Фельетон — сатирический художественно-публицистический жанр, вскрывающий комическую сущность отрицательных фактов и явлений действительности.
Жанроформирующие элементы:
Предмет отображения — события и явления действительности, обладающие «двуликовостью»: общественной вредностью и комической сущностью.
Авторская задача — использование комического для критики общественно вредных явлений (сатира) и безобидное, беззлобное осмеяние людских недостатков и слабостей (юмор).
Методы отображения — сочетание документальности, художественности и сатиричности.
«Фельетон — это ведущий сатирический жанр публицистики. Он концентрирует, синтезирует наиболее типичные черты, определяющие своеобразие всей группы сатирических жанров. Подобно очерку, фельетон предполагает значительную свободу творческого воображения при создании композиционного строя произведения, а также при выборе изобразительно-выразительных средств» [45, с. 2071.
Жанрово-стилистические особенности телевизионного фельетона:
– высокая типизация отдельного факта, с одной стороны, и безупречная конкретность, требующая особой осторожности, — с другой (на экране живые люди);
– повышенный уровень эмоционального воздействия на аудиторию телезрителей;
– особый монтажно-изобразительный строй телепередачи (выбор ракурсов, преобладание ассоциативного монтажа) и специфичность ее вербальной части (гротеск, образные характеристики, неожиданные столкновения и сопоставления);
– важнейшее средство сатирической типизации – авторская фантазия, возможность использования игровых элементов, придуманных ситуаций, взаимодействия реальных героев с придуманными.
Типология фельетона:
– беллетризованный фельетон представляет собой целостное повествование о каком-либо негативном событии или о «герое» события; тема раскрывается на последовательном показе происходящего или на столкновении фактов; беллетризованный фельетон может быть адресным (называется конкретное место действия и имена его участников) и безадресным (автор раскрывает нелепость или комизм какой-либо ситуации);
– публицистический фельетон чаще всего представлен на телеэкране сатирическим монологом — комментарием автора и представляет собой специфический отклик на конкретное событие или ситуацию.
Роль и место автора. Главное в фельетонном повествовании — не количество описываемых фактов и даже не их внешняя броскость и яркость. Главное — характер рассмотрения факта, умение публициста-сатирика (автора) показать типическую картину и типические признаки явления.
Автор как одна из основных фигур фельетонного повествования:
– определяет авторскую позицию, выражает свою точку зрения, свой взгляд на сложившуюся ситуацию;
– рассматривает публицистические возможности авторского «Я», которое может быть представлено в роли:
- участника событий (оставаясь в рамках строгого следования фактам, автор появляется перед зрителями в роли рассказчика, без нажима и дидактики выявляющего публицистическую сущность поднимаемой проблемы);
- наблюдателя (событие происходит на его глазах, достоверность факта не подвергается сомнению);
- активного комментатора (отдаленность по времени от комментируемого факта позволяет автору широко использовать все средства сатирической типизации).
Самая главная задача фельетониста — взглянуть на события с позиции того смешного (подлежащего осмеянию), что есть в этом событии. Трудность — в умении обнаружить это смешное, выявить его сатирическую сущность и подать в художественной форме, через систему сатирических образов, возникающих не только как результат художнических усилий автора, но и как прямое следствие целенаправленного художественно-публицистического исследования.
Средства сатирической типизации:
– деталь, помогающая воссоздать наглядную картину событий; гротескная, гиперболизированная, включенная в общую систему средств сатирического заострения, дает представление об отношении автора к отражаемым фактам, вызывает соответствующие эмоции у зрителей;
– речь персонажей, раскрывающая сатирический характер ситуации; герои «проговариваются», и противоречие между собственной незначительностью и претензией на внушительность в словах персонажа раскрывается не менее ярко, чем в поступках; точно найденная реплика-деталь превращается в реплику-характеристику;
– использование художественных образов из произведений литературы, театра, кинематографа применительно к оценке того или иного современника, включение фрагментов этих произведений в ткань телефельетона, чтобы при сопоставлении найти ассоциативное родство и получить комический эффект, вызвать у зрителя определенную эмоциональную оценку;
– беллетризация отрицательного факта, преобразование его в соответствии со специфическими законами фельетоностроения, главный из которых — ассоциативность;
– приемы юмора и сатиры, имеющие в своей основе нарочитое, целенаправленное разрушение семантико-стилистических, словообразовательных, фразеологических и грамматических норм языка;
– речевая образность как результат совокупности многочисленных речевых конструкций и средств сатирического заострения (каламбур, стилевой контраст, сравнение, метафора, фразеологические конструкции, гротеск, гипербола и литота, пародирование и др.)