династии Каролингов
Художественной традицией, составившей основу Каролингского Классицизма, было искусство Римского Классицизма и Ранневизантийского Классицизма, поскольку Карл I понимал свое время как дающее новый ст

Анализ произведений-репрезентантов искусства VIII-IX вв.
Произведения-репрезентанты западноевропейского искусства VIII-IX Архитектура. Дворцовая капелла в Аахене (805 г.); триумфальные врата в Лорше (800 г.); базилика Санта Прасседе в Риме (IX в

Характеристика романского стиля средневековой архитектуры
Романский стиль определяет развитие западноевропейского искусства Х- XII вв. Возникновение термина «романское искусство» объясняют использованием в архитектуре древнеримских конструкций, форм и стр

Специфика ведущего типа культовой постройки романского стиля
В «романское» время ведущим типом культовой постройки становится монастырская церковь. Монастыри и монашество играли особую роль в культуре и политике средневековья. Около 932 г. аббат Одон получил

Основные архитектурные приемы построения романской средневековой картины мира
В идею культового строительства входит тезис об упорядоченности, идея единого порядка была свойственна всему мировоззрению. Четкий, жесткий, строгий порядок устройства мироздания соответствовал при

Специфика национальной французской романской архитектурной школы
Франция в X-XII вв. являлась территорией, задававшей импульс архитектурного развития романского стиля во всей Западной Европе. Во Франции осуществлялась выработка теологической программы культового

Архитектурные школы французского романского стиля
Культовое строительство во Франции в X-XII вв. характеризуется одновременной деятельностью нескольких архитектурных школ, развивавшихся в различных областях страны. Школа Бургундии специал

Анализ произведений-репрезентантов французской романской архитектуры
Репрезентанты романской архитектуры Франции: паломнические монастырские церкви Сен Мартен в Туре, Сен Марсиаль в Лиможе, Сент Фуа в Конке, Сен Серсен в Тулузе. Третья монастырская орденская церковь

Специфика национальной английской романской архитектурной школы
В связи с завоеванием Англии норманнами в 1066 г. английский романский стиль складывался под влиянием традиции французской нормандской архитектурной школы, синтезированной с традициями английского

Анализ произведений-репрезентантов английской романской архитектуры
Репрезентанты романской архитектуры Англии: собор в Глостере (1089-1100 гг.), собор в Нориче ( 1096-1136 гг.), собор в Питерборо (1118-1200 гг.), собор в Саутуэлле (1108-1150 гг.), собор в Сент-Олб

Специфика национальной германской романской архитектурной школы
В 962 г. Оттоном I была основана Священная Римская империя, идея строительства которой оказала существенное влияние на формирование концепции культовой архитектуры в Германии. Фигура императора реа

Архитектурные школы германского романского стиля
В Германии архитектурные школы последовательно сменяли друг друга в зависимости от большего экономического и культурного развития того или иного региона страны. Характерные особенности сак

Анализ произведений-репрезентантов германской романской архитектуры
Репрезентанты романской архитектуры Германии: Школа Саксонии: монастырская церковь Св. Кириака в Гернроде ( 961 г.- ХП в.); церковь Св. Михаила в Хильдесхайме (около 1033 г.). Рейнская школа: импер

Специфика национальной итальянской романской архитектурной школы
Культовое зодчество в Италии получило городской характер, в силу сложившейся в романскую эпоху в Северной и Центральной Италии политической системы городского полицентризма. Культовое пространство

Архитектурные школы итальянского романского стиля
Итальянская романская архитектура имела несколько локальных школ зодчества: в Северной, Средней, Южной Италии и Сицилии. Характеристика романской школы Северной Италии (Ломбардия, Венеция)

Анализ произведений-репрезентантов итальянской романской архитектуры
Романская архитектура Италии: Северная Италия (Ломбардия, Венеция): базилика Сан Амброджо в Милане (конец XI - XII вв.); церковь Сан Микеле в Павии (1117-1155 гг.); собор в Пьяченце (1122-1158 гг.)

Роль произведений романского изобразительного искусства в художественном целом архитектурного ансамбля
Монументальные скульптурные изображения появляются в романских культовых зданиях во второй половине XI в. Преобладающим видом изобразительного искусства становится рельеф. Приоритет техники рельефа

Особенности романской скульптуры Франции
Первые образцы романской скульптуры появились на рубеже XI-XII Развитие романской скульптуры во Франции шло путем трансформации орнаментальных принципов пластики дороманского времени, связ

Особенности романской скульптуры Германии
В Германии монументальная скульптура из камня не получила особого распространения и развития, и богато украшенные порталы не типичны. Скульптура сосредоточена во внутренних помещениях храмов. Основ

Характеристика монументальной живописи Западной Европы X-XII вв.
Росписи романского времени представляют собой фресковые композиции. Техника мозаики встречалась только в отдельных областях Италии, под воздействием византийских традиций. Росписи в интерь

Принципы готической культовой постройки
Готическая архитектура развивалась как архитектура городская. Соборы служили не только местом богослужения, но и местом собраний, торжеств. Строительство готического собора начиналось в центре горо

Периоды развития готического стиля во Франции
Готика в эпоху средневековья именовалась «французской манерой». Развитие готической архитектуры началось и достигло расцвета в областях Северной Франции (Иль-де-Франс, Пикардия, Шампань).

Характеристика этапов развития готического стиля во Франции
Ранняя готика знаменует собой переходный период в развитии стиля средневекового искусства. В культовых постройках этой поры представлен синтез романских и готических приемов. Готическая конструктив

Анализ произведений-репрезентантов архитектуры готического стиля во Франции
Произведения-репрезентанты французской готической архитектуры. Ранняя готика: собор Нотр-Дам в Париже (нач. 1163 г.), церковь Сен Дени. Зрелая готика: собор Нотр-Дам в Реймсе (заложен в 1211 г. - к

Периоды развития готического стиля в Англии
Развитие готического стиля в архитектуре Англии началось в последней четверти XII вв. под воздействием французских норманнских традиций. Но ярко выраженное национальное своеобразие отличает английс

Специфика английского готического стиля
Взаимодействие романских и готических черт составило основу развития английского зодчества. Английские готические соборы, как и романские культовые сооружения, сохраняли значительную протяженность.

Анализ произведений-репрезентантов архитектуры готического стиля в Англии
Готическая архитектура Англии. Ранняя («ланцевидная») готика: собор в Уэльсе (XIII в.), собор в Линкольне (XIII в.), собор в Солсбери (1220-1270 гг.). Зрелая («украшенная») готика: собор в Йорке, с

Специфика германского готического стиля
Готика в Германии складывалась на основе синтеза традиций «французской манеры», германского Романского Классицизма и византийского искусства. Отличительными чертами германской архитектуры эпохи гот

Анализ произведений-репрезентантов архитектуры готического стиля в Германии
Готическая архитектура Германии. Ранняя готика: церковь Санкт Элизабет в Марбурге (1235-1283 гг.), собор во Фрейбурге-им-Брейсгау, собор Санкт Петер в Кельне (заложен в 1248 г. - XIX вв.). Поздняя

Готическое искусство Франции
Во Франции скульптура преимущественно была сосредоточена на фасадах, концентрируясь в зоне, близкой к зрителю - в оформлении перспективных порталов. _____________________ Лекция 77

Готическое искусство Германии
Скульптура в Германии готического времени была сосредоточена обычно во внутреннем помещении храма. Готическую скульптуру Германии отличает повышенно эмоциональный характер, драматизм, тенд

Витражное искусство стран Западной Европы
Ведущим видом монументальной живописи в готическую эпоху стал витраж, в связи с переходом к каркасной системе в архитектуре. Распределение сюжетов в витражных ансамблях соборов подчинялось следующи

Искусство миниатюры готического стиля
Художественные принципы готического искусства миниатюры находятся в единстве с монументальной живописью и архитектурой. Книга понималась как модель собора, потому была построена по соответствующим

