Наибольшим распространением в русской поэзии пользуются ямбические стихи.15 Среди ямбических стихов — четырехстопный ямб.
В середине XVIII в. четырехстопный ямб употреблялся главным образом в оде (оды Ломоносова, Сумарокова, Державина).
Оды писались по строфической системе, чаще всего десяти-стишиями с рифмовкой AbAbCCdEEd. Так написано большинство ломоносовских од и подавляющее количество од позднейших поэтов. В XIX в. строфа эта встречается значительно реже. Пушкин использовал ее в подражаниях Корану:
О, жены чистые пророка1 От всех вы жен отличены: Страшна для вас и тень порока Под сладкой тенью тишины Живете скромно; вам пристало Безбрачной девы покрывало; Храните верные сердца Для нег законных и стыдливых — Да взор лукавый нечестивых Не узрит вашего лица.
Ч< і І
В данном примере мы видим свободное обращение со строфой. В строгом стиле XVIII в. строфа синтаксически делилась по формуле 4+3+Ї (т.е. главные остановки были после 4-го й 7-го стиха).
Ломоносов' раанообразйл строфу; тІеретівА^ГшеСтиеі'ишие' й четверостишие, варьируя рифмы"'шестистиІІгйЙ; '¥.fe. упот{Іе6лЙЙ периоды с рифмовкой AftAbCCdËflE, AbAbCCdÜEE, AAbCCUDeDe и т.п. Одной из разновидностей Десятистиший (аВаВссВеЇ>е) воспользовался Пушкин в «Бородинской годовщине*1:
; '
Великий день Бородина •
Мы братской тризной поминая,
Твердили' «шли же племена,
«Бедой России угрожая;
«Не вся ль Европа тут была?
«А чья звезда ее вела!..
«Но стали ж мы пятою твердой
«И грудью приняли напор
«Племен послушных воле гордой»
«И равен был неравный спор».
Встречались и другеє формы одической строфы.
К концу XVIII в. и особенно в начале XIX в. четырехстопный ямб стал применяться в иных жанрах, главным образом в элегии. В этих стихотворениях пользовались короткими строфами, главным образом четверостишиями. В качестве комического стиха он употреблялся в сатирических и пародических поэмах («Энеида» Осипова, «Бахариана» Хераскова).
В эпоху Жуковского и Батюшкова (до 20-х годов XIX в.) размер этот с вольной рифмовкой стал применяться в посланиях и анакреонтических поэмах. Завершением этой свободной строфической формы четырехстопного ямба являются «Руслан и Людмила» и дальнейшие поэмы Пушкина и его современников.
Второе место по употребительности занимает шестистопный ямб. Ломоносов употреблял его в качестве эпического и драматического стиха. В этих жанрах употреблялся цезурованный (силлабическая цезура после шестого слога) шестистопный ямб парной рифмовки (александрийский стих). Ср пушкинское послание цензору:
Угрюмый сторож муз, гонитель давний мой1
Сегодня рассуждать задумал я с тобой
Не бойся не хочу, прельщенный мыслью ложной,
Цензуру поносить хулой неосторожной
Что нужно Лондону, то рано для Москвы.
У нас писатели, я знаю, каковы...
На протяжении всего XVIII в. и до 20-х годов XIX в. александрийский стих исключительно употреблялся в поэмах и трагедиях («Россиада» Хераскова, комические поэмы В. Майкова, «Опасный сосед» В. Пушкина, дидактические поэмы Воейкова, трагедии Сумарокова, Княжнина, Озерова и др.). В 20-х годах'начал ось гонение на александрийский стих. В поэмах его заменил четырехстопный ямб, в драме — пятистопный.
