Готичний роман, його формування та еволюція. ГОТИЧНИЙ РОМАН (The Gothic Novel), роман таємниць і жахів - явище англійської літератури 18-19 ст., Що зіграло роль сполучної ланки між століттям Просвітництва і періодом романтизму. Готичний роман виник як реакція на світорозуміння і естетику європейського Просвітництва. Своє визначення жанр отримав у зв'язку з особливим інтересом його авторів до «готики» Середньовіччя, як вони її розуміли, тобто до уявлення про світ як арену одвічно боротьби протиставлених начал - добра і зла, небесного і інфернального, Бога і диявола, а також в зв'язку зі зверненням до умовно-готичного обрамлення дії, яке, як правило, розгортається в середньовічних замках, монастирях, церквах та каплицях, підземеллях і т. п., на тлі похмурих, часом екзотично «східних» ландшафтів, що надає розповіді зловісний і загадковий колорит. Першовідкривачем жанру справедливо вважається Х. Уолпол, автор канонічного «Замку Отранто» (1765). До видатних зразків «готичного» роману відносяться «Ватек: Арабська казка» (1782, 1787) У. Бекфорда (1760-1844), «Роман в лісі» (1791), «Удольфскіе таємниці» (1794) і «Італієць» (1797 ) Анни Радкліф, «Чернець» (1795-96) М. Г. Льюїса, «Сент-Леон» (1799) і «Мандевілл» (1817) У. Годвіна і «Мельмота Блукач» (1820) Ч. Р. Метьюріна. В цілому ж в 1764-1820-х рр.. у Великобританії побачили світ сотні готичних романів. Елементи просвітницької прози поєднувалися в «готичному» романі з принципами та прийомами листа, які передували романтизму. Так, від епохи Просвітництва його автори успадкували жорстку логіку у розвитку сюжету, коли наслідки випливають з причин, апеляції до розуму і здорового глузду; колоритні життєподобні персонажі другого-третього плану, дидактичну тенденцію, згідно з якою якщо чеснота і не завжди торжествує, то порок неодмінно буває покараний. У той же час, підкреслюючи непізнаваність року і загадковість самої природи людини, готичні романісти зверталися до фантастики, надприродного, гіперболи в зображенні почуттів і в описах, до містифікації повсякденного, до мелодраматичним ефектів і екзотичного, як у Бекфорда або Метьюріна, «антуражу». Правда, елементи просвітництва і романтизму поєднувалися у них в різній пропорції. Якщо в книгах Уолпола, Бекфорда, Льюїса «питома вага» фантастики досить велика, а у Годвіна і Метьюріна - значна, то у Анни Радкліф надприродне обов'язково отримує в результаті раціональне пояснення.
Творчість майстрів готичного роману зробила помітний вплив на прозу і поезію англійського і ширше європейського романтизму, а доведений ними до досконалості прийом сюжетної таємниці був успішно освоєний В. Скоттом, Ч. Діккенсом, У. Коллінзом та іншими письменниками 19 в.
«Готика»
Моду на «готику» ввів Уолпол, причому як в літературі, так і в житті: побудувавши за своїм проектом особняк в готичному стилі недалеко від Лондона. «Замок Отранто» (з підзаголовком «Готична повість») був виданий як нібито переклад твору італійця Онуфрія Муральто, каноніка. Сюжет мотивований передісторією дійових осіб. Васал отруїв князя Альфонсо Доброго і обманом заволодів його князівством і замком. Згідно пророцтву, відібране повернеться до нащадків Альфонсо, коли самому йому стане тісно в стінах замку. Але передісторія розкривається лише на останніх сторінках, тому описане сприймається не як виконання пророцтва, а як гра сліпого року, супроводжується надприродними маніфестаціями: є скелет у чернечій рясі, з неба падає і вбиває людину величезний чорний шолом, кам'яна статуя виділяє краплі крові, портрет сходить з картини і віддаляється з кімнати, замок руйнується, ховаючи лиходія, а з руїн повстає величезний привид вбитого князя і оголошує законного спадкоємця. Вельми вражаюче виписаний сам замок з неодмінними для середньовічної готики атрибутами, включаючи моторошне підземелля, ретельно зображені ритуали і звичаї середніх століть.