Произведения-репрезентанты готического изобразительного искусства
Скульптура Франции. Собор Парижской Богоматери: «Коронование Марии» (тимпан портала Богоматери), «Страшный суд» (центральный тимпан западного фасада), «Галерея королей» западного фасада, статуи хим

План лекции
1. Общая характеристика эпохи Возрождения, исторические периоды, ведущие мастера, избранные произведения. 2. Архитектура периода Дученто (от 1260-х до начала 1320-х гг.). Творчество Джован

Общая характеристика эпохи Возрождения, исторические периоды, ведущие мастера, избранные произведения
Эпоха конца XIII до конца XVI вв. в изобразительном искусстве западноевропейских стран - Ренессанс, т.е. возрождение. Искусство Ренессанса основывается на традициях классицистического характера - Д

Лекция 78. Архитектура, скульптура, живопись периода Дученто (от 1260-х до начала 1320-х гг.)
как центрическое помещение, перекрытое огромным куполом на восьмигранном основании, что не имело аналогий в средневековой Европе. Изменения структуры внутренних церковных пространств: инте

Скульптура периода Дученто (от 1260-х до начала 1320-х гг.). Творчество Никколо Пизано, скульптурное творчество Арнольфо ди Камбио
Развитие статуарной пластики (церковные кафедры, надгробные памятники, городские фонтаны, серии рельефов, круглая скульптура). Украшающие эти произведения серии рельефов и композиции полнообъемных

Джотто ди Бондоне
От романики в новое качество живописных произведений вошли монументальность, доминирование вещественности всех представленных элементов и суммирование изображаемых массивных форм. От античности - п

Анализ образцовых произведений периода Дученто
Структура капеллы дель Арена в Падуе, или как ее называют по имени заказчика, падуанского купца Энрико Скровеньи - капеллы Скровеньи (между 1303 и 1306 гг.): Интерьер капеллы дель Арена -

План лекции
1 .Архитектура периода Треченто (1320-1410-е гг.). Творчество Лоренцо Майтани, творчество Франческо Таленти, творчество Агостино ди Джованни, творчество Аньоло да Вентура. 2. Скульптура пе

Живопись периода Треченто (1320-1410-е гг.)
Развитие натурализма или реализма. Представление о подлинности изображенных событий в этом случае достигается за счет светотени и античной перспективы, усложнения архитектурных фонов и дифференциац

Анализ образцовых произведений периода Треченто
(1320-1410-е гг.). Фрески капеллы Сан Мартино в нижней церкви Сан Франческо в Ассизи (1317 до 1326 гг.). Освящение и декорирование капеллы было заказано в 1312 г.

План лекции
1. Архитектура периода Кватроченто (1410-1498 гг.). Своеобразие первого этапа (1410-1450-е гг.) архитектуры эпохи Кватроченто. Творчество Филиппо Брунеллески. 2. Своеобразие второго этапа

Творчество Филиппо Брунеллески
Кватроченто (от нтал. quattrocento - четыреста, четырехсотые годы). Особенности периодизации искусства эпохи Кватроченто: 1 этап (1410-1450- е гг.); 2 этап (1450-е - 1470-е гг.); 3 этап (1470-е - 1

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
равноконечного креста, что соответствовало христианской архитектурной символике и сакральному ритуалу. Разрабатывалась планировка образцового города в виде многоугольника или многолучевой звезды с

Своеобразие второго этапа (1450-е - 1470-е гг.) архитектуры эпохи Кватроченто. Творчество Леона Баттисты Альберти
Кристаллизация архитектурных принципов Ренессанса. Творчество Леона Баттисты Альберти. Новый тип зодчего-ученого. Практическая деятельность Альберти неотделима от разработанных им теоретических при

Эпохи Кватроченто. Архитектурные школы Ломбардии, Феррары, Умбрии, Венеции. Творчество Джулиано да Сангалло
Архитектурные школы Ломбардии, Феррары, Умбрии, Венеции. Творчество Джулиано да Сангалло - церковь Санта Мария делле Карчеги в Прато (1484-1491), изысканная простота и графическая легкость

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
4. Скульптура периода Кватроченто (1410-1498): первый этап (1410-е-1450-е гг.). Творчество Лоренцо Гиберти; второй этап (1450-е - 1470-е гг.). Творчество Донателло; творчество Луки делла Ро

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
Бронзовая статуя «Давид», исполненная Донателло в первой половине 1430-х гг. Исключительная красота плоти в качестве причины божественных предпочтений. Статуя «Святой Георгий» (1416), демонстрирующ

Живопись эпохи Кватроченто (1410-1450-е гг.). Творчество Мазаччо, творчество Беато Анджелико
Живопись эпохи Кватроченто (1410-е - 1450-е гг.): накопление научных знаний (изучение оптики, светотени, анатомического строения человека и животных). Обращение итальянских художников к технике пис

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
апостола, которому Иисус Христос, выбрав его своим ближайшим учеником, доверил стать распространителем среди людей диктатных заповедей Бога. Картина «Изгнание из рая», «Чудо со статиром», фрески «К

Живопись эпохи Кватроченто (1450-е - 1470-е гг.). Творчество Сандро Боттичелли, творчество Пьетро делла Франческа
Живопись эпохи Кватроченто (1450-е - 1470-е гг.): творчество Алессандро Филипепи, прозванного Сандро Боттичелли. Живописное тондо «Магнификат» («Коронование Богоматери»), сотворенное Сандр

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
Творчество Леонардо да Винчи «Мадонна в скалах» (ок. 1488). Живописная школа Умбрии в Средней Италии: фресковое произведение из Сикстинской капеллы «Христос вручает Святому Петру ключи от

Анализ образцовых произведений живописи эпохи Кватроченто (1410-1498 гг.)
Цикл фресок «История Животворящего Креста» в главной капелле церкви Сан Франческо в Ареццо (ок. 1452-1460), Пьетро делла Франческа как эталонное творение Возрождения эпохи Кватроченто. Сюжеты так н

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
Соломона с царицей Савекой». Священное Древо как символ воплощения заветов Господа людям. Следующие две фрески среднего регистра расположены на центральной стене капеллы справа и слева от

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
Пьетро Ломбарде (ок. 1435-1515). Избранные произведения: церковь Санта Мария деи Мираколи в Венеции (ок. 1481-1489). Филарете (Антонио Аверлино; ок. 1400-1467). Избранные произведения: «Тр

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
Учелло (Паоло Дони; 1397-1475). Избранные произведения: «Всемирный потоп» (ок. 1439-1440). Андреа дель Кастаньо (ок. 1419-1457). Избранные произведения: «Тайная вечеря» (ок. 1447-1449).

Лекция 80. Архитектура, скульптура, живопись периода Кватроченто (1410-1498 гг.). - 6 часов лекционной работы
Джентиле Беллини (1429-1507). Избранные произведения: «Процессия с реликвией Св. Креста на площади Св. Марка» (1496), «Чудесное спасение реликвии Св. Креста, упавшей в канал» (1500). Джова

План лекции
1. Архитектура эпохи «высокого» Возрождения (1498-1520). Творчество Донато Браманте. 2. Скульптура эпохи «высокого» Возрождения (1498-1520). Скульптурное творчество Микеланджело Буонарроти

Творчество Донато Браманте
Творения «высокого» Ренессанса - шедевры Ренессанса. Архитектурным образцом «высокого» Ренессанса является небольшая часовня «Темпьетто» (1502), построенная по проекту Донато Браманте. Храм располо

План лекции
1. Специфика определения термина «маньеризм». 2. Архитектура периода «маньеризма» Чинквеченто в Италии (1515­1600): архитектура Рима: архитектурное творчество Микеланджело Буонарроти, твор

Творчество Россо Фьорентино. Творчество Понтормо. Творчество пармского живописца Пармиджанино. Творчество Аньоло Бронзино
Второй этап «энтузиазного» Возрождения Чинквеченто приходится на 1520-1540-е гг. Творчество поколения живописцев, получивших профессиональные навыки творчества непосредственно у ведущих художников

