Серия и ее назначение в композиции

1. «Я всегда преследовал цель сознательно базировать структуру моей музыки на унифицирующей идее, которая генерирует другие идеи, включая аккорды, „гармонию"»⁴, — писал Шёнберг. «Ряд — это и есть закон, который мы устанавливаем... Мы сочиняем на основе ряда, со­стоящего не из семи, а из двенадцати тонов, причем тонов, идущих в определенной последовательности»⁵.

Итак, серия ⁶ — это основополагающая звуковая группа, которая содержит двенадцать неповторяющихся равноправных тонов, располо­женных в строго определенной последовательности. Серия может быть представлена в четырех аспектах, четырех формах, а именно: оригина­ле (P, prime), инверсии (I), ракоходе (R), ракоходе инверсии (RI), — которые, будучи представленными на 12 транспозиционных уровнях, дают в сумме 48 серийных форм.

Нет единого подхода к обозначению серии, нумерации ее элементов: в одних случаях первый звук принимают за 1 (ряд: 1 — 12), в других — за 0 (ряд: 0 — 11). Последнее представляется целесообразным, так как дает возможность объединения «порядкового» и «интервального» ис­числений (за единицу принимается полутон, за точку отсчета — ноль):

1. А. Шёнберг. Ор. 25

Общее количество комбинаций с двенадцатью тонами огромно — 479 001 600, и, казалось бы, творческая потенция может находиться в прямой зависимости от этих возможностей. Но на практике дело обстоит гораздо сложнее: математический расчет выходит за рамки музыкаль­но-интонационных процессов.

Веберн считал серию «законом» для всего произведения, законом, созданным в целях обеспечения взаимосвязи звуковысотных элементов,

⁴ Цит. по кн.: Krenek E. Studies in Counterpoint. N. Y., 1940, p. VII.

⁵ Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М.. 1975. с. 58.

⁶ Понятие «серия», «ряд» имеет различное терминологическое воплощение, и сло­варь 12-тоновой музыки нельзя считать, видимо, отстоявшимся. Термины «Grundgestalt» и «Reihe» общеприняты в немецких трудах. Они, например, используются Руфером в книге «Die Komposition mit zwölf Tönen» (1952). Поскольку «ряд» не является «те­мой», Адорно еще в 20-х годах предложил термин «Vorform» («О 12-тоновой техни­ке», 1929). В изданиях на английском языке раньше других появился термин «row» (вероятно, как перевод с немецкого), но был вытеснен словом «series» (его внедрил, возможно, Кршенек в своих статьях по данному вопросу). Но Сёрл, английский ком­позитор и теоретик, в частности, считает, что лучше пользоваться словосочетанием «note-series». Затем Бэббиттом, американским композитором и теоретиком, был введен термин «set» (1946), который утвердился затем в исследованиях Дж. Перла, также композитора и теоретика, и в других американских трудах (термин «сет» вошел и в Словарь Грова последнего издания).

достижения целостности музыкальной композиции. Однако постулаты, декларированные в теоретической литературе, и реализация их в му­зыкальных произведениях — это далеко не одно и то же. Так, «прави­ло» порядковости, являющееся специфическим дифференцирующим признаком, отнюдь не главное даже в ор. 25 (Сюита для фортепиано, 1921 — 1923) Шёнберга, как и во многих гармониях Веберна; тональные ассоциации отмечаются в поздних сочинениях Шёнберга, например «Оде к Наполеону» ор. 41 (1942), имеющей скорее исходный троп⁷, чем се­рию, а также в сочинениях Берга, например его Концерте для скрипки с оркестром. Что касается «закона» для серийной композиции, то тех­ника модификаций ряда, применяемая Бергом, например в «Лирической сюите» и опере «Лулу», — наглядная иллюстрация отступлений от «пра­вила одного ряда» для всего сочинения — правила, которого строго при­держивался, как известно, только Веберн. Мы здесь еще не говорим о возможности недодекафонной, то есть не 12-тоновой, серийности, явля­ющейся приметой стиля Стравинского.

Таким образом, серия как закон для сочинения понимается компо­зиторами весьма индивидуально.

2. Прежде чем разбирать формально-конструктивные стороны се­рийной композиции, остановимся на вопросе функционального назначения ряда в произведении.

Серия, не будучи темой в традиционном понимании, несет тема­тические функции, то есть создает интонационное единство звучаще­го материала, устанавливает взаимосвязи элементарных частиц музы­кальной ткани. Закон тональности, заложенный в ней самой (иерархия тонов, аккордов, строев), обеспечивает внутритональные связи, создает тональную целостность. Закон ряда, хотя и заложен в его структуре, реализуется за пределами этого единства, то есть он реализуется путем соотношения рядов и их производных форм ⁸. Серия, таким образом, это формующее средство: своего рода «формула звукосопряжения», при­званная обеспечить воспринимаемость музыкальных мыслей. Но приво­дит ли это к «обнаружению музыки в закономерном сопряжении инто­нируемых элементов»⁹? Идеальная модель структурных взаимосвязей на практике даже при высочайшей технике и искренней творческой озаренности может оказываться далекой от законов музыкального вос­приятия.

Синтаксическое предназначение ряда накладывает «большую ответственность» на его структуру, которая, в известной мере, определяет интонационный состав и формальные закономерности музыкального со­чинения. На вопрос, как возникает ряд, Веберн отвечал: «Ряд отнюдь не случаен и не произволен, он строится соответственно определенным со­ображениям... У нас — у Шёнберга, Берга и меня — ряд в большинстве случаев рождался как удачная находка, являвшаяся в связи с неким интуитивным представлением о произведении в целом и потом тщатель­но обдумывавшаяся... Если хотите: вдохновение» ¹⁰. К числу этих «на­ходок», возможно, относятся ряды:

⁷ В системе Хауэра высоты объединяются не в серии, а в тpoпы — дискрет­ные, обоюдоисключающие сегменты, в частности гексахордовые. Существенный признак тропа — отсутствие прекомпозиционного порядка тонов в пределах сегмента. Хауэр установил 44 гексахордовых тропа, и его открытие ценится как наиболее ранняя попыт­ка организации ресурсов 12-звукового мира.

⁸ «Из одной главной мысли развивать все последующие — вот самая прочная связь», — писал Веберн (Лекции, с. 48).

⁹ Термины Асафьева (см.: Музыкальная форма как процесс. Л., 1971, с. 25).

¹⁰ Цит. соч., с. 79.

2 a. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25