Актера, Актер

Мастерство актера и режиссера
Глава первая МИРОВОЗЗРЕНИЕ И ТВОРЧЕСТВО Художественное творчество неотделимо от духовного... Глава вторая... ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ТЕАТРА...

1. Мастерство актера и режиссера.
2. МИРОВОЗЗРЕНИЕ И ТВОРЧЕСТВО
3. Театр —искусство коллективное
4. Актер — носитель специфики театра
5. Действие — основной материал театрального искусства
6. Драматургия — ведущий компонент театра
7. Творчество актера— основной материал режиссерского искусства
8. Зритель — творческий компонент театра
9. О ПРИРОДЕ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ
10. Актерском творчестве
11. Природа сценических переживаний актера
12. Единство актера-образа и актера-творца
13. Действие — главный возбудитель сценических переживаний актера
14. Действие — основной материал актерского искусства
15. Общие положения
16. Воспитание художественного вкуса
17. Дисциплинарно-этическое воспитание
18. Система К. С. Станиславского
19. Единство чувства правды и чувства формы
20. О методе работы над ролью
21. СЦЕНИЧЕСКОЕ ВНИМАНИЕ АКТЕРА
22. Виды внимания
23. Объекты непроизвольного внимания актера
24. Творческий зажим и актерская сосредоточенность
25. Правильный выбор объекта
26. О непрерывной линии внимания
27. Нужно ли видеть то, чего нет?
28. Сценическое внимание и фантазия
29. О субъекте сценического внимания
30. Актер и зритель
31. Внимание в жизни и на сцене
32. Внимание формальное и творческое
33. Основной закон пластики
34. Свобода внешняя и внутренняя
35. Принцип компенсации
36. Мускульная свобода и сценическое внимание
37. СЦЕНИЧЕСКАЯ ВЕРА
38. Убежденность актера — необходимое условие убедительности его игры
39. Сценическое оправдание — путь к вере
40. Случайности ни сцене и их оправдание
41. Специфика актерского воображения
42. СЦЕНИЧЕСКОЕ ОТНОШЕНИЕ И ОЦЕНКА ФАКТА
43. Сценическое отношение — путь к образу
44. Два вида сценических отношений
45. Оценка факта
46. СЦЕНИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ
47. Сценический образ
48. Значение простейших, физических действий в творчестве актера
49. Превращение психических задач в физические
50. Метод физических действий» Станиславского и «биомеханика» Мейерхольда
51. Логика и образность речи
52. Текст и подтекст
53. Замысел роли и отбор действий
54. Сценическое общение
55. Импровизация и фиксирование приспособлений
56. ДОМАШНЯЯ РАБОТА АКТЕРА НАД РОЛЬЮ
57. Изучение жизни
58. Фантазирование о роли
59. Вскрытие текста
60. Работа над внешней характерностью
61. Домашние этюды
62. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОЙ РЕЖИССУРЫ
63. Режиссерский замысел
64. Жанр пьесы и жанр спектакля
65. РАБОТА РЕЖИССЕРА НАД ПЬЕСОЙ
66. Застольный период работы над пьесой
67. Работа режиссера над мизансценой
68. Устранение творческих препятствий
69. Общие условия художественного творчества
70. Режиссерские профессиональные способности
71. Режиссерские упражнения
72. Упражнения на наблюдательность
73. Упражнения для развития режиссерской фантазии и воображения
74. Воспитание сценического внимания
75. Воспитание сценической свободы
76. Воспитание сценической веры
77. Упражнения на отношение и оценку факта

С. Г. Сбоева. Актер в театре А. Я. Таирова
С К Бушуева Русское актерское искусство XX века Введение Читать... Е А Кухта... Н В Песочинский Актер в театре В Э Мейерхольда Читать...