Творчество Хуго ван дер Гуса
Общая характеристика искусства «Возрождения» в Нидерландах. Время «Возрождения» в Нидерландах - развитие и видоизменение традиций национального готического искусства. В отличие от Италии, произведе

Нидерландская живопись рубежа XV-XVI вв. Творчество Иеронима Босха
Шестой этап изобразительного искусства Нидерландов, приходящийся на рубеж XV-XVI вв., репрезентирует творчество великого мастера Иеронима Босха - исключительно образованного человека своей эпохи. З

Нидерландская живопись XVI в. Творчество Питера Брейгеля Старшего (Мужицкого). Развитие романизма (от итал. Roma - Рим)
Седьмой этап живописи Возрождения в Нидерландах приходится на середину XVI в. Его прекрасно представляют произведения Питера Брейгеля Старшего (Мужицкого). Исследования показали, что Питер

План лекции
1. Живопись в Германии первой трети XV в. Творчество Верхнерейнского мастера, творчество Мастера Франке. 2. Живопись в Германии второй трети XV в. Творчество Ханса Мульчера, творчество Кон

Живопись в Германии первой трети XV в. Творчество Верхнерейнского мастера, творчество Мастера Франке
Общая характеристика искусства Ренессанса в Германии XV в. В немецкой живописи XV столетия можно различить три этапа: первый - от начала века до 1430-х гг., второй - до 1470-х гг. и третий - практи

Живопись в Германии второй трети XV в. Творчество Ханса Мульчера, творчество Конрада Вица, творчество Стефана Лохнера
На этапе 1430-1470-х гг. произведения изобразительного искусства Германии наполняются пластически объемными человеческими фигурами, погруженными в художественно разработанное пространство. Визуализ

Живопись в Германии последней трети XV в. Творчество Мартина Шонгауэра, творчество Михаэля Пахера
В период 1460-1490-х гг. на процесс создания произведений изобразительного искусства в Германии оказало влияние итальянское Возрождение Треченто (прежде всего создания Симоне Мартини) и творчество

Живопись в Германии XVI в. Феномен реформации
История Возрождения в Германии оборвалась внезапно. К 1530-1540 гг. фактически все было покончено. Губительную роль здесь сыграла Реформация. Одни протестантские течения прямо выступили с иконоборч

Становление картины мира Нового времени
XVII век знаменует начало Нового времени. Новая эпоха определена совершенно другой картиной мира человечества. Это связано с изменением представлений о мире, о человеке и его существовании в мире.

Два мироотношения человека - два стиля в искусстве
Вторая половина XVI в. всколыхнула в Европе мистицизм и различные религиозные учения. В огромном разнообразии течений начала Нового времени можно выделить два различных представления о мес

Лекция 86 План лекции
1. Историко-культурная ситуация Италии конца XVI - XVII вв. 2. Архитектура Италии XVII в. 2.1. Начало нового стиля. 2.2. Анализ шедевра архитектуры церкви Сан Карло у чет

Историко-культурная ситуация Италии конца XVI - XVII вв.
С экономической и политической точки зрения «золотой век Италии» сменился периодом упадка и раскола. Сама страна была раздроблена на многие маленькие государства. Частью территорий владели испански

Архитектура Италии XVII в.
Сначала будут подробно разобраны несколько произведений новой архитектуры, затем коротко - творчество ведущих мастеров. В конце раздела собраны характеристики архитектурного языка барокко Италии XV

Лекция 86
символизирует иррациональное начало мира, его принципиальную неясность и таинственность; мир, ведомый двумя противоположными началами, всегда противоречив, неспокоен, подвижен, взволнован;

Лекция 86
открыты взгляду, оставляя значительную меру неясности и неожиданных, «чудесных открытий». Таким образом, город был превращен в сложный организм, в котором выделены точки-кульминации и по п

Скульптура Италии XVII в.
Итальянская скульптура XVII в. связана с именем Лоренцо Бернини, соединившего в себе талант архитектора, скульптора и живописца. Поэтому логично разворачивать данную тему на материале творчества им

Живопись Италии XVII в.
В живописи Италии XVII в. явно различаются два направления, во многом противоположные друг другу: академическое (представленное членами Академии братьев Карраччи) и демократическое (ведущим мастеро

Лекция 87 План лекции
1. Историко-культурная ситуация Франции конца XVI - XVII вв. 2. Художественный язык классицизма: общие характеристики. 3. Архитектура Франции XVII в. 3.1. Общий обзор пам

Архитектура Франции XVII в.
3.1. Общий обзор памятников архитектуры тенденций, направлений, развития В становлении французской архитектуры XVII в. могут быть выделены следующие принципы, направления и тенденции.

Живопись Франции XVII в.
«Золотой век» Франции был замечательным и для расцвета французской национальной школы живописи. Несмотря на разнообразие индивидуальных стилей живописцев, их творчество можно описать тремя направле

Историко-культурная ситуация Нидерландов XVII в.
Нидерланды, «Низовые земли» - это калька с латинского Germania inferior, Нижняя Германия - так римляне с середины I в. обозначали ту область Европы, где вливаются в Северное море реки Рейн, Маас и

Лекция 88
мельниц, отдавая свою силу не только жерновам, но и кузнечным мехам, маслобойным и лесопильным устройствам, водоотводным насосам. Таковы условия формирования национального характера голлан

Архитектура Голландии и Фландрии
1. Благодаря тому, что Голландия и Фландрия еще недавно были единым государством, в их художественной культуре много общего. При сравнении городских застроек набережных двух столиц можно увидеть ка

Живопись Голландии
3.1. Творчество ведущих мастеров голландской художественной школы (Франс Хале, Рембрандт Харменс ван Рейн) Живопись Голландии носит светский характер по сюжету, но глубоко религиозна по со

Живопись Фландрии
Если расцвет живописи Голландии сопровождал всенародный подъем и пафос создания нового свободного государства, то Фландрия была порабощена испанскими властителями, разорена постоянными войнами, нап

Часов аудиторных занятий, 12 часов самостоятельной работы
Лекция 89. Живопись Испании: творчество Веласкеса «Золотой век» Испании закончился, и в Новое время страна вступила в состоянии глубочайшего экономического и политического

Градостроительство
Английская архитектура XVII века явила Европе образец новой архитектуры, выстроенной на основе рефлексии классического наследия. Первый этап развития архитектуры рассматриваемого столетия определяе

Творчество Иниго Джонса
Иниго Джонсу принадлежат также несколько памятников, определяющих становление и развитие палладианского классицизма на земле Англии. Важным фактом биографии является большая поездка мастера в Итали

Творчество Кристофера Рена
Время гражданской войны и протектората Кромвеля не благоприятствовало развитию архитектуры, новый этап начался с Реставрацией (1660). Возвращение из эмиграции королевского двора, феодальной знати и

Особенности мироотношения культуры XVIII столетия
1) Художественная культура XVIII в. представляет собой продолжение традиций XVII столетия. В искусстве продолжают развиваться две противоположные тенденции: барочная и классицистическая. Б

Общая характеристика основных художественных явлений XVIII в.
Основными художественными явлениями в XVIII в. становятся новые варианты стилей «барокко» и «классицизм», а также стиль «рококо» и направление «сентиментализм». Барокко XVIII в. (итал. bar

Особенности развития барочной архитектуры в Испании XVIII в.
Испанская архитектурная традиция в целом представляет космоцентрический вариант стиля «барокко». ____________________ Лекция 92. Барочная архитектура Испании XVIII века____________

Специфика центров барочной архитектуры - Галисии и Андалусии
На рубеже XVII - XVIII вв. несколько регионов Испании, таких, например, как Галисия и Андалусия, превратились в центры крупномасштабного строительства, что, во-первых, с успехом освоили стиль «чурр

