человека. Художник создал также проникнутую социально-критическим духом картину «Прачки» (вариант 1901 - в Москве, ГТГ), выдержав ее в серовато-серебристой гамме цвета, но большинство его деревенских интерьерных сцен и жанровых портретов, особенно появившихся в 1910-е годы, представляют собой яркое, красочное зрелище. Цветные одежды крестьянок и свет, льющийся из окна, преображает полутемную избу в картине «В гостях» (1915, Ленинград, ГРМ). Потоки багровых красок создают эмоциональный мир картины Ф. А. Малявина «Вихрь» (1906, Москва, ГТГ), воплощающей буйную стихию народной пляски. Пейзажам с фигурами К. Ф. Юона, напротив, тяготеющим к графичности линий и деликатным соотношениям чистых тонов цвета, присуще лирическое повествование о природе, старинной архитектуре и протекающей в этой среде жизни. Для мастеров русской школы характерным становится, с одной стороны, представление о народном быте как хранителе национального уклада жизни, а с другой - восприятие исторического сюжета как сцены народного быта. По существу, единый образный строй, тот же склад человеческих характеров присущи картинам А. П. Рябушкина, посвященным Древней Руси («Едут», 1901, Ленинград, ГРМ) и современности («Чаепитие», 1903, Москва, части, собр.); интерес к народной жизни и взгляд на события с точки зрения народа свойственны исторической живописи С. В. Иванова, посвящен-