Однородные полиаккорды

1. Однородные полиаккорды включают терцовые и не­терцовые формации. Среди терцовых полиаккордов боль­шое распространение получили трезвучные полиаккорды, состоящие из двух, трех или большего количества «этажей». Они могут быть сформи­рованы из трезвучий различных видов — больших, малых, увеличенных и уменьшенных — и создавать комплексы различной напряженности и красочности.

34. Д. Мийо. «Бразильские танцы»

В фрагменте из «Бразильского танца» Мийо «Сумаре» (пример 34), построенном на больших трезвучиях в нижнем пласте и чередо­вании больших, малых и уменьшенных — в верхнем, слышится постоян­ное колебание фонизма. Следует обратить внимание и на то, что опора на квартсекстаккорды создает резонантность звучания.

На базе минорного и особенно уменьшенного и увеличенного тре­звучий получаются сочетания, обладающие не столь естественной скоординированностью, меньшей эффективностью. (Это не означает, од­нако, что для разных выразительных целей могут оказаться пригодны­ми и те и другие.)

В танце «Ипанема» Мийо применяет оригинальный прием смеще­ния по вертикали (вертикально-подвижный «контраккорд» миноро-мажорных и мажоро-минорных созвучий). Прием способствует созданию драматической экспрессии и острохарактерной выразительности этой музыки:

35. Д. Мийо. «Бразильские танцы»