Общая характеристика французского рококо
Рококо (франц. rococo — вычурный, причудливый от rocaille — скальный от roc — скала, утес, грот, пещера) — оригинальный художественный стиль, конкретно-исторически выработанный в искусстве Франции

Особенности развития барочной архитектуры Италии XVIII в.
Для архитектуры XVIII в. в Италии характерна тесная связь с традициями национального барочного зодчества XVII столетия. Сложение системы форм стиля «барокко» приходится в Италии на последние декады

Специфика культовой барочной архитектуры Рима
Крупные римские архитекторы первой половины XVIII в. решали в основном задачу культовой заразительности церковных зданий. Они построили много новых фасадов к древним раннехристианским базиликам, пр

Лестница Испанской площади в качестве репрезентанта барочной архитектуры градостроительного значения
Венцом барочной скенографии в Риме стала лестница Испанской площади (1721-1726), построенная архитекторами Алессандро Спекки и Франческо де Санктисом. _____________________ Лекция

Особенности развития барочной архитектуры Германии в XVIII в.
К началу XVIII в. Германия состояла из трехсот мелких государств, пятидесяти «вольных городов» и около тысячи «имперских» рыцарских поместий. Результатом падения художественных центров, бы

Светская барочная архитектура Германии
Зрелые образцы стиля немецкого социоцентрического барокко периода расцвета представляют возникшие в 20-е гг. XVIII в. три крупные резиденции: дворцы Вюрцбурга, Брухзаля и Мангейма. Централ

Культовая барочная архитектура Германии
В развитии барочных церквей католического Юга Германии наблюдается тенденция отхода от базиликального разреза в сторону формирования зального внутреннего пространства. При этом храмовая зальность с

Специфика немецкого архитектурного рококо
Рококо Германии, так же как и немецкое барокко, имеет свои особенности. В отличие от аристократической камерности «утонченного» рокайльного стиля парижских отелей в немецкой архитектуре 30-50-х гг.

Особенности развития барочной архитектуры Австрии XVIII в.
Австрия, будучи самым значительным из немецких государств, становится в XVIII в. центром передовых национальных устремлений немецкой художественной культуры. Двор, церковь и дворянство австрийской

Светская барочная архитектура Австрии
Основными типами монументальных сооружений выступили дворцы императора в качестве социоцентрических символов абсолютизма, а также католические монастыри монашеских орденов с иезуитами во главе.

Церковь св. Карла Борромея в Вене как репрезентант культовой барочной архитектуры Австрии
Культовые австрийские сооружения стиля «барокко», как и светские, обязаны своим развитием творчеству замечательного мастера Фишера фон Эрлаха. По его проекту в центре Вены был воздвигнут архитектур

План лекции
1. Особенности развития стиля «классицизм» в архитектуре Англии XVIII в. 2. Своеобразие барочного классицизма в английской архитектуре. 3. Специфика неопалладианства в архитектуре

Готическое Возрождение и греческое Возрождение в английской архитектуре.
Почти одновременное «открытие» просвещенными и любознательными англичанами подлинных зданий античного классицизма и национальной готики привело к фундаментальному изменению понимания в стране архит

План лекции
1. Образец скульптурного барокко - алтарная композиция «Успение Богоматери» братьев Азам. 2. Образец скульптурного рококо - статуэтка «Флора» Э.М. Фальконе. 3. Образец скульптуры

Особенности возникновения рококо во французской живописи XVIII в.
Основные направления французской живописи XVIII столетия определились достижениями первых десятилетий века. Среди живописных произведений, созданных во Франции на рубеже XVII-XVIII столетий, преобл

Своеобразие живописи рококо в творчестве Антуана Ватто
Крупнейшей фигурой в изобразительном искусстве Франции первой половины XVIII в. стал Антуан Ватто. Художник был рубенсистом, но сопоставление его живописных творений с произведениями других мастеро

Специфика рокайльной живописи Франсуа Буше
Следующий важнейший этап французской живописи XVIII в. -расцвет рококо - приходится примерно на середину столетия. Блестящим художником этого периода, любимцем знатоков и коллекционеров, «

Особенности развития живописи сентиментализма во Франции XVIII в.
Художниками предреволюционной эпохи во Франции, в чьем творчестве идеи философов Просвещения проявились в наиболее чистой и совершенной форме, стали Жан-Батист Симеон Шарден и Жан-Батист Грёз. Им о

Общая характеристика итальянской живописи XVIII в.
Живопись в Италии в XVIII в. стала доминирующим видом искусства, а итальянские художники приобрели популярность по всей Европе. Однако большинство произведений было создано за пределами страны, по

Жанровое своеобразие итальянской живописи
1. Монументально-декоративная живопись. Не только заказы, но и сам факт существования Академии художеств в Риме определили ведущее положение «высоких жанров» в начале XVIII в., выраженных

Общая характеристика ведущей школы итальянской живописи
Венецианская школа в это время отмечена блистательным расцветом живописи и представляет собой ведущую живописную школу Италии в XVIII в. Начало нового подъема венецианского изобразительного искусст

Творчество Д. Б. Тьеполо
Гениальный Джованни Батиста Тьеполо, будучи венецианцем, объединил в своем творчестве все своеобразие и достоинства итальянской живописи Сеттеченто. Помимо влияния своего учителя, Грегорио

Особенности развития венецианской школы живописи в Италии XVIII в.
Основной формой, определяющей производство в Венеции произведений искусства, был заказ, поручение от церкви или светских учреждений и лиц. Художник, шла ли речь о создании фрески или алтарной карти

Монументальная живопись Венеции
Одним из главных венецианских художников рубежа XVII-XVIII вв. был Марко Либери. Его картина «Юпитер и Мнемозина» (1712) демонстрирует прочную связь мастера со стилем «барокко» периода итальянского

Особенности развития живописи в Англии XVIII в.
Восемнадцатое столетие справедливо считают «золотым веком» английского изобразительного искусства, эпохой сложения национальной школы живописи Англии. Никогда в другое время в этой стране не работа

Специфика творчества Уильяма Хогарта
Среди английских художников первой половины XVIII в. наиболее самобытным творчеством отличался Уильям Хогарт. В эпоху, когда мастер стал создавать свои произведения, ведущая роль в художественной ж

Своеобразие портретной живописи Англии
В 1768 г. в Англии в результате договора мастеров изобразительного искусства с Георгом III была создана Королевская Академия художеств. Хотя официально она находилась под покровительством короля, ф

Особенности развития живописи в Испании XVIII в.
Период XVIII в. - сложное время для испанского изобразительного искусства. Хотя в Мадриде и других городах Испании производством произведений живописи занималось множество национальных художников,

Жанровая живопись Испании
Как ни парадоксально, но именно благодаря классицисту Антону Менгсу Королевская шпалерная мануфактура по производству тканых ковров перестала копировать фламандские мотивы и весьма решительно обрат

Творчество Луиса Мелендеса
Несколько особняком среди своих современников стоит испанский художник Луис Эухенио Мелендес и его виртуозное по художественному качеству творчество. Он родился в итальянском Неаполе в испанской се

Особенности начального периода творчества
Творческое наследие Франсиско Хосе де Гойи-и-Лусьентеса необыкновенно богато и разнообразно. Искусство мастера достигло вершины на рубеже XVIII-XIX столетий, эпох Просвещения и Романтизма. С именем

Портретное творчество Ф. Гойи
Работая над заказами Королевской мануфактуры, Гойя одновременно стал знаменитым портретистом, а в 1799 г. получил звание Первого живописца короля. В ранних произведениях портретного жанра художника

Произведения зрелого периода творчества Ф. Гойи
Особое место среди произведений Гойи занимают две картины «Одетая маха» и «Обнаженная маха», созданные мастером приблизительно в 1802 г. Они не принадлежат строго к портретному жанру. Скорее здесь

Стилевая определенность архитектуры.
В развитии западноевропейской архитектуры XIX в. выделяются следующие направления: ретроспективизм; эклектика (соединение архитектурных элементов средневековья, возрождения барокко, классицизма); а

