ВЕНГРИЯ

Более чем вековой турецкий гнет, а затем австрийское владычество, установившееся в Венгрии с конца 17 в., наложили отпечаток на •е экономическое и культурное развитие. Вен­герское население неоднократно поднимало вос­стания, подавлявшиеся с крайней жестокостью. Борьба за национальную независимость усили­вается в конце 18 — начале 19 в., когда страна вступает на путь капиталистического развития. Укрепление экономики вызывает рост горо-юв, в первую очередь Пешта и Буды, тогда еще 1е объединенных в один город. В стиле клас-ицизма здесь строится здание Национального музея (1837 —1847) архитектором М. Поллаком 1773—1855), оформленного монументальным юсьмиколонным портиком — своего рода выра­жение чаяний набирающей силы нации.

Барабаш. Первые успехи делают живописцы-пейзажисты и портретисты. В реалистически точной, несколько суховатой манере пишет пор­треты выдающихся деятелей Венгрии Миклош Барабаш (1810—1898), среди них—портрет композитора Листа (1847, Будапешт, Венгер­ская национальная галерея), Полного творче­ской энергии, воли, значительности.

Подъем национально-освободительного дви­жения вызывает обостренный интерес к нацио­нальной истории, способствуя зарождению ис­торического жанра. Революция 1848 г. всколых­нула творческие силы народа, пробудила обще­ственное и политическое сознание венгров.

Мадарас. Пафосом революционной борьбы, романтической взволнованностью овеяны исто­рические картины Виктора Мадараса (1830—

19 век

Центральная и Юго-Восточная Европа

 

1917) «Оплакивание Ласло Хуньяди» (1859) и «Зриньи и Франгепан» (1864, обе — Будапешт, Венгерская-национальная галерея). Художник выступает против монархической тирании Габс­бургов, с искренним сочувствием изображая ее жертвы. Несмотря на то что в картинах Мада-раса есть элементы театральной эффектности, он подходит к постижению исторической прав­ды и этим пролагает пути реализму.

Мункачи. Наиболее передовые устремления венгерского народа выражал Михай Мункачи (1844—1900) в своем правдивом, эмоциональ­ном, социально-насыщенном творчестве.

Мункачи прошел суровую жизненную школу, он был подмастерьем у столяра, учился у стран­ствующего художника, бродя вместе с ним в по­исках заработка. С огромным трудом удалось ему получить образование в академиях Вены и Мюнхена.

С огромной эмоциональной силой писал Мун­качи сцены крестьянского быта, обращая особое внимание на передачу душевных состояний ге­роев. Острый социальный конфликт эпохи на­ходит отражение в картине «Камера смертни­ка» (1870, Филадельфия, Академия изящных искусств; повторение — 1878, Будапешт, Вен­герская национальная галерея, ил. 265), где об­раз осужденного на смерть бетьяра (народного героя) достигает высокого обобщения и силы.

Общественный характер приобрели и другие жанровые картины Мункачи — «Щипательницы корпии» (1871), посвященная эпизоду нацио­нально-освободительной войны, «Ночные бродя­ги» (1873, обе — Будапешт, Венгерская нацио­нальная галерея), изображающая группу бед­няков, которые шагают по улице в свете холод­ного раннего утра. Остроты и эмоциональности своих полотен художник достигает сложным гармоничным колоритом, напряженными кон-т.растами света и тени, свободным владением

всеми средствами мастерства. Реализм, глубина разработки образных характеристик, обращение к темам современности социального звучания сообщают его картинам огромную силу воздей­ствия. Созданная Мункачи к концу жизни кар­тина «Забастовка» (1895) дает образы подни­мающихся на защиту своих классовых интере­сов рабочих — растущую общественную силу Венгрии.

Громадное влияние оказало искусство Мун­качи на распространение бытовой, и прежде все­го крестьянской темы, а также на пейзажную живопись.

Синеи-Мерше. Свежестью и тонкостью жи­вописных приемов, несущих следы воздействия импрессионизма, обогатил венгерское искусство Пал Синеи-Мерше (1845—1920). В «Майской прогулке» (1873, Будапешт, Венгерская нацио­нальная галерея) светлое голубое небо и свежая зелень тонко сочетаются' с чистыми яркими красками одежд молодых людей. Пронизанная солнцем и светом, картина вызывает впечатле­ние радости и красочности бытия, непосред­ственности и живости восприятия натуры.

Холлоши. С конца 19 в. и в первые десятиле­тия 20 в. в венгерском искусстве усиливаются влияния формализма. Но и в эти годы реали­стическая линия развития находит свое продол­жение в творчестве Шимона Холлоши (1857 — 1918). Его оптимистические бытовые картины на сюжеты из крестьянской жизни («Очистка кукурузы», 1885, Будапешт, Венгерская нацио­нальная галерея), иллюстрации к поэмам Петефи, работа над исторической компози­цией «Марш Ракоци» свидетельствуют о тяго­тении к искусству больших идей и чувств. Воздействие Холлоши сказалось в творческих исканиях его учеников, в устремлениях к ре­ализму ряда передовых художников Венгрии 1920—1930-х гг.