С.Т.Конёнков. Стрибог. Дерево. 1910. Москва. Государственная Третья ковская галерея
движение набирает силу, становится энергичным, напористым. А. Бурдель создает свое главное произведение - героическую, темпераментную статую «Стреляющий Геракл» (1909, Париж, Национальный музей современного искусства - в составе Центра Пом-пиду), выступает в 1910-х годах как монументалист в своих рельефах и росписях для Театра Елисейских полей в Париже, в конной статуе и аллегорических фигурах памятника Альвеару в Буэнос-Айресе (1914-1917). Во всех этих работах
живая реальность сочетается с четким ритмическим началом и остротой человеческого типа, почерпнутыми из искусства архаики. В статуях А. Майоля идеальный статуарный мотив объединяется с жизненной характерностью пластических форм, запечатлевающих телосложение натурщиц - тяжеловесное и плотное в статуе «По-моны» (1907, Москва, ГМИИ) или субтильное в «Весне» (1911, Москва, ГМИИ). Найденная мастером мера сочетания возвышенного и реального разрешает воплощать в
обнаженных женских фигурах проникнутого гармонией памятника Сезанну (1912-1925, Париж, Музей Орсэ) и драматического памятника О. Бланки («Скованное действие», 1906, Пюже-Тенье) глубокое человеческое содержание. Античная тема, питающаяся образами греческой архаики, получает форсированную, динамичную трактовку в станковой живописи русских мастеров - у В. А. Серова («Похищение Европы», 1910, Москва, ГТГ), Л.С.Бакста («Древний ужас», 1908, Ленинград, ГРМ), в пейзажах
К. Ф. Богаевского («Пейзаж Тавриды», 1907, Рига, Художественный музей) и швейцарца Ф. Валло-тона («Похищение Европы», 1908, Берн, Художественный музей). Пафос творческого деяния, мажорность тона окрашивает теперь и произведения русских художников, посвященные XVIII веку (В. А. Серов «Петр I», 1907; Е. Е. Лансере «Корабли времен Петра I», 1911, оба - Москва, ГТГ). В тех случаях, когда неоклассика черпает мотивы из окружающей жизни, она, соответственно, сооб-
72 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