Александрийский стих — шестистопный ямб — стал применяться главным образом в мелких лирических жанрах; допускалась свободная рифмовка (ср. «Анджело» Пушкина) или каноническая строфа (Пушкин писал александрийским стихом октавы и сонеты), но преобладала и парная рифмовка в мелких жанрах. Стих этот усиленно применялся в антологических стихотворениях, имитировавших античную лирику, например, у Майкова:
Онрано уж умел перебирать искусно Свирели скважины; то весело, то грустно
Звучала трель его; он пел про плеск ручья, Помоной щедрою убранные поля, Про ласки юных дев и сумрачные гроты И возраста любви тревожные заботы.
Вот другое стихотворение Майкова, где применена вольная рифмовка:
Не вам, о юные наперсники любви, Не вам я укажу души моей царицу: Смутят сны праха, взор и помыслы твои Селений ангельских младую голубицу. Взгляните на нее, вы, духи гор, лесов, Вы, нимфы легкие дубравы тихогласной, — Но чур! не повторять названия прекрасной Ни хитрому ловцу, ни пастырю дубров, Ни этой ветреной жилице гротов темных, Изменнице всех слов и скромных и нескромных.
Бесцезурный шестистопный ямб применялся чрезвычайно редко. Вот стихи Блока, где шестистопный бесцезурный ямб смешан с семистопным.
Глухая полночь медленный кладет покров. Зима ревущим снегом гасит фонари.
Вчера высокий, статный, белый, подходил te окну, И ты зажгла лицо, мечтой распалена.
Один, я жду, я жду, я жду, — тебя, тебя.
У черных стен — твой профиль, стан и смех.
' > (.'(•),
И я живу, ,живу, живу — сомненьем о тебе, Приди, приди, приди — душа истомлена.
Горящий факел к снегу, к небу вознесла Моя душа, — тобой, тобой распалена.
Я трижды звал, — и трижды подходил к окну Высокий, статный, белый — и смеялся мне.
Один — я жду, я жду — тебя, тебя — одну.)
Большим распространением в XIX в. пользовался пятистопный ямб. В XVIII в. он применялся исключительно редко (у Княжнина «Послание трем грациям», Карабанов «Чувствования бран-ноносного 1795 года», несколько мадригалов и надписей у разных поэтов). В начале XIX в. его применяли Жуковский, Крылов и др.
До 20-х годов применялся преимущественно цезурованный пятистопный ямб с силлабической цезурой после 4-го слога (соответствующей цезуре французского декасиллаба), например:
Встречаюсь я с осьмнадцатой весной; В последний раз, быть может, я с тобой, Задумчиво внимая шум дубравный, Над озером иду рука с рукой. Где вы, лета беспечности недавней...
(А П у ш к и н.)
Цезурованным стихом писали Пушкин до 1830 г., Катенин, Баратынский, Языков и др.
Под влиянием германской и английской поэзии в русскую поэзию проник бесцезурный пятистопный ямб. Нерифмованным белым пятистопным ямбом писались трагедии («Борис Годунов» с цезурой, остальные трагедии Пушкина без цезуры, трагедии Кукольника, хроники Островского и А. Толстого и пр.).
К Коринфянам послание, я вижу, Не долго шло. Явились вы на зов И так же терпеливо ждете снова, Как десять лет назад, когда корабль Впервые стал на якорь в этих водах. (И. Аксенов. «Коринфяне».)
Применялся пятистопный ямб в передаче итальянских 'строфических форм: октавы — строфа из 8 стихов рифмовки АЬАЬАЬ-СС (Шевырев, Пушкин и раньше их Жуковский), терцины — бесконечная цепь стихов, рифмуемых по формуле: аВа, ВсВ, cDc, DcD и т.д.: каждый: средний стих трехстишия рифмует с крайними стихами следующего трехстишия (Катенин, Пушкин и др.), и пр. Сюда относится и сонет — форма из 14 стихов, причем первые 8 стихов имеют две рифмы, т.е. стихи в них рифмуют между собой по четыре. Например:
СФИНКСЫ НАД НЕВОЙ
Волшба ли ночи белой приманила Вас маревом в полон полярных див, Два зверя-дива из стовратных Фив? Вас бледная ль Изида полонила?
