МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Воронежский государственный технический университет Кафедра философии РЕФЕРАТ по культурологии на тему Кино как новый элемент художественной культуры выполнил студент группы АП-981 Кузнецов Максим Сергеевич приняла д.ф.н профессор Курочкина Лидия Яковлевна ВОРОНЕЖ 2000 Содержание Введение 3 Жертва Плато 4 Система зрелищных искусств кино, телевидение, театр 5 Кинематограф как средство массовой коммуникации 6 Заключение 14 Список литературы 15 Введение Кино - одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых искусств. Его история по сравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка.
Вместе с тем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще больше людей смотрят кинофильмы по телевидению. Кино оказывает мощное воздействие на сердца и умы молодежи. Естественно, что к нему привлечено внимание социологов, эстетиков, искусствоведов, теоретиков культуры - всех, кого интересуют проблемы художественного творчества и восприятия, средств массовой коммуникации, динамики общественных настроений и так далее.
Прежде всего, кино отличается от других видов искусства в частности, от театра тем, что оно занимает гораздо больше социокультурного пространства, выходит далеко за пределы художественного круга. Если театр, условно говоря, собран вокруг искусства, то кино охватывает своим влиянием буквально все, от духовных идеалов до этикета и моды. Но, вдаваясь в споры о культуре, скажем, что культура есть, прежде всего, мера организации, порядка, чина человеческой деятельности, отражающая собой ее фундаментальные социально-исторические характеристики.
Реализовать культурологический подход к кинематографу - значит рассмотреть его как способ и форму организации идейно-художественной жизни своего времени, в которой, как в зеркале, отражается вся эта жизнь и которая, вместе с тем, является одной из существенных сторон этой жизни.
Еще в 1680 г. В 1842 г. Плато действительно построил в 1832 г. В этом смысле из всех зрелищных искусств театр ближе всего к искусству... Киноискусство, напротив, родственно изобразительным искусствам, будучи...
Созданная по законам зрелищности мелодрама может вызвать у зрителя сам... Если же обратиться к особенностям психологического восприятия кинозрел... Зритель, захваченный экранными образами, переживает судьбу героя, как ... оценивает их с точки зрения эстетических достоинств. . Сайко, мысль о зрителе явно не покидала режиссера. Однако для того, чт...
Заключение После появления на белом полотне экрана первых чивых картие у человека возникли все основания полагать, что отныне движущийся образ живых существ и предметов можно будет сохранить на века, и он был вправе воскликнуть Прошлое принадлежит мне Но прошлое не принадлежит никому, если судить о нем по этим картинам, ведь они не несут отпечатка нашей памяти, который неуловимо наклабывается на то, что вызвано ею, и кажутся еще более устаревшими, потому что течение врмени не изменило их вида. Древние поэмы оживают в устах молодых.
Будущему принадлежит право определять ценность некоторых произведений. Пьесы, как ни подвластны они времени, иногда могут пережить актеров, впервые вдохнувших в них жизнь. Но кинематографичекое произведение, связанное со своей эпохой, как ракушка, прилепившаяся к скале, не подчиняется закону времени, которому онон бросает вызов неизменное в меняющемся мире, с течениеим времени оно лишь удаляется от нас. Еще раз вспомним с благодарностью ученых и изобретателей Плато, Рейно, Эдисона, Маре, Ньюбриджа, Демени, братьев Люмьер - всех тех, кто из любви к открытиям помогли изобретению, которое они считали лишь научной игрушкой икоторое оказалось новым средством выражения машиной, фабрикующей грезы, арсеналов поэзии. Список исползованной литературы 1. Жорж Садуль Всеобщая история кино. М.Искусство.1958г. 2. Рене Клер Кино вчера, кино сегодня пер с фр, Прогресс. 1981г. 3. Кино и современная культура сборник научных трудов.
Ленинград 1981г.