А. Веберн. Вариации ор. 27, II ч.
Подчеркнутые динамикой, кульминационным местоположением, эти аккорды, четыре раза повторенные на разных высотных уровнях (Р0 и I2, P7 и I7, I0 и Р2, I9 и Р5) в разных регистрах и с разными пространственными соотношениями компонентов, оказались способными аккумулировать динамику интонационного процесса пьесы.
В III части, в новых фактурных условиях возвращающей к взаимодействию «точек», интервалов (011+010) и аккордов (0611, 0511), гармонии отводится существенная структурная и художественно-выразительная функция. В коде (т. 56—66) внимание концентрируется на аккордике и точках-опорах, чему способствуют ритм и темп, а также тихие спокойные звучания (wieder ruhig):