Методические рекомендации

1. Суммируем теоретические положения, касающиеся современной тональной организации, с тем чтобы выработать инструментарий анали­за конкретных музыкальных текстов и определить методические подхо­ды. Новая тональность — это централизованная система взаимосвязан­ных элементов, объединенных в целостность на основе иерархической структуры. Специфика этого типа звуковысотной организации — и в свойствах элементов, и в их взаимосвязях, конкретнее — в свойствах гармонического материала и в индивидуальных формах структуры.

Современная тональная система не статичная организация, которая сохраняет свои свойства постоянными, а динамичная система, меняющаяся с течением времени, приобретающая иной облик, как любой живой организм, остающийся при этом самим собой. В этом нетрудно убедиться, сравнив сочинения, написанные в разное время одним и тем же автором, например Скрябиным, Дебюсси, Стравинским, Бартоком, Прокофьевым, Шостаковичем, Щедриным, Б. Чайковским. Сравнение может быть распространено на анализ поступательного движения то­нальной музыки от начала к концу века, например: «Поэма экстаза» Скрябина, «Весна священная» Стравинского, «Музыка для струнных, ударных и челесты» Бартока, Вторая симфония Прокофьева, Четвертая симфония Шостаковича, «Художник Матис» Хиндемита, «Военный рек­вием» Бриттена, Тринадцатый квартет Шостаковича, «Озорные частуш­ки» Щедрина, Скрипичный концерт Пендерецкого, «Пушкинский венок»

Свиридова и др.

В этом процессе проявляется качество, свойственное и классической тональной системе, а именно незамкнутость, способность поглощать но­вое (вплоть до серийности) и постоянно эволюционировать.

При описании структуры новотональной системы, что в целом является важной методологической задачей, важно выявлять прежде всего принцип иерархичности. Последний предполагает не равен­ство двенадцати тонов, а соотношение центра и периферии, полюсов притяжения и подчиненных, зависимых элементов. Выскажем предполо­жение, что структура тональности, вернее звуковысотная целостность, не всегда является прямым следствием составляющих ее элементов, ко­торые могут по-разному функционировать и оказываться компонентами различных высотных систем. Так, нетерцовой аккордикой пользуются в условиях модальной и тональной, свободно-атональной и серийной, а также в сложных синтезированных высотных организациях. Поэтому, определяя индивидуальный облик тональности, важно проанализировать поведение составляющих элементов, то есть их функции в структуре целого. Однако раскрытие функциональной направленно­сти — наиболее сложная и ответственная задача, поскольку, в отличие от классической гармонии, еще не выведены «формулы» гармонических последований (да вряд ли это и возможно), закономерности организации

целого.

Выявляя особенности функционирования гармонических единиц, ос­новное внимание следует направлять на то, как эти элементы поддер­живают существование целостного звуковысотного организма, какая функциональная структура является результирующей. Тональная систе­ма, оперирующая 12-тоновостью (как и додекафония), отличается та-

ким функциональным взаимодействием составляющих элементов, при котором образуется двусторонняя связь элементов — с центром и друг с другом (в серийной музыке — односторонняя. только между собой).

Итак, анализ тонально-гармонической организации музыкального произведения с точки зрения функционального подхода предполагает, во-первых, выяснение положения, которое занимают единицы гар­монического языка в музыкальной целостности; во-вторых, — определе­ние внутренней организации «предмета», то есть функциональной струк­туры подсистемы. В тех случаях, когда функциональная роль гармонии ослаблена, необходимо изучать совместное действие музыкальных пара­метров, включая ритм, тембр, динамику и т. п.

Вследствие перерождения тональной системы, изменения «режима» ее работы, гармония и — шире — высотный фактор раскрывает свою суть главным образом на композиционном, музыкально-сюжeтном уровне музыкального произведения⁴⁹. Поэтому, как уже гово­рилось, особое значение приобретает рассмотрение гармонических функ­ций в связи с экспрессивно-драматургическими функ­циями, в единстве с развитием музыкальной фабулы. В становлении музыкально-драматургического действия участвуют и такие «персона­жи», как гармонические элементы (или подсистемы более высокого уров­ня), как «ладовая интонационность» (термин Тюлина), модальный фо­низм.

2. Итак, при рассмотрении новотональных композиций следует ру­ководствоваться операциями:

1) анализ системообразующей роли гармонического мате­риала в его иерархическом соподчинении, начиная от выразительно­сти отдельного тона или группы тонов и переходя к интервалу, аккорду, полиаккорду или звукокомплексу более высокого уровня (анализ струк­туры, фонизма, семантики);

2) анализ конструктивной и фонической роли ладозвукорядного ма­териала — модальности в ее разновидностях, установление особенностей ладоинтонационного процесса, воздействие ладовости на вертикаль и го­ризонталь фактуры, отбор и семантика ладовых формаций;

3) анализ тональной иерархии, тональных и «антитональ­ных» участков действия, ведущих компонентов, или полюсов, и сопря­женных с ними звуковых групп, выявление звуковысотных субсистем, образующих в объеме целого дополнительные объединения;

4) анализ функциональной структуры тональной систе­мы, рассмотрение комбинаторики гармонических единиц, ладового «рельефа», установление в итоге интегративных свойств гармонии;

5) анализ экспрессивно-драматических функций гармонии в непосредственной связи с сюжетно-композиционным уровнем (эта операция непосредственно связана с предыдущей);

6) анализ гармонии как компонента стиля произведения и обна­ружение признаков более широких стилевых систем (прием сравнения).

В итоге анализ тональной системы, как и модальности, приводит к рассмотрению «стильности» — «гармонического единства множества экспрессивно-образных деталей, выражающего художественное содер-

⁴⁹ «В произведениях эпических и драматических... изображаются события в жиз­ни персонажей, их действия, протекающие в пространстве и времени. Эта сторона ху­дожественного творчества (ход событий, складывающийся обычно из поступков героев, то есть пространственно-временная динамика изображенного) обозначается термином „сюжет"» (Введение в теорию литературы / Общ. ред. Г. Н. Поспелова. М., 1976, с. 167).

жание»⁵⁰. Исследование структуры музыкального феномена, не завер­шенное выводами о его содержательно-экспрессивных качествах, не име­ет смысла.