А. Шнитке. Гимн IV

Среди терцовых полиаккордов встречаются комплексы, состоящие из нетрезвучных (не из трех звуков) единиц, в частности септаккордов.

Выразительный потенциал терцовых полиаккордов такого рода можно наблюдать в «Славянском триптихе» Н. Сидельникова (сонате для скрипки и фортепиано), в III части, контрастная драматургия ко­торой нашла отражение в противопоставлении двух типов гармоническо­го материала — секундового и терцового. Характерно применение тер­цовых многозвучий, фактурно расчлененных на септаккорды, варьиру­ющиеся в структуре. Легкие хроматические сдвиги тонов в одновысотных созвучиях создают мягкую и выразительную полиаккордовую прогрессию:

38. Н. Сидельников. «Славянский триптих»

Примечательна всеохватная терцовость: малая и большая терция — конструктивная единица мелодии и гармонии. Таким образом, поиски художественной выразительности в сфере терцовой гармонии привели к расширению ее пространственных координат: наряду с линейной гори­зонтальной комбинацией аккордов особое значение приобрела верти­кальная комбинация, открывшая новые выразительные возможности.