На взаимодействии квартовой и терцовой гармонии, как и соответствующих интонаций в мелодии, построена Колыбельная Мари из «Воццека» (I д., сц. 3). В соответствии с драматургической экспрессией найдена линия движения от компактных 3-, 4-звучных ложных квартаккордов (симметричных) к 7-звучным квартаккордам, от «чистых» терцовых аккордов — к синтетическим терцово-квартовым созвучиям, фактурно варьируемым по вертикали и горизонтали:
14. А. Берг. «Воццек»
Добавим, что соотношение различных зон — терцовых, кварто-квинтовых, секундовых в их чистых и смешанных формах — играет немалую роль в этой опере, например: ц. 540 (I д.), ц. 368 (II д.), ц. 395 (II д.), ц. 670—680 (II д.).
Особое значение имеет квартаккорд, в его варьируемом составе 6 + 5 или 5 + 6 (тритон + кварта, или наоборот), в творчестве Веберна; появившись в ранних сочинениях, эта формация обрела характерные свойства «носителя» стиля. В № 1 из ор. 4 трехзвучный квартаккорд создает специфический варьирующийся фонизм за счет приемов транспозиции, симметрии, расслоения фактуры.