Характеристика тенденций развития архитектуры первой половины XIX в.
В годы, предшествующие революции, намечался процесс постепенного преображения архитектуры классицизма в искусство, проникнутое пафосом рационализма и лаконичности. Архитектура этого времени отличае

Характеристика тенденций развития архитектуры Западной Европы второй половины XIX в.
Начав развитие еще в годы Июльской монархии, эклектизм начал господствовать в период Второй империи. В это время во Франции развернулось в больших масштабах строительство. Париж в это врем

Рационализм произведений К.-Н.Леду
Архитектура Франции конца XVIII - первых годов XIX вв. (1792-1804 гг.) во многом определялась атмосферой строительства демократической республики, нового государства, основанного на принципах миров

Эклектика первой половины XIX в. в архитектуре Франции
В 1830-х гг. в архитектуре стран Западной Европы получает свое развитие «архитектура выбора», обозначающая время рефлексии, выбора, поиска дальнейшего пути эпохи, цивилизации, страны. Явление архит

Неоготика в архитектуре Франции первой половины XIX в.
Второе направление ретроспективизма свидетельствует о возрождении тенденции романтизма. В 1820-1830-е гг. во многих странах Европы возникло такое явление, как неоготика: за серьезным изучением памя

Принципы градостроительной политики в Англии в XIX в.
После победы над Наполеоном мироотношение торжества самоутверждения имперского государства, победы диктатного начала, которым божественная сила утвердила Британию в качестве избранной земли стало д

Традиции германской архитектуры XIX в.
В архитектуре Германии актуализировались традиции римской архитектуры, традиции классицизма XVII в. Отдельные проекты и ________________ Лекция 112. Архитектура Германии первой пол

Архитектура эклектики периода Второй империи во Франции
Архитектура второй половины XIX в. характеризуется концентрацией идеалообразующего процесса в пределах архитектуры не только и не столько культовой, сколько социально ориентированной. В пе

Конструктивизм в архитектуре второй половины XIX в.
В зодчестве второй половины XIX в. в Западной Европе стали использовать новые строительные материалы - металл, бетон и стекло. Большую роль в развитии архитектуры будущего сыграли проводившиеся в д

Основы идеалообразования произведений скульптуры XIX в.
Покой, в котором пребывает скульптура классицизма, означает моделирование человека, преисполненного божественным содержанием, дающим истинный покой, как упокоенность, и означает представление челов

Специфика религиозного содержания скульптуры романтизма в Западной Европе в XIX в.
Скульптура ареаромантизма репрезентирует такую модель мироотношения, согласно которой человеческое начало находится в движении, символизирующем устремление к преодолению собственной предельности, к

Модель эталонного человека в скульптуре романтизма XIX в.
Сюжетный уровень художественного материала строится привлечением актуально-исторического материала. Определяющими становятся те сюжетные ходы, которые демонстрируют героическое качество личности, п

Художественные приемы скульптурных произведений ареаромантизма
Художественные приемы скульптурных произведений романтизма: открытость - доминанта диагонали в построении композиции произведения, единство - слияние отдельных элементов/персонажей в единое устремл

План лекции
1. Характеристика тем, сюжетов и основного идейного содержания произведений первого этапа развития стиля «классицизм» в живописи Франции. 2. Художественные приемы живописи классицизма 1800

Специфика творчества Ж.-Л.Давида и художественной деятельности его школы
Первый этап классицизма в искусстве 1800-1820-х гг. представлен творчеством Жана-Луи Давида и деятельностью его школы. «Клятва Горациев». Автор - Ж.-Л.Давид. 1784 г. Картина посвящена прос

План лекции
1. Характеристика тем, сюжетов и основного идейного содержания произведений второго этапа развития стиля «классицизм» в живописи Франции. 2. Жанровая определенность живописи классицизма 18

Специфика творчества Ж.-0.-Д.Энгра
Главными представителями классицизма второго этапа являются произведения, созданные Ж.-О.-Д.Энгром и мастерами его школы. «Эдип и Сфинкс». Используется миф о мудром фиванском царе, разгада

Актуально-исторические предпосылки формирования романтизма в искусстве XIX в.
Возникновение нового литературного стиля - романтизма - непосредственно связано с событиями в политической, общественной и культурной жизни Европы. Европа разочаровалась в достижениях цивилизации,

Теоретические основания романтизма в живописи Западной Европы XIX в. Художественные предпосылки возникновения романтизма
Философская программа. Энтузиазная религиозная модель мироотношения, организуемая памятниками живописного романтизма. Концепция самопреодоления человеческого начала в устремлении к абсолютному.

Модель эталонного человека в произведениях романтизма
Характеристика персонажей. Во главу угла романтизмом был поставлен человек разочаровавшийся в жизни земной, и прежде всего - в общественных идеалах. Разочарование разрасталось до «космичес

Специфика романтической модели мира в произведениях раннего периода творчества Ж.-Л.-А.-Т.Жерико
Художественные традиции Жерико, сформировавшиеся в ранний период творчества: искусство Рубенса (копировал «Снятие с креста», «Бракосочетание Генриха IV»); искусство Микеланджело; во Флоренции Жерик

Специфика романтической модели мира в произведениях зрелого периода творчества Ж.-Л.-А.-Т.Жерико
Главным произведением зрелого периода творчества Т.Жерико явилась картина «Кораблекрушение «Медузы» / «Плот «Медузы». 1819 г. _________________ Лекция 119. Творчество Жан-Луи-Андре

Специфика романтизма зрелого этапа 1830-1850-х гг.
Тема разочарованности земным греховным бытием, рефлексии человечества над энтузиазным стремлением собственной жизни становится определяющей во второй период развития романтического мироотношения в

Характеристика этапов творчества
Основные творческие этапы: 1) 1822-1831 гг.: литература видится как вербальная модель для изобразительного творчества. Единство литературных идей Данте (спуститься в ад человеческого греха

Творчество У.Блейка
Искусство Уильяма Блейка (1757-1827) также во многом обусловлено временем, когда этические идеалы классицизма еще не утратили своего значения, но уже рождалось новое свободное представление о челов

Творчество художников Братства Прерафаэлитов
Творчество художников Братства Прерафаэлитов в искусстве Англии занимает пограничное положение между стилевыми пространствами «ареаромантизм» и «ареаклассицизм». Прерафаэлиты, или «Братств

Концепция немецкого романтизма в творчестве Ф.О.Рунге
Творчество Филиппа Отто Рунге (1777-1810). Чувство сокровенности процесса познания действительности пронизывает все его творчество. Рунге в своих произведениях вырабатывал концепцию пейзажной живоп

Концепция немецкого романтизма в творчестве К.Д.Фридриха
Наиболее ярким художником немецкого романтизма второго этапа был Каспар Давид Фридрих (1774-1840). Творчество Фридриха оказало большое влияние на современное ему искусство. Под его влиянием складыв

Концепция немецкого романтизма второй половины XIX в.
Художником, с именем которого для немецкого искусства второй половины XIX в. связано наиболее полное и разностороннее развитие романтических тенденций, был Адольф Менцель (1815-1905). Его долгий тв

План лекции
1. Тенденции развития искусства графики направления «реализм»: темы, сюжеты, персонажи. 2. Творчество Оноре Домье. 1. Тенденции развития искусства графики направления «реа

Творчество Оноре Домье (1808-1879)
Домье родился в Марселе в семье ремесленника, отец делал рамы для картин, а также был известен как местный поэт. В 1814 г. семья Домье переехала в Париж, где Домье посещал мастерские Ленуара и Буде

Специфика пейзажной концепции произведений Дж.Констебла
Пейзаж - главный жанр, в котором реализовал свою художественную концепцию Джон Констебл, понимая природу как наиболее актуальный художественный материал для организации идеалообразующего процесса.