Таємниці
Їх неперевершеною майстринею була Анна Радкліф. Її добродійні юні героїні потрапляють в лапи демонічних лиходіїв начебто кондотьєра Монтоні («Удольфські таємниці») або монаха Скедоні («Італієць»), які прагнуть їх погубити, розлучивши попередньо з коханими. Поневіряння героїв овіяні таємницею, вони стикаються з таємничими потойбічними явищами і самі несуть в собі якусь таємницю - особистості, походження і т. д., яка з'ясовується до кінця розповіді і нерідко пов'язує жертву і переслідувача. У книгах Радкліф наявний обов'язковий «готичний» набір - замки, руїни, підземелля і т. д., проте «готичного» ефекту вона домагається просторовими, імпресіоністичними по суті описами ландшафтів і природних явищ, які також перебувають з ними в таємничій гармонії і, як правило, зазначених невиразною тривогою і передчуття чогось зловісного. «Її романи сповнені чарівного та згубного впливу ..., під її пером життя душі і матеріальне оточення персонажів фарбуються в тіні вечірніх сутінок», - писав Метьюрін.
Жахи
За кількістю жахів «Монах» Метью Грегорі Льюїса (Lewis; 9 липня 1775, Лондон - 14 травня 1818, море поблизу Ямайки), безумовно, займає серед готичних романів перше місце - недарма за його автором у сучасників міцно закріпилося прізвисько Монах Льюїс. У романі три сюжетні лінії: історія спокушання дияволом і загибелі настоятеля капуцинського монастиря Амбросіо, історії любові,яка пройшла через тяжкі випробування, але торжествуючої в кінці ,одного іспанського гранда і любові, яка трагічно завершилася іншого.
Місце дії - монастирі, храми, замки, підземелля, склепи, розбійницьке лігво, в'язниця інквізиції. В оповіданні з'являються сам Князь Тьми і його друзі, привид закривавленої Черниці, Вічний Жид. Відмінні риси роману - витончене розкриття жадання і похоті і одержимість автора «естетикою смерті». Льюїса нездоланно притягують «труни таємниці фатальні». Вбивства, привиди, смерть уявна і справжня, усипальні, розкладання мертвого тіла - не епізоди, але суть художня тканина «Ченця». В живописанні картин гниття, розпаду, трупних хробаків малюнок Льюїса відзначений пластичної наочністю, передбачаючи поетику європейських символістів з їх естетизацією потворного.
Синтез
«Мельмот Блукач» Метьюріна - останній і в даному разі підсумковий твір у жанрі готичного роману, масштабний в постановці філософських проблем добра і зла, провини і відплати, долі і вільної волі людини. У центрі примхливо вибудуваного багатопланового оповідання - демонічна постать Джона Мельмота, людини, яка скуштувала забороненого знання і за це приречена творити зло проти волі. Сили Пекла дали йому довголіття, але й прирекли на вічне прокляття, уникнути якого він може, лише якщо інша людина погодиться помінятися з ним долею. Захопливості сюжету сприяють органічне з'єднання в тексті елементів фантастичної, історичної і психологічної прози, а також витончена композиція і потужно написані картини життя іспанських монастирів, переслідування євреїв християнами, судилища і в'язниць інквізиції. Інтонація роману визначається послідовним засудженням релігійного фанатизму і бузувірства і рішучим неприйняттям каліцтв сучасної автору або минулої дійсності. Вплив «Мельмота блукача» зазнали багато письменників 19 в., Перш за все Бальзак, що дав своє тлумачення філософській стороні роману в повісті «Прощений Мельмот» (1835).