Писал во всех жанрах. 10 опер.
Кантата "Москва",
Ода к Радости на тест Шиллера
Кантата к 250
Светские и духовные хоры (43 и 63 П.С)
• Сочетание подголосочной и имитационной полифонии.
• Полифоническое начало не столь свойственно Чайковскому, в отличии от Танеева.
• Богатое мелодическое начало, отличающее широтой дыхания. Его мелодическое мышление отражается на фактуре - перекрещивания. Двигатель мелодии не гармонии, а наоборот гармония движется за гармонией.
• Альтерированная диатоника.
• Создал образец музыкальной формы для Литургии и Всенощной.
• Тривиальный по тематизму, упрощенность. Чайковский воспитывался на русской музыке, с развитым эмоциональном началом. Для него не важен текст, он понимал кто такой Пушкин, а кто такой Ротгауз, но для него главное - чувство, его либо захватывает или нет, таким образом, качество текста отходит на второй план. Ему не свойственна рациональность западной музыки.
• На уровне мелодического образования его музыка стихийна, она легко ложиться на слух, но ее сложно интерпретировать.
• Порыв, стремление туда, где возникает препятствие - непонимание художника - разрыв между идеальным и реальным миром. Отсюда тема рока - как результат этого препятствия.
1865 год - приглашен на кафедру композиции при РМО и становится главой московской композиторской школы. Пишет "Оду к Радости", где уже проявляется мелодическое начало стихийного свойства.
Духовные хоры. Том 63. Две Херувимские (ре мажор). Для второй образцом явилась седьмая Херувимкая Бортнянского.
Третья Херувимская (до мажор) - напев от плясовой народного характера.
Хор Ангел Вопияше Левашов сравнивают с 6 симфонией. Перебивки ритмические и акцентации в тексте. В репризе - нечто новое для Чайковского - очень широкое расположение голосов.
Блажени яже избрал.
3 хора: "Канон Deus Meus", концерт "В молитвах, неусыпающих" (синодалы приняли участие в редактировании концерта - исправили темп во второй части с немного скорее на meno mosso), хор духов из поэмы Дон Жуан.
Светские хоры а каппела представлены еще сочинением Чоботы.
Вокально- симфоническое творчество представляет целый пласт: кантата Весна (1902), симфоническая поэма Колокола (1913), Три русские песни (1927, в основе три народные песни в форме симфонических вариаций, принцип глинкинских вариаций).