1. Е. А. Кухта Комиссаржевская
2. Summary Yelena Kukhta. Komissarzhevskaya
3. Н. В. Песочинский Актер в театре В. Э. Мейерхольда
4. Актер и эстетика театра Мейерхольда
5. Актер — образ
6. Биомеханика
7. Summary Nikolai Pesochinsky. The Actor in Vsevolod Meyerhold’s Theatre
8. Summary Svetlana Sboyeva. Actor in the Theatre of Alexander Tairov
9. А. А. Кириллов Театр Михаила Чехова
10. Summary Andrei Kirillov. The Theatre of Mikhail Chekhov

Работа актера над собой
На сайте allrefs.net читайте: В ближайшее время я приступаю к составлению третьего тома, в котором будет говориться о «работе над собой» в творческом процессе «воплощения»....

1. ВСТУПЛЕНИЕ
2. I. ДИЛЕТАНТИЗМ
3. II. СЦЕНИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО И СЦЕНИЧЕСКОЕ РЕМЕСЛО
4. IV. ВООБРАЖЕНИЕ
5. V. СЦЕНИЧЕСКОЕ ВНИМАНИЕ
6. VI. ОСВОБОЖДЕНИЕ МЫШЦ
7. VII. КУСКИ И ЗАДАЧИ
8. VIII. ЧУВСТВО ПРАВДЫ И ВЕРА
9. IX. ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ПАМЯТЬ
10. X. ОБЩЕНИЕ
11. XI. ПРИСПОСОБЛЕНИЕ И ДРУГИЕ ЭЛЕМЕНТЫ, СВОЙСТВА. СПОСОБНОСТИ И ДАРОВАНИЯ АРТИСТА
12. XII. ДВИГАТЕЛИ ПСИХИЧЕСКОЙ ЖИЗНИ
13. XIII. ЛИНИЯ СТРЕМЛЕНИЯ ДВИГАТЕЛЕЙ ПСИХИЧЕСКОЙ ЖИЗНИ
14. XIV. ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
15. XV. СВЕРХЗАДАЧА. СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ
16. XVI. ПОДСОЗНАНИЕ В СЦЕНИЧЕСКОМ САМОЧУВСТВИИ АРТИСТА
17. ПРИЛОЖЕНИЯ
18. ДОБАВЛЕНИЕ К ГЛАВЕ О ДЕЙСТВИИ
19. О ВЗАИМОДЕЙСТВИИ АКТЕРА СО ЗРИТЕЛЕМ В УБОРНОЙ, В АНТРАКТЕ
20. ЖИВОЙ ОБЪЕКТ
21. ОБ АКТЕРСКОЙ НАИВНОСТИ

Волков- русский актер и театральный деятель
Среди всевозможных увеселений не было одного - представлений профессиональных русских актеров. В это время Елизавета Петровна узнала, что,… А ему сообщил о ярославцах сенатский экзекутор Игнатьев, который незадолго до… Всего у Григория Ивановича было пять сыновей: Федор, Алексей, Гаврила, Иван и Григорий. Трех старших из них и привезла…

Актерский портрет актера театра Ленком Дмитрия певцова
Он глубок и ярок современностью, а время, время сделает свое дело в оценке его труда чуть-чуть позже, лет через…. А сейчас он развивается вместе со… Он много снимается в кино, играет в театре большие роли, обаятелен, зрители… Но при этом я отдаю себе отчет, что я не семи пядей во лбу, я не гений – то есть, я нормальный такой ремесленник,…

Внешняя политика Ирана и значение на международной арене как актера Международных отношений
Сейчас нет противостоящих друг другу коалиций, но возникли новые очаги напряженности. Они охватывают почти всю дугу нестабильности, разделяющую Север и Юг. Конечно,… Для России особенно актуален вопрос о направлениях и перспективах развития ее отношений с единственной исламской…

1. События на Ближнем Востоке в конце
2. Сверхдержавы и Исламская Республика Иран
3. История становления дипломатических отношений между Россией и Ираном
4. Современные международно-экономические отношения России с Ираном