Б. Чайковский. Камерная симфония, II ч.

2. По устойчивости, вернее по принципу изначальной заданности и незaданности, … а) стабильные … б) нестабильные, мобильные формы,

2. По устойчивости, вернее по принципу изначальной заданности и незaданности, ладовые звукоряды можно разделить на

а) стабильные формы, в каких-то отношениях «канонизирован­ные», выступающие до начала сочинения в виде «звукорядной таблич­ки», и

б) нестабильные, мобильные формы, складывающиеся в процессе интонирования и оформляющиеся post factum в определен­ный ладовый звукоряд²⁰.

Нестабильные ладовые формы характерны для гармонического сти­ля ряда советских и зарубежных композиторов. В творчестве Шоста­ковича, Хренникова, Свиридова, Щедрина, Слонимского, Н. Сидельникова, например, наблюдаются оригинальные ладовые образования, 12-ступенность модальной природы. Ладоинтонационная драматургия, раз­вивающаяся на основе вариантности звукорядной основы, — тенденция, восходящая к творчеству Мусоргского, Римского-Корсакова, Рахманино­ва, Стравинского, Мясковского и других.

Накопление «инакости» в процессе развития музыкального выска­зывания создает богатые предпосылки для образования индивидуализи­рованных тональных структур.

Так, модальная альтерация — тот фактор, который влияет на раз­витие интонационной сферы в песне «Страдания» Щедрина (пример 5). Ладовое становление тесно связано с формой — функциями ее частей, а именно изложением, развитием и завершением.

В инструментальном вступлении возникает синтетический лад, в интонационном развертывании которого образуются рельеф и фон, вы­деление «главных» и отстранение «второстепенных» ступеней. В первом построении взаимодействуют два принципа — утверждение звукорядного комплекса и дальнейшее вариантное интонирование.

5 а. Р. Щедрин. «Страдания»

²⁰ Классификацию на стабильные и нестабильные лады применял А. Юсфин по отношению к ладам народной музыки в статье «Некоторые вопросы изучения мелоди­ческих ладов народной музыки» (в кн.: Проблемы лада. М., 1972). Отталкиваясь от мажоро-минорных подходов к национальным культурам, он устанавливает особые ладовые формы, как-то: увеличенные лады, уменьшенные лады (первого и второго рода). Заслуживает внимания и его классификация: а) лады со стабильной структурой: звукоряды остаются неизменными в процессе изложения (7-ступенные народные лады — азербайджанские, турецкие лады и др.); б) лады с нестабильной структурой: звукоряды меняются в процессе развития произведения (лады русской, болгарской, якутской народной песни).

В первом отыгрыше нагнетается ладовое напряжение. Наряду со II низкой появляется V низкая ступень и звучит наиболее мрачный ми­норный вариант лада; при этом сохраняется эффект первого и второго планов: