М. Берг. Зал Столетия во Вроцлаве. 1911-1913
60 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ
эстетический. Первый из них был нацелен на разработку новых железобетонных и металлических конструкций и, в отличие от иносказательно-изобразительной и декоративной трактовки, свойственной «стилю модерн», - на поиски их выразительности самих по себе (сетчатые металлические конструкции инженера В. Г. Шухова в России; Зал Столетия с открытыми ребрами железобетонного свода, построенный немецким архитектором М.Бергом в 1911-1913 гг. во Вроцлаве в Польше - в те годы Бреслау в Германии; складчатые железобетонные своды - оболочки ангара в Орли около Парижа, 1916, инженер Э. Фрейсине). Второй принцип v предполагал функциональную обусловленность архитектурных форм, на этот раз уже не индивидуальными потребностями человека, как в «стиле модерн», а безличными процессами, протекающими в здании, или надобностями человека, понятого как среднестатистическая единица (здание завода Фагус в Альфельде в Германии, 1911-1916, автор которого В. Гропиус возводит сплошную стеклянную стену, обеспечивающую освещенность интерьеров, свободно сочетая металли-
ческий каркас с традиционной кирпичной кладкой). Третий, собственно эстетический принцип заключался в выработке архитектурных форм, лапидарных и геоме-тричных, отвечающих техническим свойствам новых материалов и дающих образное, мыслимое истолкование их возможностей в духе нового стиля, считающего единственно прекрасными именно эти технические формы. Здесь, наряду с такими, пока еще единичными постройками, как дом Штайнера в Вене (1910, А. Лоз) и произведения архитектурного «чешского кубизма» (дом «У Чёрной богоматери» в Праге, 1911-1912, Й. Гочар), следует иметь в виду утопические проекты города будущего (1913-1914) итальянского футуриста А. Сант-Элиа, соединявшие воедино здания с расположенными на разных уровнях проездами для транспорта, фантастические проекты (1914-1918) немецкого архитектора Э. Мендельзона и ряда других зодчих тех лет. В широкое интернациональное движение, включившее в себя различные идейные концепции и социальные программы, новая архитектура превратилась с 20-х годов.