Политональность

1. Политональность обычно определяется как одновременное сочетание двух или более «строев», что нуждается в уточнении и дополнении прежде всего, политональное письмо является составной частью новотональной техники и не образует какой-либо новой системы, которая может быть противопоставлена тональности и атональности в их наиболее «чистых» формах.

Выразительные возможности политональных методов ярко пред­ставлены в творчестве многих отечественных и зарубежных композито­ров XX века — Стравинского (раньше Айвса), Казеллы, Мийо Бритте­на, Хиндемита, де Фальи, Онеггера, Шимановского, Лютославского а также Прокофьева, Шостаковича, Свиридова, Б. Чайковского, Щедрина,

Шнитке, Слонимского и других авторов. Интерес к политональности по прошествии четырех десятилетий XX века, казалось бы, постепенно сни­зился; однако и во второй половине века выразительные возможности политональности не исчерпали себя, особенно в связи с полистилисти­кой.

Истоки политональности прослеживаются в музыке предшествую­щего периода. Они обычно усматриваются в полимодальности, органном пункте, полифункциональности и полиаккордике, эволюции тонического созвучия (возможность диссонирующих сложных тоник) и переменности тональных функций. Интересные образцы ранней политональности из музыки Баха, Гайдна, Грига, Глазунова, Шуберта, Брукнера, Римского-Корсакова, Лядова и других приводит Тюлин⁴¹. Специальное теорети­ческое исследование этой проблемы проделал Ю. Паисов, изучив исто­рические корни, типологию, формообразующую роль и семантику поли­тональности и особенности трактовки политональности в некоторых сти­лях«

Поставив во главу угла нашего рассмотрения гармонический аспект политональности, затронем следующие вопросы: тональный центр и спо­собы его выражения; ладовая основа субтональностей и тональная це­лостность; типы взаимосвязи «строев» в политональной одновременно­сти; фактура, роль полифонического и гармонического складов; верти­кальное «измерение»: баланс напряженности (консонирование и диссо­нирование), функциональное соотношение аккордов в полигармонии; формообразующая роль политональной гармонии.

2. Для осуществления политональности необходима прежде всего фактурная расчлененность, а именно четкое выявление мело­дико-гармонических зон, достаточно отдаленных друг от друга и «защи­щенных» от взаимопроникновения. Сближение сфер приводит к скучен­ности и смещениям, затрудняющим их разграничение в слушательском восприятии. Устанавливая типологию, различают: а) гармониче­скую политональность, состоящую из двух или более аккордовых пла­стов (см. пример 19); б) мелодическую политональность, представ­ляющую собой контрапунктические взаимодействия (контрастное или имитационное) горизонтальных пластов (см. пример 20); в) смешан­ную, мелодико-гармоническую политональность (см. пример 21)⁴³:

19. Д. Мийо. «Бразильский танец»

⁴¹ См.: Тюлин Ю. Современная гармония и ее историческое происхождение. — В кн.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1. М., 1967.

⁴² См.: Паисов Ю. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX в. М., 1977.

⁴³ Ю. Паисов, анализируя ладовую организацию «Свадебки» Стравинского, отме­чает что в этом произведении встречаются все три фактурно-гармонические разновид­ности (см.: Паисов Ю. О ладовом своеобразии «Свадебки» Стравинского. — В кн.: И. Ф. Стравинский, с. 214—250).