Характеристика раннего периода творчества Дж.Констебла
В ранний период уже сформировались основные художественные традиции живописи Дж.Контебла: Параллели с творчеством поэта-современника Роберта Бёрнса: ценность мира самой природы и человека,

Характеристика зрелого периода творчества Дж.Констебла
Период зрелости характеризуется оформлением концепции пейзажа, а также началом влияния принципов творчества Констебла на французскую школу живописи и приходится на 1820-е гг. Этому периоду предшест

Характеристика позднего периода творчества Дж.Констебла
Поздний период творчества определяется эскизным характером выполняемых произведений, введением белых световых бликов в конструкцию пейзажей в 1828-1837 гг. Работал в акварели («Стоунхендж»

Концепция пейзажа как репрезентанта природного лика Абсолютного начала во французской живописи
В XIX в. в искусстве Западной Европы приоритетной жанровой областью, в которой получили развитие новые живописные тенденции, стал Лекция 125. Живопись направления «реализм». Реалис

Творчество основных представителей барбизонской школы пейзажной живописи
Реализм во французском пейзаже начинается с так называемой барбизонской школы, с художников, получивших в истории искусства такое название по имени небольшой деревни Барбизон, расположенной на краю

Теоретическая программа жанровой живописи реализма
Философское основание реалистического метода заключено в теоретических положениях П.Прудона, Ш.Бодлера, а также в трактатах Г.Курбе и визуальных сообщениях реалистических произведений Г.Курбе и Ж.-

Творчество Гюстава Курбе (1819-1877)
Одновременно с живописью Курбе занимался философией, изучая французских и немецких философов. Социалистические, демократические, республиканские идеи были чрезвычайно актуальны для Курбе.

Творчество Жана Франсуа Милле (1814-1875)
Первый период творчества Жана Франсуа Милле - портреты и картины на библейские и античные сюжеты, пейзажи, обнаженная натура, Лекция 126. Живопись направления «реализм». Творчество

Теоретические основания. Периодизация творчества
Творчество Э. Мане можно отнести к такому явлению художественной культуры Франции этой эпохи, как преимпрессионизм. Это означает наличие в его произведениях синтеза таких традиций, как классицизм,

Ранний период творчества Э.Мане
Репрезентант раннего периода творчества - картина «Любитель абсента» 1858-1859 гг. (117x103см). Конструктивными элементами, слагающими работу, являются человеческая фигура (вертикальная ось), ниша,

Зрелый период творчества Э.Мане
«Завтрак на траве». 1863 г. Холст, масло. 208x264.5. Париж, музей Д'Орсэ. В данном произведении можно обнаружить сочетание принципов различных художественных направлений, синтез которых актуален дл

Поздний период творчества Э.Мане
Репрезентант позднего периода творчества Э.Мане - картина «Белая сирень в стеклянной вазе» (1883 г.). Объект-язык стилевого пространства «ареаклассицизм»: использован прием контраста черного фона и

План лекции
1. Характеристика художественного направления «преимпрессионизм». 2. Специфика творчества представителя преимпрессионизма Камиля Корр. 1. Характеристика художеств

Специфика творчества представителя преимпрессионизма Камиля Коро
Камиль Коро (1796 - 1875) начинал свое творчество в начале 1820-х гг. Ранний этап творчества Коро ознаменован следованием классическим нормам. Учителя Коро - Мишалон и Бертен - считали, что высоким

Предпосылки возникновения импрессионизма
История импрессионизма охватывает двенадцать лет: 1874-1886 гг. Предпосылки возникновения импрессионизма: • Начиная с середины XIX в., в Европе наблюдается подъем в развитии научн

Художественные традиции импрессионизма
Традицией для импрессионизма было искусство следующих художников: • Э.Делакруа: техника оптического смешения цветов, принцип контраста дополнительных цветов; цвет как ведущий элемент живоп

Характеристика метода импрессионизма
Метод "пленэра" (франц. plein air - "чистый, вольный, открытый воздух") - этюд писался от начала и до конца непосредственно "на натуре". Но полного разрыва с мастерско

Стилевая определенность произведений импрессионизма
Направление «импрессионизм» принадлежит тенденции изобразительности, пространству ареаклассицизма. Ареаклассицистический формальный признак плоскостности характеризует все произведения имп

Художественный материал произведений импрессионизма
Произведения К.Моне: Художественный материал - природные элементы в их чистоте; тема воды, отражения, трав, стогов, тополей. Изменения, которые солнце производит с объектами природного мира; в част

Аспект взаимодействия конечного и бесконечного начал в произведениях импрессионизма
Произведения К.Моне: Идея взаимоотражаемости земного и небесного через воду. Произведения К.Писсарро: Земное и небесное взаимно растворяются друг в друге через природное начало. И природно

Место человека в произведениях импрессионизма
Произведения К.Моне: В процессе творчества последовательно отказывается от изображения человеческих фигур, концентрируясь исключительно на природных формах. Произведения К.Писсарро: И в ра

Композиция произведений импрессионизма
В произведениях Моне доминирует намеренная случайность и кадровость построения. Фрагментарность. Момент бытия водной стихии. В то же время присутствуют композиции, в которых простроенность весьма о

Особенности импрессионистической техники
Произведения К.Моне: Дробный мазок-запятая. Дробность как взаимная открытость пространственных сфер к взаимопроникновению, как визуализация отражения одного в другом. Мазок одного цвета как обнаруж

Общая характеристика художественной культуры Западной Европы конца XIX - начала XX вв.
Временные рамки развития искусства рубежа XIX-XX вв. - вторая половина 1880-х гг. - 1914 г. Период достаточно краткий по своему временному объему, но значительный по объему внутреннего художественн

Лекция 131. Общая характеристика архитектурного развития Западной Европы рубежа XIX-XX вв.
действия. Данная особенность формирует эгоцентрическую религиозную доминанту художественной культуры рубежа XIX-XX вв. При этом следует учитывать, что эгоцентрические религиозные ходы существовали

Специфика стилевого пространства архитектуры конца XIX- начала XX вв.
В архитектуре рубежа XIX-XX вв. можно выявить ряд направлений: иррационализм (Арт-Нуво, пластицизм, югендстиль), рационализм, неоклассицизм, неоромантизм. Но есть основание объединить эти направлен

Лекция 131. Общая характеристика архитектурного развития Западной Европы рубежа XIX-XX вв.
целого. Эклектическим периодом развития архитектуры были возрождены традиции архитектуры готики, барокко, рококо, классицизма как актуализирующие значимые концепции мироотношения. Но если для эклек

Лекция 131. Общая характеристика архитектурного развития Западной Европы рубежа XIX-XX вв.
Произведения архитектуры модерна развиваются согласно вектору «вглубь и вверх». Решающую роль в формировании целостного облика здания играет интерьер, становящийся местом претворения программы идеа

Лекция 131. Общая характеристика архитектурного развития Западной Европы рубежа XIX-XX вв.
Произведения архитектуры модерна представляют пространство лишенным геометрически четких и правильных форм, прямых линий и углов, точных соотношений, свободно построенным, асимметричным, текучим, с

Художественные приемы архитектуры модерна рубежа XIX-XX вв.
Архитектура стиля «модерн» характеризуется такими формальными признаками, как единство, смутность, открытость, глубинность, живописность. Единство раскрывает себя в тяготении всех архитект

Лекция 131. Общая характеристика архитектурного развития Западной Европы рубежа XIX-XX вв.
Глубинность зданий модерна связана с практически полным разрушением плоскости стены как в экстерьере (рельефностью фактуры, живописными панно, балконами, эркерами, окнами, мезонинами, карнизами и п

Лекция 131. Общая характеристика архитектурного развития Западной Европы рубежа XIX-XX вв.
архитектурную композицию стихийности нерегулярной ритмики, асимметрии, свободного построения формы. История человечества осмысляется на рубеже веков как бесконечная непрерывная история сам

План лекции
1. Направления стиля «ареаромантизм» в странах Западной Европы. 2. Бельгийский модерн. 3. Французский модерн. 4. Модерн Испании. 5. Модерн в Германии. 6

