Зарождение капиталистических отношений в землях Габсбургской империи, в том числе в Чехии и Словакии, способствовало развитию чувства национального самосознания чешского и словацкого народов. С ростом национально-освободительного движения распространяется борьба за создание национальной культуры и искусства.
Становление светского искусства в Чех-ии охватывает период с конца 18 в. до 40-х гг. 19 в. и связано с основанием в 1799 г. Пражской ака-
демии художеств. Здесь утверждаются тенденции классицизма, позже переплетавшиеся с романтическими. В период подготовки революции 1848 г. формируется творчество поколения художников, обратившихся к темам крестьянского быта, национальной истории.
Манес. Страстным патриотом был Иосеф Ма-нес (1820—1872), разносторонне одаренный художник, поэт, музыкант. Во время революции 1848 г. он расписывал знамена национальных гвардейцев, рисовал выдающихся политических
19 век
Центральная и Юго-Восточная Европа
деятелей Чехии. После 1848 г. Манес обращается к изображению жизни крестьянства в романтическом поэтизированном плане. Ему принадлежат двенадцать медальонов часов «Орлой» (1865—1866, ныне — Прага, Музей города), посвященных «трудам и дням» крестьянина в различные времена года. Здесь и прививка молодого деревца, и жатва, и покое. Каждая композиция вписана в круг медальона; точный рисунок фиксирует характерные позы, движения работающих крестьян; насыщенны и гармоничны нарядные краски.
В народной жизни, фольклоре, истории, в родной природе Манес нашел неисчерпаемый источник вдохновения.
Чермак, Историческое прошлое Чехии и Черногории, национально-освободительные движения южнославянских народов, поднявшихся на борьбу против турецких поработителей, составили главную тематику живописи Ярослава Чер-мака (1830—1878). В картинах «Гуситы, обороняющие перевал» (Прага, Национальная галерея), «Раненый черногорец» (1873, Загреб, Галерея Югославской Академии) проявился романтический эмоциональный характер его искусства.
Пуркине. В области бытовой живописи работал Карел Пуркине (1834—1868), создатель демократического образа рабочего-мастерового — «Кузнец Йех» (1860, Прага, Национальная галерея) . Это первое изображение сознательного пролетария в чешском искусстве, обратившемся к прогрессивной проблематике того времени.
Косарек. Значительных успехов к середине 19 в. достигает пейзажная живопись. Стремление передать реалистический образ родной природы характеризует творчество Адольфа Коса-река (1830—1859), пейзажи которого отмечены зоркой наблюдательностью, большой внутренней правдой — «Пейзаж с ветряной мельницей» (Брно, Музей).
Маржак. Поэзию лесных чащ тонко чувствует Юлиус Маржак (1832—1899). Его пейзаж «Утро в лесу» (Прага, Национальная галерея) словно пронизан солнечными лучами, освещающими густую листву деревьев. Маржаку принадлежит и ряд декоративных пейзажей исторических мест Чехии, например «Гора Ржип» (1882—1883), картина, украшающая Национальный театр в Праге.
В конце 1870-х гг. выступает целое поколение художников, которые стремятся к возрождению традиций национальной культуры, к утверждению самосознания народа.
Алеш. С наибольшей полнотой идеи национального Возрождения были претворены в творчестве Миколаша Алеша (1852 —1913), вышед-
шего из народа и связавшего свое искусство с народом, его историей, фольклором. Особенно привлекали его «гуситкая эпоха и крестьянские бунты», которым посвящены картины «Гуситский лагерь» (1877) и «Встреча Йиржи из Подебрад с Матьяшем Корвином» (1878, обе — Прага, Национальная галерея). Эмоционально насыщенные, они раскрывают сущность событий, характеров людей. В золотистой красочной гамме написана сцена драматического столкновения Йиржи из Подебрад с Матьяшем Корвином, в которой внимание сосредоточено на контрастных характеристиках, психологических состояниях героев.
К разработке исторической темы обращается Алеш при создании самого значительного своего монументального произведения — цикла композиций для росписи фойе Национального театра, воплощавшего устремления к национальной независимости страны. Центральное место среди фресок занимает композиция «Родина» (нач. 1880-х гг.), своеобразный героический сказ — изображение прекрасной и строгой женщины, указывающей путь молодому всаднику. Насыщенные глубокими чувствами, философскими раздумьями, декоративные композиции Алеша были исполнены в обобщенной манере и строгими ритмами хорошо связаны с архитектоникой здания.
Мыслбек. Увлечение национальной героикой прошлого чувствуется в скульптуре Иосефа Вацлава Мыслбека (1848—1922). Для фойе Национального театра он исполнил аллегорическую статую «Музыка» (1907 — 1912, ил. 264), монументальную, пластичную, величавую.
Мыслбеку принадлежит конный памятник св. Вацлаву — основателю чешского средневекового государства (1888—1924), установленный на Вацлавской площади в Праге после смерти скульптора (этюд, 1898—1899, Прага, Национальная галерея). Много и плодотворно работал Мыслбек в области скульптурного портрета (бюст композитора Сметаны, 1894, Збра-слав, Музей чешской скульптуры).
Штурза. Традиции реалистического национального искусства Мыслбека были развиты Яном Штурзой (1880—1925), пластика которого проникнута большим внутренним напряжением и драматизмом. В известной мере она несет следы воздействия модерна и символизма. К числу самых значительных произведений чешской скульптуры относится полная трагизма статуя «Раненый» (1920—1.921, Прага, Национальная галерея). Динамичность композиционных построений Штурзы предвосхищает достижения скульпторов свободней Чехословакии.
19 век
Центральная и Юго-Восточная Европа