Какая тайна вам окаменила Жестоких уст смеющийся извив? Полночных волн немеркнущий разлив Вам радостней ли звезд святого Нила?
Так в час, когда-томят нас две зари ' И шепчутся, лучами дея чары, И в небесах меняют янтари, —
Как два серпа, подъемля две тиары, Друг другу а очи **- девы иль цари — Глядите вы, улыбчивы и яры.
(Вячеслав Ивано'в.)
l
Комическая поэзия в октавах пользовалась преимущественно пятистопным ямбом («Домик в Коломне» Пушкина, «Сон статского советника Попова» А. Толстого). Например"
Начну слегка на пушкинский манер:
Наскучила мне нестерпимо проза.
И отчего в Дни наши, например,
Не написать хоть просто для курьёза
Роман стихами? Выберем размер
Прельстительный «Orlando Furioso»
И «Дон Жуана» и пойдем сейчас
Октавы набирать, благословясь.
Вы думаете, может быть, спасую
Я перед рифмами? Да я могу
Не тольксгчто роман — «передовую»
Стихами сочинить, ей-ей — не лгу!
Угодно доказательства? Любую
Давайте тему; я не убегу,.
Я не почувствую ни страха, ни смущенья ,,
И обработаю ее в одно мгновенье...
(В. M о н уй е H^i'ç в, псевдоним
и Бурята, r <$-jx,n»a*,)
Впрочем, строгие строфические формы иногда) пользовались й шестистопным ямбом (см. у Пушкина термины *И дале мы пошли...», октавы «Октябрь уж наступил...», сонет «ПоЗт, не дорожи...»).
В начале XIX в. в шутливых посланиях и анакреонтических стихотворениях употреблялся трехстопный ямб. Например:
. м І
Подруга думы праздной,
Чернильница моя. ' '
Мой век однообразный > '
Тобой украсил я. .
(А. П у щ к и н.)
Более короткие размеры — двухстопный ямб — встречались реже. Например:
Играй, Адель, Не знай печали. Харигы, Лель Тебя венчали.
(А. П у ш к и н.)
Сочетались ямбические стихи с разным числом стоп самым разнообразным способом. Типичны строфические построения, где правильно чередуются стихи е разным числом стоп. Так, распространены четверостишия 6+4+6+6 (французские «Ямбы» Жиль-бера, А. Шенье и О. Барбье), например:
На холмах Грузии лежит ночная мгла.
Шумит Арагва предо мною. Мне грустно и легко, печаль моя светла,
Печаль моя полна тобою, Тобой, одной тобой... Унынья моего
Ничто не мучит, не тревожит, И сердце вновь горит и любит — оттого,
Что не любить оно не может.
(А. П у ш к и н.)
Сравнительно часто встречаются строфы 4+3+4+3. Например:
Барашков буря шлет своих, Барашков белых в море, Рядами ветер гонит их
, Ji хлещет на просторе. (
( Малютка, хоть твоя б одна '
Ладья спастись успела, Пока всей хляби глубина, Чернея, не вскипела!
(Ф е т.)
На сочетаниях четверостишия 4+3+4+3 с четверостишием 4+4+3+3 построена восьмистишная строфа «Жениха» Пушкина:
Три дня купеческая дочь
Наташа Пропадала; Она на Двор на третью ночь
Без памяти вбежала.
С вопросами отец и мать К Наташе стали приступать.
Наташа их не слышит,
Дрожит и еле дышит.
Строфа эта заимствована у Бюргера, который написал ею свою известную балладу «Lenore»: r
Lenore fuhr ums Morgenrot Empor aus schweren Träumen: «Bist untreu, Wilhelm, oder tot? Wie lange willst du säumen?» — Er war mit König Friedrichs Macht Gezogen in die Prager Schlacht, Und hatte nicht geschrieben, Ob er gesund geblieben.
