АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ

нить более простой способ техниче,
ского воспроизведения наших архи
тектурных замыслов и имеет целью до
биться наибольшей выпуклости изо
бражения путем любых процессов!
и способов — вплоть до чисто услов
ных. Все то многообразие, которое
охватывается архитектурой, получает
предварительное завершение в архи
тектурных фантазиях, почему на тех
нике воспроизведения следует в этом
периоде работы заострить внимание,
Чем больше мы изучаем зодчество,
чем глубже вникаем во все этапы
его существа в практических кон
кретных задачах, тем шире и про
страннее, и всестороннее зарожда
ются и выявляются наши фантазии.
Если только мы сумеем так усовер
шенствовать и одновременно облег
чить способы технического воспро
изведения наших архитектурных за
мыслов, если только мы сумеем при
близить массы вплотную к архитек
туре и если только мы добьемся кани
ми-то новыми методическими путями
возможности наилучшей эффектив
ности изучения, построения, офор
мления, понимания и идеологической
оправданности самой архитектуры,
то разворот творческой фантазии
даст поразительный расцвет зодче
ства строящегося социализма. Необ
ходимо при этом упомянуть о тех!
технических процессах, которые бы!
вают по существу крайне инте
ресными, но в силу своей слож
ности и замысловатости не могут

_г-

Объемно-плановая архитектурная композиция. Совместное сочетание
прямолинейных и криволинейных элементов и сферичесхих тел.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ

претендовать на общедоступность.
Часто такие приемы приближаются
к живописно-техническим задачам,
что, конечно, суживает и ограничи
вает масштаб их применяемости.
Создание архитектурных фантазий
зависит от способности данного чело
века представлять себе различные
формы во всех их возможных соот
ношениях и комбинациях. Тут, ко
нечно, большую роль играют техни
ческие приемы наглядного и убеди
тельного фиксирования пр^едставле
ний. Люди, обладающие слабой фан
тазией, никогда не в состоянии при
дать возникающим у них образам
отчетливый, конкретный и своеобраз
ный характер. Есть ряд зодчих, вое
производящих свободно свои пред
ставления в очень интересной фор
ме, но без достаточно убеждающих
объяснений и почему отображаются
тем или иным путем представления
и для какой цели выявляются их архи
тектурные фантазии — неизвестно.
Девять приведенных выше приемов
технического воспроизведения на
ших архитектурных представлений
следует распределить, собственно, на
три категории по своей сложности
и характеру: а) графические, б) жи
вописные, и в) условные.
Первые привлекают наше внимание
тем,что передают пространство и объ
емы с достаточной выразительностью
помощью сочетания „сухих линий".
Это один из желательных процес
сов, но в то же время очень трудный,