Бельгийский модерн
Бельгийский модерн представлен произведениями таких архитекторов, как Виктор Орта и Анри Ван де Велде. Особняк Тасселя в Брюсселе, построенный В.Орта в 1892-1893 гг. является ярким репрезентантом с

Французский модерн
Фрат^узский модерн представлен произведениями Гектора Гимара. В 1900 г. данным архитектором были созданы павильоны парижского Метрополитена (станция «Порт Дофин», станция «Пале-Рояль», станция «Оте

Модерн Испании
Пластицизм в архитектуре модерна наиболее полно представлен произведениями испанского модерна. В 1890-е гг. в Барселоне возникло направление «Каталонский модерн», к которому принадлежали: Антонио Г

Модерн в Германии
Памятником немецкого модерна является фотоателье «Эльвира», построенное Августом Энделем в Мюнхене в 1897-1898 гг. И на фасаде, и в интерьере представлено намеренное противопоставление декора и кон

Модерн в Швейцарии
Главное архитектурное произведение венского архитектора Рудольфа Штейнера является сооружение, возведенное в Швейгррии - «Гётеанум» в Дорнахе. Главная идея, которая пронизывает собою весь облик зда

Рационализм в архитектуре рубежа XIX-XX вв.
Стилевое пространство «ареаклассицизм» в архитектуре Западной Европы рубежа XIX-XX вв. представлен двумя направлениями: рационализм и неоклассицизм. Но специфика развития стилевого пространства «ар

Ареаромантизма рубежа XIX-XX вв.
Скульптура ареаромантизма рубежа XIX-XX вв. характеризуется такими формальными признаками, как глубинность, открытость, смутность живописность, единство. 1. Глубинность проявляется в том,

Творчество Огюста Родена
Ключевую роль в развитии художественного языка скульптуры рубежа XIX-XX вв. сыграл метод ведущего скульптора данного периода - Огюста Родена (1840-1917). Большинство созданных О.Роденом ск

Творчество Эмиля Антуана Бурделя
Художественный язык скульптур, созданных Эмилем Антуаном Бурделем (1861-1929), во многом определяется традицией пластики О.Родена. Отличительными особенностями являются актуализация принципов скуль

Творчество Франца фон Штука
Произведения скульптуры, выполненные Фран if ем фон Штуком (1863­1928 гг.), находятся также в стилевом пространстве «ареаромантизм». Произведение «Стреляющая амазонка» входит в единый ансамбль орга

Специфика художественного языка скульптур Аристида Майоля
Несмотря на то, что доминирующим стилевым пространством в скульптуре рубежа XIX-XX вв. выступает ареаромантизм, произведения в стиле ареаклассицизма в художественной культуре Западной Европы реализ

Анализ произведений-репрезентантов творчества Аристида Майоля
Скульптура «Помона» (1907). Материальный статус художественного образа формируется понятиями «гладкость выступов», «объемность форм», «пульсация бугров и впадин», «обтекание», «ниспадание» линий ко

Стилевая определенность неоимпрессионизма
Направление неоимпрессионизм именуется также «пуантилизм» и «дивизионизм», что связано с техникой, в которой работали художники. Факт выведения наименования техники в название художественного течен

Теоретическая основа неоимпрессионизма
Теоретиком дивизионизма, создавшим визуальную программу направления явился Жорж Сёра. Теоретическая база неоимпрессионизма была оформлена к 1886 г. В основу концепции искусства неоимпрессионизма по

Специфика художественной техники неоимпрессионизма
Согласно закону одновременного контраста цветов, два смежных цвета взаимно влияют, отбрасывая друг на друга свой собственный дополнительный цвет. Каждый цвет находится в контрастной связке со своим

План лекции
1. Происхождение течения «постимпрессионизм». 2. Специфика объект-языка постимпрессионизма. 3. Специфика субъект-языка постимпрессионизма. ________ Лекция 137. На

Специфика объект-языка постимпрессионизма
Постимпрессионисты подчеркнуто независимы в выборе художественных традиций в качестве объект-языка при формировании собственного уникального субъект-языка. Независимость часто связана с подчеркнуты

Специфика субъект-языка постимпрессионизма
Характерной особенностью творчества постимпрессионистов, при всем единстве предпосылок художественного творчества, является неповторимое своеобразие художественного языка, индивидуальность авторско

Художественный язык произведений П.Сезанна
В развитии художественного языка произведений Поля Сезанна (1839­1906) можно вычленить несколько этапов. Начало 1860-х гг. - период «ученического» классицизма в традициях Ж.-О.-Д.Энгра и Н

Лекчия 138. Субъект-языковая специфика постимпрессионизма
соблюдением формальных признаков плоскостности, линейности сочетается с вытянутыми пропорциями человеческих фигур, вертикальным форматом произведений. Произведения, созданные П.Сезанном в

Лекчия 138. Субъект-языковая специфика постимпрессионизма
Ответ таков: нет предельности времени, нет прибора, фиксирующего вечность времени, кроме самого произведения искусства. Симметрия соотношений через аналогию обнаруживает гармоническое равн

Лекчия 138. Субъект-языковая специфика постимпрессионизма
Сезанна выстроены в соответствии с законами особой точности видения. Равновесие представленной картины мира создается в единстве со зрительским действием. И это равновесие может быть противоположно

Специфика творчества П.Гогена
Конец 1870-х - первая половина 1880-х гг. - импрессионизм. Наиболее значимым среди субъект-языков импрессионизма для П.Гогена был язык произведений К.Писсарро. Жанровая определенность - пейзаж и бы

Лекчия 138. Субъект-языковая специфика постимпрессионизма
линиями; использованием локальных цветов, крупных цветовых пятен как заполнений пространства контурных силуэтов; плоскостным наложением планов, обнажением двухмерности холста. Витражное искусство,

Лекчия 138. Субъект-языковая специфика постимпрессионизма
Цветовая символика произведения «Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем?» демонстрирует визуальное понятие вечного мгновения просвета смысла человеческой жизни в тотальной бесконечности бытия. Композицион

Творчество В.Ван Гога
Можно выделить три типа художественных традиций, актуализируемых в произведениях В. Ван Гога: художественные традиции европейских мастеров-предшественников; художественные традиции европейских маст

Творчество А. де Тулуз-Лотрека
В направлении «постимпрессионизм» стилевое пространство ареаромантизма представлено, помимо творений В.Ван Гога, произведениями Анри де Тулуз-Лотрека (1864-1901 гг.). Художественный путь А

Лекция 139. Постимпрессионизм в живописи конца XIX - начала XX вв.
является искусственность, театральность - здесь нет ни одного элемента живой природы; напротив, использовано все, что скрывает плоть: парик, грим - белила лица, помада губ, черная краска бровей и г

План лекции
1. Общая характеристика принципов художественного направления «символизм». 2. Специфика творчества П.Пюви де Шаванна. 3. Специфика творчества Г.Моро. 4. Анализ символичес

Специфика творчества П.Пюви де Шаванна
Художественные традиции Пьера Пюви де Шаванна (1824-1898). Лионская художественная школа: соединение следующих элементов: доминанта рисунка (в традиции Энгра), мотивы искусства эпохи Кватр

Специфика творчества Г.Моро
Творчество Г.Моро (1826-1898) сложилось под одновременным воздействием академического классицизма и романтизма. Актуальность традиции Делакруа. Но - ученик Шассерио - следовательно, традиция Энгра.