При сочетаниях разностопных стихов обычно более длинные имеют мужское окончание, а более короткие — женское (правило, далеко не обязательное). Короткие стихи обычно замыкают строфу, длинные — открывают ее. Впрочем, и здесь возможны исключения, например, строфа, составленная из стихов 5+6+5+6:
Ночь Аль-Кадра... Сошлись, слились вершины, И выше к небесам воздвиглись их чалмы.
Пел муэззин... Еще алеют льдины, Но из теснин, с долин уж дышит холод тьмы.
(И. Б у н и н.)
Ср. стихотворение Лермонтова «Ребенка милого рожденье», написанное по формуле 4+5+4+5.
Кроме таких строфических форм, следует отметить вольное сочетание разностопных ямбов. Сочетание цезурных пяти- и шестистопных стихов не производит впечатления резкой разномер-ности стихов и поэтому встречается в нормальной лирической композиции (например, «Кргда волнуется желтеющая нива»).
При сочетании в вольном порядке трех и более ямбических размеров мы получаем вольные стихи басен, комедий и элегий. Примеры:
басни:
Какой-то птицелов Весною наловил по рощам соловьев. Певцы рассажены по клеткам и запели,
Хоть лучше б по лесам гулять они хотели: Когда сидишь в тюрьме, до песен ли уж тут? Но делать нечего: поют
Кто с горя, кто со скуки. Из них один бедняжка соловей
Терпел всех боле муки: Он разлучен с подружкой был своей,
Ему тошнее всех в неволе. Сквозь слез из клетки он посматривает в поле,
Тоскуя день и ночь. Однакож думает: «Злу грустью не помочь»...
(И. К p ы л о в.)
комедии:
Ну, что ваш батюшка? все Английского ююба Старинный верный член до гроба? Ваш дядюшка отпрыгал ли свой век? А этот, как его, он турок или грек? Тот черномазенький, на ножках журавлиных, Не знаю, как его зовут, Куда ни сунься: тут как тут, В столовых и гостиных. А трое из бульварных лиц, Которые с полвека молодятся? Родных мильон у них, и с помощью сестриц Со всей Европой породнятся.
(А. Г p и б о е д о в.)
И в том и в другом роде вольных стихов преобладающими размерами являются шестистопный и четырехстопный.
После ямба наиболее распространен хорей. Многие русские народные песни при литературной скандовке их текстов дают хореическую схему. Этим объясняется то, что к хорею часто обращаются при разработке фольклорных мотивов.
Наиболее распространенной формой хорея является четырехстопный хорей. Размер этот употреблялся в самый ранний период поэтического стихосложения.. Под влиянием пропаганды хорея Тредиаковским первая ода Ломоносова, несколько од Сумарокова написаны были четырехстопным хореем. К размеру этому применялась обычная для одической строфы рифмовка. Вот пример оды Сумарокова этого размера:
Умножаются доходы, Торги начали цвести, Тщатся разных стран народы Разны вещи к нам нести.
Земледелец не ленится Рукомесленник трудится, Богатеет мещанин, Больше дворянин не тужит, Что отечеству он служит: Он его дражайший сын.
Вытесненный ямбом хорей применялся главным образом в низших жанрах — в песенках, сказочках и т.п. Этому способствовала и литературная традиция, связывавшая этот размер с фольклором. Например:
Стонет сизый голубочек, Стонет он и день и ночь: Миленький его дружочек Отлетел далеко прочь.
(Дмитриев.)
В смежной рифмовке четырехстопный хорей употреблялся Жуковским и Пушкиным в сказке. Например:
Три девицы под окном Пряли поздно вечерком. «Кабы я была царица», Говорит одна девица, «То сама на весь бы мир «Приготовила я пир».
