Д. Шостакович. Квартет № 13

Повышение функциональной действенности интервала в музы­кальной практике вызвало активизацию теоретической мысли, на «но­вом витке» обратившуюся к изучению его гармонических свойств³.

Продолжение иерархического соподчинения высотных уровней при­водит к аккорду как созвучию, состоящему не менее чем из трех звуков. Став элементами аккорда, интервалы вступают в определенные упорядочивающие отношения, создавая таким образом внутрисистемные связи, структуру конкретного созвучия. В настоящее время стало обще­принятым считать аккорд формацией, образуемой как терцовой, так и нетерцовой интерваликой.

Сам аккорд может находиться в иерархическом отношении к еди­ницам другого уровня гармонического языка, аккордовым комплексам, обладающим новым качеством по сравнению с составляющими. Мы име­ем в виду полиаккорды, выделяемые большинством современных теоретиков ⁴.

Процесс кристаллизации новых гармоний был исторически подго­товлен, и немалую роль в этом имели художественные открытия рус­ских композиторов в начале XX века, например знаменитые «колоколь­ные гармонии» Скрябина. мощный импульсивный «аккорд-толчок» Стравинского, «дикие» архаические квартаккорды Прокофьева.