Анализ символических знаков в произведениях Э.Мунка
В произведениях символизма визуальное понятие иконического статуса, раскрываемое в процессе диалога зрителя с произведением, характеризуется принципиальной незавершенностью, открытостью для дальней

План лекции
1. Общая характеристика художественной деятельности группы «Наби». 2. Специфика творчества М.Дени. 3. Специфика творчества Э.Вюйара. 1. Общая характеристика худож

Специфика творчества Мориса Дени (1870-1943)
Для живописи М.Дени актуальны традиции Фра Анжелико, в целом искусства Кватроченто, Сандро Боттичелли. В 1889 г. Дени публикует статью «Определение неотрадиционализма». Традиции Рафаэля, Пуссена, а

Специфика творчества Эдуарда Вюйара (1868-1940)
Расцвет творчества Э.Вюйара падает на период 1890-х гг. Именно в молодости Вюйар написал свои наиболее поэтичные произведения, создавшие ему славу тонкого лирика и мастера живописного интерьера.

План лекции
1. Художественные традиции произведений изобразительного искусства стиля «модерн». 2. Художественные приемы произведений изобразительного искусства стиля «модерн». 3. Основные тем

План лекции
1. Характеристика австрийской живописи стиля «модерн»: творчество Г.Климта. 2. Характеристика немецкой живописи стиля «модерн»: творчество Ф.фон Штука. 3. Специфика английской жив

План лекции
1. Характеристика английской графики стиля «модерн»: творчество О.Бёрдсли, У.Крайна. 2. Искусство плаката и рекламы в изобразительном искусстве стиля «модерн»: творчество А.Муха, Я.Тороп.

План лекции
1. Бельгийское ювелирное искусство конца XIX - начала XX вв. 2. Керамическое искусство Франции конца XIX - начала XX вв. 3. Витражное искусство стиля «модерн». Творчество Луиса-Ко

Бельгийское ювелирное искусство конца XIX - начала XX вв.
К бельгийским мастерам, занимавшимся ювелирным искусством, помимо Филиппа Вольферса, относятся А. Парь де Велде, Бушардон, А.Вевер, Р.Лалик. Бельгийские ювелиры стиля «модерн» обращались в

Витражное искусство стиля модерн. Творчество Луиса-Комфорта Тиффани
Произведения искусства Тиффани включают в себя как отдельные предметы искусства, так и полное оформление внутреннего убранства помещений. При этом фирма Тиффани производила не только предметы высок

Своеобразие произведений архитектуры и изобразительного искусства XX столетия в концепции теории изобразительного искусства.
Каждое из когда-либо созданных произведений изобразительного искусства, включая архитектурные, скульптурные, живописные и графические творения XX в., всенепременно обладает признаками «реализм», «а

Специфика рассмотрения произведений архитектуры и изобразительного искусства XX в.
Две первые лекции посвящены рассмотрению особенностей репрезентантов зодчества храмовой архитектуры и зодчества галерей, выставочных залов, музеев современного искусства XX столетия. Специфика куль

Основные художественные направления искусства.
В объем направления «реализм» входят: «гиперреализм», «натурализм», «примитивизм», в общих границах «демократический реализм», «критический реализм», «социальный реализм», отдельно «экспрессионизм»

Основные свойства храмовой архитектуры XX столетия
Основные свойства храмовой архитектуры XX столетия: необычный внешний облик, выделяющий церковное здание из контекста окружающей среды. Мастерское использование художественного и технического арсен

Влияние Второго Ватиканского Собора в истории западноевропейского храмового зодчества
Значение Второго Ватиканского Собора, состоявшегося в 1962-1965 гг., сыгравшего весьма важную роль в истории западноевропейской храмовой архитектуры. Главные итоги Собора. Изменение отношения церкв

Основные задачи архитектора в построении культового здания
В городе соотношение церковного здания с урбанистическим окружением поставило перед архитекторами сложную задачу: среди кипучей городской жизни требовалось создать тем или иным способом обособленно

Репрезентанты культового зодчества XX в. (зодчество соборов, церквей, часовен)
Собор Михаила Архангела в Ковентри (1956-1962), созданный архитектором Безилом Сиэнсом. Собор - выдающееся произведение храмового зодчества, в котором средства современной архитектуры органично вос

Стилевая определенность в архитектуре художественных музеев в странах Западной Европы в первой половине XX в.
До Второй мировой войны художественные музеи строились в основном в стиле «неоклассицизм», понимаемом в качестве символа устойчивого порядка. _______ Лекция 148. Зодчество галерей,

Становление новых тенденций во второй половине XX в.
В послевоенное время происходит изменение ситуации в области музейного зодчества. Новаторство Френка Ллойа Райта при проектировании музея Гуггенхейма в Нью-Йорке (1943-1945, 1956-1959). В

Европейский постмодернизм
Американский архитектор Роберт Вентури прославился на взлете своей деятельности вышедшей в 1966 г. книгой «Сложность и противоречия в архитектуре», где зодчий, сосредоточившись на дискуссии о форме

Новый проект реконструкции Лувра
В восьмидесятые годы американский архитектор Ио Минг Пей, прославившийся возведением восточного корпуса Национальной галереи искусств в Вашингтоне, предложил руководству Парижа дерзкий проект рекон

Музейное зодчество в 90-х гг. XX в.
В первой половине девяностых годов японский архитектор Тадао Андо построил два музея, включенных в заповедные ландшафты. При этом каждый из них строился медленнее, чем позволяла строительная техник

План лекции
1. Объем и содержание понятия «реализм». Стилевая направленность произведений изобразительного искусства сферы «реализм». 2. Художественное направление «гиперреализм». 3. Художест

План лекции
1. Характеристика понятия «традиционализм» в искусстве XX в. 2. Социальный реализм как художественное течение традиционализма. 3. Особенности художественного течения «риджионализм

Социальный реализм как художественное течение традиционализма
СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ - есть художественное течение, принадлежащее сфере изобразительного искусства XX в. «традиционализм», произведения которого нацелены на сплочение личности и общества в единое цел

План лекции
1. Специфические свойства эпатирующих произведений изобразительного искусства. 2. Особенности художественного течения «фовизм». 3. Художественное направление «дадаизм». 4

Специфические свойства эпатирующих произведений изобразительного искусства
ЭПАТИЗМ есть сфера изобразительного искусства XX столетия, включающая в себя произведения-вещи, обладающие рядом специфически- эпатажных признаков (эпатаж - фр/epatage от' epater - откалывать, бить

Минимализм в изобразительном искусстве XX в.
МИНИМАЛИЗМ как течение искусства XX в. имеет множество названий: «серийное искусство», «ABC-искусство», «алфавит-искусство», Лекция 151. Своеобразие произведений изобразительного и

План лекции
1. Основные положения художественного направления «сюрреализм». 2. Этапы развития сюрреализма. Основные идеологи течения. 3. Художественное течение «классический сюрреализм».

Этапы развития сюрреализма. Основные идеологи течения
Первая волна сюрреализма приходится на период 1924-1929 гг. В 1924 г. вышел первый номер журнала «Сюрреалистическая революция», а 1 Лекция 152. Особенности произведений изобразител

План лекции
1. Структурные основания произведений изобразительного искусства сферы «геометризм». 2. Особенности течения «кубизм». 3. Художественное течение «футуризм» как объем понятия «геоме

План лекции
1. Основные характеристики произведений сферы «беспредметничество». 2. Художественное течение «искусство действия» (абстрактный экспрессионизм). 3. Особенности живописи цветового

Особенности живописи цветового поля
ЖИВОПИСЬ ЦВЕТОВОГО ПОЛЯ. Течение изобразительного искусства XX в. под названием «живопись цветового поля» («color field»), принадлежащее сфере «беспредметничество», можно считать разновидностью абс

Отличительные особенности искусства свободного выражения
ИСКУССТВО СВОБОДНОГО ВЫРАЖЕНИЯ. В границах данного течения каждый художник имеет возможность, с одной стороны, игнорировать нормы и правила всякой художественной традиции, а с другой стороны, имеет

Хотите получать на электронную почту самые свежие новости?
Education Insider Sample
Подпишитесь на Нашу рассылку
Наша политика приватности обеспечивает 100% безопасность и анонимность Ваших E-Mail
Реклама
Соответствующий теме материал
  • Похожее
  • Популярное
  • Облако тегов
  • Здесь
  • Временно
  • Пусто
Теги