Из сочетаний четырех- и трехстопного хорея Жуковским составлена «балладная» строфа «Светланы», вызывавшая подражания (14 строк рифмовки aBaBcDcDeeFggF):
Раз в крещенский вечерок
Девушки гадали: За ворота башмачок,
Сняв с ноги, бросали; Снег пололи, под окном
Слушали; кормили Счетным курицу зерном;
Ярый воск топили; В чашу с чистою водой Клали перстень золотой,
Серьги изумрудны; Расстилали белый плат И над чашей пели в лад
Песенки подблюдны.
Белым четырехстопным хореем пользовались как подражанием испанскому романсному стиху (восьмисложный стих женского окончания). Вот стих оригинала:
j Abenämar, Abenâmar того de la morer/a el dia фае tu naciste grandes senates hab/a! Estaba la таг en calma la luna estaba crecida: того que en tal signo nace, no debe decir mentira. —
Имитация этого размера (сквозь германские подражания) имела следующий вид:
На Испанию родную Призвал Мавра Юлиан: Граф за личную обиду Мстить решился королю. Дочь его Родриг похитил, Обесчестил древний род; Вот за что отчизну предал Раздраженный Юлиан.
(А. П у ш к и н.)
Менее четырехстопного хорея распространен пятистопный, который представлен в двух формах:
1) Имитация сербского десятисложного стиха. Сербский стих представляет собой силлабический (восходящий к песенному хореическому) стих с цезурой после четвертого слога. Вот пример такого стиха:
Кад то вид'ла млада Павловица, Завидила cbojoj заовици, Па дозива льубу Радулову: «Іетрвице, по богу сестрица! «Не знат кака бильа од омразе? «Да отразим брата и сестрицу». Ал говори льуба Радулова: «OJ бога мне, Maja ]етрвице. «Ja не знадем бильа од омразе, «А и да знам, не би ти казала...»*
* При счете слогов не следует забывать, что в сербском языке имеется «р» слоговое, например, слово фтрвице» имеет 4 слога: je-тр-ви-це. Перед гласным «р» не имеет слогового значения
В русском языке стиху этому подражали пятистопным хореем женского окончания без рифм. Например:
Идут письма из земли Московской Через грады многие и земли, Идут, идут и в Стамбул приходят; И везут их в золотых каретах К самому турецкому султану...
(A. M a й к о в.)
2) Главным образом под немецким влиянием у нас довольно часто употребляется лирический пятистопный хорей с рифмой, например:
Ночевала тучка золотая На груди утеса великана; Утром в путь она умчалась рано, По лазури весело играя.
(М. Лермонтов.)
Жар свалил. Повеяла прохлада. Длинный день покончил ряд забот: По дворам давно загнали стадо, И косцы вернулися с работ.
(И. Аксаков.)
Популярности этого размера много способствовало стихотворение Лермонтова «Выхожу один я на дорогу».
Хорей — размер весьма гибкий и применяется во всех формах в лирике. Например — шестистопный хорей с цезурой после 6-го слога:
Лебедь белогрудый, лебедь белокрылый, Как же нелюдимо ты, отшельник хилый, Здесь сидишь на лоне вод уединенных; — Спутников давнишних, -прежней современных Жизни, переживши, сетуя глубоко, Их ты поминаешь думой одинокой...
(Жуковский.)
В эпоху символизма к хорею часто прибегали в длинных (например семистопных) размерах. Например:
Улица была — как буря. Толпы проходили, 160
Словно их преследовал неотвратимый Рок. Мчались омнибусы, кэбы и автомобили, Был неисчерпаем яростный людской поток. Вывески, вертясь, сверкали переменным оком, С неба, с страшной высоты тридцатых этажей; В гордый гимн сливались с рокотом колес и скоком Выкрики газетчиков и щелканье бичей.
(В. Брюсов. «Конь бледный».)
Вообще, к хорею очень часто обращалась романсная поэзия XIX в. (Фет, Ал. Толстой, Полонский, Плещеев, Фофанов и др.), подготовившая метр символизма.